胡德夫 -《胡德夫--匆匆》(KIMBO--IN A FLASH)大陆版_320Kbps[MP3]
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| 胡德夫.-.匆匆(320Kbps).rar | 87.46 MB |
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电驴资源简介
简介:
点击连接专辑制作历程及相关评论--野火乐集
/thumb.jpg)
出版：九洲音像出版社
引进制作：星外星
版权提供：野火乐集
胡德夫人声及钢琴录音地点：淡江中学礼堂
压缩码率：320 Kbps
他们说：
音荡的灵魂，回家的旅程。爱叛逆、任性的人。
金曲奖六项入围，经典珍藏。只要他一开口，全世界都要沉默！
最佳国语流行音乐演唱专辑奖；最佳国语男演唱人奖；最佳年度歌曲奖；最佳作曲人奖；最佳作词人奖；最佳专辑制作人奖。
严长寿、蒋勋、蔡康永、蔡明亮、陶晓清、陈绮贞、林怀民、吴锦发、李焜耀、李宗盛、何颖怡、伍佰等——感动推荐。
严长寿：无法想像的是——台湾竟然到四十年后的今天，才让胡德夫的专辑问世。
蒋勋：他的歌是台湾最美丽的声音，他深沉丰厚的声音，使我想起东部耸峻的高山，使我想起澎湃广阔的海洋。
蔡康永：这几年我见闻了这么多人，结果当我再次听见胡德夫，还是像初次听见时那么感动。
蔡明亮：唱自己的歌的人，这个世界已经很少了，为什么让我们等那么久？胡德夫的歌声，诚实有魂魄，召唤我们失去的山林河川，遗忘的海与天空，都回来了……
陶晓清：“闭上眼睛听胡德夫弹唱，真是一种享受！那发自内心的诚挚，令人感动。这是一张迟到了30年的唱片！但现在的胡德夫仍然如此动人！”
陈绮贞：突然想坐下来，看书，喝自己泡的红茶，不用刻意让出耳朵，就被这个音乐交换了那个好久不见，不给人压迫感，安静的我。
林怀民：胡德夫是台湾最动人的呼唤。谢谢野火乐集以最素朴清亮的录音，把它带进我们的生活。
吴锦发：这样的“歌咏者”终于要出片，我愿意像在森林里聆听风吹过树梢的声音一般，怀着敬谨的心理享受它，体悟它，让自己的灵魂也跟随他的乐音漫舞。
李焜耀：学生时代就是胡德夫的歌迷了。清亮悠远的吟咏，高亢雄厚的嗓音，洋溢着浓烈的感情，浑然是源自于这块土地上的最真实声音；三十多年过来，岁月痕迹增添了歌声的人间味，些许沧桑、曲折，更多的坚毅、挺拔，不变的还是更为丰富的感情，更接近大地与人群的感动。很高兴，终于有收藏的机会了！
李宗盛：他是沿着灵魂；从心里唱的歌。Kimbo的创作与歌声，是台湾流行音乐的一个重要开始，直到现在，他都具有令人灵魂的爆发力！
何颖怡：胡德夫老师的声音，像是原住民沧桑时的缩影，令人低_锊灰眩?BR
伍佰：他发明了一种属于自己的JAZZ，这个境界比Blues还高，因为它让我看见所谓“灵魂解放”这个东西。
◎◎◎ ◎◎◎ ◎◎◎ ◎◎◎
游吟30多年，直到55岁才推出自己的第一张专辑，这么离谱的事情实在少见。
尽管大家很好奇，但不代表每个人都能接受胡德夫。说他民谣，却不够琅琅上口；说他浪漫，却常常苦大仇深。靠耍酷、炒作和不要脸方能吸引眼球的速食时代，你拿什么来掺和呢？
这张专辑不是献给城市里面的小年青的，缺乏生活磨砺、仍在襁褓中的他们，已经习惯了矫情造作的编曲和不痛不痒的演唱，不喜欢、更不屑于这种太缺乏修饰，高亢起来让人浑身不自在的嗓音。
