《JOJO的奇妙冒险动画版（中文字幕）》(JoJo's Bizarre Adventure)[DVDRip]
![《JOJO的奇妙冒险动画版（中文字幕）》(JoJo's Bizarre Adventure)[DVDRip]](/Uploads/17/174/174761.jpg)
电驴资源
电驴资源简介
中文名: JOJO的奇妙冒险动画版（中文字幕）英文名: JoJo's Bizarre Adventure别名: JOJO冒险野郞,ジョジョの奇妙な冒険资源格式: DVDRip地区: 日本语言: 日语简介:
/thumb.jpg)
这部漫画是本人最喜欢的漫画之一，一直想看到动画版，最近在这找到了第三部的动画，但是好像是2个时期做的，没有比较完整的资源。现在我把我收集到的资源发给大家。第一次发布，不周到的地方还请见谅。另外这部动画的后续好像拍摄时间更好，没有找到画质好些的资源，JOJO历险记-A是经典影视国人小组发布的，内容也是后续的内容，画质要好，不过不完整，希望如果有完整资源的网友能提供以下，谢谢。（下附一篇介绍这部漫画的文章）
平行视佳作——析《JoJo冒险奇遇》
注：本文中引用的相关漫画资料属于香港版本
混合了少年漫画的热血、奇幻文学的天马行空以及作者的超人能力，《JoJo冒险奇遇》（以下简称“JoJo”）便是这样一部作品了。要么绝不感冒，要么狂热到底，是看过JoJo的唯一两种反应，关键在于读者内心深处是否有足够的冒险精神和狂想念头。
作为创作时间横跨廿年、描绘跨度达一个世纪的巨作，JoJo于漫画界风云变幻最剧烈的时期屹立不倒，反而越来越受到关注和研究，可以说，几乎完全得益于作品本身的、完全甩开其他漫画作品的神奇特质之处。
亮点一：信息量
初读JoJo，无论从六部中的哪一部开始，都能立即感受到书中蕴含的丰富信息量，甚而这种感受巨大的对读者本人的思维造成相当的冲击，以至于会产生一时难以理解、把握如此复杂的剧情及设定的迷惑，然而此时的读者已经产生欲罢不能的心理，渴望籍由目前所占有的零星分散的信息，来进一步的理顺思路、跟进了解，达到真正完整欣赏全作的目的。
JoJo中蕴含的信息，自然和人文兼有之。
自然方面大致涵盖了生物、物理、地质几个主要学科，尤以生物中的人体特异功能最为吸引眼球，在JoJo里此种问题被作者创造性的特化为“替身”，从而大放异彩。较之于其他漫画中的类似设定，例如《圣斗士星矢》中的“小宇宙”，《Hunter×Hunter》中的“念”，“替身”的概念更明确、形象更饱满、类型更丰富，其本身甚至可以构成一种所谓的“替身学”，以供上瘾的读者自主研究。除此之外，“柱中人”的单细胞全能性以及欧洲传说中的吸血鬼在JoJo里都有值得挖掘玩味的余地。
物理方面的经典主要在于力学以及更现代的时空理论。像第三部中华尼拉•艾斯的替身“亚空的瘴气”，第四部中广濑康一的替身“回音ACT1ACT2ACT3”，第六部中普茨神父的第二个替身“C-MOON”，还有很多经典的替身，相当具有物理学意义，也是乔迷们争论探讨的焦点。这从一个侧面极大的丰富了JoJo本身的可读性和趣味性，令作品呈现多层次的跳跃感。
地质特点在前两部中体现尤为突出，传说中的“艾哲”红宝石，意大利的窝鲁加纳岛火山，中美洲高原的风貌，刺激读者忍不住去寻找相关资料对作品本身的背景来做更深入的了解。
