《风烛泪》Umberto D(CC标准收藏版DVDRip)
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本帖最后由 圣堂 于 2008-12-31 13:06 编辑
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关于影片
影片给人一种强烈的无助感，现实有时让人不想去面对。一种电影风格的产生总是和它所在的环境密不可分的。战败后萧条的意大利就像新现实主义大师维托里奥·德·西卡镜头下的恩贝托一样无助。结尾他和小狗言归于好，看似轻松地跑远暗示着既然无助不如自助的道理。
德西卡那几部最著名的作品在我们这里好像很有市场，也就是有很多有缘人。我在看了《风烛泪》之后，立马就想起很多年前看的那部国产的《卡拉是条狗》，当时看卡拉，觉得还蛮有意思的，毕竟人和动物之间那种异乎寻常的感情有时来得更真，更切，尤其是在人与人之间越来越隔阂的今天，与其去寻找人和人之间的感情，还不如培养和一条狗的感情，这话说得太极端了，不过那些极端的宠物爱好者可能会非常叫好。我看这次汶川地震，有条狗，它的主人压在废墟下已经死了，但它还是不停的从外面叼来食物给它的主人，这些确实让人动容。
《风烛泪》也被归入新写实这个类别，就讲述一个退休领取救济金和他的听话小狗的简单故事，真的是nocountry for oldman！万恶的资本主义社会真的不是老人的国度，吃不饱穿不暖还到处受压迫，也就只有一条狗还能有点寄托。哪像我们这温暖的初级阶段，呵呵。
越是这种简单的故事，越是能体现一个导演的功力，我在看我们这里《十七岁的单车》，也很自然的想起德西卡《偷自行车的人》，不知怎么，看国内的这两部关注小人物命运的电影，总感觉里面有很多做着不自然的成分，似乎有一种高高在上的心理，或者是某种优越感在作崇。而德西卡的这两部电影，尽管离现在也这么久远，地域上相隔更是十万八千里，反而比发生在自己身边的电影更有说服力，更能打动人，我想这就是导演的功力问题了，也就是大师与一般导演的区别之一。这些大师的作品随便撂到哪里去，都能找到有缘人。
关于剧情
故事发生在50年代初的尚未在战后贫困中复苏的意大利，没有子女的温培尔托D从他当了几十年公务员的市政当局退休了。微薄的养老金使他的生活非常艰辛，他参加了领养老金的老人们的示威请愿运动，被军警驱散。他付不起房租，几乎被女房东赶出大门，但女房东的小女佣对他的同情使他感到人间尚有温暖存在。然而生活是无情的，在金钱统治的社会里，要有钱才能生活，身无分文的他最终沦落到上街乞讨的地步。对生活绝望的他想甩掉他心爱的小狗，然后结束自己的生命。但小狗却又找到了他，象
平时一样依偎在他的身上，这又使他看到了生命中仍存的一丝光亮。
幕后花絮 德西卡自己最得意的作品，系新现实主义杰作。非常简洁明了的叙事，对底层社会无限的同情心，毫不做作的自然表演（主角系大学教授，非职业演员），让人泪流满面后沉思社会的不公。一部关于绝望的电影，投注了极大的激情，但又温柔得润物细无声。影片被某些政治人物贬为抹黑意大利的负面作品。
关于导演
德西卡那个“偷自行车的人”
德西卡很早就作为演员在意大利迷倒众生，他一生出演了一百五十多部电影，三十几岁的时候，也想当导演玩玩，毕竟，导演才是电影的灵魂，但是出师不利，导演处女作无论是票房还是口碑都极差，只好接着去当演员，这个能挣钱，挣好钱了继续当导演，跟着罗西里尼混，走新写实的路子，闯出了名堂。事实上德西卡终其一生都在当演员，导演对他来说有点玩票性质。伯格曼曾经把电影比喻为他的情人，一尺尺的胶片榨光了他的精血，戏剧好比他的结发妻子，陪伴终生。这个比喻对既是演员又是导演的德西卡来说也可以适用，演员是他的妻子，导演是他的情人，票房惨败耗光他的积蓄，又只好回家找老婆，依偎在老婆的怀里寻找慰藉，顺便在找点珠宝首饰变卖之后接着去泡昂贵而奢侈的情人。
作为导演的德西卡尽管作品不多，但在成就上远远大于作为演员的德西卡，他的转行充满成功与挫折，有些他导演的作品票房口碑都极差，但那几部经典的作品就算再过一百年也是经典。有了这几个作品，就已经足够了，这个东西不是以数量来衡量的，曹雪芹半部《风月宝鉴》就远超后世成千上万部废品作品。
若以奖项论英雄，导演德西卡和费里尼同时保持的四次奥斯卡最佳外语片的纪录至今无法被超越，而且我也看不出有任何被超越的迹象，其实这个东西也无需被超越，现在的奥斯卡跟批发白菜一样，各方面都要为了平衡，能拿两次就荣光得很了，给一个人一而再再二三的发奖是不太可能。
抛开奖项，以质量论，《偷自行车的人》《风烛泪》《擦鞋童》这些作品，无论怎样都是写入电影史的光辉作品，至今都在给我们感动。