如果有一天，人们对朴实和真诚也开始过敏，这算不算荒唐？还好，推开毫无营养的电子舞曲、一本正经的交响乐、孤芳自赏的独立音乐，至少现在还有这么一张满腔热情、饱含真挚质朴的专辑感动我们。
童年、田园、故土，胡德夫歌唱的全是你我深切感知，心中最沉甸甸的东西。他要把你从水泥、化学制品、半导体中拉回来，光着脚丫，去体会泥土的柔软、溪水的清凉、柴火的温暖，和对故土深沉的爱
专辑内页摘记《有音荡的地方》
Written by 吴音宁
「胡德夫？那不是已经是传奇人物了吗？」当我从村庄前往台北，手机中告诉朋友，我要去听歌兼採访，朋友回答我这么一句话。是啊！初遇胡德夫，感觉好似海洋汹涌而来，而承接记录任务的自己像个小瓶子。时序已到二００五年，距离胡德夫因父亲在日本统治下的警察局工作，调来调去，而使得新港成为他「撞地球的地点」，迂迴行经至今五十五年囉。他对我伸出手，一握，肚腹圆挺髮斑白、很卑南族的矮壮身躯传递出生命交织的厚度。
翻覆的故事沈积，进入他成长的太麻里山谷，「牛背上的小孩」对学校没什么记忆，躺在山岗的大石头上，一边可见大武山像美丽的妈妈、宝石般深绿浅绿，一边可遥望感受太平洋的风是最早的一件衣裳，而天空飞翔著老鹰及孩童的想像。进入一九六二年，十二岁的他提著一只薄木箱，里面装卡其衣裤，赤脚，鞋子掛在肩上的从台东辗转搭公车，準备到淡江中学就读，却在乍见黑黑又会冒烟的火车，吓到跌倒在月台上。进入一九七０年，儼然正青春的台大外文系学生胡德夫，因为担任「旅北山地大专学生联谊会」的会长任内，屡次举办很不救国团的座谈会，问些「我们是谁？」的议题，操行及军训都不及格，再加上高三时打橄欖球碰地所留下的「重震盪后遗症」发作，索性休学走出校门外。那时外面，美国已全面介入越战，驻台美军达上万，间接带动酒吧业的蓬勃。街巷没眠没日代工著家庭即工厂的勤奋及污染。社会仍被戒严掌控中。山上的年轻人陆续来到城市找头路，在最底下的矿坑挖能源、最高的鹰架盖大楼、或是顶著风浪去最远的海洋捕鱼，但「灿烂的烟火／点点落成角落里的我们」，之后三十二岁正当青壮年的胡德夫会在海山煤矿灾变后，写歌质问「为什么」？但故事还没到那里，且让我们先进入另一个高潮；时代潮汐中匯聚形成的浪头。
场景——是的，在台北。哥伦比亚大使馆所办的商业推广中心附设的咖啡厅，胡德夫带领我们进入，他说，你看，在二楼的角角有一支直立式麦克风，日光灯很亮，那时候唱歌的场所都很明亮。二十二岁的胡德夫晚上在这里驻唱。他唱著，长髮及肩，炯炯有神的眼眸注视著进来的人。洪小乔在整理歌谱。张艾嘉逃学坐在那边。胡茵梦在想有没有机会上台。一听到歌，席德进就跳起舞来。张杰也很高兴的画荷花。然后李双泽出现了。他根本不在意那些所谓的大师，拎著便宜的乌梅酒，跟同样年轻的胡德夫去到他与朋友合开、台湾最早的牛排铁板烧餐厅，「洛诗地」。
那是一九七三年底，「冬天的夜晚，洛诗地餐厅曲终客散，门外飘著细雨，这是一段好时光，可以供我们自己的演练。不知道是谁唱起了杨三郎的『港都夜雨』……，凄凄清清的，确是真实的心声啊！可悲啊可耻，我们这一代怎么唱不出自己语言的歌？
在欷嘘嘆息声中，胡德夫猛然撒出了一把琴音：『小鱼儿呀，游啊游……』喃喃地，声音还哽在喉头。
『唱呀，肯波，大声唱呀！』」
