John Powell -《全民超人》(Hancock)[FLAC]
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| John.Powell.-.[全民超人.-.Hancock].专辑.(FLAC).rar | 236.67 MB |
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简介:
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专辑介绍：
在这个商业片大行其道的年代，真正意义上的电影配乐似乎被掩盖了很多：因为MV最近几年的强盛势头。虽然他们的流水线工程确实很对商业片的路子，但外实内空，有内涵的还是占少数。如今电影音乐创作者向年轻化迈进，好莱坞的黄金岁月似乎在已经不再在他们身上重演，传统的管弦乐配乐手段出现在人们视线的机会似乎少了很多。不过夹杂着现代流行风的音乐迎合了许多商业片票房的保证——年轻人的的胃口。《全民超人》亦是如此……
John Powell显然最近的风头盖过了师傅Hans Zimmer，一部又一部的大片接手让他忙得不亦乐乎。虽然是各种类型通吃的他，但在领悟起影片真正内涵的起来似乎总要差一点：平铺直叙的音乐描写方式不但没有引起观影后观众对音乐的兴趣，反而自己也陷入了这样一个换汤不换药的怪圈。如果说上一部作品——《功夫熊猫》的亮点在于异常丰富的中国元素，那么《全民超人》呢？
这部电影从出生开始就没有被定义为侠类电影所拥有的“英雄主义模式”——被套上了喜剧的外衣。同样音乐在表现上亦是如此：吉他等拨弦乐器演奏出的主题和大量升降调所带来的不稳定感用诙谐幽默的风格强调了“喜剧”这个关键词。电子乐器协奏出的空灵音符除了给观众带来强烈的空间感以外更带来了超能力的神秘元素。同样，动作场面用鼓点和强烈的电子音效以及不和谐的弦乐来表现紧张气氛。影片最后轮番使用钢琴，提琴和长号展现音乐主题，层层推进，把影片推向高潮。要说的是，在音乐配置上还是John Powell惯用的平行结构，单主题的手法贯穿全片，还算是让人能够觉得有一丝整体印象。
总的来说，这部作品听感一般，可听性不强——不过这也是流水线作品的通病。难道商业片只需要没营养的音乐就够了？John Powell什么时候能写一点真正的音乐？Hans Zimmer虽说他的后期作品营养成分也不多但毕竟拿过一次奥斯卡；John Powell一年接手那么多作品乾什么？你又不是Ennio Morricone！！
请尊重发布者劳动成果，不要把此资源拿到交易网站贩卖，自重！！
作者资料：
约翰·鲍威尔，英国人，儿童时代接受了传统的古典音乐教育，13岁时，开始接触其他音乐，从摇滚玩到爵士。1986年，进入伦敦的Trinity College of Music，学习作曲，获得了多项奖学金。
1988年，john Powell获得了在伦敦Air-Edel Music为商业片和电视谱曲的工作，在那里，他认识了Hans Zimmer和Patrick Doyle，并分别协助他们完成了Patrick Doyle的《Into The West 新海角乐园》和Hans Zimmer的《White Fang 雪地黄金犬》。
1995年．Powell离开了Air-Edel Music，并与别人合作成立了ITM（Independently Thinking Music），为英国和法国的许多商业和独立电影作曲。
1997年，Powell打响了进军好莱坞的第一炮，他为吴宇森的《Face/Off 夺面双雄》写了令人毛骨悚然（hair-raising）的旋律，令业界一片惊叹，从此奠定了他在好莱坞的地位。从此，John Powell一发不可收拾，先后与Harry Gregson-Williams合作谱写了三部梦工厂的电影《Antz 小蚁雄兵》、《Chicken Run 小鸡快跑》、《Shrek 怪物史莱克》，然后再次协助Hans Zimmer完成了《Chill Factor 致命温度》、《The Road to El Dorado 勇创黄金岛》，2001年，成为John Powell丰收的一年，先后独立完成了《Rat Race》、《Just Visiting》、《I Am Sam》《Evolution进化危机》。
从2002年到今年，John Powell先后创作了《The Bourne Identity》、《The Italian Job》、《Paycheck》、《The Bourne Supremacy》、《Roberts 机器人历险记》、《Mr. Mrs. Smith》。
