《午夜守门人》(Il portiere di notte)[DVDRip]
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| [午夜守门人]Il.Portiere.di.notte.(aka.The.Night.Porter).(1974).CRiTERiON.DVDRip.avi | 1.46 GB |
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资源分类: | 电影 >> 欧美电影 >> 剧情 |
中文名称: | 午夜守门人 |
英文名称: | Il portiere di notte |
资源格式: | DVDRip |
发行时间: | 1974 |
导 演: | 莉莉安娜·卡瓦尼 Liliana Cavani 编剧： Barbara Alberti ....story Liliana Cavani ....screenplay Liliana Cavani ....story Italo Moscati Amedeo Pagani ....story |
演 员: | Dirk Bogarde ....Maximilian Theo Aldorfer Charlotte Rampling ....Lucia Atherton Philippe Leroy ....Klaus |
地 区: | 意大利 |
语 言: | 意大利语 |
资源简介: | |
[attachment=36655:200972315494375457.jpg] 资源简介: 制片国家/地区: 意大利 上映时间: 1974-04-03 语言: 意大利语 字幕：中文 又名: 狂恋 / 魂断多瑙河 / The Night Porter 剧情简介 · · · · · · 本片描述一九五七年的维也纳，一名身为前纳粹军官的茶房，在饭店巧遇他以前的集中营性爱玩伴，二人开始大感意外，但逐渐旧情复发，秘密同居，最后被茶房所属的纳粹组织射杀。本片是部描写畸恋的传奇片，气氛相当特异，对男女情欲的刻画亦很大胆，不过导演莉莉安娜·卡瓦尼对男女主角的变态畸恋深表同情，教人未敢苟同。本片调子阴沉，节奏缓慢，娱乐性不算高。 1957年，当年从纳粹集中营里幸存下来的犹太姑娘露西亚跟着指挥家丈夫巡回演出，从美国来到奥地利维也纳。在下榻的酒店，露西亚非常震惊地发现，酒店的夜班门房就是当年集中营里的纳粹军官马克斯。在集中营里，露西亚是马克斯的性奴，但同时也是他的情人。马克斯也发现了面前的这个贵妇人正是自己一直不能忘怀的露西亚。他趁露西亚丈夫前往德国法兰克福期间，来到露西亚的房间，与之重合，随后将露西亚转移到自己的公寓。露西亚丈夫因为妻子失踪报警。马克斯所属纳粹余孽小团体也在寻找露西亚，欲将之干掉，因为她是揭露纳粹暴行的一个非常关键的证人。马克斯拒绝向同伙交出露西亚，也不能向警方求援。他和露西亚被困在公寓里，食物一天比一天少，体力也一天比一天消耗得厉害。最后，走投无路的两人在一个月黑风高之夜逃出公寓，但双双被纳粹团伙击毙。丈夫带着受纳粹摧残过的露齐娅来到维也纳。在一个旅馆里，露齐娅惊奇地发现旅馆的夜间守门人原来是德国法西斯集中营曾下令杀过很多人的军医马克斯。她同马克斯在集中营的关系复杂：马克斯曾在法西斯分子公开奸淫妇女时，同情她为她治伤，使她免遭匪徒蹂躏。胜利后，马克斯隐藏起来。与他一起隐藏的法西斯匪徒最害怕被人认出来，所以千方百计要消灭知情人。露齐娅见到马克斯后，对他产生—种奇特的感情：对法西斯的恨和对马克斯的感恩交织在一起。她撇开丈夫，要暂时单独同马克斯呆在—起，马克斯象关爱“女儿”一样爱她，从不超过界线。但又担心同伙会杀害她，于是将她秘密隐藏在自己房中。马克斯的同伙对他产生怀疑，在他住处周围布下天罗地网，马克斯寸步难行，只好过鼹鼠般的生活。露齐娅终于无法克制自己的情欲，主动献身马克斯。最后，马克斯终于结束难以忍受的隐居生活，自动走出房间。