萨蒂亚吉特·雷伊《阿普三部曲》
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本帖最后由 圣堂 于 2008-12-26 12:59 编辑
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黑泽明是这样评论雷伊的：没看过雷伊的电影等于活在世上而未见过月亮或太阳。这并非夸大其辞，《时代周刊》将他列为世界上10位最伟大的导演之一，就连奥斯卡都要把终生成就奖颁给他。其实，萨蒂亚吉特·雷伊做的事在他看来很简单，用诗意的镜语和散漫的结构，记录印度的风情。
从《小路之歌》开始
1947年印度自治那年，孟加拉国邦一个26岁的美术设计员和几位热爱电影的朋友成立了加尔各答电影协会，开始放映和介绍外国的优秀影片。翌年，他发表了《印度电影为何不振？》一文，指出印度电影的两大缺点：一是电影导演从未了解和掌握电影的本质；二是电影制作错误地走上仿效外国电影，尤其是美国电影的路线，而未能建立起有独特和鲜明民族风格的印度电影。他感叹地说：“电影的素材是人生。很难令人相信，一个曾经唤起如此丰富绘画、音乐和诗歌创作的国家，竟然无法鼓舞电影创作者。他只要张开眼睛、竖起耳朵就成。让他这样做吧！”这篇文章在当时并未引起轰动，但文章的作者萨蒂亚吉特·雷伊在8年后却因导演了《小路之歌》而名闻世界。
《小路之歌》是印度孟加拉国语小说家维普迪·普尚·班纳吉(1894-1950)的成名作。萨蒂亚吉特·雷伊曾经替小说的删节本作过插图，所以对书中的人物和情节非常熟悉。1950年雷伊升任广告公司的艺术指导，被派往英国和欧洲工作半年。到伦敦后的第三天，他看了意大利新写实主义杰作《偷自行车的人》(1949)，大为感动，认为假如他有机会拍戏，一定要用实景和无名演员。返国前他偕妻子到威尼斯及巴黎旅游，然后回英国乘船返印度。这时他已决意将《小路之歌》拍成电影，并开始构思撰写电影剧本。出版于1929年的《小路之歌》是描写农家日常生活的经典作品，反映出印度农村的衰落。雷伊计划将小说的前半部分改编为电影，以故事的主角阿普跟随父母离开乡村迁居城市作结。小说的情节虽然大量被删除，但原著的诗意抒情描写和散漫结构却被保存下来。雷伊和一群各有正业的电影爱好者，多次筹集资金，历经千辛万苦，断断续续地合作摄制《小路之歌》，结果用了两年半的时间完成，并及时将影片送往美国纽约参加影展。
《小路之歌》的情节非常平淡，讲述了主角阿普的诞生和他一家人的艰苦生活。他的父亲哈里哈是世袭的乡村祭司，善良而喜爱写作剧本，因收入菲薄被迫到外地谋生。阿普的母亲莎波贾雅巧妇难为无米之炊，不免终日愁苦，阿普和姐姐杜娜常常四出玩耍，有一次他们穿过丛林到远方的原野，第一回看到隆隆地驰行于大地的火车。稍后雨季来临，杜娜在野外被暴雨淋湿，回家后就不幸染病身亡。哈里哈从外地返家后才知悉此事，痛不欲生之余，决定离乡背井，举家迁往恒河畔的印度教圣地贝拿勒斯居住。
