John Williams -《虎克船长》(Hook)Concorde Edition[APE]
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电驴资源简介
专辑中文名: 虎克船长专辑英文名: Hook艺术家: John Williams资源格式: APE版本: Concorde Edition发行时间: 2004年03月15日地区: 美国语言: 英语简介:
专辑介绍：
＜虎克船长＞是９０年代之后，约翰．威廉斯最华丽精彩的一张冒险电影原声带，也是他和史匹伯又一次合作，威廉斯为”小飞侠”故事中人人耳熟能详的角色，一一创作了传神动听的主题旋律，再次展现他”主题式变化”结构稹密，出神入化的音乐魅力，也将整部电影妆点的华丽灿烂，神釆飞扬．
开场的Prologue是全片最精彩的作品之一，但是它并没有出现在影片中，实际上它是预告片的配乐，而也因为这个充满冒险传奇色彩的配乐，连预告片都变的好好看，开场的弦乐蓄势待发，一张古老的航海图缓缓张开，揭开古老冒险传说的序幕，号声响起，主题旋律以弦乐抒展开来，一支放大镜在地图上游移着，神秘的怪兽，未知的岛屿，演出者的大名陆续登场，充满戏剧性的低音号中亮出大导演史蒂芬．史匹伯，然后放大镜的聚光燃起熊熊火焰，蔓延开来，在黑色的背景中浮出闪亮的银勾，告诉你这是今年的卖座强片，非看不可．We Don t Wanna Grow Up才是影片真正的开场，钢琴先以小精灵（小叮铃）的主题作引子，然后旋律一转，变成舞台上小朋友正在演出的彼德．潘话剧，这首简单的歌曲听来精神抖擞，十分可爱．Banning Back Home是一首节奏轻快，颇具都会色彩的钢琴小品，描述彼德．潘在繁忙的工作中，总是不慎疏忽了自己的子女．Granny Wendy的质感静谥温暖，有如音乐盒中的摇篮曲，笛声带出了温蒂奶奶的主题，然后引出了彼德．潘的主题，描写温蒂和彼德的重逢，只是彼德．潘终究是变了，音乐中隐约透露着温蒂的失望与淡淡的感伤．
Hook-Napped中虎克的主题登场，是很棒的作品，只是这段音乐和剧情的前后顺序刚好相反，前段是彼德．潘和温蒂奶奶一行人从宴会上回来，却发现家中已有不速之客来过，彼德等人心急如焚，发现彼德的一对儿女已不知去向，只留下虎克的战书，后段的音乐以气氛神秘的弦乐开场，虎克的主题暗示虎克已经接近了，一时山雨欲来风满楼，展开虎克的绑架行动，而在宴会上的温蒂则感到一阵莫名的不安．
The Arrival Of Tink And The Flight To Neverland描写束手无策的彼德在阁楼上沉思，然后另一个意外的访客闯了进来，来人正是彼德昔日的好搭档小叮铃，小叮铃一时满室乱飞，把对过去完全没有记忆的彼德搞的一头雾水，这一段音乐虽然有些混乱，但是当中的小叮铃主题动听可爱，甜蜜俏皮，童话味十足．小叮铃本来是来找彼德去梦幻岛向虎克要回子女的，可是最后小叮铃发现多说无益，彼德什么也搞不清楚，而且长大的彼德已经连一个”快乐的念头”也没有，根本飞不起来，所以只好将他打昏后打包起来，先送到梦幻岛再说，在彼德．潘的主题中，小叮铃和昏迷的彼德向梦幻岛启程了．
Presenting The Hook是我个人最喜爱的曲子之一，梦幻岛的海盗码头华丽登场，热闹奇妙，龙蛇杂处，扬溢着童话世界般的风情，中间一段低音号和小提琴的合奏听起来滑稽逗趣，是小叮铃的馊主意，要彼德学海盗们装模作样，免的暴露身份，然后虎克的心腹弄臣史密捧着虎克的银勾登场，听起来滑稽之余，果然也很狗腿，史密的主题随着史密踏上气魄宏伟的海盗船时，升到了气势的顶点，场面相当气派辉煌．
