Yehudi Menuhin & Wilhelm Kempff -《贝多芬: 小提琴奏鸣曲全集》(Beethoven: Complete Violin Sonatas)[4CD][FLAC]
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简介:
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作曲：Ludwig van Beethoven
小提琴：Yehudi Menuhin
钢琴：Wilhelm Kempff
发行公司：DG
录音时间：1970
CD编号：415 874-2
专辑介绍：
贝多芬小提琴奏鸣曲全集传世之作众多，大卫奥伊斯特拉赫和奥伯林、帕尔曼和阿什肯纳奇的录音都堪称经典。但要想听到最正宗的德奥传统演绎，则非梅纽因和肯普夫版莫属。也许很多人在这个版本里因找不到当年那个冠绝天下的神童风采而失望，然而这却是梅纽因最好的立体声唱片，是他生命中最后的一次回光返照，虽然没有早年的神采飞扬，但却可以感受到一种绚烂之极归于平淡的大气，一种娓娓道来的长者之风。也许是与肯普夫气质上最为接近的缘故，二位大师的合作驾轻就熟，演绎都崇尚自然自发性，梅纽因的知性和技巧在此都得到了很好的发挥，肯普夫的钢琴也恰到好处，无论是《春天奏鸣曲》中的抒情怀旧，还是《克莱采》中的磅礴激越，都充分体现出了那份无处不在的高贵感，这是浪漫主义演绎的最后余辉，是当之无愧的经典。
贝多芬的第一号小提琴奏鸣曲，OP.12.1，D大调，作于1795年。OP.12题献给萨列里（Antonio Salieri），这首第一号奏鸣曲共三个乐章：
第一乐章：灿烂的快板，D大调，奏鸣曲式。这一乐章中的波浪状的演奏处理非常动人：先由钢琴作为波浪状伴奏，主旋律变奏改为钢琴后，波浪状伴奏改由小提琴。发展部的前半主要以第一主题的后半旋律，好似大海的波浪的旋律进行了赋格式的处理，处处都可以见华丽的和声转换。
第二乐章：主题与变奏曲，流畅的行板，优美朴实的主题衍生出四段变奏曲。
第三乐章：快板的回旋曲，D大调，其中有3个主题：第三主题以F大调与回旋主题形成强烈对比，这个第三主题在转调中与第一、二主题形成丰富多变的关系，尾奏中又巧妙地应用各主题的动机及变奏，中途再以降E大调奏出回旋主题，亦颇具风趣。
贝多芬的第二号小提琴奏鸣曲，OP.12.2，A大调，作于1795年共3个乐章：
第一乐章：活泼的快板，A大调，奏鸣曲式，第一主题由动机不同的两个部分组成：前乐节由钢琴主奏，以断片动机构成，开头4小节是和弦的和声，其琶音各自含有上行半应音阶的自由挂留音，接下去4小节动机相同，属和弦的琶音分别随伴有下行的自由挂留音。小提琴以和弦伴奏，后乐节则由16分音符构成的经过句及短旋律组成。第二主题以轻快的小提琴断奏呈示，后半动机钢琴的低八度模仿。再现部两个主题形成应答。
第二乐章：稍快的快板似的快板，A小调。钢琴独奏的行板主题略带淡淡的愁绪，第二主题多少有些赋格风格。
第三乐章：优美的快板，A大调，回旋曲式。回旋主题轻快活泼，有小步舞曲风格，这个回旋曲主题有两个副主题，两个副主题都是二段体，由小提琴与钢琴的主奏与伴奏形成对比。
贝多芬第三号小提琴奏鸣曲，OP.12.3，降E大调，作于1795年。这是OP.12中最为辉煌的一首，其中各主题的发展非常巧妙，对比又非常出色。共3个乐章：