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带英/中/中文导评
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关于影片
影片给人一种强烈的无助感，现实有时让人不想去面对。一种电影风格的产生总是和它所在的环境密不可分的。战败后萧条的意大利就像新现实主义大师维托里奥·德·西卡镜头下的恩贝托一样无助。结尾他和小狗言归于好，看似轻松地跑远暗示着既然无助不如自助的道理。
德西卡那几部最著名的作品在我们这里好像很有市场，也就是有很多有缘人。我在看了《风烛泪》之后，立马就想起很多年前看的那部国产的《卡拉是条狗》，当时看卡拉，觉得还蛮有意思的，毕竟人和动物之间那种异乎寻常的感情有时来得更真，更切，尤其是在人与人之间越来越隔阂的今天，与其去寻找人和人之间的感情，还不如培养和一条狗的感情，这话说得太极端了，不过那些极端的宠物爱好者可能会非常叫好。我看这次汶川地震，有条狗，它的主人压在废墟下已经死了，但它还是不停的从外面叼来食物给它的主人，这些确实让人动容。
《风烛泪》也被归入新写实这个类别，就讲述一个退休领取救济金和他的听话小狗的简单故事，真的是nocountry for oldman！万恶的资本主义社会真的不是老人的国度，吃不饱穿不暖还到处受压迫，也就只有一条狗还能有点寄托。哪像我们这温暖的初级阶段，呵呵。
越是这种简单的故事，越是能体现一个导演的功力，我在看我们这里《十七岁的单车》，也很自然的想起德西卡《偷自行车的人》，不知怎么，看国内的这两部关注小人物命运的电影，总感觉里面有很多做着不自然的成分，似乎有一种高高在上的心理，或者是某种优越感在作崇。而德西卡的这两部电影，尽管离现在也这么久远，地域上相隔更是十万八千里，反而比发生在自己身边的电影更有说服力，更能打动人，我想这就是导演的功力问题了，也就是大师与一般导演的区别之一。这些大师的作品随便撂到哪里去，都能找到有缘人。
关于剧情
故事发生在50年代初的尚未在战后贫困中复苏的意大利，没有子女的温培尔托D从他当了几十年公务员的市政当局退休了。微薄的养老金使他的生活非常艰辛，他参加了领养老金的老人们的示威请愿运动，被军警驱散。他付不起房租，几乎被女房东赶出大门，但女房东的小女佣对他的同情使他感到人间尚有温暖存在。然而生活是无情的，在金钱统治的社会里，要有钱才能生活，身无分文的他最终沦落到上街乞讨的地步。对生活绝望的他想甩掉他心爱的小狗，然后结束自己的生命。但小狗却又找到了他，象
平时一样依偎在他的身上，这又使他看到了生命中仍存的一丝光亮。
幕后花絮 德西卡自己最得意的作品，系新现实主义杰作。非常简洁明了的叙事，对底层社会无限的同情心，毫不做作的自然表演（主角系大学教授，非职业演员），让人泪流满面后沉思社会的不公。一部关于绝望的电影，投注了极大的激情，但又温柔得润物细无声。影片被某些政治人物贬为抹黑意大利的负面作品。
关于导演
德西卡那个“偷自行车的人”
德西卡很早就作为演员在意大利迷倒众生，他一生出演了一百五十多部电影，三十几岁的时候，也想当导演玩玩，毕竟，导演才是电影的灵魂，但是出师不利，导演处女作无论是票房还是口碑都极差，只好接着去当演员，这个能挣钱，挣好钱了继续当导演，跟着罗西里尼混，走新写实的路子，闯出了名堂。事实上德西卡终其一生都在当演员，导演对他来说有点玩票性质。伯格曼曾经把电影比喻为他的情人，一尺尺的胶片榨光了他的精血，戏剧好比他的结发妻子，陪伴终生。这个比喻对既是演员又是导演的德西卡来说也可以适用，演员是他的妻子，导演是他的情人，票房惨败耗光他的积蓄，又只好回家找老婆，依偎在老婆的怀里寻找慰藉，顺便在找点珠宝首饰变卖之后接着去泡昂贵而奢侈的情人。
作为导演的德西卡尽管作品不多，但在成就上远远大于作为演员的德西卡，他的转行充满成功与挫折，有些他导演的作品票房口碑都极差，但那几部经典的作品就算再过一百年也是经典。有了这几个作品，就已经足够了，这个东西不是以数量来衡量的，曹雪芹半部《风月宝鉴》就远超后世成千上万部废品作品。
若以奖项论英雄，导演德西卡和费里尼同时保持的四次奥斯卡最佳外语片的纪录至今无法被超越，而且我也看不出有任何被超越的迹象，其实这个东西也无需被超越，现在的奥斯卡跟批发白菜一样，各方面都要为了平衡，能拿两次就荣光得很了，给一个人一而再再二三的发奖是不太可能。
抛开奖项，以质量论，《偷自行车的人》《风烛泪》《擦鞋童》这些作品，无论怎样都是写入电影史的光辉作品，至今都在给我们感动。
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