然而，若果仅仅停留于自然信息的堆积上，JoJo决不会具备现实中的巨大魅力，毕竟寻找资料是现代人的生存技巧之一，谁又不会上上网络、泡泡图书馆呢？单看成堆的资料必然枯燥乏味，此时就需要作者的融会贯通了。信息不过是表达作品思想主体的工具，作者用丰富的周边资料来填充框架和塑造人物，不仅仅为作品提供了坚实的信息基础，更将其作为一个延伸的平台，充分发掘作品的人文意义。
谈到JoJo的人文意义，乔迷的反应首先是“黄金精神”。”What JoJo can be?”这句黄金之心的经典口号早已深入人心。其实，看得更广泛些就会发觉，JoJo本身已经成为一种特殊的精神世界，它具有相当的系统性——这是接下来要谈到的另一个亮点。
笔者曾经写过，体会JoJo的精神世界，首先要确立多元化的思想。现实世界是多元化的，JoJo身为作者的大脑对于现实世界的反应，必然也具有此种特征。因此JoJo在漫画中十分罕见的，自始至终的，在塑造人物的同时将此特征贯穿到底。当然，基调的大是大非是不容置疑的，但是具体到个体，除去空条承太郎这一代表作者理想主义的完美形象，其他各种人物，无论是所谓的正派还是反派，全都是不纯粹的、充满矛盾的，典型代表如吉良吉影，如祖罗，对于他们的评论从来就不是三言两语就可以解决的，更不必说那些同样精彩的辅助人物，相信所有曾经执笔的乔迷们都心有感触。这也正是JoJo虽为奇幻漫画作品，却仍然具有浓重现实气氛的根本原因。
笔者在研读JoJo时感想颇多，因着每一部的结尾人类都被自我拯救而存活。要努力从一部漫画作品里来寻找深刻的启示似乎过于勉强，然而JoJo能够为读者提供一丝影子，这影子相当的淡，可能是作者有意为之，但笔者更倾向于是他的无心插柳，总之细心的读者会抓住这影子展开自己的联想，无论深浅，都能得到升华于作品表面的东西。
由此可见，如此庞大的信息量，对于一部漫画作品来说是相当罕见的，甚至放在文学作品的范畴来讲也是不容易做到的。21世纪是个高度信息化的社会，信息的重要性已经被提升到关乎国家和民族的命运的高度，因此如何获取信息、利用信息将成为人们终身学习的基本技能。无论是工作学习还是日常生活，人们都倾向于关注那些能够提供大量信息的对象，作为娱乐方式的漫画作品固然不需要过于丰富的内容，但是信息的适当丰度能够有效的在读者中引起共鸣，对于作品本身的市场定位和推广具有积极意义。
亮点二：系统化
如上文所说，漫画作品一般对技巧比如语言的组织、层次的构架和作品的立意等等要求不会太高，但是随着读者对作品的个性化要求，现在流行的或是曾经流行的经典漫画都具有比较突出的某些长处。
如果碰巧诞生了某位天才作者，便是漫画界的盛事。尽管天才作者并不全是主流市场的赢家，但是只要他（她）能吸引5%的读者，而这些读者的文化层次和心理素质又处在相当的水平上，那他（她）完全可以无视类似《**格格》的文化垃圾对于市场的霸占，为漫画争得更高的社会地位。
JoJo已完结的六部所体现出的惊人的系统性，是以上论证的实例。JoJo的人物关系错综复杂，特别是情节如同蛛网般交织，即便是老乔迷们也有混淆的可能。然而这部漫画中的长篇巨作好比一棵参天大树，无论枝叶多么繁茂，仍然有着脉络清晰的主干：一方是代代被昵称为“JoJo”的背负特别战斗宿命的家族，一方是各式各样为追求自我目标而对人类社会构成致命威胁的怪物，对抗的血雨腥风中透着现实的残酷和莫测。
以柱中人为代表的智慧生物、以迪奥（Dio）为代表的吸血鬼和以乔斯达（Joestar）家族为代表的人类，三者之间的连环恩怨穿梭于百年岁月，转战于世界各地，经历于形形色色的社会人物。（表1）自第一部开始的石鬼面具现世，到第六部结尾的人类进入平行世界，JoJo的情节如同一个圆，循环往复，周而复始，最终回归出发点。