From Mermaids To Lost Boys以优美的女声描写五彩缤纷，如梦似真的美人鱼们，前来帮助落海的彼德．潘．彼德十分狼狈的上了岸，在山峰上终于一睹梦幻岛全貌，梦幻岛的主题旋律铺陈出人间仙镜的惊鸿一瞥．彼德走着走着来到了童党的栖身之所，童党们都还春眠不觉晓，但小叮铃发觉被虎克丢到海中的彼德居然出现在这儿，喜出望外，迫不及待的叫醒半梦半醒的童党，威廉斯以一段华丽有劲的小号展现童党们从树上一起降到地面时，摆开的盛大”阵势”，果然不同凡响，只是童党一看到这个又狼狈，又肥胖的”大人”，可没半个人相信他是彼德．潘，于是展开一场”追猎大人”的游戏，这段追逐配乐The Lost Boy Chase写的真是精彩绝伦，说它本身即是一首变化丰富，情节逗趣的交响曲，一点也不为过，威廉斯以七个音构成的主题贯串全场，当中充满了丰富的戏剧性和风趣的交响语言，这个追逐就像和着音乐的滑稽舞动，是全片配乐相当令人爱不释手的代表作．
Smee s Plan是狗腿史密先生的主题变奏曲，描述史密向虎克进言，藉收买彼德．潘的儿子来打击彼德．潘的计画，是本片十分出色的甘草型主题，威廉斯实际上相当善长这种滑稽音乐，如＜超人＞和＜小鬼当家＞都可以看到类似的出色表现．The Banquet和The Never-Feast皆以童党的主题变奏而成，描写的是神奇的梦幻大餐，因为是”梦幻”的，果真华丽隆重，尽善尽美，只是The Banquet时只有童党们大快朵颐，失去童心的彼德．潘虽然饿的半死，却连个面包屑都没瞧见，但The Never-Feast中，彼德．潘在和如飞儿的损人大对决中回归赤子之心，不但反败为胜，也看到了隆重盛大的梦幻大餐，在疯狂的奶油仗中，意气风发的小飞侠彼德．潘似乎不知不觉的回来了，后段的音乐是描述思念儿女的彼德，这个新的主题旋律就是动听醉人的主题曲When You re Alone，这首歌曲入围当届金像奖最佳原著歌曲，也是代表彼德小孩与亲情的主题旋律．
Remembering Childhood是一首很长，但每一个段落都很动听，而且言之有物的配乐，开场的音乐以When You re Alone为主题，描写虎克为了收买彼德小孩而举办的球赛，躲在一旁的彼德也是第一次看到自己的儿子打捧球，当挥出全垒打时，彼德兴奋不已，音乐的情绪升上高峰，只是看到欢天喜地的儿子居然反而投向虎克的怀抱，彼德真是又恼又悔，音乐气氛也感伤的跌了下来．沮丧的彼德．潘来到神奇的水池边，此时彼德顽皮的影子引导他找到了他从前的居所，而小叮铃早已在这儿等候，和彼德一起找回往日岁月，在梦幻岛恬静的主题旋律中，梦幻岛上过去的一切，一点一滴的涌上心头，彼德．潘的主题以温柔的钢琴渐渐勾勒出彼德为什么会想要离开梦幻岛，为什么想要长大，最后，当彼德重新找回自己的快乐念头时，他终于再次迎风翱翔，音乐也由原本轻柔的钢琴，变奏成壮阔飞扬的飞翔乐章．
You Are The Pan描写叛逆的如飞儿终于心服口服，将彼德的剑物归原主，这是全片最煽情的一段音乐，可是实在好听的不得了，充满了传说和力量的美感，甚至带有史诗级的气魄，感觉上是把剧情表现得夸张了些，但是听起来就是好感人．而后段的音乐是之前没人要相信彼德潘时，一个瞎眼小孩用触觉为彼德背书的感人音乐，悠扬的笛声和动人的旋律实在扣人心弦．
The Ultimate War描写彼德潘和童党VS虎克和海盗的大对决，动作丰富而且充满了冒险与古老的战斗气息，几个精彩的段落如彼德和海盗的斗剑，抑扬顿挫，谈笑风生，一点也不像＜蒙面侠苏洛＞那样搅和成一堆，童党登场更是气势如虹，势如破竹，而史密的主题则周旋在大战中忙着卷款潜逃，如飞儿对上虎克时的音乐写的最是精彩，狭路相逢，一触即发，而在When You re Alone的主题中彼德救出子女，但如飞儿却意外丧命在虎克剑下．