1955年8月，《小路之歌》在加尔各答正式公映，第一周反应平平，但次周起即开始轰动，社会上各阶层的人都踊跃观看，使影片在艺术上和商业上都获得成功。萨蒂亚吉特·雷伊大受鼓舞，就辞去广告公司的安定工作，改行当职业电影导演。由于一时找不到别的好题材，他就继续向班纳吉的小说求取灵感，在1950年完成了《不屈者》。该片取材于小说《小路之歌》(1929)的后段和小说《不屈者》(1931)的前段，讲述阿普从小学到大学的家庭变故，情节徘徊于城市和乡村之间。影片开始不久，哈里哈就因急病逝世。莎波贾雅带阿普随她叔父回乡居住，让阿普去当祭司。阿普很喜欢读书，要求在下午去上课。他在学校的成绩非常优秀，中学毕业后荣获gov奖学金到加尔各答读大学。莎波贾雅很不愿意阿普继续求学，但爱子心切，还是忍痛让他离去。《不屈者》沉痛地描述了随着阿普的成长与求学，他与乡间日渐衰老的母亲越来越疏远，以致在母亲临死前也赶不及返家见她一面。
雷伊1958年拍摄了风格迥异的《化金石》和《音乐室》后，在1959年续拍了《阿普的世界》。《阿普的世界》是三部曲中电影技法最圆熟的作品，情节取材于小说《不屈者》的后半部。影片开始，阿普因为贫穷被迫中断大学学业到社会谋生。他住在铁路旁边的一间陋室，也欠了房东三个月的租金。日间他替人补习和四出找寻工作，在家有空时就撰写小说与吹笛自娱。一天他的大学好友普卢找到他，请他吃了一顿丰盛的晚饭，并邀请他到乡下参加他表妹的婚礼。婚礼那天，新娘的母亲发觉新郎原为疯子，不允将女儿出嫁。但照传统习俗，新娘当天若不成婚，就终生也没有再出嫁的机会。普卢请阿普和他表妹结婚。阿普起初坚决拒绝，但最后还是答应了。阿普婚后带妻子阿帕娜返加尔各答居住。阿帕娜见到阿普家徒四壁，顿然悲从中来。阿普经普卢介绍得到一份白领低薪工作。阿帕娜深爱阿普，每天都很勤勉做家务，两口子可说虽贫亦乐。可惜好景不常，不久阿帕娜返回娘家准备分娩，却因难产致死。痛不欲生的阿普虽然自杀未遂，内心早已死亡。他不愿意见到导致妻子死亡的儿子，自己四出流浪，更把用心血写成的小说原稿散弃于山谷中。五年后，普卢从英国学成归国，追踪寻觅阿普，劝说他照顾无人管教的儿子卡贾。阿普到岳父家探访儿子，努力设法消除卡贾对他的敌意，终于赢得卡贾的信任，肯跟随他回加尔各答。影片结尾，阿普让卡贾骑在背上，父子二人重新踏上人生的征途。
电影剧本的创作
阿普三部曲的电影剧本，像萨蒂亚吉特·雷伊以后的所有电影剧本一样，全是出自他的手笔。雷伊在1921年出生于加尔各答的一个文学世家，祖父和父亲都是作家和艺术家。雷伊出生时祖父早已逝世，2岁时父亲亦一病身亡，所以他转随母亲到舅父家居住。大学毕业后他听从母亲的建议到泰戈尔创办的国际大学研习美术，并广泛阅读文学、音乐及美学的书籍。1942年底，传来日本人轰炸城市的消息，他就中断学业返回加尔各答找寻工作，1943年中期，他受雇于英国人开的广告公司，专职画面装帧，很快就取得良好的声誉；到50年代更成为当地首屈一指的广告设计家。
从1946年起，雷伊就开始练习撰写电影剧本。当听说有哪部文学作品快被搬上银幕时，他就尝试去编写一个剧本，好与后来被拍成的影片作一比较。雷伊成为职业导演后编写的电影剧本，有下列几项特色：一是剧本差不多全部改编自文学创作，包括他祖父和他自己的作品，只有《千城章嘉峰》(1962)和《英雄偶像》(1966)是少数的例外，但故事也由他自己杜撰。二是他惯常对原著的人物和情节作增删改动，以符合他的主观要求和适应电影的表现形式。《小路之歌》的原著有300多个人物，电影只保留30个左右。虽然雷伊对原著大肆改动，但由于他的导演手法高妙和影片富有艺术性，被他改编的当代作家都没有提出任何抗议，只有若干影评人指责雷伊对已故的作者不够忠实。