表1 JoJo前六部基本人物关系略表
主角 反派
第一部 乔纳森•乔斯达（人类） 迪奥•布兰度（乔斯达家的养子、吸血鬼）
（1868-1889） ↓祖孙 ↓食物链
第二部 约瑟夫•乔斯达（人类） 柱中人一族（地球上的单细胞全能性生物、以吸血鬼为食）
（1938-1939） ↓外祖孙 ↑食物链
第三部 空条承太郎（人类） 迪奥•布兰度（吸血鬼、窃取了乔纳森头部以下的躯体）
（1985-1989） ↓甥舅 ↓没有关系
第四部 东方仗助（人类、约瑟夫的私生子） 吉良吉影（变态杀人犯、其父拥有能引发替身的箭）
（1999-2000） ↓有血缘关系 ↑将在埃及出土的六副弓箭盗卖
第五部 祖罗•祖班纳（人类、名义上是迪奥的儿子 迪亚波罗（人类、意大利黑社会头目）
但血统上应该属于乔斯达家族成员） ↓
（2001） ↓有血缘关系 ↓没有关系
第六部 空条徐伦（人类、空条承太郎的女儿） 普茨神父（人类、迪奥死前一年的忘年交）（2011-2012）
而由于JoJo复杂的情节，未看过JoJo的人单看上表仍然会一头雾水，所以需要另一个道具表来辅助说明。（表2）作为贯穿全作的重要线索，石鬼面具和“弓箭”始终是乔迷津津乐道的话题。
表2 JoJo前六部相关道具关系表
假使再详尽分析每一部的情节进展，便能更清晰的领悟细节与整体在系统化方面的统一，最经典的代表乃是第三部中的塔罗牌和九大荣神。（见附表A、B、C、D、E、F）历史上的统一（时）、地理上的统一（空）以及情节上的统一（哲）交相呼应，JoJo所体现出来的情节的严谨性和逻辑性之强，仍然是漫画界少见的。而对于读者来说，尽管在阅读初期会感到难以把握，但是一旦入境，便能体会什么才是“酣畅淋漓”的快感，即便不能归纳出作品的系统化，也会产生“首尾呼应”的完整感受。
把巧妙的构思运用到局部以增强作品的吸引力，这是历来创作人员惯用的技巧。然而能够把精巧的结构贯穿整部作品却不是那么简单的事情，除了悉心研究外，作者本人的灵感和天分起到决定性的作用。所以有时优秀漫画吸引读者的不仅仅是精彩的画面和生动的剧情，那种穿透纸背而体现出的作者的个人魅力也是潜移默化的力量。
亮点三：刺激性
笔者历来反对为了追求惊奇效果而故弄玄虚，事实上大量的感官刺激常常对作品的表达起到反效果。但是倘若有相当丰厚的剧情作铺垫，使得刺激性的情节能够得到缓冲，这也不失为一种有效的创作手法。
JoJo频繁运用民间传说、历史典故和社会奇闻来增强作品的可读性：无论是墨西哥的考古发现，还是纳粹的节外生枝；无论是悲剧性的玛丽女王，还是诡秘的屠夫杰克；无论是日本的连环杀人犯，还是意大利的黑手党组织；无论是埃及的九大荣神，还是美国的监狱系统；无论是邪恶的吸血鬼，还是个性的漫画家，无时无刻不在紧吊读者的胃口，牢牢地将读者吸引在漫画的纸张前。
凡仔细看过JoJo的人，哪怕看的只是一小段，无论他（她）欣赏与否，都不得不承认有“过瘾”的感觉。其中的刺激性人物和事件，充分体现了JoJo作为奇幻漫画的瑰丽华彩。给读者提供超乎寻常的想象空间，这才是漫画的经典和智慧所在，换句话说，漫画最大的魅力莫过于此。
然而身为读者，在对某部作品进行越来越深入的研究和玩味后，会发觉此作品对于自己的吸引力有所下降，待初期的狂热彻底退却，这种失落感会愈发明显。笔者以为，此时的读者将要进入理智时期，正好可以重新审视对于作品的认识。