第一乐章：生气勃勃的快板，降E大调，奏鸣曲式；发展部有辉煌的快速音群。
第二乐章：及富表情的慢板，C大调，三段体，徐缓而柔美，尾奏明显具有幻想曲风格，其主调的四六和弦上的快速音群又完全像是协奏曲中的华彩风味。
第三乐章：回旋曲，很快的快板，降E大调，是三主题回旋，其中有精彩的主题关系对比。
贝多芬的第四号小提琴奏鸣曲，OP.23，A小调，呈献给富利斯（Moritz Von Fries）伯爵。富利斯是当时贵族中最著名的音乐爱好者，其府邸沙龙曾是维也纳音乐交流中心。这首第四号问世时，与第五号共同编号为23，后来才分开编号。这首作品大约作于1800年，三个乐章：
第一乐章：急板，A小调，奏鸣曲式。呈示部中对位法式的三声部处理极有特色，发展部部呈示部出现的动机小间主题或间奏，巧妙地结合构成大发展部。
第二乐章：谐谑的行板，速度转快，A大调，奏鸣曲式，这是慢板与谐谑的结合，发展部两个主题动机巧妙结合，不停地转调而推向发展。
第三乐章：很快的快板，A小调，自由扩大的回旋曲式，其中为3部分：第一部分为小型回旋曲，第二部分为圣咏形态，主题以变奏化反复，第三部分回旋主调以主调出现，第二主题以A小调呈示，再以回顾各主题最为尾奏。
贝多芬第五号小提琴奏鸣曲《春天》，OP.24，F大调，同样呈献给富利斯伯爵，作于1800年。《春天》的标题并不是贝多芬所定，是后人因此曲表达了希望、温馨和幸福而赋予的。共四个乐章：
第一乐章：快板，F大调，奏鸣曲式，此乐章迷人的是其转调处理，通过转调，小提琴与钢琴的位置出现变化，而不断荡漾出层次丰富的浪漫性。
第二乐章：极富情感的慢板，降B大调。唯一一共抒情优美的旋律构成全乐章，这个主题与它的变奏，形成自由的变奏曲，其中两件乐器的对答充满“春天”的温暖感。
第三乐章：谐谑曲，很快的快板，F大调，混合三段体。其中中段钢琴、小提琴以三度或六度平行音阶，音阶动机构成相反的声部。音阶动机构成音乐主题与旋律式的谐谑主题，形成极佳的对比。
第四乐章：回旋曲，从容的快板，F大调，是3个主题的回旋曲，回旋曲主题变奏方式亦非常迷人。
第六号小提琴奏鸣曲，OP.30.1，A大调，作于1802年。OP.30的第3首奏鸣曲，呈献给当时沙皇亚历山大二世。这是1804年贝多芬创作《第三交响曲》的前期作品，已孕育成熟。这首第六号在OP.30三首中，变化不如后两首，所以相比演奏次数最少，贝多芬在这首作品中罪追求的是平实的表达。共三个乐章：
第一乐章：快板，A大调，奏鸣曲式。呈示部小提琴加六分音符纤细的插入句和发展部两乐器的切分音伸展、钢琴断奏彩饰，都较有特色。
第二乐章：感情丰富的很慢的慢板，D大调，小回旋曲式，形式为A－B－A－C－A。
第三乐章：变化多端的稍快的快板。这个第三乐章原来是第九号《克莱采》急板的终乐章，因贝多芬觉过于华丽，而换成现在这个变奏曲。这个乐章根据两件乐器交替表达的二段式主题，有6断变奏，A大调。
第七号小提琴奏鸣曲，OP.30.2，C小调，是OP.30三首中最出色的一首。按著名音乐评论家贝卡的评述“它具有选择调性所预期的悲怆效果，此曲以不同浓淡的音色、乐念组合而成，全区达到自然、先天的统一。”此曲的4个乐章是：
第一乐章：灿烂的快板，C小调，奏鸣曲式。这一乐章省略了呈示部的反复，有很庞大的尾奏，其扩大的终结部像是第二发展部。
