《女人步上楼梯时》(When.a.Woman.Ascends.the.Stairs)D9.MiniSD[DVDRip]
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资源分类: | 电影 >> 亚洲电影 >> 剧情 |
中文名称: | 女人步上楼梯时 |
英文名称: | When.a.Woman.Ascends.the.Stairs |
资源格式: | DVDRip |
版本说明: | D9.MiniSD |
发行时间: | 1960 |
资源简介: | |
女人步上楼梯时.When.a.Woman.Ascends.the.Stairs.1960.D9.3Audio.MiniSD-TLF【CC版第377号作品】  ◎制 作 rero ◎发 行 TLF HALFCD Team  ◎片 名 女が阶段を上る时 ◎译 名 女人步上楼梯时 / When a Woman Ascends the Stairs ◎年 代 1960 ◎导 演 成濑巳喜男 (Mikio Naruse) ◎编 剧 菊岛隆三 (Ryuzo Kikushima) ◎制 片 菊岛隆三 (Ryuzo Kikushima) ◎主 演 高峰秀子 / 森 雅之 / 团 令子 / 仲代达矢 / 加东大介 ◎影片类型 剧 情 ◎片 长 111 Mins ◎国 家 日 本 ◎对白语言 Perspecta日语原声 / 3声道杜比降噪日语立体声 / 日本电影史学家《日本电影百年》《日本电影：艺术和工业》《日本电影》的作者唐纳德里奇评论音频 ◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0054144/ ◎IMDB评分 8.3/10 890 votes ◎字 幕 简体中文 / 繁体中文 / 英 文（花絮丶预告片字幕翻译rero，欢迎转载，分享快乐！） ◎编 码 x264 + AAC ◎视频码率 900 + 900（预告片） + 800（花絮） kbps ◎音频码率 48 + 48 + 48 kbps ◎视频尺寸 800 x 336，800 x 336（预告片），720 x 400（花絮） ◎文件大小 939 + 22 + 95 MB ◎简 介 日本影坛四大巨匠还差最后一位没有介绍，现在介绍给大家：成濑巳喜男（なるせ みきお） 成濑巳喜男与沟口健二丶小津安二郎和黑泽明并称日本影坛四大传奇巨匠。有人说，四大中黑泽和其他三位的风格格格不入，因为其他三位都是“自卫队队长”，而黑泽是“强奸队队长”。应该把黑泽换成木下惠介（下次介绍）。抛开电影文化，有好的民族情绪还是介绍给大家。 剧情简介 妈妈桑keiko（高峰秀子饰）是银座Club的老板娘，年届三十，正值人生转折期，面对着再婚与事业的抉择犹豫不决。Keiko早年丧夫，婚姻一直没 有起色，事业方面生意也日渐冷清，心境萧条的她只将生活重心放在照顾年轻一代的公关小姐junko丶yukiko们身上。 Club年轻的经理（仲达代矢饰）暗恋keiko，但以事业为重的他不愿表白，则通过与yukiko的肉体关系来淡化心里对keiko的情愫。然而，难以控制的情感让他最终鼓起勇气表白，心境苍凉的keiko会接受吗？ 为了忠于死去的丈夫，她舍弃了自己的情感和欲望，不再想要婚姻生活。然而迫于生活压力，为了过上正常的家庭生活，她又不惜打破对已逝丈夫的诺言，却不想 一切都是一场骗局。她的所作所为无意中刺伤了一个真正爱她的年轻人，那是在她酒吧里工作的年轻财政经理，她不得不拒绝了这个真心喜欢她的男人。