Richard Robbins -《看得见风景的房间》(A Room With A View)[APE]
![Richard Robbins -《看得见风景的房间》(A Room With A View)[APE]](/Uploads/36/369/369403.jpg)
电驴资源
| 用户共享的电驴资源列表 | |
|---|---|
| Richard.Robbins.-.[A.Room.With.A.View].专辑.(APE).rar | 192.56 MB |
| 192.56 MB | |
电驴资源简介
简介:
/thumb.jpg)
专辑介绍：
http://www.loyalwise.com/roomview.htm
＜窗外有蓝天＞是导演Merchant Ivory改编E.M.彿斯特三部曲的开场（＜窗外有蓝天＞，＜墨利斯的情人＞与＜此情可问天＞），也是三个故事中，最富浪漫主义精神与喜剧色彩的作品，以二十世纪初期为时代背景，描写一对不同社会地位与性格的英国男女，相遇与相恋的过程，女主角露西来自英国乡间的传统士绅世家，家风严谨拘束，男主角乔治的家庭则属於英国当代新兴的中产阶级，生性热情自由，不拘繁文礼教，两人在充满文艺复兴气息的彿罗伦斯，因交换一间有景致的旅馆房间而结缘，进而交会出情感的火花，这却也让已有婚约在身的露西陷入矛盾与挣扎，历经一番庸人自扰的波折，最终能以有情人终成眷属的喜剧结局收场，露西也在内心交战的过程中，学会打开心门，挣脱重重外在的束缚，勇敢的面对内心真正的感受．
电影音乐由Ivory的长期搭档Richard Robbins担任，不过谈起这部电影音乐，还是应由普契尼说起，因为在电影中巧妙的结合了两部普契尼的歌剧作品，”强尼．史基基－Gianni Schicchi”与”燕子－La Rondine”，尤其导演有意将”强尼．史基基”一剧与＜窗外有蓝天＞的情节相互对照，为电影增添了更形动人的韵味，与令乐迷影迷玩味再三的趣味性，而就算是对普契尼歌剧全无涉猎的观眾来说，电影中所引用的两首咏嘆调，”强尼．史基基”的”亲爱的爸爸”，与”燕子”的”杜莉塔的幻想”，也还是电影中最为印象深刻的音乐作品．
说起来，”强尼．史基基”是一部内容荒诞不经的无厘头讽刺剧，内容描述彿罗伦斯贵族Buoso Donati过世后，一群贪图遗产的遗族亲友听信强尼．史基基的计谋，设法暗渡陈仓，更改遗瞩，只是这些想分一杯羹的贵族们，到头来反而让史基基摆了一道，结果史基基成为遗产的最大受益者，也为自己的女儿Lauretta赢得了一栋彿罗伦斯的房子当嫁妆，故事本身虽然滑稽牵强，但”亲爱的爸爸－O Mio Babbino Caro” 这首绝美的咏嘆调却广为流行，这首曲子出自Lauretta向父亲告白与贵族青年Rinuccio的爱情，并哀求父亲成全的段落，旋律抒情优美，十分动人，Ivory选用这首作品做为配乐上的主轴，除了将电影的典雅风格妆点的更形出色之外，对熟悉”强尼．史基基”的观眾，又增生了更多联想的思考空间．
实际上，”强尼．史基基”和＜窗外有蓝天＞确实存在著不少共通点，例如，两个故事都以彿罗伦斯为背景，彿罗伦斯（翡冷翠）是文艺复兴运动的发軔之地，西方文化走出中古世纪的重要舞台，E.M.彿斯特早年曾前往义大利，希腊等地旅游，深深著迷於彿罗伦斯特有的文化气息，尤其相较於英国社会的端庄，守旧与做作，彿斯特眼中的义大利是充满热情与活力的，也因此在＜窗外有蓝天＞中，彿斯特选择彿罗伦斯作为解放爱情束缚的舞台，让露西拘谨徬徨的情感，走出封闭压抑的黑暗时代，忠於自己的感受，追求应有的幸福．此外，”强尼．