第二乐章：如歌的慢板，降A大调，三段体，也有颇长的尾奏，专为尾奏设计的新插入句呈示后，钢琴技巧性的来回演奏，最后平静地收尾。
第三乐章：谐谑曲，快板，C大调，复合三段体，其性质类似小步舞曲，非常轻灵。其中段小提琴的层次表达，钢琴在低音的赋格追逐，很有特点。
第四乐章：快板，C小调，其不规则的回旋曲式，最后以急板结尾。
贝多芬第八号小提琴奏鸣曲，OP.30.3，G大调，根据丹迪的诠释，当时贝多芬酷爱在户外散步，利用对“田园”的印象作成此曲。此曲比《田园》交响曲
早作3年，于《田园》交响曲、《田园》钢琴奏鸣曲有异曲同工之妙。于第七的严谨结构相比，此曲以弥漫轻快的气氛为特点，共三个乐章：
第一乐章：很快的快板，G大调，奏鸣曲式。发展部两件乐器以尾奏中颤音互为应答开头，很有味道。
第二乐章：以优雅而及其中庸的小步舞曲节拍，降E大调，三段体。这一乐章其实是宁静的传统第二乐章与小步舞曲第三乐章的结合，所以在整体结构中成为重心。中段的典雅旋律是贝多芬最优美的旋律之一，后用于《降A大调钢琴奏鸣曲》（OP.110）。
第三乐章：活泼的快板，G大调，形式虽是回旋曲式，却无程式不同的各主题对立，程式为A（对位法式组合）－A－B－C－A。
贝多芬的第九号小提琴奏鸣曲（克莱采），OP.47,A大调。这是贝多芬的所有小提琴奏鸣曲，技巧表达最出色的一首，也是浪漫主义时期小提琴奏鸣曲形式表达的巅峰。这首作品是贝多芬专为当时英国的著名小提琴家布林格托瓦（George Augustus Polgreen Bridgetower,1780-1860)而作。布氏父亲是黑人，母亲是波兰人混血儿，布氏仅9岁就展示出惊人才华。这首作品作于1803年5月，作成后，5月24日由布林格托瓦首演，贝多芬本人亲自伴奏。但演出后，当时音乐界评述布林格托瓦的演奏过于娇柔造作。后此曲贝多芬又改献给布鲁塞尔的小提琴家克莱采。据说，改赠的原因，是首演后贝多芬与布林格托瓦的关系破裂，而破裂原因是一位少女。这一首作品的3个乐章是:
第一乐章：持续的慢板—急板，A大调，含着序曲的奏鸣曲式，主部的第一主题是那种非常动人的热情，而第二主题则好似一种静静的祈祷，两个主题的呈示与发展非常精妙。
第二乐章：变化多端的行板，由行板安宁柔美的主题以及4段变奏组成，主题为F大调，全体系为3段体，变奏完成后以很慢的慢板华彩移入尾奏，平静地终了。
第三乐章：终曲，急板，A大调，奏鸣曲式，这个乐章的主题由活泼的塔兰泰拉舞曲节奏构成，具有非常华丽辉煌的效果。
第十号小提琴奏鸣曲，G大调，OP.96,作于1811～1812年，系第七、第八交响曲后的作品，这首奏鸣曲中洋溢着丰盈的幻想与晚年的达观心境，专为法国小提琴演奏家洛德（Jacques Pierre Joseph Rode,1774-1830）而作。1812年2月29日由洛德与鲁道夫大公首演，又呈献给鲁道夫大公。这首作品充满了自由浪漫气息，共4个乐章：
第一乐章：中庸的快板，G大调，奏鸣曲式，呈示部两件乐器的对话，形成两个主题的交替，发展部极为简短，是形形色色的和声处理。
第二乐章：感情丰富的慢板，降E大调，两端歌曲形式谱成充满田园风味的乐章，这个乐章可与《田园交响曲》的第二乐章媲美。
第三乐章：谐谑曲，快板，G小调，三段体。
