《傀儡》(Potiche)3e影视[RMVB]
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电驴资源简介
简介:
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◎译 名 傀儡/瓷器/门面人物
◎片 名 Potiche
◎年 代 2010
◎国 家 法国
◎类 别 喜剧
◎语 言 法语
◎字 幕 中字
◎IMDB评分 7.0/10 (614 votes)
◎文件格式 RMVB
◎片 长 99 Mins
◎导 演 弗朗索瓦·欧容 Fran?ois Ozon
◎主 演 杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu ....Robert Pujol
凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve ....Suzanne Pujol
杰瑞米·雷乃 Jérémie Renier
法布莱斯·鲁奇尼 Fabrice Luchini
嘉莲·维雅 Karin Viard
évelyne Dandry
朱迪丝·哥德雷科 Judith Godrèche
Sinead Shannon Roche ....M Marquiset
塞吉·洛佩兹 Sergi López ....Le routier espagnol
布鲁诺·罗塞 Bruno Lochet ....André
Elodie Frégé ....Suzanne jeune
Gautier About ....Babin jeune
Jean-Baptiste Shelmerdine ....Robert jeune
Noam Charlier ....Flavien
John Flanders ....American Investor
◎简 介
1977年，罗伯特是法国一家造伞厂的老板，他虽富有但经营非常严苛，工人们不满于不合理的管理制度起而罢工，罗伯特无奈，只能退位让贤，把工厂暂时交给妻子苏珊娜管理，自己去度假修养身心。等到他回来的时候大吃一惊，平时唯命是从的妻子竟然成了一名成功有效的管理者，她不仅在工会的协助下结束了工人的罢工，而且改善了工人的工作条件和报酬，罗伯特能否接受妻子给工厂带来的改变？一切还会回到从前么？
故事发生在1977年法国的一个资产阶级省份。一家制伞工厂的老板侯百荷·毕让(Robert Pujol)向来以铁腕政策运营工厂，终有一日引起员工不满，展开罢工行动，并逼迫侯百荷下了台。。就此，一直对丈夫逆来顺受的老板娘苏藏娜 (Suzanne)代替了丈夫成为了工厂的第一把手开始整顿工厂，而侯百荷也因压力和欠佳的身体出走在外。令人惊讶的是，苏藏娜行事果断干练，在代表的帮助下让工人停止罢工，重新走上工作岗位并改善了工人们的工作环境。但是此时侯百荷却结束了旅行，身心强健地回到了家中，使得事态再度复杂。
幕后制作
【是萨科齐“促成”了《傀儡》】
导演欧容解释说，拍摄一部有关女人社会和政治地位的影片是他多年的梦想，当他在10年前看到巴里耶和格雷蒂的一出风靡法国的通俗舞台剧《傀儡》，马上想到这个素材可以拍成电影，但真正的机缘来自2007年萨科齐和社会党女候选人对阵的法国大选，导演明显感觉到男权回头，在和制片人讨论后，决定将舞台剧《傀儡》搬上大银幕。欧容在影片中加入当代政治元素，法国总统萨科齐的许多 “名言”都在影片中原封不动地出现。