三是他只撰写孟加拉国语的剧本，只有《棋逢敌手》(1977)和电视片《解脱》(1981)是例外。前片是乌尔都语，后片是印地语，而两者都改编自印地语作家门施·普拉查德(1880-1936)的短篇小说。孟加拉国语是雷伊的母语，在印度只通行于西孟加拉国邦，所以雷伊的影片并不流行于印度全国。四是他的剧本毫不伤感，常常意在言外，绝不浪费篇幅。对白也写得精彩简练，有些相关语经过翻译就大失其趣。这是外国观众的一大损失。五是他撰写剧本时，往往先打腹稿，认为某角色适合某演员演，用演员来发挥角色，所以人物写得真实和深刻。由于他又是影片的导演，所以更能精确地掌握戏剧的全部效果。
佳作问世
在萨蒂亚吉特·雷伊40年的悠长创作生涯中，他一共拍了28部剧情片，5套纪录片和3部电视剧，其中接近半数可称杰作。他的影片成本很低，在孟加拉国内有一定的观众，所以他的影片没有一部亏本，而他亦因此享有充分的创作自由。
综观雷伊的电影创作，可以分为早期(1952-1964)、中期(1965-1975)和晚期(1976-1991)三个时期。早期的作品成绩最佳，多写战前的世界而抒情调子非常显著。中期作品较多接触当代问题，因受政治黑暗和社会动荡的影响而比较灰暗。晚期全是彩色制作，包括两部不惜工本的大片。
若问哪几部电影是雷伊的杰作，不免见仁见智。一般公论，他最完美的电影是改编自泰戈尔作品的《寂寞妻子》(1964)，而最为传世的是阿普三部曲。此外，《音乐室》(1958)、《女神》(1960)、《两女性》(1961)、《林间日夜》(1969)、《远方雷声》(1973)、《中间人》(1975)、《棋逢敌手》(1977)和《家园与世界》(1984)都各有其热情的拥护者。雷伊的创作幅度极大，既描写了乡村的状况，也剖析了城市的生活；既刻画了大饥饿，也描绘了繁华旧梦；既批判了宗教迷信，也暴露了娱乐界的浅薄虚假。他拍过谐趣片、恐怖片、犯罪片、通俗片、侦探片、音乐片、历史片和纪录片。他影片的内容非常丰富，很少重复同一主题。同样是反映大城市的人浮于事，《大城市》(1963)偏重描写妇女地位和夫妇关系，而《对手》(1970)则着意刻划青年的不满现实。同样是讽刺工商界的腐败，《有限公司》(1971)剖析了“成功者”的面厚心黑，而《中间人》(1975)则介绍了五花八门的求生之道。
雷伊是一个能够全盘掌握电影技术的导演。他很会教演员做戏，尤其擅长指导儿童演员和新演员。从1961年《三女性》一片开始，他就一直自己作曲配乐，成绩斐然。而在1964年拍完《寂寞妻子》后，他就从此亲自操纵摄影机，效果之佳也是有目共睹。他甚至自己设计片头字幕和电影海报。雷伊对电影媒介的驾驭，在当代无人能比。他影片的形式，虽然偏向保守而不算前卫，但他在每一期的创作里，都曾经在形式上有所探索与创新。早期的《千城章嘉峰》是雷伊的第一部彩色片，表现在大吉岭度假的一家有钱人在100分钟内的遭遇和心理转变。故事的时序与影片的长度一样，分秒不差，不折不扣是生活的一个片段，而刻画人物的手法则接近契诃夫。中期的《林间日夜》，描述四个单身汉度假邂逅两位漂亮女子，结构有如莫扎特的音乐。片中高潮的一场人名记忆游戏，镜头摇来摆去，六个人物的性格呼之欲出，令人叹为观止。晚期的《棋逢敌手》，一方面写两个棋迷整天在棋盘上拼个你死我活，另一方面反映英国在1856年凭武力推翻印度土王王朝。雷伊借大时代的小故事，批判封建主义和殖民主义，手法接近布莱希特，耐人寻味。2001年的诺贝尔文学奖得主V.S.奈保尔观看电影后表示叹服：“《棋逢敌手》好像是莎士比亚戏剧的场面。对话不过寥寥300字，但天啊，却发生了惊天动地的事！”
