Jacek Kaspszyk, Sinfonia Varsovia -《普瑞斯纳：亡友安魂曲》(Zbigniew Preisner Requiem For My Friend)[FLAC]
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| Jacek.Kaspszyk.-.[Zbigniew.Preisner.Requiem.For.My.Friend].专辑.(FLAC).rar | 285.09 MB |
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专辑英文名: Zbigniew Preisner Requiem For My Friend专辑中文名: 普瑞斯纳：亡友安魂曲艺术家: Jacek Kaspszyk, Sinfonia Varsovia古典类型: 合唱资源格式: FLAC发行时间: 1999年地区: 法国语言: 波兰语简介:
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作曲家：Zbigniew Preisner
指挥：Jacek Kaspszyk
演唱：Elzbieta Towarnicka, Warszawski Chor Kameralny
乐团：Sinfonia Varsovia
唱片公司：ERATO
唱片编号：3984-24196-2
录音制式：DDD
资源出处：网络搜索（flac+cue+log+booklet）
专辑介绍：：
1996年3月13日，基耶斯洛夫斯基这位波兰“第四代电影领导人”因心脏病过世，为了纪念这位长期的工作伙伴，普瑞斯纳普谱写的生平第一出大型管弦乐作品《亡友安魂曲》（Requiem for my Friend），1998年10月1日在华沙首演，录音由Erato发行，演唱的女高音是他赞誉有加的老搭档Elzbieta Towarnicka，该片目前全球销售15万张。此曲虽然庞大，但是普瑞斯纳却仅以短短三天的时间完成，他与另一位长期与基耶斯洛夫斯基合作的律师暨编剧Krzysztof Piesiewicz，讨论出一种与众不同的音乐会形式，以介于古典音乐与电影配乐间的风格，呈现出一种”沉静、和平”的氛围。普瑞斯纳2000年的最新专辑《十首钢琴小品》由EMI发行，波兰钢琴家Leszek Mozdzer担任演奏，是纯粹的器乐作品。
基耶斯洛夫斯基过世之后，普瑞斯纳几乎整整半年无法正常工作，他说”感觉好象自己内心的某个部分跟着他一起死去般”。尽管普瑞斯纳的音乐不全然属于基耶斯洛夫斯基，但是不可否认他们俩人影音心灵契合的程度，已经达到一种不可言喻的境界。然而，抽离影像单独品尝普瑞斯纳的音乐，依然可以感受到他音乐中那股浓郁的人文气息，透过持续不断的弦乐张力演奏出绵延的乐句，仿佛诉说一桩桩的心灵尘事，以充满哲理的方式理性制约地表达着。 （转自豆瓣）
现如今吃古典音乐饭的，除了一些早年走红，现在不得不靠名声还有人垂青以外，连带古典音乐的唱片也是江河日下了。当然也有走红的，但走红的不是靠音乐，而是靠好莱坞明星般的表演和蛊惑。至于那些作曲的，更是没有什么好耍的，在那些伟大巨人的背后，千般武器失灵----当然也不甘心，12音玩过了，不灵；坐钢琴旁4分30秒的玄虚，也被人看透了；切、分、不谐和，最后音乐变成声音的汇总，刀枪、流水、口哨，呻吟，反正，你想到的声音都可以大杂烩成一盘现代古典音乐的大餐，有没有人吃不管。这么说有些刻薄，但当代古典音乐的边缘化，已是大势所趋。当然还有一些作曲家，仍然有着自己的创造性，只是这创造性带有寄生性，那就是电影音乐的作曲家们。现在收集唱片，电影原声已经是一个不可或缺的类型，一些电影原声，像《德克萨斯州的巴黎》《辛德勒名单》等可以常听而不厌。由于电影原声的寄生性，决定了作曲家们大都是默默无闻，除了像威廉姆斯这样的好莱坞大牌。同时，由于音乐要为剧情服务，音乐自身的逻辑发展和连贯性受到限制，只能是拼贴和片断。音乐主题发展的多样性，也受到限制，只是为了烘托剧情。这样的音乐似乎分量轻了些，只是一些旋律的堆积。但难得的是这些旋律中有很多的美妙和原创。