李双泽大喊，在他的文章里描述到他对肯波（Kimbo，胡德夫的日语发音名），催促鼓动的画面。两个年轻人正在为春天即将举办的胡德夫「美丽的稻穗」演唱会而努力。虽然不久后，李双泽出国唸书，胡德夫在驻唱做生意的同时，会带我们比较不张扬的潜入干架的后巷，那里有酒家女、毒品、真情及两颗掉落的牙齿，有被揍的警察、被盖布袋的美国大兵、南长北扁的凶器，但推开旋转门，进入高级餐厅，回国的李双泽看到，「桃木细雕桌椅，落地窗加腥红地毡，绅士淑女，珠光宝气；牛排滋滋作响，刀叉杯盘交错；胡德夫在钢琴后，钢琴随著旋转台转……」。
旋转的时间；被统称为「中国现代民歌」的歌单中，歌手们并列，但历史回头去看，会检视出音符跳跃中，隐然分歧出两条路径，乖的和不肯乖乖听话的，彷彿藉由事件，交会在一九七七年，告别及再出发的前夕。那年，新格唱片公司主办第一届金韵奖，逐步将「民歌手」包装推介成歌星， 而李双泽也在创作〈美丽岛〉、〈少年中国〉等九首歌曲之后，同一年因救人，溺毙於沙崙海域；隔了二年，美丽岛事件爆发。事情早埋下伏笔，从他们的歌中都嗅得出端倪。
李双泽来不及看见，胡德夫以存活的形式，也尾随他之后，掉头离开流行歌曲之路。
「我们要一起努力做自己的歌，唱自己的歌……」；但自己是谁？
我是谁？
我们是谁？
这个疑问再次来到，於是歌进入「党外作家编辑联谊会」的秘密聚会，见证慷慨激昂的有谁谁谁；弯到「台湾原住民权益促进会」的成立大会，便衣警察阻挠著；再到「为山地而歌」的会场，触摸那至今更加怵目惊心的标语、海报，胡德夫在台上唱著唱著，竟至悲泣不已……。歌在迂迴、在寻找。进入游行的街头、造势的场，沿著血管中酒精浓度时高时低的流窜；进入结婚离婚又结婚的搬迁中，歌在形成在穿透。进入山、进入海、进入城市最糜烂的夜晚，企业家朋友的高级饭店又转向大楼如峡谷的最底，河流过，歌曾经掉进迷幻里搞失踪，曾经迟疑挫败发不出声音，但再次醒来时彷彿曾经那么贴近过源头。声音的源头。部落老人家很久很久以前就说过：「Haiyan」。
「Haiyan是进入、进入有歌的气氛环境中，对话、沟通，请神灵垂听、取走我们的歌，那么神也许愿意赐福给我们。」
「我一直在想这个，」肚腹已圆、头髮已白、小孩已好几个的胡德夫拿下老花眼镜说：「以前部落根本没有『演唱』这回事，没有音阶、五线谱或所谓的音乐老师。」
「当然更没有评分或不及格；就是由衷的想要歌，想要NaRuWan Haiyan。」
「几个虚词，就能够表达喜怒哀乐、任何一种感觉。」
「那是经过几千年操练才形成的、口语能发出的最美的音，真的，没有一个字比它美。」
「不管我们的歌将要如何传承、转化，但一定要了解Haiyan是这样的。」终於要出第一张个人专辑的胡德夫如是说。而我好像又听见潮汐声，冲刷过情节陆续在沈淀、冲刷过个人及社会的变迁，纵使尝试要进入胡德夫的生命历程，於我或更年轻的读者而言，仍有些面对历史大海的诚惶诚恐，但被冲刷过的沙滩有颗贝壳，捡起来，侧耳倾听，你也许会感觉歌声好像比胡德夫的年岁更深更久，源自原住民在岛屿这块土地上，不可或望的单纯呼唤。
Haiyan！声音的源头，有音荡的地方。而胡德夫经过遥远的路程，正在朝出发的地方靠近。
在听这张 CD之前… （制作人）
这些是 KIMBO 的混音Audio CD，今天下终於将它从96K 24bit的原始档案烧录出来。当我检查这些音轨，这张CD，我突然觉得我好像在酿酒。从录音前的构思录音场地、录音器材计画到夏日艳阳雷雨中的挥汗录音以及费时三日的选歌辩论、而后进行大量素材的长时间混音，最后烧录出了这张CD，就像「夏子的酒」故事里，整仓的稻米经过研磨发酵，最后榨出的一瓶瓶清酒。当然，对KIMBO而言，这过程更长，是生命去撞击累积、历史深邃的沈淀、社会剧烈变迁的历练而得，用这区区三言两语根本道不尽。我很荣幸能成为这大吟酿的第一个品嚐者，并希望这些录音作品也热起每一位听者的心胸。