《傀儡》是《八美图》和《游泳池》的导演弗朗索瓦·欧容的最新力作。该片关注女性独立，是一个背景设置在上个世纪70年代末法国的喜剧片。影片讲述法国国宝级演员凯瑟琳·德纳芙扮演的苏珊，依靠丈夫，百依百顺，安于在家做富有工厂老板的妻子。直到工厂突然而来的罢工，将她从家庭主妇转变为职业妇女，她才重新发现并找到自己作为女人的角色和地位。谈到影片的风格问题，欧容表示该片其实是受到1970年代法国影星路易·德菲内斯的作品影响，也会让人想到大名鼎鼎的希区柯克。
导演的话：
舞台剧原作的时代背景是1970年代，我保留了这点，这是一种恰到好处的距离感，并且以40年前的境遇影射当下的经济危机，未尝不是一种幽默，其实暴君老板罗伯特那句“工人们想加薪，就得加班！”是萨科奇喊出来的口号，但如果把场景转到当下，这电影就轻松不起来了。
在那个年代，法国的左右两派阵营是全然对立并且没有沟通和交融，故事里工厂老板的夫人苏珊娜和工人头目巴宾偷情，这是两个阶层唯一的“渗透方式”，荒谬和讽刺的喜剧感由此而生。尽管，我认为这是一个滑稽的故事，但最触动我的——即苏珊娜和巴宾的关系，其实带着某种深刻的悲剧色彩：岁月流逝，年华老去，情爱消磨，何其怅惘神伤。我多喜欢那个段落啊，当巴宾要苏珊娜回到他身边重新开始，而她说：“这样的事已经不适合我们这些老年人了。”对我来说，这样的场景不该出现在一部漫画色彩的讽刺剧里，它多么细腻、严肃，让人黯然神伤。所以在我的电影里，我不能接受凯瑟琳·德纳芙成了一个逗笑的大婶，我还原了闹剧遮掩掉的残酷：家人不经意的言语对苏珊娜的伤害，她假装漫不经心掩藏起来的痛苦。
甚至，我修改了原作的结尾。舞台剧的结局是苏珊娜既离开了丈夫也没要巴宾，独自接管了工厂。在电影里，因为女儿的背叛，苏珊娜不得不把工厂交还给丈夫，又因为巴宾的不信任，他们断交。重新陷入孤绝的苏珊娜怒而发奋，参加小城市长选举并战胜了她所有的男性对手。这是我的私心，我希望她能走到更广阔的天地里，就像那段主妇宣言：“我对一间办公室负责，对工厂负责，迟早能对整个法国负责。”我承认，这是一部女权主义的电影，对于苏珊娜，我希望所有的观众喜欢她、欣赏她、仰慕她，看到她像花蕾绽放我们也能由衷高兴。
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◎译 名 傀儡/瓷器/门面人物
◎片 名 Potiche
◎年 代 2010
◎国 家 法国
◎类 别 喜剧
◎语 言 法语
◎字 幕 中字
◎IMDB评分 7.0/10 (614 votes)
◎文件格式 RMVB
◎片 长 99 Mins
◎导 演 弗朗索瓦·欧容 Fran?ois Ozon
◎主 演 杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu ....Robert Pujol
凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve ....Suzanne Pujol
杰瑞米·雷乃 Jérémie Renier
法布莱斯·鲁奇尼 Fabrice Luchini
嘉莲·维雅 Karin Viard
évelyne Dandry
朱迪丝·哥德雷科 Judith Godrèche
Sinead Shannon Roche ....M Marquiset
塞吉·洛佩兹 Sergi López ....Le routier espagnol
布鲁诺·罗塞 Bruno Lochet ....André
Elodie Frégé ....Suzanne jeune
Gautier About ....Babin jeune
Jean-Baptiste Shelmerdine ....Robert jeune
Noam Charlier ....Flavien
John Flanders ....American Investor
◎简 介