曾经是一个所谓的文艺青年，热衷于看那些大闷片，最钟爱的是波兰的奇士老斯基，苏联的塔科夫斯基，希腊的安哲罗普鲁斯。爱屋及乌的原因，当然也喜欢上这些原声，除了塔科夫斯基的一盘也没有外，他们的原声只要我发现了就拿下，再后来发现他们二人的作曲大都是固定的，安哲罗普罗斯的作曲是一位女作曲家—卡蓝卓（Eleni Karaindrou）奇士老斯基的作曲叫普里斯纳（preisner）这位波兰作曲家，与奇导演合作多年，导演的名片如--十诫；双面韦罗妮卡；红、白、蓝都是他作曲的。闷片，顾名思义节奏舒缓，喜欢长镜头，更注重细微的内心，而音乐更是画龙点睛也是营造氛围的主要手段。二人的长期合作，可以心照不宣的各有所取，在《蓝 中甚至把女主人公死去的丈夫写成音乐家，为作曲家创造展示自己的舞台。然而1996年3月13号，随着导演的驾鹤西去，也为他们的合作画上了句号。过了一年，普利斯纳完成了一部安魂曲，作为对朋友的最好的思念。也就是这张唱片（Preisner—Requiem for my friend）唱片编号Erato 3984-24146-2。这部作品分2部分---第一是安魂曲，按照传统的安魂曲式，由人声、乐队等，有创新的是第2部分--生活，主要是回忆2人的相见，不可思议的还有一段叫爱（LOVE）奇导演应该是一个天主教徒，怎么会有同志之恋？这个乐章又是那么的凄迷，令我不得不作小人之想。在双面韦罗妮卡中，我们领教过作曲家对传统人声的挖掘和创造性，在这部安魂曲中同样的是那样深情和刻骨铭心的思念，深情地女声加上SAX，既有天使般的宁谧也带有现实的思念。不可避免地仍然带有电影音乐的拼贴，但却带有难得的一直和发自内心的感受。说说这张唱片的录音，这是在华沙的一个教堂录制的，场面非常的深阔，但平衡的不是很好，高音发亮。大乐队合奏时质感爆发力非常好，但人声的高潮时有点发飘。不过，真听得时候，就忘了这些。我见过一个对导演晚年的电视访谈，老导演穿着一件深蓝色风衣，几乎失明，侃侃而谈自己的作品，自己的想法，这唱片封套有一个剪影，非常像老导演。只是我们看不到他的面部，他的眼睛。写到这就想起来导演的名片十诫中爱情篇的那个男孩的眼睛，纯真和渴望。骚动和热情，忘我和毁灭。曾经的只能在唱片中回忆了。
（转自网络，原作者阿戴）
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作曲家：Zbigniew Preisner
指挥：Jacek Kaspszyk
演唱：Elzbieta Towarnicka, Warszawski Chor Kameralny
乐团：Sinfonia Varsovia
唱片公司：ERATO
唱片编号：3984-24196-2
录音制式：DDD
资源出处：网络搜索（flac+cue+log+booklet）
专辑介绍：：
1996年3月13日，基耶斯洛夫斯基这位波兰“第四代电影领导人”因心脏病过世，为了纪念这位长期的工作伙伴，普瑞斯纳普谱写的生平第一出大型管弦乐作品《亡友安魂曲》（Requiem for my Friend），1998年10月1日在华沙首演，录音由Erato发行，演唱的女高音是他赞誉有加的老搭档Elzbieta Towarnicka，该片目前全球销售15万张。此曲虽然庞大，但是普瑞斯纳却仅以短短三天的时间完成，他与另一位长期与基耶斯洛夫斯基合作的律师暨编剧Krzysztof Piesiewicz，讨论出一种与众不同的音乐会形式，以介于古典音乐与电影配乐间的风格，呈现出一种”沉静、和平”的氛围。普瑞斯纳2000年的最新专辑《十首钢琴小品》由EMI发行，波兰钢琴家Leszek Mozdzer担任演奏，是纯粹的器乐作品。