Farewell Neverland在梦幻岛的主题中，彼德潘带着孩子们和梦幻岛依依不舍的告别，消失在云端．彼德潘在白雪霭霭的伦敦街头醒来，仿佛做了一个不可思议的梦，但小叮铃还在他的身边，向他做最后的告别，所以这一切都是真的啊．兴奋的彼德潘赶紧回家和亲人团聚，温蒂的主题，彼德的主题和When You re Alone交织出团圆的喜悦和温馨的亲情，而在温蒂奶奶温暖包容的主题旋律中，为这个甜蜜的故事画下了完美的休止符．
＜虎克船长＞再次展现了约翰．威廉斯无懈可击的主题式变化，冒险的主题旋律，彼德潘的主题，小叮铃的主题，温蒂的主题，虎克的主题，史密的主题，童党的主题，加上梦幻岛的主题，洋洋洒洒，各具特色，而且形象鲜明，毫不混淆，罗织出一篇浩大华丽的冒险乐章，令人叹为观止，最最可惜的地方，是这张原声带虽然有７０多分钟，但是仍然遗漏一些片中的精彩配乐，例如以彼德潘主题构成的终曲，虽然这个主题在原声带中已经出现多种面貌，但终曲又完全是另一种感觉，不过在威廉斯和波士顿交响乐团灌录的专辑中，倒是可以找到这个作品．另外特别要提一段戏，是彼德潘看着温蒂家墙上有关小飞侠的壁画，史匹伯将镜头在画上移动，随着画中传奇冒险的景像，浮出海鸥，浪潮，和巨帆的声音，加上威廉斯充满神秘气息的音乐，整幅画好象活了起来，这一段音乐也没有收录在原声带中，其实这种藉由声音和音乐让画面中的静物富有动作感与生命力的手法，在＜太阳帝国＞中也曾出现过．总之希望有朝一日，会有”完整版”的＜虎克船长＞来弥补这些遗珠之憾．
*****
By Loyalwise Ye 1998/9/17
￥*约翰·威廉姆斯记录片请愿活动*￥
请一些小人不要把此资源拿到交易网站贩卖，自重！！
作者资料：
约翰·威廉姆斯（John Williams）是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲家之一。提起他，就很容易让人想到约翰·菲利普·苏萨、阿伦·科波兰或是列昂纳多·伯恩斯坦，因为他再次诠释了美国作曲家时代的内涵。迄今为止，约翰·威廉姆斯先后45次获奥斯卡提名，捧回5座奥斯卡奖杯，20余次黄金及白金唱片奖，2次艾美奖，4次金球奖，20次格莱美奖，6次土星奖，7项英国电影和电视艺术学院奖等，毫无疑问是全世界最受人尊重的作曲家之一。
威廉姆斯先后出任过无数国家及世界级管弦乐队的指挥，其中最著名的是1980到1993年期间，担任波士顿通俗交响乐团第19任指挥，率领乐团在美国和日本等地举办过3场大规模的通俗音乐巡演。目前，威廉姆斯担任该交响乐团的名誉指挥。他还为1984、1988和1996年的夏季奥运会、2002年的冬季奥运会谱写过主题曲。
威廉姆斯于1932年2月8日生于纽约长岛，父亲是哥伦比亚电台的一名打击乐器手，从小在音乐环境里长大。15岁那年，决心成为一名可以在音乐会上表演的钢琴家；1948年，搬迁到洛杉矶居住，成为一名年轻的钢琴家，自己组建了一个爵士乐队；19岁举办了自己原创曲子及钢琴奏鸣曲的音乐会。
青少年时代的威廉姆斯曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校和洛杉矶城市大学，在米高梅电影公司音乐人罗伯特·万·艾普斯手下学谱曲和指挥，同时在课外向作曲家马里奥·卡斯特诺沃·特德斯科求教作曲真谛。大学毕业后，威廉姆斯在美国空军里呆了三年，负责军乐队指挥。后来又师从钢琴教师罗西娜·莱维妮，磨练表演技巧。这时候，他靠在爵士乐俱乐部打工挣学费，罗西娜鼓励他把主要精力放在作曲上面。于是，威廉姆斯重新返回洛杉矶，做好进军好莱坞的各种准备。到洛杉矶后，先是到制片公司当钢琴演奏员，为一系列电视剧配乐，并和伯纳德·赫尔曼结成了朋友。