陈冠宇2005-1-28
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出版：九洲音像出版社
引进制作：星外星
版权提供：野火乐集
胡德夫人声及钢琴录音地点：淡江中学礼堂
压缩码率：320 Kbps
他们说：
音荡的灵魂，回家的旅程。爱叛逆、任性的人。
金曲奖六项入围，经典珍藏。只要他一开口，全世界都要沉默！
最佳国语流行音乐演唱专辑奖；最佳国语男演唱人奖；最佳年度歌曲奖；最佳作曲人奖；最佳作词人奖；最佳专辑制作人奖。
严长寿、蒋勋、蔡康永、蔡明亮、陶晓清、陈绮贞、林怀民、吴锦发、李焜耀、李宗盛、何颖怡、伍佰等——感动推荐。
严长寿：无法想像的是——台湾竟然到四十年后的今天，才让胡德夫的专辑问世。
蒋勋：他的歌是台湾最美丽的声音，他深沉丰厚的声音，使我想起东部耸峻的高山，使我想起澎湃广阔的海洋。
蔡康永：这几年我见闻了这么多人，结果当我再次听见胡德夫，还是像初次听见时那么感动。
蔡明亮：唱自己的歌的人，这个世界已经很少了，为什么让我们等那么久？胡德夫的歌声，诚实有魂魄，召唤我们失去的山林河川，遗忘的海与天空，都回来了……
陶晓清：“闭上眼睛听胡德夫弹唱，真是一种享受！那发自内心的诚挚，令人感动。这是一张迟到了30年的唱片！但现在的胡德夫仍然如此动人！”
陈绮贞：突然想坐下来，看书，喝自己泡的红茶，不用刻意让出耳朵，就被这个音乐交换了那个好久不见，不给人压迫感，安静的我。
林怀民：胡德夫是台湾最动人的呼唤。谢谢野火乐集以最素朴清亮的录音，把它带进我们的生活。
吴锦发：这样的“歌咏者”终于要出片，我愿意像在森林里聆听风吹过树梢的声音一般，怀着敬谨的心理享受它，体悟它，让自己的灵魂也跟随他的乐音漫舞。
李焜耀：学生时代就是胡德夫的歌迷了。清亮悠远的吟咏，高亢雄厚的嗓音，洋溢着浓烈的感情，浑然是源自于这块土地上的最真实声音；三十多年过来，岁月痕迹增添了歌声的人间味，些许沧桑、曲折，更多的坚毅、挺拔，不变的还是更为丰富的感情，更接近大地与人群的感动。很高兴，终于有收藏的机会了！
李宗盛：他是沿着灵魂；从心里唱的歌。Kimbo的创作与歌声，是台湾流行音乐的一个重要开始，直到现在，他都具有令人灵魂的爆发力！
何颖怡：胡德夫老师的声音，像是原住民沧桑时的缩影，令人低_锊灰眩?BR
伍佰：他发明了一种属于自己的JAZZ，这个境界比Blues还高，因为它让我看见所谓“灵魂解放”这个东西。
◎◎◎ ◎◎◎ ◎◎◎ ◎◎◎
游吟30多年，直到55岁才推出自己的第一张专辑，这么离谱的事情实在少见。
尽管大家很好奇，但不代表每个人都能接受胡德夫。说他民谣，却不够琅琅上口；说他浪漫，却常常苦大仇深。靠耍酷、炒作和不要脸方能吸引眼球的速食时代，你拿什么来掺和呢？
这张专辑不是献给城市里面的小年青的，缺乏生活磨砺、仍在襁褓中的他们，已经习惯了矫情造作的编曲和不痛不痒的演唱，不喜欢、更不屑于这种太缺乏修饰，高亢起来让人浑身不自在的嗓音。
如果有一天，人们对朴实和真诚也开始过敏，这算不算荒唐？还好，推开毫无营养的电子舞曲、一本正经的交响乐、孤芳自赏的独立音乐，至少现在还有这么一张满腔热情、饱含真挚质朴的专辑感动我们。