成为电影大师
雷伊的电影虽然最初见于法国戛纳影展和意大利威尼斯影展，但他一生在德国柏林影展获奖最多：1964年以《大城市》荣获最佳导演银熊奖，1965年以《寂寞妻子》荣获最佳导演银熊奖和国际影评家联盟奖，1966年以《英雄偶像》荣获国际影评家奖和评审团特别奖，1973年以《远方雷声》荣获金熊奖。他在柏林又先后三次取得塞尔兹尼克金桂奖。到1978年，柏林影展再赠他个人特别奖。在国外，他的电影最受英国人赞赏。1960年他以《阿普的世界》赢得伦敦影展的萨瑟兰奖。1974和1978年，伦敦大学和牛津大学都先后颁赠他荣誉博士学位。1982年，戛纳影展特别举办了雷伊回顾展，而威尼斯影展又颁赠他特别的金狮奖。1983年，英国电影协会选他为院士。1992年初他病重时，美国电影艺术与科学学院为尊其成就而赠以荣誉奥斯卡金像奖。
雷伊以诗人的气质和小说家的手法，替百多年的印度社会作了忠实写照。他用戏剧家的敏锐观察力，探讨了人与人之间的复杂关系。他擅长刻画人物，创造了很多难忘的女性形象。透过故事与情节，他从容周密地描写了人间的亲情、爱情、友情以及同情。凭借流畅自然的影像和旋律优美的音乐，他发扬了人道主义的精神。他善于以小喻大，巧妙地以一粒砂反映世界。
雷伊生于1921年5月2日，卒于1992年4月23日。他生于加尔各答，死于加尔各答。他下葬那天，西孟加拉国邦gov公定为假日，全城为一代电影大师的逝世而致哀。
《小路之歌》：童年的阿普和父母、姐姐住在贫穷的乡下祖屋里，母亲对借住在家的老姑妈心存不满，但阿普的姐姐却天天偷果园的果子给她吃，不久年迈去世。阿普的父亲外出打工，回来却得到了女儿的死讯，父母和阿普痛哭一场后离开了伤心地，去加尔各答寻找新希望。
这是《阿普三部曲》的第一部，从冷静犀利的镜头中，观众了解到印度底层人民的真实生活，以及善良的品性。充分体现出萨蒂亚吉特·雷伊的人文关怀。
《不屈者》：阿普随父母来到加尔各答，生活刚安定下来，父亲就重病去世了。母亲为照顾阿普，随其打工的东家回到了乡村。阿普上午帮东家做祭司，下午去学校读书，后学业有成，拿奖学金去加尔各答继续深造，也长成了青年，母亲在此时积劳成疾去世，阿普因考试而未能跟母亲见上最后一面，带着深深的遗憾回到了加尔各答。
这是《阿普三部曲》的第二部，该片目的并不在于讴歌穷人的善良与挣扎，雷伊更关心的是揭示人类无法抗拒的悲剧，以及悲剧发生后发人深省的含义。影片技巧的成熟与风格的写实，叙事的老练和艺术的精湛令人惊叹，丝毫不逊色于世界影坛上已负盛名的顶级作品。本片荣获1957年威尼斯电影节金狮奖。
《阿普的世界》：大学毕业后的阿普找不到工作，在一次参加同学亲戚的婚礼时，竟误打误撞地成为新郎。阿普与妻子深深相爱，妻子却在分娩时去世，留下一子。悲痛欲绝的阿普离开了孩子，四处流浪。5年之后，在同学的鼓励下，他重拾生活勇气，返回妻子的娘家，接走儿子，承担起父亲的责任。
这是《阿普三部曲》的最后一部，也是影响最大的一部，扮演成年阿普的索米特拉·查特吉也就此成为雷伊最钟爱的男演员之一。影片大大推进了印度电影的写实主义传统，突破了歌舞片的局限，使得印度故事片开始在世界上大放异彩。
萨蒂亚吉特•雷伊作品年表：