24岁的威廉姆斯正式加盟哥伦比亚电影公司，后来到了20世纪福克斯公司，为阿尔弗雷德·纽曼、弗朗兹·瓦克斯曼等知名音乐人谱写乐曲。威廉姆斯同时也参加流行音乐的表演和筹划，这时候他向女演员兼歌手的芭芭拉·瑞克（Barbara Ruick）求婚，两人后来结了婚，直到1974年芭芭拉去世。两人生育有3个孩子：女儿现在是医生，两个儿子都是摇滚音乐人。
60年代，威廉姆斯为许多知名电视作品谱曲，他还在大剧院举办个人原创音乐会。70年代，威廉姆斯得到了一个“灾难唱片之王”的称号，相继为《海神号历险记》（The Poseidon Adventure）、《大地震》（Earthquake）和《火烧摩天楼》（The Towering Inferno）三部讲述灾难故事影片创作音乐唱片。1972年，威廉姆斯为影片《幻像》（Images）创作了一首心理乐曲，至今仍然是世界音乐史上最具创新精神的音乐作品。他为《流氓好汉》（The Reivers）（1969）谱写的主题曲，吸引了好莱坞名导史蒂芬·斯皮尔伯格的注意，此后两人开始合作，实现了强强联手。斯皮尔伯格还把威廉姆斯推荐给另外一位好莱坞大导演乔治·卢卡斯。虽然好莱坞影坛风雨变幻，但威廉姆斯依然保持着旺盛的创作激情，创作了大量电影音乐。
拍摄于80年代初的科幻片《E·T》为威廉姆斯赢得第三座奥斯卡奖杯。这一时期，他重返电视界，为NBC的“晚间新闻”等创作了很多音乐作品。这一时期，他和斯皮尔伯格的合作大大减少。威廉姆斯于1980年被任命为波士顿通俗交响乐团第19任指挥，自1993年退休至今任该团名誉指挥。同时他还担任波士顿交响乐团坦格尔伍德音乐节的驻会艺术家。
进入90年代之后，打算退休的威廉姆斯作品逐渐减少，尤其是在《侏罗纪公园》（Jurassic Park）和《辛德勒的名单》（Schindler s List）这两部影片之后更是如此。短暂的休整之后，威廉姆斯耐不住内心对音乐的渴望和激情，重新回到音乐创作上来。先后为《刺杀肯尼迪》（JFK）、《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）等10多部电影创作音乐或担任音乐总监。
进入21世纪后，威廉姆斯并没有放慢事业的脚步。他继续与斯皮尔伯格和卢卡斯进行合作，作品包括《人工智能》（Artificial Intelligence: AI）、《星战前传》、《少数派报告》（Minority Report）等。威廉姆斯把更多的精力放在了音乐会方面，为迪斯尼音乐大厅创作主题曲、谱写轻歌剧等。另外，他的音乐魔力在2001、2002和2004年所拍摄的《哈利·波特》（Harry Potter）魔幻电影中也有明确的体现。如今，世界各地的人们都会哼唱威廉姆斯的曲子，在音乐会大厅里，在散步的小路上，音乐专辑收藏者的书架上，体育竞技场上，游行队伍中，到处都有他创作的音乐的影子。
年岁已高的威廉姆斯在05年的一阵创作高峰期后又沉寂了下来，一直没有新作的他也让更多的乐迷为他的身体感到了担忧，只是希望他在推出更多优秀作品的同时保重身体～
是电影造就了约翰威廉斯，而约翰威廉斯则进一步的，将自己的音乐带出电影外，走入音乐演奏会中。同时，约翰威廉斯也一直尝试协奏曲，音乐剧等非电影音乐创作，曾和不少知名交响乐团，如伦敦爱乐合作发表他的非电影音乐作品。
在电影音乐工作者中，大概很难再找到一个如同约翰威廉斯般，跨越古典与流行，电影界与音乐界的多元化作曲家，如果没有了约翰威廉斯的音乐，我们又怎能想象这世上竟然有这样一颗心，它可以容得下这两款截然不同的曲风缪斯；你或许更难想像这位鼎鼎大名的作曲家，从来都不愿读剧本，他只相信眼睛看到的，因为他独具慧眼，不但可以看到影片风情，还可以读出电影无法捕捉到的爱……