像JoJo这种辉煌的漫画作品，必定会造成上述问题。它带给读者的乐趣越多，必然受到的关注越多，其结果是读者挑剔的水平升级，甚至达到苛刻的地步。
问题一：定位
JoJo究竟算不算科幻作品？如果算，它究竟够不够优秀？
从一般的角度来看，涉猎面如此之广的一部作品似乎衬得起这种积极评价。比较美式的科幻漫画，JoJo将科幻元素与精彩剧情结合的更加巧妙，实在是有过之而无不及。但是笔者私以为，将JoJo定位为科幻或有不妥。因为JoJo的确是部不同寻常的漫画：作为科幻的特质之在第六部才表现得淋漓尽致。
首先，从作者对前五部作品的驾驭风格来看，科幻元素不过是为作品服务的工具。如前文所讲，JoJo自成一个世界、一种体系，它所蕴含的思想境界体现出的魅力和影响远远超出其中罗列的科幻信息。事实上JoJo的成功在于借助科幻来构造完整的想象空间，而不是以科幻来反映什么实际问题；而成功的科幻作品，却带有显著的、以科幻为主导者的结构特点，无论成分多少。这也许与JoJo本身的冗杂有关，毕竟复杂的情节会分散作品的科幻成分的紧凑性，转而将这些成分变成普通信息来释放给读者，造成不集中、难以界定的特点。
其次，笔者身为一个谨慎的自然科学论者，并不认为JoJo前五部中的科幻元素优秀。这些元素的幻想性得到充分发挥，确实的具有相当高的水平，然而它们的科学性不足，很多时候还不足以自圆其说，这就是软穴之一。因为科幻作品往往不需要太深奥的科学理论，只要能够清晰的表达出科学的基本特性，就值得肯定。JoJo的涉猎面虽广，但大多是零星、分散的科幻信息，尽管作者成功的将它们作为一个整体与剧情相结合，却没有将这个整体之内的连续性做好，造成科幻部分的断点感，例如从“波纹能量”到“替身能力”的过渡，作品交待的就相当突然且模糊。失去科学的流畅性，不能不说是JoJo前五部的遗憾。
但是，科幻的精华出现在第六部——无论是单纯的从科幻角度来考察，还是综合全部的艺术效果，第六部都堪称漫画界科幻作品的最高境界。“石筑之海”的原创独立，构思巧妙，较之EVA（《新世纪福音战士》）对于《圣经》的偏差理解和神经质解析，JoJo在艺术和精神上显得更纯粹、更大众化。在这一部中作者对于科学知识的运用几乎达到炉火纯青的地步：潜意识的“生还者”和“蜗牛影响”，徐伦在追逐绿色婴儿时的倍缩现象以及其在对战神父时的“梅蒂斯之环”。最绝妙的乃是神父的“加速时间”的设定，已经克服了前五部科幻的模糊感和断点性，达到了自圆其说的完整性。特别是作者不惜篇幅，大量的描绘时间加速对于人类世界造成的具体影响，将科幻的剧情完全融入现实，造成身临其境的震撼效果。
综上所述，笔者认为对于JoJo这样一部佳作来说，定位于“奇幻”作品的风格更为适宜。
问题二：平行视佳作
作为乔迷，JoJo的忠实读者，大家对于作品的拥趸自然不在话下。然而考虑到热情的持久性，读者也许应该搞清自己和作品之间的角色关系和地位问题。
JoJo固然有鹤立鸡群的气势，但它也不过是更接近于理想的作品，它本身不可避免的带有市场的商业痕迹和作者的创作局限。平视之，既不过分追捧，唯它至上；也不走火入魔，始乱终弃；量力而行，随兴为境，这是笔者所提倡的态度。
提起对JoJo的印象，有人侧重画风的眩目，有人偏好情节的劲爆，更有人欣赏作者的鬼才，当然，也有很多人无法接受——萝卜青菜，各有所爱。究竟这顿美餐的滋味如何，建议未看过JoJo的人不妨切身体验一下，放任自己的思维驰骋于JoJo的奇妙世界，充分领略挑战激情和挖掘想象的心灵之旅！