1955：《道路之歌》Pather Panchali
获奖记录：1956年第9届法国戛纳电影节好五倍的权利证书奖
1957：《不可征服的人》Aparajito
获奖记录：1957年第22届意大利威尼斯电影节金狮奖
1958：《点金石》
1958：《音乐室》Jalsaghar
1959：《阿普的世界》Apur Sansar
1960：《女神》Devi
1961：《泰戈尔》（纪录片）
1962：《干城章嘉峰》
1963：《大都会》Mahanagar
获奖记录：1964年第14届德国柏林电影节最佳导演奖
1965：《孤独的妻子》Charulata
获奖记录：1965年第15届德国柏林电影节最佳导演奖
1966：《主角》
1968：《歌手古比和鼓手巴卡》
1970：《森林中的日日夜夜》Aranyer Din Ratri
1970：《仇敌》
1971：《不负责任的伴侣》Seemabaddha
1972：《远方的雷声》Ashani Sanket
获奖记录：1973年第23届德国柏林电影节金熊奖
1990：《不速之客》Agantuk
(大部分内容转自时光网)
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The Unvanquished：
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The World Of Apu：
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黑泽明是这样评论雷伊的：没看过雷伊的电影等于活在世上而未见过月亮或太阳。这并非夸大其辞，《时代周刊》将他列为世界上10位最伟大的导演之一，就连奥斯卡都要把终生成就奖颁给他。其实，萨蒂亚吉特·雷伊做的事在他看来很简单，用诗意的镜语和散漫的结构，记录印度的风情。
从《小路之歌》开始
1947年印度自治那年，孟加拉国邦一个26岁的美术设计员和几位热爱电影的朋友成立了加尔各答电影协会，开始放映和介绍外国的优秀影片。翌年，他发表了《印度电影为何不振？》一文，指出印度电影的两大缺点：一是电影导演从未了解和掌握电影的本质；二是电影制作错误地走上仿效外国电影，尤其是美国电影的路线，而未能建立起有独特和鲜明民族风格的印度电影。他感叹地说：“电影的素材是人生。很难令人相信，一个曾经唤起如此丰富绘画、音乐和诗歌创作的国家，竟然无法鼓舞电影创作者。他只要张开眼睛、竖起耳朵就成。让他这样做吧！”这篇文章在当时并未引起轰动，但文章的作者萨蒂亚吉特·雷伊在8年后却因导演了《小路之歌》而名闻世界。
《小路之歌》是印度孟加拉国语小说家维普迪·普尚·班纳吉(1894-1950)的成名作。萨蒂亚吉特·雷伊曾经替小说的删节本作过插图，所以对书中的人物和情节非常熟悉。1950年雷伊升任广告公司的艺术指导，被派往英国和欧洲工作半年。到伦敦后的第三天，他看了意大利新写实主义杰作《偷自行车的人》(1949)，大为感动，认为假如他有机会拍戏，一定要用实景和无名演员。返国前他偕妻子到威尼斯及巴黎旅游，然后回英国乘船返印度。这时他已决意将《小路之歌》拍成电影，并开始构思撰写电影剧本。出版于1929年的《小路之歌》是描写农家日常生活的经典作品，反映出印度农村的衰落。雷伊计划将小说的前半部分改编为电影，以故事的主角阿普跟随父母离开乡村迁居城市作结。小说的情节虽然大量被删除，但原著的诗意抒情描写和散漫结构却被保存下来。雷伊和一群各有正业的电影爱好者，多次筹集资金，历经千辛万苦，断断续续地合作摄制《小路之歌》，结果用了两年半的时间完成，并及时将影片送往美国纽约参加影展。