基耶斯洛夫斯基过世之后，普瑞斯纳几乎整整半年无法正常工作，他说”感觉好象自己内心的某个部分跟着他一起死去般”。尽管普瑞斯纳的音乐不全然属于基耶斯洛夫斯基，但是不可否认他们俩人影音心灵契合的程度，已经达到一种不可言喻的境界。然而，抽离影像单独品尝普瑞斯纳的音乐，依然可以感受到他音乐中那股浓郁的人文气息，透过持续不断的弦乐张力演奏出绵延的乐句，仿佛诉说一桩桩的心灵尘事，以充满哲理的方式理性制约地表达着。 （转自豆瓣）
现如今吃古典音乐饭的，除了一些早年走红，现在不得不靠名声还有人垂青以外，连带古典音乐的唱片也是江河日下了。当然也有走红的，但走红的不是靠音乐，而是靠好莱坞明星般的表演和蛊惑。至于那些作曲的，更是没有什么好耍的，在那些伟大巨人的背后，千般武器失灵----当然也不甘心，12音玩过了，不灵；坐钢琴旁4分30秒的玄虚，也被人看透了；切、分、不谐和，最后音乐变成声音的汇总，刀枪、流水、口哨，呻吟，反正，你想到的声音都可以大杂烩成一盘现代古典音乐的大餐，有没有人吃不管。这么说有些刻薄，但当代古典音乐的边缘化，已是大势所趋。当然还有一些作曲家，仍然有着自己的创造性，只是这创造性带有寄生性，那就是电影音乐的作曲家们。现在收集唱片，电影原声已经是一个不可或缺的类型，一些电影原声，像《德克萨斯州的巴黎》《辛德勒名单》等可以常听而不厌。由于电影原声的寄生性，决定了作曲家们大都是默默无闻，除了像威廉姆斯这样的好莱坞大牌。同时，由于音乐要为剧情服务，音乐自身的逻辑发展和连贯性受到限制，只能是拼贴和片断。音乐主题发展的多样性，也受到限制，只是为了烘托剧情。这样的音乐似乎分量轻了些，只是一些旋律的堆积。但难得的是这些旋律中有很多的美妙和原创。
曾经是一个所谓的文艺青年，热衷于看那些大闷片，最钟爱的是波兰的奇士老斯基，苏联的塔科夫斯基，希腊的安哲罗普鲁斯。爱屋及乌的原因，当然也喜欢上这些原声，除了塔科夫斯基的一盘也没有外，他们的原声只要我发现了就拿下，再后来发现他们二人的作曲大都是固定的，安哲罗普罗斯的作曲是一位女作曲家—卡蓝卓（Eleni Karaindrou）奇士老斯基的作曲叫普里斯纳（preisner）这位波兰作曲家，与奇导演合作多年，导演的名片如--十诫；双面韦罗妮卡；红、白、蓝都是他作曲的。闷片，顾名思义节奏舒缓，喜欢长镜头，更注重细微的内心，而音乐更是画龙点睛也是营造氛围的主要手段。二人的长期合作，可以心照不宣的各有所取，在《蓝 中甚至把女主人公死去的丈夫写成音乐家，为作曲家创造展示自己的舞台。然而1996年3月13号，随着导演的驾鹤西去，也为他们的合作画上了句号。过了一年，普利斯纳完成了一部安魂曲，作为对朋友的最好的思念。也就是这张唱片（Preisner—Requiem for my friend）唱片编号Erato 3984-24146-2。这部作品分2部分---第一是安魂曲，按照传统的安魂曲式，由人声、乐队等，有创新的是第2部分--生活，主要是回忆2人的相见，不可思议的还有一段叫爱（LOVE）奇导演应该是一个天主教徒，怎么会有同志之恋？这个乐章又是那么的凄迷，令我不得不作小人之想。在双面韦罗妮卡中，我们领教过作曲家对传统人声的挖掘和创造性，在这部安魂曲中同样的是那样深情和刻骨铭心的思念，深情地女声加上SAX，既有天使般的宁谧也带有现实的思念。不可避免地仍然带有电影音乐的拼贴，但却带有难得的一直和发自内心的感受。说说这张唱片的录音，这是在华沙的一个教堂录制的，场面非常的深阔，但平衡的不是很好，高音发亮。大乐队合奏时质感爆发力非常好，但人声的高潮时有点发飘。不过，真听得时候，就忘了这些。我见过一个对导演晚年的电视访谈，老导演穿着一件深蓝色风衣，几乎失明，侃侃而谈自己的作品，自己的想法，这唱片封套有一个剪影，非常像老导演。只是我们看不到他的面部，他的眼睛。写到这就想起来导演的名片十诫中爱情篇的那个男孩的眼睛，纯真和渴望。骚动和热情，忘我和毁灭。曾经的只能在唱片中回忆了。
（转自网络，原作者阿戴）