Thanks Samwise From HQ
发布 By 哈利·波菜
供源备注：
本人周末24小时在线，工作日少量时间在线，请喜欢的同志们帮忙下载分流，谢谢
专辑介绍：
在这个商业片大行其道的年代，真正意义上的电影配乐似乎被掩盖了很多：因为MV最近几年的强盛势头。虽然他们的流水线工程确实很对商业片的路子，但外实内空，有内涵的还是占少数。如今电影音乐创作者向年轻化迈进，好莱坞的黄金岁月似乎在已经不再在他们身上重演，传统的管弦乐配乐手段出现在人们视线的机会似乎少了很多。不过夹杂着现代流行风的音乐迎合了许多商业片票房的保证——年轻人的的胃口。《全民超人》亦是如此……
John Powell显然最近的风头盖过了师傅Hans Zimmer，一部又一部的大片接手让他忙得不亦乐乎。虽然是各种类型通吃的他，但在领悟起影片真正内涵的起来似乎总要差一点：平铺直叙的音乐描写方式不但没有引起观影后观众对音乐的兴趣，反而自己也陷入了这样一个换汤不换药的怪圈。如果说上一部作品——《功夫熊猫》的亮点在于异常丰富的中国元素，那么《全民超人》呢？
这部电影从出生开始就没有被定义为侠类电影所拥有的“英雄主义模式”——被套上了喜剧的外衣。同样音乐在表现上亦是如此：吉他等拨弦乐器演奏出的主题和大量升降调所带来的不稳定感用诙谐幽默的风格强调了“喜剧”这个关键词。电子乐器协奏出的空灵音符除了给观众带来强烈的空间感以外更带来了超能力的神秘元素。同样，动作场面用鼓点和强烈的电子音效以及不和谐的弦乐来表现紧张气氛。影片最后轮番使用钢琴，提琴和长号展现音乐主题，层层推进，把影片推向高潮。要说的是，在音乐配置上还是John Powell惯用的平行结构，单主题的手法贯穿全片，还算是让人能够觉得有一丝整体印象。
总的来说，这部作品听感一般，可听性不强——不过这也是流水线作品的通病。难道商业片只需要没营养的音乐就够了？John Powell什么时候能写一点真正的音乐？Hans Zimmer虽说他的后期作品营养成分也不多但毕竟拿过一次奥斯卡；John Powell一年接手那么多作品乾什么？你又不是Ennio Morricone！！
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作者资料：
约翰·鲍威尔，英国人，儿童时代接受了传统的古典音乐教育，13岁时，开始接触其他音乐，从摇滚玩到爵士。1986年，进入伦敦的Trinity College of Music，学习作曲，获得了多项奖学金。
1988年，john Powell获得了在伦敦Air-Edel Music为商业片和电视谱曲的工作，在那里，他认识了Hans Zimmer和Patrick Doyle，并分别协助他们完成了Patrick Doyle的《Into The West 新海角乐园》和Hans Zimmer的《White Fang 雪地黄金犬》。
1995年．Powell离开了Air-Edel Music，并与别人合作成立了ITM（Independently Thinking Music），为英国和法国的许多商业和独立电影作曲。
1997年，Powell打响了进军好莱坞的第一炮，他为吴宇森的《Face/Off 夺面双雄》写了令人毛骨悚然（hair-raising）的旋律，令业界一片惊叹，从此奠定了他在好莱坞的地位。从此，John Powell一发不可收拾，先后与Harry Gregson-Williams合作谱写了三部梦工厂的电影《Antz 小蚁雄兵》、《Chicken Run 小鸡快跑》、《Shrek 怪物史莱克》，然后再次协助Hans Zimmer完成了《Chill Factor 致命温度》、《The Road to El Dorado 勇创黄金岛》，2001年，成为John Powell丰收的一年，先后独立完成了《Rat Race》、《Just Visiting》、《I Am Sam》《Evolution进化危机》。
从2002年到今年，John Powell先后创作了《The Bourne Identity》、《The Italian Job》、《Paycheck》、《The Bourne Supremacy》、《Roberts 机器人历险记》、《Mr. Mrs. Smith》。
Thanks Samwise From HQ
发布 By 哈利·波菜
供源备注：
本人周末24小时在线，工作日少量时间在线，请喜欢的同志们帮忙下载分流，谢谢