史基基”的故事发生在十三世纪的意大利，正是意大利贸易商人社会地位攀升的时代，这股来自平民的力量，正是文艺复兴的动力，剧中主角史基基即出身新兴巿民阶级，他狡黠伶俐，不仅愚弄了贪婪迟钝的贵族，也成全了女儿Laurreta与贵族 Rinuccio的姻缘，这种世袭与新兴的社会结构变动，与不同社会阶层间微妙的人际关係，异曲同工的，呈现在＜窗外有蓝天＞的二十世纪初期英国社会，以及乔治与露西的交往过程中．”亲爱的爸爸”中，Laurreta苦苦哀求父亲成全所爱，甚至要胁父亲若不允婚，不惜投河自尽，优美悽柔的咏嘆调述说的却是炽热大胆的感情剖白，配乐中使用这首作品做为露西的主题，透露著露西嫻熟守礼的外表下，也蕴含著热情与浪漫的情感本质，露西碍於种种束缚，始终不愿坦承自己对乔治的真实感受，直到与乔治的父亲，老艾默生先生的一席深谈，露西才化解心防，也了解到即使自已可以一再的欺骗他人与逃避现实，但终究无法欺骗自己，”亲爱的爸爸”一曲的告白运用於此，也显得格外有趣．
”燕子”的故事则是描写风尘女子Magda，追寻一段缅怀少女情怀与青春热情的恋情，但在现实条件下，终究走向难以结合的收场，故事本身虽然简单薄弱，但剧中对爱情抱持著十足浪漫主义的立场，辩解著爱情不仅只是亲密的动作，醉人的情话，如果没有发自於心的热情，就难有真心挚意的爱情，同样的，当内心的热情被点燃时，爱情也将变得无从否认与抗拒．”杜莉塔的幻想－Chi Il Bel Sogno Di Doretta” 出自第一幕中，诗人Prunier吟唱了一首自已编写的歌，描写一名美丽的女子杜莉塔，在梦中拒绝了国王的求爱，即使国王倾其所有，杜莉塔也不愿意出卖自己的情感，歌曲至此诗人却停了下来，因为这首歌尚未完成，诗人不知如何替故事结尾，此时在一旁聆听的Magda心有所感，於是接著完成了这首歌，在 Magda真情流露的歌声中，杜莉塔的故事有了一个简单的结尾：一日一名年青学生深情的吻了杜莉塔，唤醒了杜莉塔心中的热情，也让杜莉塔领略了爱情．写到这裏，相信许多人己经想到这首曲子是如何出现在电影中了，没错，正是乔治穿过原野，情不自禁且突如其来的吻了毫无心裏準备的露西，这是＜窗外有蓝天＞中最唯美的一幕戏，戏剧转折既唐突又浪漫，影像与音乐结合得充满诗意，也令人惊讶普契尼的作品和彿斯特笔下的情节情境如此契合，几乎像是普契尼为彿斯特写了这首歌，不过当然这样的剧情在现代是不宜模仿的危险动作，毕竟乔治与露西早已互相吸引，否则乔治这种”强吻”的行径可就要惹出性骚扰的风波了．
有了普契尼音乐的精湛套用，＜窗外有蓝天＞在配乐上的内涵已相当完备动人，在原声带中，两首咏嘆调除了选用Knawa的演唱版本外，也以交响配乐的型式穿插其中．但这并不指Richard Robbins的原著配乐无用武之地，在原著音乐上，Robbins特意将意大利与英国的描写区分成不同感受的音乐风格，在意大利的几个配乐段落，如彿罗伦斯的游历（Lucy, Charlotte and Miss Lavish Tour The City，In The Piazza Signoria），在街头惊见谋杀（In The Piazza Signoria），与突如其来的风雨（The Storm）等，在音乐的表现上都显得极富戏剧性与生命力，编曲的音色上也较为强烈大胆，相对的，回到英国后的音乐虽然典雅柔美，却显得内敛保守，除了偶尔间差喜感的段落，几乎一直到终曲，主题旋律才真正扬起了明亮欢愉的活力，而整体来说，原著配乐的表现仍是深具巧思的．
普契尼的咏嘆调广受喜爱，质感抒情唯美，一向都是电影配乐的利器，如＜致命的吸引力＞中诉尽弃妇悲悽的”美好的一日”（出自”蝴蝶夫人”），或＜紫屋魔恋＞裏，暗示破解魔咒的方法是找出精灵的名字，而选用了”公主彻夜未眠”（出自”杜兰朵公主”），不过像＜窗外有蓝天＞结合呼应的如此紧密贴切，又如此典雅优美，实在格外难能可贵，这一点，就要感谢导演ivory匠心独具的文学感受与表现手法，开拓了电影观眾的体验与视野．