同伙将露齐娅和马克斯双双打死。 本片在抽象意义上表现了杀人者与受害者之间的关系，阐明了人的两重性，善与恶有时是相混淆的。在我们每个人身上都有一个“小小的”法西斯主义，它隐藏得很深，于是各种犯罪行为都变得可行了。每个人都扮演着害人者或受害者的角色。人性中的“恶”是同法西斯主义相通的，也是滋生法西斯主义根源。本片上映时，引起热烈的争论。—部分人认为本片是成功的； 一部分人则认为编导晦涩曲折。公认的是影片的某些场景处理及表演卓绝。作品叙事结构严谨并发挥了强烈的戏剧力量。背景地维也纳作为 “中立化”的城市，是“过去”和“现在”的交汇点。导演莉莉娅娜·卡瓦尼是西方电影界少数女导演之一。 热门影评1 “虐恋”这一词的英文为Sadomasochism,有时也被简写为SM丶S-M丶S/M或S&M,而这一词实际是“施虐恋” （Sadism）与“受虐恋”(Masochism)一词的结合。前者的词源无疑就是《索多玛120天》小说作者萨德（Marquis de Sade,1740-1814）的名字；而“受虐恋”的词源则来自于奥地利18世纪的一位作家的名字，他叫萨歇尔•马索克（Sasher Masoch），这位作家是一位受虐恋者，而在他的作品中屡屡叙述受虐的描写。 在蔼理士的《性心理学》中对“施虐恋”和“受虐恋”分别进行了定义。前者的定义是：“凡是向所爱的对象喜欢加以精神上或身体上的虐待或痛楚的性的情绪，都可以叫施虐恋。”而后者的定义则正相反：“凡是喜欢接受所爱的对象的虐待，而身体上自甘于受钳制丶与精神上自甘于受屈辱的性的情绪，都可以叫受虐恋。” 然后蔼氏继续指出：“虐恋的行为——无论是施的或是受的，也无论是真实的丶模拟的丶象征的以至于仅仅属于想象的——在发展成熟之后，也可以成为满足性冲动的一种方法，而充其极，也可以不用性的交合，而获取解欲的作用。” 提及以“虐恋”为主题的电影，意大利着名女导演雷列娜•凯夫妮（Liliana Cavani）的《午夜守门人》（The Night Porter）无疑是这类主题的电影中的杰作——这部有着复杂主题的影片充满了探索精神，即使我们在30年后的今天重新审视依然会得出相同的结论：它是如此尖锐地展示了一个女人内心的隐秘世界，那里是男性思维几乎无法触及的。 同样值得一提的是电影中女主角的扮演者夏洛特•兰普琳（Charlotte Rampling），这位有着非凡魅力的性感明星，在她那双魅人的冰灰色双眼中，似乎永远闪着戏谑和讥诮的光芒。虽然我们时常可以看见她在摄像机前裸露身体丶情感和灵魂的表演，但我们似乎永远捉摸不透她的那种神秘的魔力。 而她对被他人理解并不感兴趣。她所迷恋的恰是那种不被世人理解的情感，例如在这部片中与纳粹虐待狂实验惊世虐恋，例如她在日本导演大岛渚的1986年的作品《马克斯，我的爱》（Max My Love）中与一只大猩猩探索人兽之爱…… 奇怪的是这些灰暗病态的角色丝毫无损她的光彩，即使你对之惊愕丶厌恶，你依然难于把视线从她的身上移开，依然难于抗拒她的身体所散发的那种奇异性感。即使是已经55岁，这个女人依然有着足够的自信向世人这样宣称：“我不相信这世上有我得不到的男人。” •对于《午夜守门人》这部一直倍受争议的影片，国外某位权威影评家如是评述：“这部影片唯一向我们证明了，一个女导演能够同男导演一样拍摄出更加恶心的影片来。” •虐恋”是暴力？还是爱？如果是爱，“虐恋”之爱是否比死更冷？——《午夜守门人》带给观众的这些极端困惑是否终将无解？ 热门影评2 《午夜守门人》之一 女性镜头下的虐恋 题记： 这是依旧让人感到窒息和难堪的电影，当纳粹主义的残暴和情欲的快感联系的一刻，你的目光投向哪里？！ ――――卡夫卡·陆（KavkaLu） 虽然68之后的嬉皮士运动出现了道德禁忌的改变，可是，就算在当下看来莉莉安娜·卡瓦尼（Liliana Cavani）作为女性导演而言拍摄这样有着纳粹和女囚暧昧关系的电影而且涉及惊世骇俗的虐恋，她确实够胆。