赫伯特·冯·卡拉扬 Herbert von Karajan -《贝多芬：九首交响曲全集》(Beethoven：9 Symphonien)EMI 50年代版（5CDs）[更新完毕][APE]
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简介:
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作曲：路德维希·范·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770—1827）
演唱：Elisabeth Schwarzkopf（soprano）/ Marga Hoffgen（contralto）/ Ernst Haefliger（tenor）/ Otto Edelmann（bass）
合唱团：维也纳爱乐者协会合唱团（Singverein Der Gesellschaft Der Musikfreunde，Wien）
乐团：爱乐乐团（Philharmonia Orchestra）
指挥：赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan，1908—1989）
录音年代：1953年（Nos. 3 7）/ 1954年（Nos. 1，6 Op. 84）/ 1955年（Nos. 4 5）/ 1956年【Nos. 2，8 9（其中第八是立体声录音），Op. 62】
唱片编号：EMI CMS 7 63310 2 （5CDs）
专辑介绍：
卡拉扬自50年代步入乐坛后，叱咤风云三十余年，他曾说过：“希望自己能将富特文格勒的激情与托斯卡尼尼的精确融汇在一起”。结果，他行入初衷、而这个融汇点的集中体现就是卡拉扬指挥诠释的《贝多芬交响曲全集》。卡拉扬把贝多芬的英雄性、那种勇往直前、充满向上力量的气质表现得淋漓尽致；抒情的、富有浪漫气息的、优美舒缓的一面也表现得恰如其分。卡拉扬一生共录制过四次《贝多芬交响曲全集》，除了第一套在ＥＭＩ公司与爱乐乐团合作的版本外，后三套均是以立体声的方式与柏林爱乐乐团在ＤＧ唱片公司录制的。
卡拉扬的指挥特点是：在忠实原作的基础上，对作品精雕细琢、巧妙布局、适度夸张，他对音乐的态度是非常严肃的。当1980年他应ＤＧ公司之邀，采用数码技术为其第三次在ＤＧ公司录制贝多芬的九首交响曲时，每部作品事前都要反复试奏二三十遍之后，方能进行初录。初录后，再用半年左右的时间搜集各方面的意见并进行深入研究和探讨，然后再重新排练，重新录音，仅这套唱片的录制前后就花了近18个月的时间。这种为艺术呕心沥血，精益求精的精神，是后来乐人永恒的楷模。
卡拉扬一生四次指挥的贝多芬交响曲全集，第一次50年代的演绎显得较为单纯和模式化，在这套制作中，卡拉扬独有的个性特征表现得还不是很突出，其中许多地地方带有模仿富特文格勒的印迹。
ＥＭＩ录制这套唱片的时候正是录音技术由单声道向立体声转变的年代。
据文献记载，这个时期ＥＭＩ在录音时经常是两拨儿人马同时工作，一拨儿进行单声道录音，另一拨儿进行（试验性）立体声录音。著名的例子就是卡拉扬指挥录制的理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》，ＥＭＩ已经两种产品都出版过了。
虽然没有具体资料，但是这个时期的ＥＭＩ重要录音可能都同时具有立体声和单声道两个版本，有些原来单声道录音的立体声版本现在由其他公司出版了，比如ＴＥＳＴＡＭＥＮＴ。具体到卡拉扬的这套贝多芬《交响曲全集》，是不是九首都有立体声版本不得而知，最早录的几首应该没有。对于《第八交响曲》这套全集里惟一的立体声录音，其感觉音响效果并不理想。也许ＥＭＩ就是因此没有发行其它的可能存在的立体声吧！
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作曲：路德维希·范·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770—1827）
演唱：Elisabeth Schwarzkopf（soprano）/ Marga Hoffgen（contralto）/ Ernst Haefliger（tenor）/ Otto Edelmann（bass）
合唱团：维也纳爱乐者协会合唱团（Singverein Der Gesellschaft Der Musikfreunde，Wien）
乐团：爱乐乐团（Philharmonia Orchestra）
指挥：赫伯特·冯·卡拉扬（Herbert von Karajan，1908—1989）
录音年代：1953年（Nos. 3 7）/ 1954年（Nos. 1，6 Op. 84）/ 1955年（Nos. 4 5）/ 1956年【Nos. 2，8 9（其中第八是立体声录音），Op. 62】
唱片编号：EMI CMS 7 63310 2 （5CDs）
专辑介绍：
卡拉扬自50年代步入乐坛后，叱咤风云三十余年，他曾说过：“希望自己能将富特文格勒的激情与托斯卡尼尼的精确融汇在一起”。结果，他行入初衷、而这个融汇点的集中体现就是卡拉扬指挥诠释的《贝多芬交响曲全集》。卡拉扬把贝多芬的英雄性、那种勇往直前、充满向上力量的气质表现得淋漓尽致；抒情的、富有浪漫气息的、优美舒缓的一面也表现得恰如其分。卡拉扬一生共录制过四次《贝多芬交响曲全集》，除了第一套在ＥＭＩ公司与爱乐乐团合作的版本外，后三套均是以立体声的方式与柏林爱乐乐团在ＤＧ唱片公司录制的。
卡拉扬的指挥特点是：在忠实原作的基础上，对作品精雕细琢、巧妙布局、适度夸张，他对音乐的态度是非常严肃的。当1980年他应ＤＧ公司之邀，采用数码技术为其第三次在ＤＧ公司录制贝多芬的九首交响曲时，每部作品事前都要反复试奏二三十遍之后，方能进行初录。初录后，再用半年左右的时间搜集各方面的意见并进行深入研究和探讨，然后再重新排练，重新录音，仅这套唱片的录制前后就花了近18个月的时间。这种为艺术呕心沥血，精益求精的精神，是后来乐人永恒的楷模。
卡拉扬一生四次指挥的贝多芬交响曲全集，第一次50年代的演绎显得较为单纯和模式化，在这套制作中，卡拉扬独有的个性特征表现得还不是很突出，其中许多地地方带有模仿富特文格勒的印迹。
ＥＭＩ录制这套唱片的时候正是录音技术由单声道向立体声转变的年代。
据文献记载，这个时期ＥＭＩ在录音时经常是两拨儿人马同时工作，一拨儿进行单声道录音，另一拨儿进行（试验性）立体声录音。著名的例子就是卡拉扬指挥录制的理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》，ＥＭＩ已经两种产品都出版过了。
虽然没有具体资料，但是这个时期的ＥＭＩ重要录音可能都同时具有立体声和单声道两个版本，有些原来单声道录音的立体声版本现在由其他公司出版了，比如ＴＥＳＴＡＭＥＮＴ。具体到卡拉扬的这套贝多芬《交响曲全集》，是不是九首都有立体声版本不得而知，最早录的几首应该没有。对于《第八交响曲》这套全集里惟一的立体声录音，其感觉音响效果并不理想。也许ＥＭＩ就是因此没有发行其它的可能存在的立体声吧！