第四乐章：稍快的快板，G大调，极巧妙的变奏曲式。各段变奏均呈示出丰富的即兴性，对主题的依存稀薄而富幻想风味。主题有9段变奏，尾奏以稍慢的慢板平静地回想主题，突然转成急极，形成高潮而结束。
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作曲：Ludwig van Beethoven
小提琴：Yehudi Menuhin
钢琴：Wilhelm Kempff
发行公司：DG
录音时间：1970
CD编号：415 874-2
专辑介绍：
贝多芬小提琴奏鸣曲全集传世之作众多，大卫奥伊斯特拉赫和奥伯林、帕尔曼和阿什肯纳奇的录音都堪称经典。但要想听到最正宗的德奥传统演绎，则非梅纽因和肯普夫版莫属。也许很多人在这个版本里因找不到当年那个冠绝天下的神童风采而失望，然而这却是梅纽因最好的立体声唱片，是他生命中最后的一次回光返照，虽然没有早年的神采飞扬，但却可以感受到一种绚烂之极归于平淡的大气，一种娓娓道来的长者之风。也许是与肯普夫气质上最为接近的缘故，二位大师的合作驾轻就熟，演绎都崇尚自然自发性，梅纽因的知性和技巧在此都得到了很好的发挥，肯普夫的钢琴也恰到好处，无论是《春天奏鸣曲》中的抒情怀旧，还是《克莱采》中的磅礴激越，都充分体现出了那份无处不在的高贵感，这是浪漫主义演绎的最后余辉，是当之无愧的经典。
贝多芬的第一号小提琴奏鸣曲，OP.12.1，D大调，作于1795年。OP.12题献给萨列里（Antonio Salieri），这首第一号奏鸣曲共三个乐章：
第一乐章：灿烂的快板，D大调，奏鸣曲式。这一乐章中的波浪状的演奏处理非常动人：先由钢琴作为波浪状伴奏，主旋律变奏改为钢琴后，波浪状伴奏改由小提琴。发展部的前半主要以第一主题的后半旋律，好似大海的波浪的旋律进行了赋格式的处理，处处都可以见华丽的和声转换。
第二乐章：主题与变奏曲，流畅的行板，优美朴实的主题衍生出四段变奏曲。
第三乐章：快板的回旋曲，D大调，其中有3个主题：第三主题以F大调与回旋主题形成强烈对比，这个第三主题在转调中与第一、二主题形成丰富多变的关系，尾奏中又巧妙地应用各主题的动机及变奏，中途再以降E大调奏出回旋主题，亦颇具风趣。
贝多芬的第二号小提琴奏鸣曲，OP.12.2，A大调，作于1795年共3个乐章：
第一乐章：活泼的快板，A大调，奏鸣曲式，第一主题由动机不同的两个部分组成：前乐节由钢琴主奏，以断片动机构成，开头4小节是和弦的和声，其琶音各自含有上行半应音阶的自由挂留音，接下去4小节动机相同，属和弦的琶音分别随伴有下行的自由挂留音。小提琴以和弦伴奏，后乐节则由16分音符构成的经过句及短旋律组成。第二主题以轻快的小提琴断奏呈示，后半动机钢琴的低八度模仿。再现部两个主题形成应答。
第二乐章：稍快的快板似的快板，A小调。钢琴独奏的行板主题略带淡淡的愁绪，第二主题多少有些赋格风格。
第三乐章：优美的快板，A大调，回旋曲式。回旋主题轻快活泼，有小步舞曲风格，这个回旋曲主题有两个副主题，两个副主题都是二段体，由小提琴与钢琴的主奏与伴奏形成对比。
贝多芬第三号小提琴奏鸣曲，OP.12.3，降E大调，作于1795年。这是OP.12中最为辉煌的一首，其中各主题的发展非常巧妙，对比又非常出色。共3个乐章：
第一乐章：生气勃勃的快板，降E大调，奏鸣曲式；发展部有辉煌的快速音群。
第二乐章：及富表情的慢板，C大调，三段体，徐缓而柔美，尾奏明显具有幻想曲风格，其主调的四六和弦上的快速音群又完全像是协奏曲中的华彩风味。
