群星 -《粤剧丑生名曲选》[中国唱片 CCD-94/432][APE]

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简介:


专辑介绍：
公元１９１３年，文觉非出生在一个机器工人的家庭，只读完小学就去当修理钟表的学徒，还当过小贩。十六岁学话剧，十八岁学粤剧。初学马师曾，继学薛觉先，并对白驹荣、桂名扬、廖侠怀、陈非侬等前辈的艺术多有吸收借鉴。由于勤奋好学，博采众长，三十年代末在东南亚就脱颖而出，被称为当时粤剧在东南亚的“四大天王”之一。四十年代在香港、广州成为“花锦绣”、“非凡响”等大班的“台柱”。唱腔融马（师曾）、廖（侠怀）二腔而自成一家；表演兼有薛派洗炼洒脱，矩矱谨严，马派生活气息浓郁，人情世态刻画入微之所长。跨生
、丑二行而以丑成名。
文觉非虽然成名于四十年代，但使他成为一个艺术上卓有成就的表演艺术家，塑造出一系列脍炙人口的艺术形象，则是在新中国成立后的五十年代到八十年代（其中因“文化大革命”被迫离开舞台十多年）。从他晚年所写的回忆录、谈艺录中，很清楚地可以看到，这是在新中国里，中国共产党所领导的戏曲改革工作，使他明确了艺术方向、开阔了艺术视野、丰富了艺术借鉴、提高了艺术素养的结果。
五十年代初，一位文艺界的同志很坦诚地对他说：“你的表演确实中规中矩，但是我看你演来演去都是一个文觉非，没有鲜明地演出人物的性格特征来。”文觉非听了受到很大的震动，这使他反复深思。①１９５２年参加“第一届全国戏曲观摩演出大会”，使他无论在思想上、艺术上都有很大的收获。他在回忆录中写道：“那时我已经是从艺二十余载的粤剧名演员，仅仅看过京剧和潮剧这两个兄弟剧种……这回到了北京，真是大大地开了眼界……偌大的中国，地方剧种数以百计……各有特长，各有绝活绝招……经过从多方面比较之下，我便开始觉得粤剧固然有自己的特长，而在某些方面也显出了它的不足，例如在武功上就比不上一些剧种，表演的绝招也比一些剧种少。我觉得我们应当见贤思齐，巧取他人之所长，适当为我所用，切莫夜郎自大，固步自封。”“通过大会小会的学习，聆听了中央首长的报告，如同醍醐灌顶……以前演戏，无非望‘扎’而多挣钱，现在已明确无误地晓得，文艺要为广大人民群众服务，首先是为工农兵服务……戏曲面临着要‘推陈出新’……我感到今后任重而道远。”②由于明确了为人民服务的方向，出于“为人民服务”的责任感和“人类灵魂工程师”的使命感，他更加虚心，更加努力地学习，不但学习粤剧前辈，还学习兄弟剧种，学习工农兵，并且积极学习文艺理论，用正确的理论来指导自己的艺术实践。他在一篇向青年谈艺的文章中说：“讲到表演的道理，在解放前只是知其然而不知其所以然，因为那时没有接触过戏曲理论，只是为演戏而演戏。解放后四十年间……在党的教育和培养下，学习的条件好了，能够互相广泛交流经验，并且通过自己的长期演出实践，才逐步懂得多一些。”③通过不断的学习，不断的提高艺术素养，文觉非的艺术创造进入了一个更高的境界。从五十年代到八十年代，他先后塑造了像《山东响马》中的广东先生、《拉郎配》中的董代、《一枝花》中的一枝花、《山乡风云》中的斩尾蛇、《打铜锣》中的蔡九等一系列光彩夺目的舞台艺术形象。
文觉非塑造的这些人物形象血肉丰满，性格鲜明，外形节奏与内心感情高度统一，因而形神兼备，栩栩如生，令人印象深刻，历久不忘。即使年长月久记不清整个人物的行动，至少有某些片段那个人物的音容笑貌还存留在观众的记忆中，比如看过《山东响马》就不会忘记广东先生的“跑马”（与罗品超对手）；看过《拉郎配》就不会忘记“夫妻抢笛”（与谭玉真对手）和“船头戏官”（与白驹荣对手）；看过《山乡风云》就不会忘记“书房智斗”（与红线女对手）等等。以《山东响马》为例，文觉非扮演的广东先生，出场时骑马的动作叫“花蹄”，是从传统“趟马”程式变化出来的，步法比原来的“趟马”略轻、略慢，腿脚高高抬起而用脚尖轻轻点地，马鞭轻扬，踌躇满志，表现广东先生在山东经商发了财，想到回乡后作富家翁安享晚年的愉快心情；步法移动较慢，表现他的马鞍是用黄金铸成的，马儿负重，行动迟缓。及至发现单于云（罗品超饰）在后面跟踪，想到此地多响马，自己身怀重宝，情况有点不妙，就催马急行，动作改为“大滚”：两腿“前弓后箭”，反复交换跳跃前进。当发现单于云穷追不舍，自己无法摆脱时，心情由惊而惧，鞭马狂奔，动作又改为“双飞”：反复多次两足腾空，前后劈开作“一”字形落地，表现广东先生此时人困马乏，狼狈周章。每一次动作的化都与广东先生的内心感情变化紧密结合，而整套跑马动作都作了诙谐性的夸张，完全符合东先生这个人物性格。这出戏文觉非只在１９５３年演过，因《山东响马》被错误地批判为“走入歧途”，连广东先生的“跑马”也被某些人指责为“庸俗粗野”，以后一直没有演出了。“文化大革命”结束后，《山东响马》冤案平反，恢复名誉，而文觉非则因在“十年浩劫”中备受折磨，双足骨折，兼且年过花甲，舞台动作幅度大、难度高的一类戏都不能演了。但１９８８年他从艺六十年纪念时，人们还多次提到他三十五年前的“跑马”。老画家陈雨田就凭三十五年前看过戏的印象，绘出一幅《山东响马》的戏画，画的正是广东先生跑马那个场面，神态形貌惟妙惟肖。文觉非塑造的人物形象使人历久不忘的艺术魅力，于此可见一斑。