一句话，但愿JoJo是一部经受得起时间和现实考验的经典漫画。
参考文献：
[1]《JoJo冒险奇遇》 荒木飞吕彦著。
[2]《信息检索》 机械工业出版社 张惠惠主编。
[3]《新自然观》 中央党校编。
本人在电驴下载了不少资源，这次希望吧自己喜欢的东西和大家分享。
这部漫画是本人最喜欢的漫画之一，一直想看到动画版，最近在这找到了第三部的动画，但是好像是2个时期做的，没有比较完整的资源。现在我把我收集到的资源发给大家。第一次发布，不周到的地方还请见谅。另外这部动画的后续好像拍摄时间更好，没有找到画质好些的资源，JOJO历险记-A是经典影视国人小组发布的，内容也是后续的内容，画质要好，不过不完整，希望如果有完整资源的网友能提供以下，谢谢。（下附一篇介绍这部漫画的文章）
平行视佳作——析《JoJo冒险奇遇》
注：本文中引用的相关漫画资料属于香港版本
混合了少年漫画的热血、奇幻文学的天马行空以及作者的超人能力，《JoJo冒险奇遇》（以下简称“JoJo”）便是这样一部作品了。要么绝不感冒，要么狂热到底，是看过JoJo的唯一两种反应，关键在于读者内心深处是否有足够的冒险精神和狂想念头。
作为创作时间横跨廿年、描绘跨度达一个世纪的巨作，JoJo于漫画界风云变幻最剧烈的时期屹立不倒，反而越来越受到关注和研究，可以说，几乎完全得益于作品本身的、完全甩开其他漫画作品的神奇特质之处。
亮点一：信息量
初读JoJo，无论从六部中的哪一部开始，都能立即感受到书中蕴含的丰富信息量，甚而这种感受巨大的对读者本人的思维造成相当的冲击，以至于会产生一时难以理解、把握如此复杂的剧情及设定的迷惑，然而此时的读者已经产生欲罢不能的心理，渴望籍由目前所占有的零星分散的信息，来进一步的理顺思路、跟进了解，达到真正完整欣赏全作的目的。
JoJo中蕴含的信息，自然和人文兼有之。
自然方面大致涵盖了生物、物理、地质几个主要学科，尤以生物中的人体特异功能最为吸引眼球，在JoJo里此种问题被作者创造性的特化为“替身”，从而大放异彩。较之于其他漫画中的类似设定，例如《圣斗士星矢》中的“小宇宙”，《Hunter×Hunter》中的“念”，“替身”的概念更明确、形象更饱满、类型更丰富，其本身甚至可以构成一种所谓的“替身学”，以供上瘾的读者自主研究。除此之外，“柱中人”的单细胞全能性以及欧洲传说中的吸血鬼在JoJo里都有值得挖掘玩味的余地。
物理方面的经典主要在于力学以及更现代的时空理论。像第三部中华尼拉•艾斯的替身“亚空的瘴气”，第四部中广濑康一的替身“回音ACT1ACT2ACT3”，第六部中普茨神父的第二个替身“C-MOON”，还有很多经典的替身，相当具有物理学意义，也是乔迷们争论探讨的焦点。这从一个侧面极大的丰富了JoJo本身的可读性和趣味性，令作品呈现多层次的跳跃感。
地质特点在前两部中体现尤为突出，传说中的“艾哲”红宝石，意大利的窝鲁加纳岛火山，中美洲高原的风貌，刺激读者忍不住去寻找相关资料对作品本身的背景来做更深入的了解。
然而，若果仅仅停留于自然信息的堆积上，JoJo决不会具备现实中的巨大魅力，毕竟寻找资料是现代人的生存技巧之一，谁又不会上上网络、泡泡图书馆呢？单看成堆的资料必然枯燥乏味，此时就需要作者的融会贯通了。信息不过是表达作品思想主体的工具，作者用丰富的周边资料来填充框架和塑造人物，不仅仅为作品提供了坚实的信息基础，更将其作为一个延伸的平台，充分发掘作品的人文意义。
