《乱》(Ran1985)[DVDRip]
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电驴资源
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| Ran.1985.The.Masterworks.Edition.XviD.AC3.CD1.avi | 697.28 MB |
| Ran.1985.The.Masterworks.Edition.XviD.AC3.CD2.avi | 698.96 MB |
| Ran.1985.The.Masterworks.Edition.XviD.AC3.CD3.avi | 698.18 MB |
| Ran.1985.The.Masterworks.Edition.English.Subpack.rar | 673.46 KB |
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电驴资源简介
简介:
/thumb.jpg)
导 演： 黑泽明 Akira Kurosawa
主 演： 仲代达矢 Tatsuya Nakadai 寺尾聪 Akira Terao 根津甚八 Jinpachi Nezu Daisuke Ryu
原田美枝子 Mieko Harada Yoshiko Miyazaki Hisashi Igawa Peter
地 区： 日本 法国
对 白： 日语
颜 色： 彩色
时 长： 160 分钟
类 型： 剧情 战争
分 级：阿根廷：16 智利：18 芬兰：K-16 法国：U 日本：R-18 挪威：16 瑞典：15 英国：15 美国：R
西 德：12
剧情简介：
日本名导演黑泽明的代表作，也是日本电影史上，一部震惊国际影坛的伟大作品。题材取自日本战国时代，霸主毛利元就命子折箭的寓言故事。但本片主要架构则加入莎士名剧《李尔王》的观点，因而本片可谓融和了黑泽明的创作光华，与莎翁脍炙人口的剧情，营造出本片不可思议的感动力。
在这埸战争中，秀虎从一威风凛凛的老人，堕入一无法以意志抵抗的黑暗世界，惊觉自己的刚强自信，却在亲身儿子眼中一无所值，因而对自己的存在感到无力，甚至面临了人格崩溃的危机。片中借着秀虎的自省，将人间的凄凉表露无遗。
本片战争埸面气势磅礴，非常具有震憾力。而片中人物衣饰也极为精致考究，相当值得仔细观赏。黑泽明在本片中将其炉火纯青的编导技巧，发挥到最高境界，不仅实现了黑泽明对电影的执着理想，也获得国际的肯定。黑泽明电影壮烈的魅力，在本片中再度得到印证。
影评：
明明知道依文家族的厮杀经过是从莎翁悲剧《里尔王》化出，却还是克制不住跟随着剧情任情绪起伏。
仲代大矢的表演与导演的意图融为一体。表现一位众叛亲离的老人时，镜头没有推到人物面前观察演员脸上的皱纹和油腻。导演将镜头放置得恰到好处，仲代大矢则在有效距离内充分利用老父亲呆滞的眼神和舞台剧一样凝练准确的肢体语言将一个七十多岁父亲的衰老和征战一生的霸道表现得饱满充实。
战争场面是影片的重头。不难发现，已经有很多导演从中吸取了精华，那种苍茫背景上夺目的旌旗随骑兵在原野上猎猎奔驰场面的震撼；那伏尸遍野、血流成河的恐怖；那火舌呼啸、浓烟滚滚的城堡……这些都有导演效仿，虽然有的人采用极端的手法，交手的英雄像卖面粉的一样白雾挥洒，让人在视觉的美感中忍不住发笑；有的在表现宏大场面时用了部队却没有军队作战的气势，经常看到士卫们笨拙的奔跑还常常窥镜头偷笑。但是可以肯定地说，凡是效仿得不甚拙劣的，都已经成为大家。
然而真正显示黑泽明风格的，我认为是结局。
