《藏传佛教绘画史》彩图版[PDF]
![《藏传佛教绘画史》彩图版[PDF]](/Uploads/44/440/440532.jpg)
电驴资源
| 用户共享的电驴资源列表 | |
|---|---|
| [藏传佛教绘画史].于小冬.彩图版.pdf | 92.28 MB |
| 92.28 MB | |
电驴资源简介
| 资源介绍 |
| 语言: 简体中文 |
| 地区: 大陆 |
| 图书fenlei: 哲学/宗教 |
| 中文名: 藏传佛教绘画史 |
| 发行时间: 2006年2月1日 |
| 资源格式: PDF |
| 版本: 彩图版 |
简介:  内容简介 本书有一个总的感觉，可以概括为“新”，立意新，见解新，体例新。再细读其中部分章节，又多了一层体会，突出的印象，就是具有“独特性”，视角独特、功用独特、研究方法独特。 本书运用成熟的美术理论，摆脱了对佛教史的依赖，对西藏绘画史进行了独立的美术研究。系统全面、图文并茂的介绍了西藏绘画从产生到成熟的各阶段的情况，提炼出了西藏绘画的形式语言系统，形成了完整的西藏绘画风格史，填补了西藏绘画史图像志的空白，解释了西藏绘画乃至符号化线形造型语言遭遇写实问题的缘由等。 内容截图  引用   
|
|
目录: 序言 导论——藏传佛教绘画史的核心问题 第一节 佛教文化传入之前的西藏本土美术概况 第二节 藏传经教绘画史纲要 第三节 藏传佛教绘画的风格史特征 第四节 藏传佛教绘画史的几个问题 第五节 本书的体例和理论来源 第一章 佛缘广聚——吐蕃王朝时期的绘画(7-9世纪) 第一节 佛教绘画的兴起和大昭寺遗存 第二节 佛吐蕃占据敦煌时代的壁画和帛画 第三节 吐蕃绘画的面貌和特点 第四节 藏族佛教绘画的功能 第二章 西风东渐——后弘期早期西部的克什米尔风格和波罗风格(10-12世纪) 第一节 佛教的再度兴起 第二节 克什米尔风格的源流 第三节 西部的克什米尔风格绘画 第四节 西部的波罗风格绘画 第三章 法度与变通——后弘期早期卫藏和北方的波罗画风(11-13世纪) 第一节 绘画《度量经》 第二节 卫藏地区的绘画 第三节 唐卡的出现 第四节 藏传佛教的远播和北方的绘画 第四章 鼎盛时代——卫藏地区的夏鲁和江孜风格(13世纪末-15世纪末) 第一节 夏鲁风格绘画 第二节 江孜风格的绘画 第三节 康区、北方和云南的藏传佛教绘画 第五章 西部的辉煌——阿里和拉达宫的古格样式(14-17世纪) 第一节 古格王朝佛教的复兴与衰落 第二节 古格样式的成熟 第三节 托林寺的壁画 第四节 古格王宫的壁画 第五节 普兰贡布日寺和柯迦寺的壁画 第六节 古格样式的唐卡作品 第七节 拉达克的壁画 第六章 流派之争——卫藏地区的勉唐派、清孜派和嘎玛嘎赤派(15世纪中-17世纪) 第一节 文化转向及其历史延续 第二节 尼泊尔样式的最后延续 第三节 勉唐画派的诞生 第四节 青孜画派的出现 第五节 嘎玛嘎赤画派的形成 第六节 西部绘画传统的衰落和卫藏风格的介入 第七章 王者之风——嘎玛嘎赤画派在东部的发展(17世纪中-现代) 第一节 嘎赤派的发展与分化 第二节 十世嘎玛巴曲英多吉的格智派风格 第三节 司徒班钦·却吉迥乃的新嘎赤派风格 第四节 近现代嘎赤派的主要画家 第八章 典范的权威——新勉唐派出现后的绘画(17世纪中-现代) 第一节 历史的选择 第二节 新勉画派主导画坛 第三节 近代的勉派绘画作品 第四节 近现代勉派艺术的生命力 第五节 写实的追求 注释 地图 藏传佛教绘画史年表 参考文献 后记 |