《小路之歌》的情节非常平淡，讲述了主角阿普的诞生和他一家人的艰苦生活。他的父亲哈里哈是世袭的乡村祭司，善良而喜爱写作剧本，因收入菲薄被迫到外地谋生。阿普的母亲莎波贾雅巧妇难为无米之炊，不免终日愁苦，阿普和姐姐杜娜常常四出玩耍，有一次他们穿过丛林到远方的原野，第一回看到隆隆地驰行于大地的火车。稍后雨季来临，杜娜在野外被暴雨淋湿，回家后就不幸染病身亡。哈里哈从外地返家后才知悉此事，痛不欲生之余，决定离乡背井，举家迁往恒河畔的印度教圣地贝拿勒斯居住。
1955年8月，《小路之歌》在加尔各答正式公映，第一周反应平平，但次周起即开始轰动，社会上各阶层的人都踊跃观看，使影片在艺术上和商业上都获得成功。萨蒂亚吉特·雷伊大受鼓舞，就辞去广告公司的安定工作，改行当职业电影导演。由于一时找不到别的好题材，他就继续向班纳吉的小说求取灵感，在1950年完成了《不屈者》。该片取材于小说《小路之歌》(1929)的后段和小说《不屈者》(1931)的前段，讲述阿普从小学到大学的家庭变故，情节徘徊于城市和乡村之间。影片开始不久，哈里哈就因急病逝世。莎波贾雅带阿普随她叔父回乡居住，让阿普去当祭司。阿普很喜欢读书，要求在下午去上课。他在学校的成绩非常优秀，中学毕业后荣获gov奖学金到加尔各答读大学。莎波贾雅很不愿意阿普继续求学，但爱子心切，还是忍痛让他离去。《不屈者》沉痛地描述了随着阿普的成长与求学，他与乡间日渐衰老的母亲越来越疏远，以致在母亲临死前也赶不及返家见她一面。
雷伊1958年拍摄了风格迥异的《化金石》和《音乐室》后，在1959年续拍了《阿普的世界》。《阿普的世界》是三部曲中电影技法最圆熟的作品，情节取材于小说《不屈者》的后半部。影片开始，阿普因为贫穷被迫中断大学学业到社会谋生。他住在铁路旁边的一间陋室，也欠了房东三个月的租金。日间他替人补习和四出找寻工作，在家有空时就撰写小说与吹笛自娱。一天他的大学好友普卢找到他，请他吃了一顿丰盛的晚饭，并邀请他到乡下参加他表妹的婚礼。婚礼那天，新娘的母亲发觉新郎原为疯子，不允将女儿出嫁。但照传统习俗，新娘当天若不成婚，就终生也没有再出嫁的机会。普卢请阿普和他表妹结婚。阿普起初坚决拒绝，但最后还是答应了。阿普婚后带妻子阿帕娜返加尔各答居住。阿帕娜见到阿普家徒四壁，顿然悲从中来。阿普经普卢介绍得到一份白领低薪工作。阿帕娜深爱阿普，每天都很勤勉做家务，两口子可说虽贫亦乐。可惜好景不常，不久阿帕娜返回娘家准备分娩，却因难产致死。痛不欲生的阿普虽然自杀未遂，内心早已死亡。他不愿意见到导致妻子死亡的儿子，自己四出流浪，更把用心血写成的小说原稿散弃于山谷中。五年后，普卢从英国学成归国，追踪寻觅阿普，劝说他照顾无人管教的儿子卡贾。阿普到岳父家探访儿子，努力设法消除卡贾对他的敌意，终于赢得卡贾的信任，肯跟随他回加尔各答。影片结尾，阿普让卡贾骑在背上，父子二人重新踏上人生的征途。
电影剧本的创作