发布 By 哈利·波菜
供源备注：
本人周末24小时在线，工作日少量时间在线，请喜欢的同志们帮忙下载分流，谢谢
专辑介绍：
＜虎克船长＞是９０年代之后，约翰．威廉斯最华丽精彩的一张冒险电影原声带，也是他和史匹伯又一次合作，威廉斯为”小飞侠”故事中人人耳熟能详的角色，一一创作了传神动听的主题旋律，再次展现他”主题式变化”结构稹密，出神入化的音乐魅力，也将整部电影妆点的华丽灿烂，神釆飞扬．
开场的Prologue是全片最精彩的作品之一，但是它并没有出现在影片中，实际上它是预告片的配乐，而也因为这个充满冒险传奇色彩的配乐，连预告片都变的好好看，开场的弦乐蓄势待发，一张古老的航海图缓缓张开，揭开古老冒险传说的序幕，号声响起，主题旋律以弦乐抒展开来，一支放大镜在地图上游移着，神秘的怪兽，未知的岛屿，演出者的大名陆续登场，充满戏剧性的低音号中亮出大导演史蒂芬．史匹伯，然后放大镜的聚光燃起熊熊火焰，蔓延开来，在黑色的背景中浮出闪亮的银勾，告诉你这是今年的卖座强片，非看不可．We Don t Wanna Grow Up才是影片真正的开场，钢琴先以小精灵（小叮铃）的主题作引子，然后旋律一转，变成舞台上小朋友正在演出的彼德．潘话剧，这首简单的歌曲听来精神抖擞，十分可爱．Banning Back Home是一首节奏轻快，颇具都会色彩的钢琴小品，描述彼德．潘在繁忙的工作中，总是不慎疏忽了自己的子女．Granny Wendy的质感静谥温暖，有如音乐盒中的摇篮曲，笛声带出了温蒂奶奶的主题，然后引出了彼德．潘的主题，描写温蒂和彼德的重逢，只是彼德．潘终究是变了，音乐中隐约透露着温蒂的失望与淡淡的感伤．
Hook-Napped中虎克的主题登场，是很棒的作品，只是这段音乐和剧情的前后顺序刚好相反，前段是彼德．潘和温蒂奶奶一行人从宴会上回来，却发现家中已有不速之客来过，彼德等人心急如焚，发现彼德的一对儿女已不知去向，只留下虎克的战书，后段的音乐以气氛神秘的弦乐开场，虎克的主题暗示虎克已经接近了，一时山雨欲来风满楼，展开虎克的绑架行动，而在宴会上的温蒂则感到一阵莫名的不安．
The Arrival Of Tink And The Flight To Neverland描写束手无策的彼德在阁楼上沉思，然后另一个意外的访客闯了进来，来人正是彼德昔日的好搭档小叮铃，小叮铃一时满室乱飞，把对过去完全没有记忆的彼德搞的一头雾水，这一段音乐虽然有些混乱，但是当中的小叮铃主题动听可爱，甜蜜俏皮，童话味十足．小叮铃本来是来找彼德去梦幻岛向虎克要回子女的，可是最后小叮铃发现多说无益，彼德什么也搞不清楚，而且长大的彼德已经连一个”快乐的念头”也没有，根本飞不起来，所以只好将他打昏后打包起来，先送到梦幻岛再说，在彼德．潘的主题中，小叮铃和昏迷的彼德向梦幻岛启程了．
Presenting The Hook是我个人最喜爱的曲子之一，梦幻岛的海盗码头华丽登场，热闹奇妙，龙蛇杂处，扬溢着童话世界般的风情，中间一段低音号和小提琴的合奏听起来滑稽逗趣，是小叮铃的馊主意，要彼德学海盗们装模作样，免的暴露身份，然后虎克的心腹弄臣史密捧着虎克的银勾登场，听起来滑稽之余，果然也很狗腿，史密的主题随着史密踏上气魄宏伟的海盗船时，升到了气势的顶点，场面相当气派辉煌．