童年、田园、故土，胡德夫歌唱的全是你我深切感知，心中最沉甸甸的东西。他要把你从水泥、化学制品、半导体中拉回来，光着脚丫，去体会泥土的柔软、溪水的清凉、柴火的温暖，和对故土深沉的爱
专辑内页摘记《有音荡的地方》
Written by 吴音宁
「胡德夫？那不是已经是传奇人物了吗？」当我从村庄前往台北，手机中告诉朋友，我要去听歌兼採访，朋友回答我这么一句话。是啊！初遇胡德夫，感觉好似海洋汹涌而来，而承接记录任务的自己像个小瓶子。时序已到二００五年，距离胡德夫因父亲在日本统治下的警察局工作，调来调去，而使得新港成为他「撞地球的地点」，迂迴行经至今五十五年囉。他对我伸出手，一握，肚腹圆挺髮斑白、很卑南族的矮壮身躯传递出生命交织的厚度。
翻覆的故事沈积，进入他成长的太麻里山谷，「牛背上的小孩」对学校没什么记忆，躺在山岗的大石头上，一边可见大武山像美丽的妈妈、宝石般深绿浅绿，一边可遥望感受太平洋的风是最早的一件衣裳，而天空飞翔著老鹰及孩童的想像。进入一九六二年，十二岁的他提著一只薄木箱，里面装卡其衣裤，赤脚，鞋子掛在肩上的从台东辗转搭公车，準备到淡江中学就读，却在乍见黑黑又会冒烟的火车，吓到跌倒在月台上。进入一九七０年，儼然正青春的台大外文系学生胡德夫，因为担任「旅北山地大专学生联谊会」的会长任内，屡次举办很不救国团的座谈会，问些「我们是谁？」的议题，操行及军训都不及格，再加上高三时打橄欖球碰地所留下的「重震盪后遗症」发作，索性休学走出校门外。那时外面，美国已全面介入越战，驻台美军达上万，间接带动酒吧业的蓬勃。街巷没眠没日代工著家庭即工厂的勤奋及污染。社会仍被戒严掌控中。山上的年轻人陆续来到城市找头路，在最底下的矿坑挖能源、最高的鹰架盖大楼、或是顶著风浪去最远的海洋捕鱼，但「灿烂的烟火／点点落成角落里的我们」，之后三十二岁正当青壮年的胡德夫会在海山煤矿灾变后，写歌质问「为什么」？但故事还没到那里，且让我们先进入另一个高潮；时代潮汐中匯聚形成的浪头。
场景——是的，在台北。哥伦比亚大使馆所办的商业推广中心附设的咖啡厅，胡德夫带领我们进入，他说，你看，在二楼的角角有一支直立式麦克风，日光灯很亮，那时候唱歌的场所都很明亮。二十二岁的胡德夫晚上在这里驻唱。他唱著，长髮及肩，炯炯有神的眼眸注视著进来的人。洪小乔在整理歌谱。张艾嘉逃学坐在那边。胡茵梦在想有没有机会上台。一听到歌，席德进就跳起舞来。张杰也很高兴的画荷花。然后李双泽出现了。他根本不在意那些所谓的大师，拎著便宜的乌梅酒，跟同样年轻的胡德夫去到他与朋友合开、台湾最早的牛排铁板烧餐厅，「洛诗地」。
那是一九七三年底，「冬天的夜晚，洛诗地餐厅曲终客散，门外飘著细雨，这是一段好时光，可以供我们自己的演练。不知道是谁唱起了杨三郎的『港都夜雨』……，凄凄清清的，确是真实的心声啊！可悲啊可耻，我们这一代怎么唱不出自己语言的歌？
在欷嘘嘆息声中，胡德夫猛然撒出了一把琴音：『小鱼儿呀，游啊游……』喃喃地，声音还哽在喉头。
『唱呀，肯波，大声唱呀！』」
李双泽大喊，在他的文章里描述到他对肯波（Kimbo，胡德夫的日语发音名），催促鼓动的画面。两个年轻人正在为春天即将举办的胡德夫「美丽的稻穗」演唱会而努力。虽然不久后，李双泽出国唸书，胡德夫在驻唱做生意的同时，会带我们比较不张扬的潜入干架的后巷，那里有酒家女、毒品、真情及两颗掉落的牙齿，有被揍的警察、被盖布袋的美国大兵、南长北扁的凶器，但推开旋转门，进入高级餐厅，回国的李双泽看到，「桃木细雕桌椅，落地窗加腥红地毡，绅士淑女，珠光宝气；牛排滋滋作响，刀叉杯盘交错；胡德夫在钢琴后，钢琴随著旋转台转……」。