部分内容引述：林怡俐／此情可问天／中译本／绿苑春浓／序言
歌剧背景资料参见 http://www.ao.net/~jmo/john/music/bravo.html
By Loyalwise Ye 1999/10/4
eMule搜索，感谢Dataex！
专辑介绍：
http://www.loyalwise.com/roomview.htm
＜窗外有蓝天＞是导演Merchant Ivory改编E.M.彿斯特三部曲的开场（＜窗外有蓝天＞，＜墨利斯的情人＞与＜此情可问天＞），也是三个故事中，最富浪漫主义精神与喜剧色彩的作品，以二十世纪初期为时代背景，描写一对不同社会地位与性格的英国男女，相遇与相恋的过程，女主角露西来自英国乡间的传统士绅世家，家风严谨拘束，男主角乔治的家庭则属於英国当代新兴的中产阶级，生性热情自由，不拘繁文礼教，两人在充满文艺复兴气息的彿罗伦斯，因交换一间有景致的旅馆房间而结缘，进而交会出情感的火花，这却也让已有婚约在身的露西陷入矛盾与挣扎，历经一番庸人自扰的波折，最终能以有情人终成眷属的喜剧结局收场，露西也在内心交战的过程中，学会打开心门，挣脱重重外在的束缚，勇敢的面对内心真正的感受．
电影音乐由Ivory的长期搭档Richard Robbins担任，不过谈起这部电影音乐，还是应由普契尼说起，因为在电影中巧妙的结合了两部普契尼的歌剧作品，”强尼．史基基－Gianni Schicchi”与”燕子－La Rondine”，尤其导演有意将”强尼．史基基”一剧与＜窗外有蓝天＞的情节相互对照，为电影增添了更形动人的韵味，与令乐迷影迷玩味再三的趣味性，而就算是对普契尼歌剧全无涉猎的观眾来说，电影中所引用的两首咏嘆调，”强尼．史基基”的”亲爱的爸爸”，与”燕子”的”杜莉塔的幻想”，也还是电影中最为印象深刻的音乐作品．
说起来，”强尼．史基基”是一部内容荒诞不经的无厘头讽刺剧，内容描述彿罗伦斯贵族Buoso Donati过世后，一群贪图遗产的遗族亲友听信强尼．史基基的计谋，设法暗渡陈仓，更改遗瞩，只是这些想分一杯羹的贵族们，到头来反而让史基基摆了一道，结果史基基成为遗产的最大受益者，也为自己的女儿Lauretta赢得了一栋彿罗伦斯的房子当嫁妆，故事本身虽然滑稽牵强，但”亲爱的爸爸－O Mio Babbino Caro” 这首绝美的咏嘆调却广为流行，这首曲子出自Lauretta向父亲告白与贵族青年Rinuccio的爱情，并哀求父亲成全的段落，旋律抒情优美，十分动人，Ivory选用这首作品做为配乐上的主轴，除了将电影的典雅风格妆点的更形出色之外，对熟悉”强尼．史基基”的观眾，又增生了更多联想的思考空间．
实际上，”强尼．史基基”和＜窗外有蓝天＞确实存在著不少共通点，例如，两个故事都以彿罗伦斯为背景，彿罗伦斯（翡冷翠）是文艺复兴运动的发軔之地，西方文化走出中古世纪的重要舞台，E.M.彿斯特早年曾前往义大利，希腊等地旅游，深深著迷於彿罗伦斯特有的文化气息，尤其相较於英国社会的端庄，守旧与做作，彿斯特眼中的义大利是充满热情与活力的，也因此在＜窗外有蓝天＞中，彿斯特选择彿罗伦斯作为解放爱情束缚的舞台，让露西拘谨徬徨的情感，走出封闭压抑的黑暗时代，忠於自己的感受，追求应有的幸福．此外，”强尼．史基基”的故事发生在十三世纪的意大利，正是意大利贸易商人社会地位攀升的时代，这股来自平民的力量，正是文艺复兴的动力，剧中主角史基基即出身新兴巿民阶级，他狡黠伶俐，不仅愚弄了贪婪迟钝的贵族，也成全了女儿Laurreta与贵族 Rinuccio的姻缘，这种世袭与新兴的社会结构变动，与不同社会阶层间微妙的人际关係，异曲同工的，呈现在＜窗外有蓝天＞的二十世纪初期英国社会，以及乔治与露西的交往过程中．”亲爱的爸爸”中，Laurreta苦苦哀求父亲成全所爱，甚至要胁父亲若不允婚，不惜投河自尽，优美悽柔的咏嘆调述说的却是炽热大胆的感情剖白，配乐中使用这首作品做为露西的主题，透露著露西嫻熟守礼的外表下，也蕴含著热情与浪漫的情感本质，露西碍於种种束缚，始终不愿坦承自己对乔治的真实感受，直到与乔治的父亲，老艾默生先生的一席深谈，露西才化解心防，也了解到即使自已可以一再的欺骗他人与逃避现实，但终究无法欺骗自己，”亲爱的爸爸”一曲的告白运用於此，也显得格外有趣．