影片在意大利因为虐待和第一次以纳粹为主角视野拍摄招来了电影制度的干涉，据导演自己说，这部影片在美国同样引起了广泛地争议，选择遗忘是大多数国内政治的原则，而妖魔化敌对则是另一种政治，人类无历史，所有所谓真实的历史都有着避讳的嫌疑，摄影机同样不撒谎吗？我们的左翼和右翼呈现的姿态其实都是有偏颇的。 作为1974年出品的电影，在美国受到的非议其实已经注定了两元对立的清教美国日后入侵伊拉克，只有在法国才是将人性放置在适当的位置，法兰西的文化宽容度，无论是面对莉莉安娜·卡瓦尼，还是面对检查制度落荒而逃的大岛渚都显示了人性化的宽宏大量。 在对人的了解上，女性的往往比男性更加敏感，这部片子如果是男性拍的估计会造成更大的麻烦，导演莉莉安娜·卡瓦尼站在了人性立场上而没有以简单的对立来划分人物。 在她的访谈里她谈到采访过许多抵抗运动的女战士，她们在狱中或者集中营的遭遇为她留下了第一手的资料，战争的恐惧给女性带来的不仅是肉体摧残，更为残酷的这些将在精神上影响她们一生。所以，当露西亚在旅店里和逃脱惩罚的纳粹军官马克斯再遇，那惊恐的眼神里不仅有对于往事的不堪记忆也有着羞辱和快感交杂的复杂心境。 从当代性心理学而言，作为被动的担当者她作为受体的感觉是独特的，痛感和快感的同一性让性的世界变得微妙起来。 抵抗运动里的女性因为境遇产生的自闭，记忆的烙印和不堪过去的回忆，在《午夜守门人》里就化成露西亚对于昨天的拒绝， 她和马克斯终于走到了一起，他们为了躲避警察和纳粹双重追捕而躲在了公寓里，导演这样的安排其实是更心理因素的，她反映了战争的后遗症，反映了他们无奈于命运深陷其中无奈自拔的境遇，这样的控诉具有人类的普遍性，虽然，这是70年代的影片，然而，它对于人性把握的准确和真正的女性主义立场至今有着意义，而导演所呼吁的电影去政治化和宗教的态度对当下的电影也有着借鉴意义。 热门影评3 《夜间守门人》：打着“性虐”的幌子 从结尾开始 长长的隧道透着腐朽干涩的味道，架着空壳的男女被黑暗袭上躯干，翘首企盼的爱恋与性欲顿时转化为相互守护。天微微明，乌云中皲裂出一道口子，撒下来些许晨光，一对男女搀扶着挪着步子，丝毫没被这晨光滋润丶感动，他们脑海中依稀还有些遗憾丶有些沉沦，但那很快就在两声枪鸣之后挥飞烟灭了。很难说是死亡带走了他们还是他们带走了死亡，至少面对死亡他们并没有畏惧过。 对于[夜间守门人]结尾的死亡，评论众说纷纭。其中也不乏针砭者，他们说这是一种逃离丶欺骗甚至是另一种高潮的来临。当然其论调多是基于性虐待本身，故意淡化感情的因素，甚至对男女主人公的爱慕只字未提，这多少让人有点上当受骗的嫌疑。如果是这样的话本片的“情色”两字干脆调换个位置，堂而皇之称为“色情片”也未见不可。然而实际上在我看来“性虐”仅仅是一个幌子，性与爱的微妙关系以及人物内心世界的探讨才是本片的精华，其中影片结尾的死亡完成了两性自我意识的觉醒与自我灵魂的解放。 男人与女人 影片的故事在1957年的维也纳与二战纳粹集中营间反复闪回，马克斯是一个酒店的夜间守门人，他习惯于晚上关掉大厅的灯，独自一人坐在前台，恍然若失于幽深的黑暗，或许只有在黑色中他才能找到慰藉灵魂的颜色。马克斯与住在酒店的伯爵夫人有一种暧昧不清的关系，在他身上似乎有一种男人特有的掌控力，也有一种大多数男人没有的羁绊感。一天，从美国到来的夫妇打乱了这个男人以往的沉稳与自信，他变得唯唯诺诺，意识会不知不觉把他带回集中营时期。那个曾经给他带来无比快感和陶醉的女人多年后再次出现在眼前，他不知这是上帝给予的恩赐还是降临的惩罚？ 而对于那个女人，她也无可救药的卷入了对这段“梦魇”的回忆当中，那个变态的军官再次出现在她面前也许最开始是痛苦的，挥之不去的记忆一幕幕地重现，它逐渐转变为一种调味剂，抑或者催化剂，让她兴奋也让她沉沦。一种久违的欲望被记忆挑逗出来，快感不厌其烦地滋生丶蔓延，就像注入身体的酒精，微温的气息逼迫身体的每个毛孔拼命吮吸残留的性欲。 