谈到JoJo的人文意义，乔迷的反应首先是“黄金精神”。”What JoJo can be?”这句黄金之心的经典口号早已深入人心。其实，看得更广泛些就会发觉，JoJo本身已经成为一种特殊的精神世界，它具有相当的系统性——这是接下来要谈到的另一个亮点。
笔者曾经写过，体会JoJo的精神世界，首先要确立多元化的思想。现实世界是多元化的，JoJo身为作者的大脑对于现实世界的反应，必然也具有此种特征。因此JoJo在漫画中十分罕见的，自始至终的，在塑造人物的同时将此特征贯穿到底。当然，基调的大是大非是不容置疑的，但是具体到个体，除去空条承太郎这一代表作者理想主义的完美形象，其他各种人物，无论是所谓的正派还是反派，全都是不纯粹的、充满矛盾的，典型代表如吉良吉影，如祖罗，对于他们的评论从来就不是三言两语就可以解决的，更不必说那些同样精彩的辅助人物，相信所有曾经执笔的乔迷们都心有感触。这也正是JoJo虽为奇幻漫画作品，却仍然具有浓重现实气氛的根本原因。
笔者在研读JoJo时感想颇多，因着每一部的结尾人类都被自我拯救而存活。要努力从一部漫画作品里来寻找深刻的启示似乎过于勉强，然而JoJo能够为读者提供一丝影子，这影子相当的淡，可能是作者有意为之，但笔者更倾向于是他的无心插柳，总之细心的读者会抓住这影子展开自己的联想，无论深浅，都能得到升华于作品表面的东西。
由此可见，如此庞大的信息量，对于一部漫画作品来说是相当罕见的，甚至放在文学作品的范畴来讲也是不容易做到的。21世纪是个高度信息化的社会，信息的重要性已经被提升到关乎国家和民族的命运的高度，因此如何获取信息、利用信息将成为人们终身学习的基本技能。无论是工作学习还是日常生活，人们都倾向于关注那些能够提供大量信息的对象，作为娱乐方式的漫画作品固然不需要过于丰富的内容，但是信息的适当丰度能够有效的在读者中引起共鸣，对于作品本身的市场定位和推广具有积极意义。
亮点二：系统化
如上文所说，漫画作品一般对技巧比如语言的组织、层次的构架和作品的立意等等要求不会太高，但是随着读者对作品的个性化要求，现在流行的或是曾经流行的经典漫画都具有比较突出的某些长处。
如果碰巧诞生了某位天才作者，便是漫画界的盛事。尽管天才作者并不全是主流市场的赢家，但是只要他（她）能吸引5%的读者，而这些读者的文化层次和心理素质又处在相当的水平上，那他（她）完全可以无视类似《**格格》的文化垃圾对于市场的霸占，为漫画争得更高的社会地位。
JoJo已完结的六部所体现出的惊人的系统性，是以上论证的实例。JoJo的人物关系错综复杂，特别是情节如同蛛网般交织，即便是老乔迷们也有混淆的可能。然而这部漫画中的长篇巨作好比一棵参天大树，无论枝叶多么繁茂，仍然有着脉络清晰的主干：一方是代代被昵称为“JoJo”的背负特别战斗宿命的家族，一方是各式各样为追求自我目标而对人类社会构成致命威胁的怪物，对抗的血雨腥风中透着现实的残酷和莫测。
以柱中人为代表的智慧生物、以迪奥（Dio）为代表的吸血鬼和以乔斯达（Joestar）家族为代表的人类，三者之间的连环恩怨穿梭于百年岁月，转战于世界各地，经历于形形色色的社会人物。（表1）自第一部开始的石鬼面具现世，到第六部结尾的人类进入平行世界，JoJo的情节如同一个圆，循环往复，周而复始，最终回归出发点。
表1 JoJo前六部基本人物关系略表
主角 反派
第一部 乔纳森•乔斯达（人类） 迪奥•布兰度（乔斯达家的养子、吸血鬼）
（1868-1889） ↓祖孙 ↓食物链