From Mermaids To Lost Boys以优美的女声描写五彩缤纷，如梦似真的美人鱼们，前来帮助落海的彼德．潘．彼德十分狼狈的上了岸，在山峰上终于一睹梦幻岛全貌，梦幻岛的主题旋律铺陈出人间仙镜的惊鸿一瞥．彼德走着走着来到了童党的栖身之所，童党们都还春眠不觉晓，但小叮铃发觉被虎克丢到海中的彼德居然出现在这儿，喜出望外，迫不及待的叫醒半梦半醒的童党，威廉斯以一段华丽有劲的小号展现童党们从树上一起降到地面时，摆开的盛大”阵势”，果然不同凡响，只是童党一看到这个又狼狈，又肥胖的”大人”，可没半个人相信他是彼德．潘，于是展开一场”追猎大人”的游戏，这段追逐配乐The Lost Boy Chase写的真是精彩绝伦，说它本身即是一首变化丰富，情节逗趣的交响曲，一点也不为过，威廉斯以七个音构成的主题贯串全场，当中充满了丰富的戏剧性和风趣的交响语言，这个追逐就像和着音乐的滑稽舞动，是全片配乐相当令人爱不释手的代表作．
Smee s Plan是狗腿史密先生的主题变奏曲，描述史密向虎克进言，藉收买彼德．潘的儿子来打击彼德．潘的计画，是本片十分出色的甘草型主题，威廉斯实际上相当善长这种滑稽音乐，如＜超人＞和＜小鬼当家＞都可以看到类似的出色表现．The Banquet和The Never-Feast皆以童党的主题变奏而成，描写的是神奇的梦幻大餐，因为是”梦幻”的，果真华丽隆重，尽善尽美，只是The Banquet时只有童党们大快朵颐，失去童心的彼德．潘虽然饿的半死，却连个面包屑都没瞧见，但The Never-Feast中，彼德．潘在和如飞儿的损人大对决中回归赤子之心，不但反败为胜，也看到了隆重盛大的梦幻大餐，在疯狂的奶油仗中，意气风发的小飞侠彼德．潘似乎不知不觉的回来了，后段的音乐是描述思念儿女的彼德，这个新的主题旋律就是动听醉人的主题曲When You re Alone，这首歌曲入围当届金像奖最佳原著歌曲，也是代表彼德小孩与亲情的主题旋律．
Remembering Childhood是一首很长，但每一个段落都很动听，而且言之有物的配乐，开场的音乐以When You re Alone为主题，描写虎克为了收买彼德小孩而举办的球赛，躲在一旁的彼德也是第一次看到自己的儿子打捧球，当挥出全垒打时，彼德兴奋不已，音乐的情绪升上高峰，只是看到欢天喜地的儿子居然反而投向虎克的怀抱，彼德真是又恼又悔，音乐气氛也感伤的跌了下来．沮丧的彼德．潘来到神奇的水池边，此时彼德顽皮的影子引导他找到了他从前的居所，而小叮铃早已在这儿等候，和彼德一起找回往日岁月，在梦幻岛恬静的主题旋律中，梦幻岛上过去的一切，一点一滴的涌上心头，彼德．潘的主题以温柔的钢琴渐渐勾勒出彼德为什么会想要离开梦幻岛，为什么想要长大，最后，当彼德重新找回自己的快乐念头时，他终于再次迎风翱翔，音乐也由原本轻柔的钢琴，变奏成壮阔飞扬的飞翔乐章．
You Are The Pan描写叛逆的如飞儿终于心服口服，将彼德的剑物归原主，这是全片最煽情的一段音乐，可是实在好听的不得了，充满了传说和力量的美感，甚至带有史诗级的气魄，感觉上是把剧情表现得夸张了些，但是听起来就是好感人．而后段的音乐是之前没人要相信彼德潘时，一个瞎眼小孩用触觉为彼德背书的感人音乐，悠扬的笛声和动人的旋律实在扣人心弦．
The Ultimate War描写彼德潘和童党VS虎克和海盗的大对决，动作丰富而且充满了冒险与古老的战斗气息，几个精彩的段落如彼德和海盗的斗剑，抑扬顿挫，谈笑风生，一点也不像＜蒙面侠苏洛＞那样搅和成一堆，童党登场更是气势如虹，势如破竹，而史密的主题则周旋在大战中忙着卷款潜逃，如飞儿对上虎克时的音乐写的最是精彩，狭路相逢，一触即发，而在When You re Alone的主题中彼德救出子女，但如飞儿却意外丧命在虎克剑下．
Farewell Neverland在梦幻岛的主题中，彼德潘带着孩子们和梦幻岛依依不舍的告别，消失在云端．彼德潘在白雪霭霭的伦敦街头醒来，仿佛做了一个不可思议的梦，但小叮铃还在他的身边，向他做最后的告别，所以这一切都是真的啊．兴奋的彼德潘赶紧回家和亲人团聚，温蒂的主题，彼德的主题和When You re Alone交织出团圆的喜悦和温馨的亲情，而在温蒂奶奶温暖包容的主题旋律中，为这个甜蜜的故事画下了完美的休止符．
