Hélène Grimaud, Mojca Erdmann, Chamber Orchestra of the Bavarian Radio - Radoslaw Szulc -《莫扎特：第十九、二十三号钢琴协奏曲及宣叙调与咏叹调》(Mozart: Piano Concertos Nos.19 & 23)[APE]
![Hélène Grimaud, Mojca Erdmann, Chamber Orchestra of the Bavarian Radio - Radoslaw Szulc -《莫扎特：第十九、二十三号钢琴协奏曲及宣叙调与咏叹调》(Mozart: Piano Concertos Nos.19 & 23)[APE]](/Uploads/30/303/303410.jpg)
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| Helene.Grimaud;Chamber.Orchestra.of.the.Bavarian.Radio;Radoslaw.Szulc.-.Mozart.ape | 250.94 MB |
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简介:
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因刚入手，还没完全听熟，故转引网友施托克豪森二世的博客所记之简介，在此感谢他的美文，帮助我们对Grimaud小姐的新专辑有个初步的了解。
初听这张唱片，还以为Grimaud是在演奏贝多芬的早期钢琴协奏曲，清澈的琴声中透着一股冲劲儿，巴伐利亚广播交响乐团室内乐团的协奏也是十分厚实，二者相加，使得两首莫扎特的作品更加近似贝多芬早期。不过这是一场音乐会的实况，可以肯定，如果在现场听这两首协奏曲，一定会非常过瘾，我有过多次这样的经历，那就是只要是听现场音乐会，不论演奏得与作品是否完全贴切，只要能把握住听众的脉搏，就能产生出激动人心的效果。所以，听这张Grimaud演奏的莫扎特，必须抱着是在听现场的心态。
第19钢琴协奏曲的开篇乐章，在巴伐利亚广播交响乐团室内乐团生机勃勃的乐声中开始，Grimaud的钢琴演奏充满活力地进入，与木管乐器之间构成闪光的乐声，然后，钢琴与乐队之间相互追逐，音乐的发展似有异峰突起之势，表面上看，这样的演奏相对于莫扎特作品似乎有些夸张，但是活泼的天性在莫扎特的音乐中原本就不缺乏，谁也不能说这样的演奏有什么不对。接下来的慢乐章，荡漾着浪漫的情调，又不失优雅的气质，最后的末乐章，带着调皮的表情，一付手舞足蹈的样子。
第23钢琴协奏曲的第一乐章，乐队的长长的引子显得十分矜持，钢琴也以同样的姿态进入演奏，巴伐利亚广播交响乐团室内乐团与Grimaud之间在情绪上的配合可以说恰到好处，非常默契，而他们演奏的这个首乐章的幻想性，尤其让人想到贝多芬早期的钢琴协奏曲。而中间的慢乐章所体现的忧郁性格，则堪比肖邦的钢琴作品，当钢琴独奏过后，木管乐器所引导的乐队乐段，简直完全就是浪漫时期的风格，不过这也没有背离莫扎特，因为莫扎特的音乐确实是走向浪漫主义的开端。末乐章不论钢琴，还是大管，或者乐队全奏，都流露出一种天真无邪，Grimaud在音乐会的最后，让莫扎特又回到了自己的本真当中。
这不禁让我想到前些日子在中山音乐堂听过的一场音乐会，是俄罗斯钢琴家亚历山大·帕雷演奏的莫扎特七首钢琴奏鸣曲，他的演奏浪漫、多情、随性、率真，在某些方面与我熟悉的莫扎特有一些不同，却又并未从根本上背离莫扎特的天性，结果这些奏鸣曲一口气听下来没给人带来一丝倦意，反而让人越听越来神儿，我相信，这样的音乐会没人不喜欢，我也相信，Grimaud演奏莫扎特的这场音乐会，当时在场的听众一定也如我听帕雷的音乐会那样，心中荡漾着惬意之情。