旋转的时间；被统称为「中国现代民歌」的歌单中，歌手们并列，但历史回头去看，会检视出音符跳跃中，隐然分歧出两条路径，乖的和不肯乖乖听话的，彷彿藉由事件，交会在一九七七年，告别及再出发的前夕。那年，新格唱片公司主办第一届金韵奖，逐步将「民歌手」包装推介成歌星， 而李双泽也在创作〈美丽岛〉、〈少年中国〉等九首歌曲之后，同一年因救人，溺毙於沙崙海域；隔了二年，美丽岛事件爆发。事情早埋下伏笔，从他们的歌中都嗅得出端倪。
李双泽来不及看见，胡德夫以存活的形式，也尾随他之后，掉头离开流行歌曲之路。
「我们要一起努力做自己的歌，唱自己的歌……」；但自己是谁？
我是谁？
我们是谁？
这个疑问再次来到，於是歌进入「党外作家编辑联谊会」的秘密聚会，见证慷慨激昂的有谁谁谁；弯到「台湾原住民权益促进会」的成立大会，便衣警察阻挠著；再到「为山地而歌」的会场，触摸那至今更加怵目惊心的标语、海报，胡德夫在台上唱著唱著，竟至悲泣不已……。歌在迂迴、在寻找。进入游行的街头、造势的场，沿著血管中酒精浓度时高时低的流窜；进入结婚离婚又结婚的搬迁中，歌在形成在穿透。进入山、进入海、进入城市最糜烂的夜晚，企业家朋友的高级饭店又转向大楼如峡谷的最底，河流过，歌曾经掉进迷幻里搞失踪，曾经迟疑挫败发不出声音，但再次醒来时彷彿曾经那么贴近过源头。声音的源头。部落老人家很久很久以前就说过：「Haiyan」。
「Haiyan是进入、进入有歌的气氛环境中，对话、沟通，请神灵垂听、取走我们的歌，那么神也许愿意赐福给我们。」
「我一直在想这个，」肚腹已圆、头髮已白、小孩已好几个的胡德夫拿下老花眼镜说：「以前部落根本没有『演唱』这回事，没有音阶、五线谱或所谓的音乐老师。」
「当然更没有评分或不及格；就是由衷的想要歌，想要NaRuWan Haiyan。」
「几个虚词，就能够表达喜怒哀乐、任何一种感觉。」
「那是经过几千年操练才形成的、口语能发出的最美的音，真的，没有一个字比它美。」
「不管我们的歌将要如何传承、转化，但一定要了解Haiyan是这样的。」终於要出第一张个人专辑的胡德夫如是说。而我好像又听见潮汐声，冲刷过情节陆续在沈淀、冲刷过个人及社会的变迁，纵使尝试要进入胡德夫的生命历程，於我或更年轻的读者而言，仍有些面对历史大海的诚惶诚恐，但被冲刷过的沙滩有颗贝壳，捡起来，侧耳倾听，你也许会感觉歌声好像比胡德夫的年岁更深更久，源自原住民在岛屿这块土地上，不可或望的单纯呼唤。
Haiyan！声音的源头，有音荡的地方。而胡德夫经过遥远的路程，正在朝出发的地方靠近。
在听这张 CD之前… （制作人）
这些是 KIMBO 的混音Audio CD，今天下终於将它从96K 24bit的原始档案烧录出来。当我检查这些音轨，这张CD，我突然觉得我好像在酿酒。从录音前的构思录音场地、录音器材计画到夏日艳阳雷雨中的挥汗录音以及费时三日的选歌辩论、而后进行大量素材的长时间混音，最后烧录出了这张CD，就像「夏子的酒」故事里，整仓的稻米经过研磨发酵，最后榨出的一瓶瓶清酒。当然，对KIMBO而言，这过程更长，是生命去撞击累积、历史深邃的沈淀、社会剧烈变迁的历练而得，用这区区三言两语根本道不尽。我很荣幸能成为这大吟酿的第一个品嚐者，并希望这些录音作品也热起每一位听者的心胸。
陈冠宇2005-1-28