＜虎克船长＞再次展现了约翰．威廉斯无懈可击的主题式变化，冒险的主题旋律，彼德潘的主题，小叮铃的主题，温蒂的主题，虎克的主题，史密的主题，童党的主题，加上梦幻岛的主题，洋洋洒洒，各具特色，而且形象鲜明，毫不混淆，罗织出一篇浩大华丽的冒险乐章，令人叹为观止，最最可惜的地方，是这张原声带虽然有７０多分钟，但是仍然遗漏一些片中的精彩配乐，例如以彼德潘主题构成的终曲，虽然这个主题在原声带中已经出现多种面貌，但终曲又完全是另一种感觉，不过在威廉斯和波士顿交响乐团灌录的专辑中，倒是可以找到这个作品．另外特别要提一段戏，是彼德潘看着温蒂家墙上有关小飞侠的壁画，史匹伯将镜头在画上移动，随着画中传奇冒险的景像，浮出海鸥，浪潮，和巨帆的声音，加上威廉斯充满神秘气息的音乐，整幅画好象活了起来，这一段音乐也没有收录在原声带中，其实这种藉由声音和音乐让画面中的静物富有动作感与生命力的手法，在＜太阳帝国＞中也曾出现过．总之希望有朝一日，会有”完整版”的＜虎克船长＞来弥补这些遗珠之憾．
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By Loyalwise Ye 1998/9/17
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作者资料：
约翰·威廉姆斯（John Williams）是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲家之一。提起他，就很容易让人想到约翰·菲利普·苏萨、阿伦·科波兰或是列昂纳多·伯恩斯坦，因为他再次诠释了美国作曲家时代的内涵。迄今为止，约翰·威廉姆斯先后45次获奥斯卡提名，捧回5座奥斯卡奖杯，20余次黄金及白金唱片奖，2次艾美奖，4次金球奖，20次格莱美奖，6次土星奖，7项英国电影和电视艺术学院奖等，毫无疑问是全世界最受人尊重的作曲家之一。
威廉姆斯先后出任过无数国家及世界级管弦乐队的指挥，其中最著名的是1980到1993年期间，担任波士顿通俗交响乐团第19任指挥，率领乐团在美国和日本等地举办过3场大规模的通俗音乐巡演。目前，威廉姆斯担任该交响乐团的名誉指挥。他还为1984、1988和1996年的夏季奥运会、2002年的冬季奥运会谱写过主题曲。
威廉姆斯于1932年2月8日生于纽约长岛，父亲是哥伦比亚电台的一名打击乐器手，从小在音乐环境里长大。15岁那年，决心成为一名可以在音乐会上表演的钢琴家；1948年，搬迁到洛杉矶居住，成为一名年轻的钢琴家，自己组建了一个爵士乐队；19岁举办了自己原创曲子及钢琴奏鸣曲的音乐会。
青少年时代的威廉姆斯曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校和洛杉矶城市大学，在米高梅电影公司音乐人罗伯特·万·艾普斯手下学谱曲和指挥，同时在课外向作曲家马里奥·卡斯特诺沃·特德斯科求教作曲真谛。大学毕业后，威廉姆斯在美国空军里呆了三年，负责军乐队指挥。后来又师从钢琴教师罗西娜·莱维妮，磨练表演技巧。这时候，他靠在爵士乐俱乐部打工挣学费，罗西娜鼓励他把主要精力放在作曲上面。于是，威廉姆斯重新返回洛杉矶，做好进军好莱坞的各种准备。到洛杉矶后，先是到制片公司当钢琴演奏员，为一系列电视剧配乐，并和伯纳德·赫尔曼结成了朋友。