阿普三部曲的电影剧本，像萨蒂亚吉特·雷伊以后的所有电影剧本一样，全是出自他的手笔。雷伊在1921年出生于加尔各答的一个文学世家，祖父和父亲都是作家和艺术家。雷伊出生时祖父早已逝世，2岁时父亲亦一病身亡，所以他转随母亲到舅父家居住。大学毕业后他听从母亲的建议到泰戈尔创办的国际大学研习美术，并广泛阅读文学、音乐及美学的书籍。1942年底，传来日本人轰炸城市的消息，他就中断学业返回加尔各答找寻工作，1943年中期，他受雇于英国人开的广告公司，专职画面装帧，很快就取得良好的声誉；到50年代更成为当地首屈一指的广告设计家。
从1946年起，雷伊就开始练习撰写电影剧本。当听说有哪部文学作品快被搬上银幕时，他就尝试去编写一个剧本，好与后来被拍成的影片作一比较。雷伊成为职业导演后编写的电影剧本，有下列几项特色：一是剧本差不多全部改编自文学创作，包括他祖父和他自己的作品，只有《千城章嘉峰》(1962)和《英雄偶像》(1966)是少数的例外，但故事也由他自己杜撰。二是他惯常对原著的人物和情节作增删改动，以符合他的主观要求和适应电影的表现形式。《小路之歌》的原著有300多个人物，电影只保留30个左右。虽然雷伊对原著大肆改动，但由于他的导演手法高妙和影片富有艺术性，被他改编的当代作家都没有提出任何抗议，只有若干影评人指责雷伊对已故的作者不够忠实。三是他只撰写孟加拉国语的剧本，只有《棋逢敌手》(1977)和电视片《解脱》(1981)是例外。前片是乌尔都语，后片是印地语，而两者都改编自印地语作家门施·普拉查德(1880-1936)的短篇小说。孟加拉国语是雷伊的母语，在印度只通行于西孟加拉国邦，所以雷伊的影片并不流行于印度全国。四是他的剧本毫不伤感，常常意在言外，绝不浪费篇幅。对白也写得精彩简练，有些相关语经过翻译就大失其趣。这是外国观众的一大损失。五是他撰写剧本时，往往先打腹稿，认为某角色适合某演员演，用演员来发挥角色，所以人物写得真实和深刻。由于他又是影片的导演，所以更能精确地掌握戏剧的全部效果。
佳作问世
在萨蒂亚吉特·雷伊40年的悠长创作生涯中，他一共拍了28部剧情片，5套纪录片和3部电视剧，其中接近半数可称杰作。他的影片成本很低，在孟加拉国内有一定的观众，所以他的影片没有一部亏本，而他亦因此享有充分的创作自由。
综观雷伊的电影创作，可以分为早期(1952-1964)、中期(1965-1975)和晚期(1976-1991)三个时期。早期的作品成绩最佳，多写战前的世界而抒情调子非常显著。中期作品较多接触当代问题，因受政治黑暗和社会动荡的影响而比较灰暗。晚期全是彩色制作，包括两部不惜工本的大片。
若问哪几部电影是雷伊的杰作，不免见仁见智。一般公论，他最完美的电影是改编自泰戈尔作品的《寂寞妻子》(1964)，而最为传世的是阿普三部曲。此外，《音乐室》(1958)、《女神》(1960)、《两女性》(1961)、《林间日夜》(1969)、《远方雷声》(1973)、《中间人》(1975)、《棋逢敌手》(1977)和《家园与世界》(1984)都各有其热情的拥护者。雷伊的创作幅度极大，既描写了乡村的状况，也剖析了城市的生活；既刻画了大饥饿，也描绘了繁华旧梦；既批判了宗教迷信，也暴露了娱乐界的浅薄虚假。他拍过谐趣片、恐怖片、犯罪片、通俗片、侦探片、音乐片、历史片和纪录片。他影片的内容非常丰富，很少重复同一主题。同样是反映大城市的人浮于事，《大城市》(1963)偏重描写妇女地位和夫妇关系，而《对手》(1970)则着意刻划青年的不满现实。同样是讽刺工商界的腐败，《有限公司》(1971)剖析了“成功者”的面厚心黑，而《中间人》(1975)则介绍了五花八门的求生之道。