第二部 约瑟夫•乔斯达（人类） 柱中人一族（地球上的单细胞全能性生物、以吸血鬼为食）
（1938-1939） ↓外祖孙 ↑食物链
第三部 空条承太郎（人类） 迪奥•布兰度（吸血鬼、窃取了乔纳森头部以下的躯体）
（1985-1989） ↓甥舅 ↓没有关系
第四部 东方仗助（人类、约瑟夫的私生子） 吉良吉影（变态杀人犯、其父拥有能引发替身的箭）
（1999-2000） ↓有血缘关系 ↑将在埃及出土的六副弓箭盗卖
第五部 祖罗•祖班纳（人类、名义上是迪奥的儿子 迪亚波罗（人类、意大利黑社会头目）
但血统上应该属于乔斯达家族成员） ↓
（2001） ↓有血缘关系 ↓没有关系
第六部 空条徐伦（人类、空条承太郎的女儿） 普茨神父（人类、迪奥死前一年的忘年交）（2011-2012）
而由于JoJo复杂的情节，未看过JoJo的人单看上表仍然会一头雾水，所以需要另一个道具表来辅助说明。（表2）作为贯穿全作的重要线索，石鬼面具和“弓箭”始终是乔迷津津乐道的话题。
表2 JoJo前六部相关道具关系表
假使再详尽分析每一部的情节进展，便能更清晰的领悟细节与整体在系统化方面的统一，最经典的代表乃是第三部中的塔罗牌和九大荣神。（见附表A、B、C、D、E、F）历史上的统一（时）、地理上的统一（空）以及情节上的统一（哲）交相呼应，JoJo所体现出来的情节的严谨性和逻辑性之强，仍然是漫画界少见的。而对于读者来说，尽管在阅读初期会感到难以把握，但是一旦入境，便能体会什么才是“酣畅淋漓”的快感，即便不能归纳出作品的系统化，也会产生“首尾呼应”的完整感受。
把巧妙的构思运用到局部以增强作品的吸引力，这是历来创作人员惯用的技巧。然而能够把精巧的结构贯穿整部作品却不是那么简单的事情，除了悉心研究外，作者本人的灵感和天分起到决定性的作用。所以有时优秀漫画吸引读者的不仅仅是精彩的画面和生动的剧情，那种穿透纸背而体现出的作者的个人魅力也是潜移默化的力量。
亮点三：刺激性
笔者历来反对为了追求惊奇效果而故弄玄虚，事实上大量的感官刺激常常对作品的表达起到反效果。但是倘若有相当丰厚的剧情作铺垫，使得刺激性的情节能够得到缓冲，这也不失为一种有效的创作手法。
JoJo频繁运用民间传说、历史典故和社会奇闻来增强作品的可读性：无论是墨西哥的考古发现，还是纳粹的节外生枝；无论是悲剧性的玛丽女王，还是诡秘的屠夫杰克；无论是日本的连环杀人犯，还是意大利的黑手党组织；无论是埃及的九大荣神，还是美国的监狱系统；无论是邪恶的吸血鬼，还是个性的漫画家，无时无刻不在紧吊读者的胃口，牢牢地将读者吸引在漫画的纸张前。
凡仔细看过JoJo的人，哪怕看的只是一小段，无论他（她）欣赏与否，都不得不承认有“过瘾”的感觉。其中的刺激性人物和事件，充分体现了JoJo作为奇幻漫画的瑰丽华彩。给读者提供超乎寻常的想象空间，这才是漫画的经典和智慧所在，换句话说，漫画最大的魅力莫过于此。
然而身为读者，在对某部作品进行越来越深入的研究和玩味后，会发觉此作品对于自己的吸引力有所下降，待初期的狂热彻底退却，这种失落感会愈发明显。笔者以为，此时的读者将要进入理智时期，正好可以重新审视对于作品的认识。
像JoJo这种辉煌的漫画作品，必定会造成上述问题。它带给读者的乐趣越多，必然受到的关注越多，其结果是读者挑剔的水平升级，甚至达到苛刻的地步。
问题一：定位
JoJo究竟算不算科幻作品？如果算，它究竟够不够优秀？