24岁的威廉姆斯正式加盟哥伦比亚电影公司，后来到了20世纪福克斯公司，为阿尔弗雷德·纽曼、弗朗兹·瓦克斯曼等知名音乐人谱写乐曲。威廉姆斯同时也参加流行音乐的表演和筹划，这时候他向女演员兼歌手的芭芭拉·瑞克（Barbara Ruick）求婚，两人后来结了婚，直到1974年芭芭拉去世。两人生育有3个孩子：女儿现在是医生，两个儿子都是摇滚音乐人。
60年代，威廉姆斯为许多知名电视作品谱曲，他还在大剧院举办个人原创音乐会。70年代，威廉姆斯得到了一个“灾难唱片之王”的称号，相继为《海神号历险记》（The Poseidon Adventure）、《大地震》（Earthquake）和《火烧摩天楼》（The Towering Inferno）三部讲述灾难故事影片创作音乐唱片。1972年，威廉姆斯为影片《幻像》（Images）创作了一首心理乐曲，至今仍然是世界音乐史上最具创新精神的音乐作品。他为《流氓好汉》（The Reivers）（1969）谱写的主题曲，吸引了好莱坞名导史蒂芬·斯皮尔伯格的注意，此后两人开始合作，实现了强强联手。斯皮尔伯格还把威廉姆斯推荐给另外一位好莱坞大导演乔治·卢卡斯。虽然好莱坞影坛风雨变幻，但威廉姆斯依然保持着旺盛的创作激情，创作了大量电影音乐。
拍摄于80年代初的科幻片《E·T》为威廉姆斯赢得第三座奥斯卡奖杯。这一时期，他重返电视界，为NBC的“晚间新闻”等创作了很多音乐作品。这一时期，他和斯皮尔伯格的合作大大减少。威廉姆斯于1980年被任命为波士顿通俗交响乐团第19任指挥，自1993年退休至今任该团名誉指挥。同时他还担任波士顿交响乐团坦格尔伍德音乐节的驻会艺术家。
进入90年代之后，打算退休的威廉姆斯作品逐渐减少，尤其是在《侏罗纪公园》（Jurassic Park）和《辛德勒的名单》（Schindler s List）这两部影片之后更是如此。短暂的休整之后，威廉姆斯耐不住内心对音乐的渴望和激情，重新回到音乐创作上来。先后为《刺杀肯尼迪》（JFK）、《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）等10多部电影创作音乐或担任音乐总监。
进入21世纪后，威廉姆斯并没有放慢事业的脚步。他继续与斯皮尔伯格和卢卡斯进行合作，作品包括《人工智能》（Artificial Intelligence: AI）、《星战前传》、《少数派报告》（Minority Report）等。威廉姆斯把更多的精力放在了音乐会方面，为迪斯尼音乐大厅创作主题曲、谱写轻歌剧等。另外，他的音乐魔力在2001、2002和2004年所拍摄的《哈利·波特》（Harry Potter）魔幻电影中也有明确的体现。如今，世界各地的人们都会哼唱威廉姆斯的曲子，在音乐会大厅里，在散步的小路上，音乐专辑收藏者的书架上，体育竞技场上，游行队伍中，到处都有他创作的音乐的影子。
年岁已高的威廉姆斯在05年的一阵创作高峰期后又沉寂了下来，一直没有新作的他也让更多的乐迷为他的身体感到了担忧，只是希望他在推出更多优秀作品的同时保重身体～
是电影造就了约翰威廉斯，而约翰威廉斯则进一步的，将自己的音乐带出电影外，走入音乐演奏会中。同时，约翰威廉斯也一直尝试协奏曲，音乐剧等非电影音乐创作，曾和不少知名交响乐团，如伦敦爱乐合作发表他的非电影音乐作品。
在电影音乐工作者中，大概很难再找到一个如同约翰威廉斯般，跨越古典与流行，电影界与音乐界的多元化作曲家，如果没有了约翰威廉斯的音乐，我们又怎能想象这世上竟然有这样一颗心，它可以容得下这两款截然不同的曲风缪斯；你或许更难想像这位鼎鼎大名的作曲家，从来都不愿读剧本，他只相信眼睛看到的，因为他独具慧眼，不但可以看到影片风情，还可以读出电影无法捕捉到的爱……
发布 By 哈利·波菜
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