1977年，罗伯特是法国一家造伞厂的老板，他虽富有但经营非常严苛，工人们不满于不合理的管理制度起而罢工，罗伯特无奈，只能退位让贤，把工厂暂时交给妻子苏珊娜管理，自己去度假修养身心。等到他回来的时候大吃一惊，平时唯命是从的妻子竟然成了一名成功有效的管理者，她不仅在工会的协助下结束了工人的罢工，而且改善了工人的工作条件和报酬，罗伯特能否接受妻子给工厂带来的改变？一切还会回到从前么？
故事发生在1977年法国的一个资产阶级省份。一家制伞工厂的老板侯百荷·毕让(Robert Pujol)向来以铁腕政策运营工厂，终有一日引起员工不满，展开罢工行动，并逼迫侯百荷下了台。。就此，一直对丈夫逆来顺受的老板娘苏藏娜 (Suzanne)代替了丈夫成为了工厂的第一把手开始整顿工厂，而侯百荷也因压力和欠佳的身体出走在外。令人惊讶的是，苏藏娜行事果断干练，在代表的帮助下让工人停止罢工，重新走上工作岗位并改善了工人们的工作环境。但是此时侯百荷却结束了旅行，身心强健地回到了家中，使得事态再度复杂。
幕后制作
【是萨科齐“促成”了《傀儡》】
导演欧容解释说，拍摄一部有关女人社会和政治地位的影片是他多年的梦想，当他在10年前看到巴里耶和格雷蒂的一出风靡法国的通俗舞台剧《傀儡》，马上想到这个素材可以拍成电影，但真正的机缘来自2007年萨科齐和社会党女候选人对阵的法国大选，导演明显感觉到男权回头，在和制片人讨论后，决定将舞台剧《傀儡》搬上大银幕。欧容在影片中加入当代政治元素，法国总统萨科齐的许多 “名言”都在影片中原封不动地出现。
《傀儡》是《八美图》和《游泳池》的导演弗朗索瓦·欧容的最新力作。该片关注女性独立，是一个背景设置在上个世纪70年代末法国的喜剧片。影片讲述法国国宝级演员凯瑟琳·德纳芙扮演的苏珊，依靠丈夫，百依百顺，安于在家做富有工厂老板的妻子。直到工厂突然而来的罢工，将她从家庭主妇转变为职业妇女，她才重新发现并找到自己作为女人的角色和地位。谈到影片的风格问题，欧容表示该片其实是受到1970年代法国影星路易·德菲内斯的作品影响，也会让人想到大名鼎鼎的希区柯克。
导演的话：
舞台剧原作的时代背景是1970年代，我保留了这点，这是一种恰到好处的距离感，并且以40年前的境遇影射当下的经济危机，未尝不是一种幽默，其实暴君老板罗伯特那句“工人们想加薪，就得加班！”是萨科奇喊出来的口号，但如果把场景转到当下，这电影就轻松不起来了。
在那个年代，法国的左右两派阵营是全然对立并且没有沟通和交融，故事里工厂老板的夫人苏珊娜和工人头目巴宾偷情，这是两个阶层唯一的“渗透方式”，荒谬和讽刺的喜剧感由此而生。尽管，我认为这是一个滑稽的故事，但最触动我的——即苏珊娜和巴宾的关系，其实带着某种深刻的悲剧色彩：岁月流逝，年华老去，情爱消磨，何其怅惘神伤。我多喜欢那个段落啊，当巴宾要苏珊娜回到他身边重新开始，而她说：“这样的事已经不适合我们这些老年人了。”对我来说，这样的场景不该出现在一部漫画色彩的讽刺剧里，它多么细腻、严肃，让人黯然神伤。所以在我的电影里，我不能接受凯瑟琳·德纳芙成了一个逗笑的大婶，我还原了闹剧遮掩掉的残酷：家人不经意的言语对苏珊娜的伤害，她假装漫不经心掩藏起来的痛苦。
甚至，我修改了原作的结尾。舞台剧的结局是苏珊娜既离开了丈夫也没要巴宾，独自接管了工厂。在电影里，因为女儿的背叛，苏珊娜不得不把工厂交还给丈夫，又因为巴宾的不信任，他们断交。重新陷入孤绝的苏珊娜怒而发奋，参加小城市长选举并战胜了她所有的男性对手。这是我的私心，我希望她能走到更广阔的天地里，就像那段主妇宣言：“我对一间办公室负责，对工厂负责，迟早能对整个法国负责。”我承认，这是一部女权主义的电影，对于苏珊娜，我希望所有的观众喜欢她、欣赏她、仰慕她，看到她像花蕾绽放我们也能由衷高兴。