莎翁的《里尔王》在人物的死亡中结束。无论是善的、恶的、清醒的、糊涂的都归于死亡，一切终止。而黑泽明的《乱》的结局是开放性的。老父亲死了，大郎死了，次郎死了，善良而各色的三郎死了，但是悲剧还没有结束，因为在沦为屠场的城堡中人们还在为利益互相厮杀。
正是这个结局使黑泽明完成了一个更深层次的思考，使得《乱》的悲剧性超越了时代，超越了国家，震动了不同文化、民族背景的观众。
无怪西方电影“三剑客”不约而同将黑泽明视为偶像。因为黑泽明的电影在视觉美感、市场需求满足的同时，总能以深入的人文思考让观众有最大限度的收获。
中文字幕到射手网下
导 演： 黑泽明 Akira Kurosawa
主 演： 仲代达矢 Tatsuya Nakadai 寺尾聪 Akira Terao 根津甚八 Jinpachi Nezu Daisuke Ryu
原田美枝子 Mieko Harada Yoshiko Miyazaki Hisashi Igawa Peter
地 区： 日本 法国
对 白： 日语
颜 色： 彩色
时 长： 160 分钟
类 型： 剧情 战争
分 级：阿根廷：16 智利：18 芬兰：K-16 法国：U 日本：R-18 挪威：16 瑞典：15 英国：15 美国：R
西 德：12
剧情简介：
日本名导演黑泽明的代表作，也是日本电影史上，一部震惊国际影坛的伟大作品。题材取自日本战国时代，霸主毛利元就命子折箭的寓言故事。但本片主要架构则加入莎士名剧《李尔王》的观点，因而本片可谓融和了黑泽明的创作光华，与莎翁脍炙人口的剧情，营造出本片不可思议的感动力。
在这埸战争中，秀虎从一威风凛凛的老人，堕入一无法以意志抵抗的黑暗世界，惊觉自己的刚强自信，却在亲身儿子眼中一无所值，因而对自己的存在感到无力，甚至面临了人格崩溃的危机。片中借着秀虎的自省，将人间的凄凉表露无遗。
本片战争埸面气势磅礴，非常具有震憾力。而片中人物衣饰也极为精致考究，相当值得仔细观赏。黑泽明在本片中将其炉火纯青的编导技巧，发挥到最高境界，不仅实现了黑泽明对电影的执着理想，也获得国际的肯定。黑泽明电影壮烈的魅力，在本片中再度得到印证。
影评：
明明知道依文家族的厮杀经过是从莎翁悲剧《里尔王》化出，却还是克制不住跟随着剧情任情绪起伏。
仲代大矢的表演与导演的意图融为一体。表现一位众叛亲离的老人时，镜头没有推到人物面前观察演员脸上的皱纹和油腻。导演将镜头放置得恰到好处，仲代大矢则在有效距离内充分利用老父亲呆滞的眼神和舞台剧一样凝练准确的肢体语言将一个七十多岁父亲的衰老和征战一生的霸道表现得饱满充实。
战争场面是影片的重头。不难发现，已经有很多导演从中吸取了精华，那种苍茫背景上夺目的旌旗随骑兵在原野上猎猎奔驰场面的震撼；那伏尸遍野、血流成河的恐怖；那火舌呼啸、浓烟滚滚的城堡……这些都有导演效仿，虽然有的人采用极端的手法，交手的英雄像卖面粉的一样白雾挥洒，让人在视觉的美感中忍不住发笑；有的在表现宏大场面时用了部队却没有军队作战的气势，经常看到士卫们笨拙的奔跑还常常窥镜头偷笑。但是可以肯定地说，凡是效仿得不甚拙劣的，都已经成为大家。
然而真正显示黑泽明风格的，我认为是结局。
莎翁的《里尔王》在人物的死亡中结束。无论是善的、恶的、清醒的、糊涂的都归于死亡，一切终止。而黑泽明的《乱》的结局是开放性的。老父亲死了，大郎死了，次郎死了，善良而各色的三郎死了，但是悲剧还没有结束，因为在沦为屠场的城堡中人们还在为利益互相厮杀。
正是这个结局使黑泽明完成了一个更深层次的思考，使得《乱》的悲剧性超越了时代，超越了国家，震动了不同文化、民族背景的观众。
无怪西方电影“三剑客”不约而同将黑泽明视为偶像。因为黑泽明的电影在视觉美感、市场需求满足的同时，总能以深入的人文思考让观众有最大限度的收获。
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