第三乐章：回旋曲，很快的快板，降E大调，是三主题回旋，其中有精彩的主题关系对比。
贝多芬的第四号小提琴奏鸣曲，OP.23，A小调，呈献给富利斯（Moritz Von Fries）伯爵。富利斯是当时贵族中最著名的音乐爱好者，其府邸沙龙曾是维也纳音乐交流中心。这首第四号问世时，与第五号共同编号为23，后来才分开编号。这首作品大约作于1800年，三个乐章：
第一乐章：急板，A小调，奏鸣曲式。呈示部中对位法式的三声部处理极有特色，发展部部呈示部出现的动机小间主题或间奏，巧妙地结合构成大发展部。
第二乐章：谐谑的行板，速度转快，A大调，奏鸣曲式，这是慢板与谐谑的结合，发展部两个主题动机巧妙结合，不停地转调而推向发展。
第三乐章：很快的快板，A小调，自由扩大的回旋曲式，其中为3部分：第一部分为小型回旋曲，第二部分为圣咏形态，主题以变奏化反复，第三部分回旋主调以主调出现，第二主题以A小调呈示，再以回顾各主题最为尾奏。
贝多芬第五号小提琴奏鸣曲《春天》，OP.24，F大调，同样呈献给富利斯伯爵，作于1800年。《春天》的标题并不是贝多芬所定，是后人因此曲表达了希望、温馨和幸福而赋予的。共四个乐章：
第一乐章：快板，F大调，奏鸣曲式，此乐章迷人的是其转调处理，通过转调，小提琴与钢琴的位置出现变化，而不断荡漾出层次丰富的浪漫性。
第二乐章：极富情感的慢板，降B大调。唯一一共抒情优美的旋律构成全乐章，这个主题与它的变奏，形成自由的变奏曲，其中两件乐器的对答充满“春天”的温暖感。
第三乐章：谐谑曲，很快的快板，F大调，混合三段体。其中中段钢琴、小提琴以三度或六度平行音阶，音阶动机构成相反的声部。音阶动机构成音乐主题与旋律式的谐谑主题，形成极佳的对比。
第四乐章：回旋曲，从容的快板，F大调，是3个主题的回旋曲，回旋曲主题变奏方式亦非常迷人。
第六号小提琴奏鸣曲，OP.30.1，A大调，作于1802年。OP.30的第3首奏鸣曲，呈献给当时沙皇亚历山大二世。这是1804年贝多芬创作《第三交响曲》的前期作品，已孕育成熟。这首第六号在OP.30三首中，变化不如后两首，所以相比演奏次数最少，贝多芬在这首作品中罪追求的是平实的表达。共三个乐章：
第一乐章：快板，A大调，奏鸣曲式。呈示部小提琴加六分音符纤细的插入句和发展部两乐器的切分音伸展、钢琴断奏彩饰，都较有特色。
第二乐章：感情丰富的很慢的慢板，D大调，小回旋曲式，形式为A－B－A－C－A。
第三乐章：变化多端的稍快的快板。这个第三乐章原来是第九号《克莱采》急板的终乐章，因贝多芬觉过于华丽，而换成现在这个变奏曲。这个乐章根据两件乐器交替表达的二段式主题，有6断变奏，A大调。
第七号小提琴奏鸣曲，OP.30.2，C小调，是OP.30三首中最出色的一首。按著名音乐评论家贝卡的评述“它具有选择调性所预期的悲怆效果，此曲以不同浓淡的音色、乐念组合而成，全区达到自然、先天的统一。”此曲的4个乐章是：
第一乐章：灿烂的快板，C小调，奏鸣曲式。这一乐章省略了呈示部的反复，有很庞大的尾奏，其扩大的终结部像是第二发展部。
第二乐章：如歌的慢板，降A大调，三段体，也有颇长的尾奏，专为尾奏设计的新插入句呈示后，钢琴技巧性的来回演奏，最后平静地收尾。
第三乐章：谐谑曲，快板，C大调，复合三段体，其性质类似小步舞曲，非常轻灵。其中段小提琴的层次表达，钢琴在低音的赋格追逐，很有特点。