《女人步上 楼梯时》跟成濑巳喜男1951年的作品《银座化妆》有些相似，故事同样发生在酒吧，刻画酒吧女的角色，赋予角色尊严和高贵的禀性。在那部电影中，田中绢代 扮演一个上了年纪的酒吧女主人，她十年如一日地供养儿子和周济前夫钱财，她拒绝了一个富有男人的爱情，虽然这个男人对酒吧的资助正是她求之不得的，她在与 一个年轻女人争夺一个年轻男子的爱情中败下阵来。《女人步上楼梯时》里的女主人公也是一个有着不快乐经历的人，在生活中屡战屡败，却挑衅性地拒绝认输，让 观众对角色的命运寄予了深厚同情。影片的观点是悲观和怀疑的，却并没有流于玩世不恭，贴近一般人生活角色刻画的十分细腻，情节铺陈十足用心，观众非常容易 地就能感受到银座那股光鲜亮丽但又充满辛酸无奈的气氛，鞭挞了社会对女性的歧视。 战后日本大众悱恻的心境在大师成濑巳喜男冷静的长镜头下表露无遗，该片风格是浓重的现实主义色彩，以一个女人的独白贯穿始末，具有浓郁的文化气息。 《女人步上楼梯时》主题相互映衬。高峰秀子所扮演的女性在画面中被表现的含蓄丶鲜明，外部动作与表情，既符合人物的性格与影片的规定情景，又使观众从画 面中感受到特有的那种娴静与舒适的美感，焕发出东方女人的神韵，让人沉浸在这黑白画面当中不能平静。成濑导演的艺术特征是雅俗共赏的，艺术审美和悲喜手法 平淡地结合在一起，在场面调度和镜头运用上，简单却不失表现力。成濑在有声电影阶段，多是选择了这种柔和的视觉风格，他限制摄影机的移动，避免不寻常的摄 影角度和快速蒙太奇，仅注目于演员的面部表情和姿态。他对外景拍摄的厌恶，使得他更集中于在摄影棚中以生活化的方式表演室内剧，在这张CC标准版DVD的 花絮里面，仲代达矢就说《女人步上楼梯时》80%以上的拍摄是在室内完成。在拍片之外的大部分时间，成濑都习惯躲进廉价酒馆的饮酒间里独酌，在那里他有机 会观察到芸芸众生的生活百态，并得以将这些第一手的生活片段直接搬到影片中去，从本片画面中我们就可以感受到，片中处处充满生活的真实感。成濑巳喜男跟高 峰秀子合作过许多电影，有过出色演出的高峰秀子就说过成濑的拍摄风格，在拍摄前，成濑会和她过一遍剧本，如果眼神或姿势足以有效地传达双方的情绪，就不用 对话，结果在拍摄过程中，导演和她之间几乎无需说话。 影片导演评价 看完这部电影，突然明白松竹说“我们不需要第二个小津。”的确看完绵延静寂的片子，令人想到小津并不是很突然的《女人步上楼梯时》事情，但最大的不同，或者说成濑终究不如小津的地方，就是你可以很强烈感觉到生活是多么的绝望。 成濑真如仲代达矢所说那样是安静到极点的人：“仿佛耗尽自己，偏又收拾起勇气”。但拾起勇气又如何，这个勇气是支撑你再次被生活折磨，恰似《吉赛儿》里女子不会赐给负心的人死亡，生命不息，折磨不已。 而且这一切还是伴着微笑发生的，小津不会这样。（这个要展开篇幅太大，小津是我觉得最接近禅宗的导演，我曾经长时期冥想他的电影，就如春日读易一样，兴致勃勃地觉得自己想明白了，落笔竟然一个字都不能靠谱） 成濑的镜头原来是先分后合，恰似各自的人生其实缺少对手毫无变化，但一旦组合却发觉互为因果，这一手不是饱谙世情不敢如此胡来，静静地观察某一件事物久了，都会悲哀，何况人生。 成濑也写了死亡，开头自杀，中间自杀，最为狠毒地是令祥林嫂般万念俱灰的惠子（高峰秀子）重展笑容，一扫阴霾，生活必须继续，解脱毫无可能。 女人拾步上阶，男人看见的是圆转的臀，雪白的袜，纤细的腰，微露的颈。而女人只看见窄窄的劲头是歌吹沸天，还看不见天。 《女人步上楼梯时》DVD 总体评价 这次CC公司在原始35毫米上逐帧修复画面，看看正片的截图，对于这样一部历史久远的影片，这样的画质绝对算是上乘。