值得一提的是，在两首钢琴协奏曲之间，年轻的女高音M.Erdmann友情客串了一把，在Grimaud与巴伐利亚广播交响乐团室内乐团的协奏下，演唱了莫扎特歌剧《伊多美纽》中的一个唱段：“我忘记你了吗？……不要害怕……”。这位女高音嗓音纤细灵活，并且富于表现力，对于古典时期歌剧角色的把握出众，尤其擅长于莫扎特及同时代作曲家的歌剧，她演唱的这一唱段作为音乐会的插曲，是一个出人意料的亮点，可以想象，当听众意外地看到她的出场，并与钢琴家合作演唱了这样一首美妙的旋律，该是怎样喜不自禁。
因刚入手，还没完全听熟，故转引网友施托克豪森二世的博客所记之简介，在此感谢他的美文，帮助我们对Grimaud小姐的新专辑有个初步的了解。
初听这张唱片，还以为Grimaud是在演奏贝多芬的早期钢琴协奏曲，清澈的琴声中透着一股冲劲儿，巴伐利亚广播交响乐团室内乐团的协奏也是十分厚实，二者相加，使得两首莫扎特的作品更加近似贝多芬早期。不过这是一场音乐会的实况，可以肯定，如果在现场听这两首协奏曲，一定会非常过瘾，我有过多次这样的经历，那就是只要是听现场音乐会，不论演奏得与作品是否完全贴切，只要能把握住听众的脉搏，就能产生出激动人心的效果。所以，听这张Grimaud演奏的莫扎特，必须抱着是在听现场的心态。
第19钢琴协奏曲的开篇乐章，在巴伐利亚广播交响乐团室内乐团生机勃勃的乐声中开始，Grimaud的钢琴演奏充满活力地进入，与木管乐器之间构成闪光的乐声，然后，钢琴与乐队之间相互追逐，音乐的发展似有异峰突起之势，表面上看，这样的演奏相对于莫扎特作品似乎有些夸张，但是活泼的天性在莫扎特的音乐中原本就不缺乏，谁也不能说这样的演奏有什么不对。接下来的慢乐章，荡漾着浪漫的情调，又不失优雅的气质，最后的末乐章，带着调皮的表情，一付手舞足蹈的样子。
第23钢琴协奏曲的第一乐章，乐队的长长的引子显得十分矜持，钢琴也以同样的姿态进入演奏，巴伐利亚广播交响乐团室内乐团与Grimaud之间在情绪上的配合可以说恰到好处，非常默契，而他们演奏的这个首乐章的幻想性，尤其让人想到贝多芬早期的钢琴协奏曲。而中间的慢乐章所体现的忧郁性格，则堪比肖邦的钢琴作品，当钢琴独奏过后，木管乐器所引导的乐队乐段，简直完全就是浪漫时期的风格，不过这也没有背离莫扎特，因为莫扎特的音乐确实是走向浪漫主义的开端。末乐章不论钢琴，还是大管，或者乐队全奏，都流露出一种天真无邪，Grimaud在音乐会的最后，让莫扎特又回到了自己的本真当中。
这不禁让我想到前些日子在中山音乐堂听过的一场音乐会，是俄罗斯钢琴家亚历山大·帕雷演奏的莫扎特七首钢琴奏鸣曲，他的演奏浪漫、多情、随性、率真，在某些方面与我熟悉的莫扎特有一些不同，却又并未从根本上背离莫扎特的天性，结果这些奏鸣曲一口气听下来没给人带来一丝倦意，反而让人越听越来神儿，我相信，这样的音乐会没人不喜欢，我也相信，Grimaud演奏莫扎特的这场音乐会，当时在场的听众一定也如我听帕雷的音乐会那样，心中荡漾着惬意之情。
值得一提的是，在两首钢琴协奏曲之间，年轻的女高音M.Erdmann友情客串了一把，在Grimaud与巴伐利亚广播交响乐团室内乐团的协奏下，演唱了莫扎特歌剧《伊多美纽》中的一个唱段：“我忘记你了吗？……不要害怕……”。这位女高音嗓音纤细灵活，并且富于表现力，对于古典时期歌剧角色的把握出众，尤其擅长于莫扎特及同时代作曲家的歌剧，她演唱的这一唱段作为音乐会的插曲，是一个出人意料的亮点，可以想象，当听众意外地看到她的出场，并与钢琴家合作演唱了这样一首美妙的旋律，该是怎样喜不自禁。