第四乐章：快板，C小调，其不规则的回旋曲式，最后以急板结尾。
贝多芬第八号小提琴奏鸣曲，OP.30.3，G大调，根据丹迪的诠释，当时贝多芬酷爱在户外散步，利用对“田园”的印象作成此曲。此曲比《田园》交响曲
早作3年，于《田园》交响曲、《田园》钢琴奏鸣曲有异曲同工之妙。于第七的严谨结构相比，此曲以弥漫轻快的气氛为特点，共三个乐章：
第一乐章：很快的快板，G大调，奏鸣曲式。发展部两件乐器以尾奏中颤音互为应答开头，很有味道。
第二乐章：以优雅而及其中庸的小步舞曲节拍，降E大调，三段体。这一乐章其实是宁静的传统第二乐章与小步舞曲第三乐章的结合，所以在整体结构中成为重心。中段的典雅旋律是贝多芬最优美的旋律之一，后用于《降A大调钢琴奏鸣曲》（OP.110）。
第三乐章：活泼的快板，G大调，形式虽是回旋曲式，却无程式不同的各主题对立，程式为A（对位法式组合）－A－B－C－A。
贝多芬的第九号小提琴奏鸣曲（克莱采），OP.47,A大调。这是贝多芬的所有小提琴奏鸣曲，技巧表达最出色的一首，也是浪漫主义时期小提琴奏鸣曲形式表达的巅峰。这首作品是贝多芬专为当时英国的著名小提琴家布林格托瓦（George Augustus Polgreen Bridgetower,1780-1860)而作。布氏父亲是黑人，母亲是波兰人混血儿，布氏仅9岁就展示出惊人才华。这首作品作于1803年5月，作成后，5月24日由布林格托瓦首演，贝多芬本人亲自伴奏。但演出后，当时音乐界评述布林格托瓦的演奏过于娇柔造作。后此曲贝多芬又改献给布鲁塞尔的小提琴家克莱采。据说，改赠的原因，是首演后贝多芬与布林格托瓦的关系破裂，而破裂原因是一位少女。这一首作品的3个乐章是:
第一乐章：持续的慢板—急板，A大调，含着序曲的奏鸣曲式，主部的第一主题是那种非常动人的热情，而第二主题则好似一种静静的祈祷，两个主题的呈示与发展非常精妙。
第二乐章：变化多端的行板，由行板安宁柔美的主题以及4段变奏组成，主题为F大调，全体系为3段体，变奏完成后以很慢的慢板华彩移入尾奏，平静地终了。
第三乐章：终曲，急板，A大调，奏鸣曲式，这个乐章的主题由活泼的塔兰泰拉舞曲节奏构成，具有非常华丽辉煌的效果。
第十号小提琴奏鸣曲，G大调，OP.96,作于1811～1812年，系第七、第八交响曲后的作品，这首奏鸣曲中洋溢着丰盈的幻想与晚年的达观心境，专为法国小提琴演奏家洛德（Jacques Pierre Joseph Rode,1774-1830）而作。1812年2月29日由洛德与鲁道夫大公首演，又呈献给鲁道夫大公。这首作品充满了自由浪漫气息，共4个乐章：
第一乐章：中庸的快板，G大调，奏鸣曲式，呈示部两件乐器的对话，形成两个主题的交替，发展部极为简短，是形形色色的和声处理。
第二乐章：感情丰富的慢板，降E大调，两端歌曲形式谱成充满田园风味的乐章，这个乐章可与《田园交响曲》的第二乐章媲美。
第三乐章：谐谑曲，快板，G小调，三段体。
第四乐章：稍快的快板，G大调，极巧妙的变奏曲式。各段变奏均呈示出丰富的即兴性，对主题的依存稀薄而富幻想风味。主题有9段变奏，尾奏以稍慢的慢板平静地回想主题，突然转成急极，形成高潮而结束。
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