正片画质经过数码修复后焕然一新，丝毫看不出有任何岁月的痕迹，画面唯美而柔和，跟成濑巳喜男表达的电影 幕后花絮 正片携带曾着有《日本电影100年》的日本电影研究专家唐纳德•里奇的评论音轨，花絮内容除了一个3分7秒的预告片以外，主要是对仲代达矢的全新访谈 13分26秒。仲代达矢谈自己是话剧出身的演员，后来转行演电影，那时候是签合同的，东宝的演员只能演东宝的电影，松竹的演员只能演松竹的电影，大映的演 员只能演大映的电影，而由于仲代达矢是一个舞台演员，因此就可以演任何公司丶任何导演的电影。在他眼中，成濑巳喜男导演是与众不同的，仲代达矢说的与众不 同在于成濑太平静，在指导演员演戏的时候，成濑总是很轻声地在演员耳边说话。仲代达矢谈了跟成濑合作的第一部电影，拍摄中的一些细节他至今仍然清楚地记 着，尽管仲代达矢演了160部电影，出演过各种各样的角色，但是在《女人步上楼梯时》中的角色确实在仲代达矢看来那么的不同寻常，从这个角色身上和扮演的 过程中，仲代达矢学习到了很多东西。仲代达矢对比成濑巳喜男和黑泽明拍电影的区别，拍成濑的电影，仲代达矢体会到舞台剧和电影的显着区别。在拍黑泽明的电 影时，黑泽明会用四台摄影机来拍一个场面，会在电影里面持续10分钟，很像是演舞台剧。相反，成濑在拍一个场面的《女人步上楼梯时》时候，可以忽视别的演 员的存在，只拍自己的戏就可以了，这就是成濑的摄影风格。用一个演员来演两个人的戏，这就对导演的预想能力有很大考验，先让一个演员拍完他的戏，再把镜头 调换拍另一个演员的戏，然后成濑熟练地把所有镜头连接在一起。仲代达矢介绍了片中布景的设计，酒吧就是按照真正的酒吧设计的，在银座最出名的一个酒吧就有 一个楼梯，你不得不步上楼梯，但影片大部分拍摄都是在片场完成的，尽管有一些画面是在外景地拍摄的。仲代达矢赞扬高峰秀子是最具代表性的女演员，那是成濑 喜欢描绘的女人，不仅仅刻画高峰秀子的美，当然她是一个很有吸引力的女人，更多的是女人的特质，可以感受到很多东西。仲代达矢赞扬高峰秀子有着最真实的演 技，传递着日常生活中的精髓，甚至教会仲代达矢演戏的新方法。对于《女人步上楼梯时》中一场仲代达矢挥手给高峰秀子耳光的戏，成濑要求表演必须真实，仲代 达矢要小心打她的耳朵，不能打坏她的鼓膜，成濑要仲代达矢狠狠打她的面颊，仲代达矢分析了自己扮演角色的爆发和释放。按照惯例，一区CC标准收藏版还附送 了电影手册一本，为评论家们的若干文章。 DVD制版 美国一区标准公司于2007年2月20日发行了《女人步上楼梯 时》一区CC标准收藏版，单D9格式，封面中是高峰秀子步上酒吧楼梯半转身的瞬间，散发着日本女人独有的美丽与气质，这个本转身的画面让人想起王家卫的 《花样年华》，下面是银座酒吧街上密密麻麻的酒吧灯，黑蓝色调组成的背景效果显得十分沉重，而从封面上女主角的面部表情上，我们却可以清楚地看出她对生活 的乐观丶对自己的自信。静态主菜单设计为CC标准版本常规样式，背景配以电影中灯红酒绿的酒吧霓红灯闪烁的片段，主菜单上依次有电影播放丶片段选择丶评论 音轨丶仲代达矢访谈丶预告片丶声音设定丶字幕设定的六个选项。正片为可变形宽银幕2.35:1画面比例，声音提供了日语DD3.0丶日语DD1.0丶英语 DD1.0评论音轨，英文字幕。花絮除了久居日本的美国作家丶翻译家和日本电影研究专家唐纳德•里奇的评论音轨外，其他内容主要是一段对仲代达矢的全新访 谈，还有一个剧场版本的预告片，另外还有一本电影手册，内容为Phillip Lopate丶Catherine Russell丶Audie Bock与Hideko Takamine的评论随笔。 音质简介 日语DD3.0丶日语DD1.0这两条音轨表现中 规中矩，因为是剧情片，稍微大一点的场面都是寥寥无几，所以音效方面的表现不算突出，没有多少发挥的空间，因此没有发现任何声音上的瑕疵。