他积极借鉴吸收兄弟剧种之所长，更因为移植过几个“川丑”剧目，曾经受到一些人的非难，说由文觉非当团长的广东粤剧院三团的那个“三”字，应该竖起来写作“川”，是“广东粤剧院川团”。其实兄弟剧种之间的剧目交流，应该是正常的事，文觉非移植兄弟剧种的戏，兄弟剧种也移植文觉非的戏。１９６０年中国京剧院就把文觉非主演的粤剧传统戏《一枝花》移植为京剧（陈延龄改编，叶盛章主演）。文觉非与红线女、罗品超等主演的粤剧现代戏《山乡风云》，更是曾被十多个兄弟剧种移植演出。兄弟剧种在相互移植剧目时，艺术上都会有所补充、丰富和发展。比如，文觉非演《拉郎配》的董代，在川剧里，董代是个少年吹鼓手，他与媒婆董妈是母子关系；文觉非演的董代是个中年吹鼓手，他与媒婆董嫂是夫妻关系。在不违反原作内容的原则下，对人物关系和年龄作一些改动，由此发展出原作所没有的“夫妻抢笛”、“船头戏官”这些奇趣横生的表演。这是文觉非在吸收借鉴的同时，又进行了自己的创造。同样，由京剧著名武丑叶盛章饰演一枝花这个角色，也大大发挥了他武功技艺的绝招。④兄弟剧种之间既相互借鉴、吸收，又相互补充丰富，才是真正的艺术交流，达到互相促进，共同提高的目的。而这种交流，也只有在共产党领导下的新中国才有可能做到，在过去各据地盘、畛界森严、彼此排斥的旧社会，是无法做到的。
文觉非坚定地遵循文艺的“两为”方向，贯彻戏曲改革“百花齐放，推陈出新”的方针，艺术创作获得很高的成就，对粤剧事业作出很大的贡献，在粤剧界和广大观众中都享有很高的声望，得到很多奖励和荣誉，影响较大的除１９５２年荣获第一届全国戏曲观摩大会演员一等奖外，在１９５７年《南方日报》举办的“选举最受欢迎的粤剧和演员“投票活动和１９８１年《南国戏剧》、《百花园》编辑部举办评选粤剧“百花奖”两次前后事隔二十余年的群众评选活动中，文觉非都被推选为名额不多的最受欢迎的演员之一（与文觉非一样能两次当选的，也只有红线女、罗品超二人）。因此，广大粤剧观众从五十年代到八十年代都公认文觉非是一位优秀的表演艺术家。
文觉非之所以能够自觉遵循党的文艺方向和戏改方针，和他对党、对人民、对社会主义的热爱分不开。他说：“我是从旧社会过来的人，经历过家贫国弱之苦，目睹和身受日寇野蛮侵略的国难……所以我感到中国共产党是人民的大救星，‘没有共产党就没有新中国’，共产党使古老贫弱的华夏，能以矫健雄姿屹立于世界，我五体投地地崇拜共产党，一心要创造条件加入共产党，凡是党所提倡的，我都无条件地跟着走。”⑤在回忆录里，他还用沉重的笔墨记述了一件发人深思的事。他说：他在旧社会里是从不过问政治的，认为政治只是做官的人所管的事，他只要“清清白白做人，认认真真做戏”就行了。谁知，他不问政治，政治却问到他的头上。１９４８年，******************反动派在崩溃前夕硬拉粤剧艺人下水，用欺骗胁迫的手段，把他拉进一个叫“联谊”的反动组织，并要他同时填表参加******************。解放后，他觉悟提高了，更通过这件事，懂得做人、演戏都不能脱离政治，自己“不能再做政治的糊涂虫了”。⑥虽然旧社会在他身上留下沉重的包袱，但是他认清了方向就毫不犹豫地大踏步前进，努力学习，积极工作。１９５８年他终于成为一个光荣的共产党员，并先后当选为广州市、广东省的政协委员。他以为人民高度负责的精神，以饱满的政治热情参政议政。在广东粤剧院先后任团长、艺术指导、艺术顾问等职务，无论工作学习，处处都起共产党员的模范带头作用。近年体弱多病，在病榻上还放着《毛泽东选集》、《邓小平文选》，对自己的学习一刻也不放松。直到他病危之前几天，还在阅读当时正在召开的“全国人大”、“全国政协”两会有关的报道和文件，时刻关心国家富强、民族振兴
的大业。
一代名丑文觉非离开我们去了，他的门生弟子已分布在两广和港澳，粤剧丑行中师法文觉非者人数众多，薪尽火传，后继不绝。他爱党、爱国、爱艺的精神，更是我们后辈永远学习的榜样。