对于两个人在集中营中的记忆其实并不光彩，马克斯对性有歇斯底里的追求，他在年轻的犹太姑娘露西亚身上找到了最佳的发泄点，他不断用古怪的手法戏虐露西亚的酮体，添食伤疤丶捆上结实的锁链挑逗都是追求快感的手段，他们一次次让高潮引导爱欲迸发，让性成为爱恋的导火索。集中营中马克斯与露西亚之间这种施虐与被虐的角色看起来并不那么对立，两个人更像热恋中的情人，在罪与性的纠缠中提炼起了纯洁的感情。 影片对男人女人关系的描述最精彩的一段是歌剧院那段，镜头在舞台演出丶坐在前排的露西娅以及坐在后排的马克斯之间来回切换，构成了一个多层次的叙事空间，再铺之以人物内心合闪回画面，淋漓返致地描绘出主人公内心的情感世界和人物间情感的交流。莫扎特[魔笛]的音乐不仅为集中营中一幅幅虐恋场景做着伴奏，而且也反映唤起现实男女“重逢”的激情。 热门影评4 午夜的感动 他曾是一个纳粹军官；她曾是集中营中的犯人。他在集中营里虐待了她，却深深爱上了她。战争结束10年后，他隐瞒真实的身份，成了酒店的午夜守门人；她随丈夫来到这个酒店暂住。于是，两人再次相遇，集中营中的镜头在各自的脑海中闪回。 吸引我看这部《午夜守门人》的，是这个故事的开头，被感动的是，它的结局。 两个关系特殊的人，因为这次的偶然重逢，重新点燃了爱火。但是，他周围的朋友，那些集中营的同事们，为了身份不被他们揭穿，免于法庭审判，一直在收集丶毁灭着各种能够证明他们罪行的证据，他们不会允许她，这个活生生的人证，活在这个世上。 为了她，他与朋友决裂，并把她藏在自己的家中，保护她。朋友发现后，秘密地包围了他们，把他们困在家中，与外面的世界，那个正常的，又不正常的世界隔绝。两个人就这样，吃光了家中所有的食物，饥饿开始一步一步吞噬他们。他们无力挣扎着，他去寻求一直暗恋他的舞者朋友帮忙，他甚至去寻求一直非常讨厌不满的邻居太太的帮助，请他们买一些食物，但是…… 最后，两人实在走投无路，他们整理了一下自己的行装，大踏步地走出家门，开着车来到一座大桥上，下车，行走，随着两声枪响，倒下。 在全世界纪念反法西斯战争胜利60周年的时候，看这样一部电影，似乎很不合宜。 但是，在爱情面前——不管是电影中他对她的爱，还是我对这部电影的爱，抛开这些所谓的道德束缚吧，爱就是爱，不爱就是不爱，忠于自己的心，比遵守外界强加的道德更加来得重要。 要说道德，那就是，战争，不仅给受害者，留下了创伤，同样给施害者，留下了不可磨灭的创伤。那是人类一起犯的一个错误。 热门影评5 即使不能，也要爱 昨夜看《午夜守门人》，意大利导演莉莉安娜•卡瓦尼的作品，一部涉及犯罪丶政治丶虐恋和死亡的影片。百度百科里对它的评价是：调子阴沉，节奏缓慢，娱乐性不算高；好友ZT则更直接：变态！这是她对我看的大部分电影的评价。 也是。文艺片，所谓的小众电影，那些个小资端着盛卡布奇诺的小咖啡杯看的东西，其实并不优雅，有时甚至连雅观都谈不上，比如《低俗小说》，就很脏；《迷幻列车》，则是混乱。即使是现在，很多人看文艺片了，也并不意味着你就看得懂，就是看懂了，也不一定就接受得了。就像《午夜守门人》，一个被关押在纳粹集中营的女囚爱上了整天对她施性虐待的纳粹军官，这个故事和《东宫西宫》里的部分情节有些相似。当然，仅仅如此倒也罢了，可片子还牵涉到政治及其裙带的正义性问题。导演显然是在同情作为纳粹军官的男主角，不然不会给他爱和因爱而施暴的权利，先不论他是因为施虐的快感产生爱情还是反之，总是他是爱了，还为爱死了，悲壮得简直天理不容。 生活是一个和平主义者，不提倡战争，不喜欢血肉模糊。既然不能，就不爱了，那些什么社会的人性的伦理的巨大障碍，在生活看来，如同垃圾，根本不值一提。我们活着，就是为了学着怎么生活，年龄越大，越懂得活，成绩优秀。那些平平常常的中年夫妻，坚守和平共处五项原则，今天你刷碗，明天我拖地，三天一小吵，五天一大吵，再不解气就喊上一句：我要和你离婚！就当练练嗓子。只有不成熟的青少年才会煞有介事地许诺：我要爱你一辈子，下辈子，一万年，生生世世，永永远远，就怕没把期限说长了，不够真心。其实诺言就是明知不可信，却还要说，和爱情一样，最后都要被忘掉的。 |