”燕子”的故事则是描写风尘女子Magda，追寻一段缅怀少女情怀与青春热情的恋情，但在现实条件下，终究走向难以结合的收场，故事本身虽然简单薄弱，但剧中对爱情抱持著十足浪漫主义的立场，辩解著爱情不仅只是亲密的动作，醉人的情话，如果没有发自於心的热情，就难有真心挚意的爱情，同样的，当内心的热情被点燃时，爱情也将变得无从否认与抗拒．”杜莉塔的幻想－Chi Il Bel Sogno Di Doretta” 出自第一幕中，诗人Prunier吟唱了一首自已编写的歌，描写一名美丽的女子杜莉塔，在梦中拒绝了国王的求爱，即使国王倾其所有，杜莉塔也不愿意出卖自己的情感，歌曲至此诗人却停了下来，因为这首歌尚未完成，诗人不知如何替故事结尾，此时在一旁聆听的Magda心有所感，於是接著完成了这首歌，在 Magda真情流露的歌声中，杜莉塔的故事有了一个简单的结尾：一日一名年青学生深情的吻了杜莉塔，唤醒了杜莉塔心中的热情，也让杜莉塔领略了爱情．写到这裏，相信许多人己经想到这首曲子是如何出现在电影中了，没错，正是乔治穿过原野，情不自禁且突如其来的吻了毫无心裏準备的露西，这是＜窗外有蓝天＞中最唯美的一幕戏，戏剧转折既唐突又浪漫，影像与音乐结合得充满诗意，也令人惊讶普契尼的作品和彿斯特笔下的情节情境如此契合，几乎像是普契尼为彿斯特写了这首歌，不过当然这样的剧情在现代是不宜模仿的危险动作，毕竟乔治与露西早已互相吸引，否则乔治这种”强吻”的行径可就要惹出性骚扰的风波了．
有了普契尼音乐的精湛套用，＜窗外有蓝天＞在配乐上的内涵已相当完备动人，在原声带中，两首咏嘆调除了选用Knawa的演唱版本外，也以交响配乐的型式穿插其中．但这并不指Richard Robbins的原著配乐无用武之地，在原著音乐上，Robbins特意将意大利与英国的描写区分成不同感受的音乐风格，在意大利的几个配乐段落，如彿罗伦斯的游历（Lucy, Charlotte and Miss Lavish Tour The City，In The Piazza Signoria），在街头惊见谋杀（In The Piazza Signoria），与突如其来的风雨（The Storm）等，在音乐的表现上都显得极富戏剧性与生命力，编曲的音色上也较为强烈大胆，相对的，回到英国后的音乐虽然典雅柔美，却显得内敛保守，除了偶尔间差喜感的段落，几乎一直到终曲，主题旋律才真正扬起了明亮欢愉的活力，而整体来说，原著配乐的表现仍是深具巧思的．
普契尼的咏嘆调广受喜爱，质感抒情唯美，一向都是电影配乐的利器，如＜致命的吸引力＞中诉尽弃妇悲悽的”美好的一日”（出自”蝴蝶夫人”），或＜紫屋魔恋＞裏，暗示破解魔咒的方法是找出精灵的名字，而选用了”公主彻夜未眠”（出自”杜兰朵公主”），不过像＜窗外有蓝天＞结合呼应的如此紧密贴切，又如此典雅优美，实在格外难能可贵，这一点，就要感谢导演ivory匠心独具的文学感受与表现手法，开拓了电影观眾的体验与视野．
部分内容引述：林怡俐／此情可问天／中译本／绿苑春浓／序言
歌剧背景资料参见 http://www.ao.net/~jmo/john/music/bravo.html
By Loyalwise Ye 1999/10/4
eMule搜索，感谢Dataex！