声音给人留下印 象更多的是角色之间的对白，淡淡地与剧情融为一体，具有较强的现场感和真实感，不是很复杂的声音层次都被完整的表现出来，能很清晰地分辨出来。不是很打人 却能够在合适的地方出现的音乐，轻快悠扬的曲调与影片意境完美融合，适时地烘托出女主人公的心情，推动了剧情的发展，也极其符合影片的时代背景。 导演简介 成濑巳喜男（なるせ みきお） (Mikio Naruse) ，日本着名电影导演，与沟口健二丶小津安二郎和黑泽明并称日本影坛四大传奇巨匠。也是港台文艺名导王家卫丶杨德昌丶侯孝贤等大力推崇的日本大师。其导演生 涯经历了战前和战后两个高峰。长久以来成濑及其电影受到了业界极为不公的评论与指责和观众们的误解，纵使成濑可以挤身于日本经典电影大师的殿堂，他也常常 排于黑泽明丶小津和沟口之后。有人形容他就像贝多芬的第四交响曲，夹在伟大的第三号与第五号之间，风采始终难以彰显。成濑的成就及地位是在不断地重估与平 反中持续上升的。他擅于刻画女性角色的心理，执着于日本传统家庭伦理。 成濑巳喜男墓地成濑巳喜男在日本电影史中的地位相当尴尬，唯一值得 庆幸和安慰的是生前得有小津安二郎的惺惺相惜。小津的那句广为人知的话是：“我拍不出的电影只有沟口健二的《祗园姐妹》和成濑巳喜男的《浮云》”。但小津 是真心实意的欣赏，并非客套，他是真懂得欣赏成濑和沟口的好，经常还引成濑为同道，私交也不错。 假如没有小津的这句话，想来当时没有多少 人会注意到成濑。终其一生，成濑巳喜男郁郁寡欢，沟口健二的电影在西方早被激赏；小津的电影虽然稍晚才为西人赏识，但在国内地位超然的；成濑电影则在国内 也少有人赏识，所赏识者也廖廖只《浮云》几部而已。少年时起不得志的经历，使他变得沉默乖僻，孤独以终老。一生心事，从不对人言，惟有化成影像。 说成濑巳喜男是与小津安二郎和沟口健二齐名的大师，谈小津和沟口的电影专书有很多，谈成濑的却付阙如，甚或最普通的谈日本电影的书可以对他视而不见，电 影评论家佐藤忠男和岩崎昶对待成濑的态度最有代表性也耐人寻味。佐藤忠男虽然没有专书写成濑，却在《日本电影的巨匠们》有成濑专篇，其中关于成濑晚年的描 述令人伤感。直到多年以后，莲实重彦重评成濑才写有专书，才将被人遗忘的成濑扶上神台。 导演作品 导演： 乱云 Scattered Clouds (1967) 注:“电影旬报”评选的日本电影百部佳作第79名 肇事逃路 Hikinige (1966) 女人中的陌生人 Onna no naka ni iru tanin (1966) 情迷意乱 / 失衡 / 怀念Yearning (1964) 女人的历史 / 一个女人的故事 Onna no rekishi (1963) 女之座 Onna no za (1962) 放浪记 Hourou-ki (1962) 作为妻子，作为女人 Tsuma to shite onna to shite (1961) 秋来临 Aki tachinu (1960) 娘丶妻丶母 Musume tsuma haha (1960) 女人上楼梯时 Onna ga kaidan o agaru toki (1960) 夜的潮流 Yoru no nagare (1960) 柯谭的口哨 Kotan no kuchibue (1959) 鳞云 / 鲱云 Iwashigumo (1958) 杏子 Anzukko (1958) 野性的女人 Arakure (1957) 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