从一般的角度来看，涉猎面如此之广的一部作品似乎衬得起这种积极评价。比较美式的科幻漫画，JoJo将科幻元素与精彩剧情结合的更加巧妙，实在是有过之而无不及。但是笔者私以为，将JoJo定位为科幻或有不妥。因为JoJo的确是部不同寻常的漫画：作为科幻的特质之在第六部才表现得淋漓尽致。
首先，从作者对前五部作品的驾驭风格来看，科幻元素不过是为作品服务的工具。如前文所讲，JoJo自成一个世界、一种体系，它所蕴含的思想境界体现出的魅力和影响远远超出其中罗列的科幻信息。事实上JoJo的成功在于借助科幻来构造完整的想象空间，而不是以科幻来反映什么实际问题；而成功的科幻作品，却带有显著的、以科幻为主导者的结构特点，无论成分多少。这也许与JoJo本身的冗杂有关，毕竟复杂的情节会分散作品的科幻成分的紧凑性，转而将这些成分变成普通信息来释放给读者，造成不集中、难以界定的特点。
其次，笔者身为一个谨慎的自然科学论者，并不认为JoJo前五部中的科幻元素优秀。这些元素的幻想性得到充分发挥，确实的具有相当高的水平，然而它们的科学性不足，很多时候还不足以自圆其说，这就是软穴之一。因为科幻作品往往不需要太深奥的科学理论，只要能够清晰的表达出科学的基本特性，就值得肯定。JoJo的涉猎面虽广，但大多是零星、分散的科幻信息，尽管作者成功的将它们作为一个整体与剧情相结合，却没有将这个整体之内的连续性做好，造成科幻部分的断点感，例如从“波纹能量”到“替身能力”的过渡，作品交待的就相当突然且模糊。失去科学的流畅性，不能不说是JoJo前五部的遗憾。
但是，科幻的精华出现在第六部——无论是单纯的从科幻角度来考察，还是综合全部的艺术效果，第六部都堪称漫画界科幻作品的最高境界。“石筑之海”的原创独立，构思巧妙，较之EVA（《新世纪福音战士》）对于《圣经》的偏差理解和神经质解析，JoJo在艺术和精神上显得更纯粹、更大众化。在这一部中作者对于科学知识的运用几乎达到炉火纯青的地步：潜意识的“生还者”和“蜗牛影响”，徐伦在追逐绿色婴儿时的倍缩现象以及其在对战神父时的“梅蒂斯之环”。最绝妙的乃是神父的“加速时间”的设定，已经克服了前五部科幻的模糊感和断点性，达到了自圆其说的完整性。特别是作者不惜篇幅，大量的描绘时间加速对于人类世界造成的具体影响，将科幻的剧情完全融入现实，造成身临其境的震撼效果。
综上所述，笔者认为对于JoJo这样一部佳作来说，定位于“奇幻”作品的风格更为适宜。
问题二：平行视佳作
作为乔迷，JoJo的忠实读者，大家对于作品的拥趸自然不在话下。然而考虑到热情的持久性，读者也许应该搞清自己和作品之间的角色关系和地位问题。
JoJo固然有鹤立鸡群的气势，但它也不过是更接近于理想的作品，它本身不可避免的带有市场的商业痕迹和作者的创作局限。平视之，既不过分追捧，唯它至上；也不走火入魔，始乱终弃；量力而行，随兴为境，这是笔者所提倡的态度。
提起对JoJo的印象，有人侧重画风的眩目，有人偏好情节的劲爆，更有人欣赏作者的鬼才，当然，也有很多人无法接受——萝卜青菜，各有所爱。究竟这顿美餐的滋味如何，建议未看过JoJo的人不妨切身体验一下，放任自己的思维驰骋于JoJo的奇妙世界，充分领略挑战激情和挖掘想象的心灵之旅！
一句话，但愿JoJo是一部经受得起时间和现实考验的经典漫画。
参考文献：
[1]《JoJo冒险奇遇》 荒木飞吕彦著。
[2]《信息检索》 机械工业出版社 张惠惠主编。
[3]《新自然观》 中央党校编。
本人在电驴下载了不少资源，这次希望吧自己喜欢的东西和大家分享。