雷伊是一个能够全盘掌握电影技术的导演。他很会教演员做戏，尤其擅长指导儿童演员和新演员。从1961年《三女性》一片开始，他就一直自己作曲配乐，成绩斐然。而在1964年拍完《寂寞妻子》后，他就从此亲自操纵摄影机，效果之佳也是有目共睹。他甚至自己设计片头字幕和电影海报。雷伊对电影媒介的驾驭，在当代无人能比。他影片的形式，虽然偏向保守而不算前卫，但他在每一期的创作里，都曾经在形式上有所探索与创新。早期的《千城章嘉峰》是雷伊的第一部彩色片，表现在大吉岭度假的一家有钱人在100分钟内的遭遇和心理转变。故事的时序与影片的长度一样，分秒不差，不折不扣是生活的一个片段，而刻画人物的手法则接近契诃夫。中期的《林间日夜》，描述四个单身汉度假邂逅两位漂亮女子，结构有如莫扎特的音乐。片中高潮的一场人名记忆游戏，镜头摇来摆去，六个人物的性格呼之欲出，令人叹为观止。晚期的《棋逢敌手》，一方面写两个棋迷整天在棋盘上拼个你死我活，另一方面反映英国在1856年凭武力推翻印度土王王朝。雷伊借大时代的小故事，批判封建主义和殖民主义，手法接近布莱希特，耐人寻味。2001年的诺贝尔文学奖得主V.S.奈保尔观看电影后表示叹服：“《棋逢敌手》好像是莎士比亚戏剧的场面。对话不过寥寥300字，但天啊，却发生了惊天动地的事！”
成为电影大师
雷伊的电影虽然最初见于法国戛纳影展和意大利威尼斯影展，但他一生在德国柏林影展获奖最多：1964年以《大城市》荣获最佳导演银熊奖，1965年以《寂寞妻子》荣获最佳导演银熊奖和国际影评家联盟奖，1966年以《英雄偶像》荣获国际影评家奖和评审团特别奖，1973年以《远方雷声》荣获金熊奖。他在柏林又先后三次取得塞尔兹尼克金桂奖。到1978年，柏林影展再赠他个人特别奖。在国外，他的电影最受英国人赞赏。1960年他以《阿普的世界》赢得伦敦影展的萨瑟兰奖。1974和1978年，伦敦大学和牛津大学都先后颁赠他荣誉博士学位。1982年，戛纳影展特别举办了雷伊回顾展，而威尼斯影展又颁赠他特别的金狮奖。1983年，英国电影协会选他为院士。1992年初他病重时，美国电影艺术与科学学院为尊其成就而赠以荣誉奥斯卡金像奖。
雷伊以诗人的气质和小说家的手法，替百多年的印度社会作了忠实写照。他用戏剧家的敏锐观察力，探讨了人与人之间的复杂关系。他擅长刻画人物，创造了很多难忘的女性形象。透过故事与情节，他从容周密地描写了人间的亲情、爱情、友情以及同情。凭借流畅自然的影像和旋律优美的音乐，他发扬了人道主义的精神。他善于以小喻大，巧妙地以一粒砂反映世界。
雷伊生于1921年5月2日，卒于1992年4月23日。他生于加尔各答，死于加尔各答。他下葬那天，西孟加拉国邦gov公定为假日，全城为一代电影大师的逝世而致哀。
《小路之歌》：童年的阿普和父母、姐姐住在贫穷的乡下祖屋里，母亲对借住在家的老姑妈心存不满，但阿普的姐姐却天天偷果园的果子给她吃，不久年迈去世。阿普的父亲外出打工，回来却得到了女儿的死讯，父母和阿普痛哭一场后离开了伤心地，去加尔各答寻找新希望。
这是《阿普三部曲》的第一部，从冷静犀利的镜头中，观众了解到印度底层人民的真实生活，以及善良的品性。充分体现出萨蒂亚吉特·雷伊的人文关怀。
《不屈者》：阿普随父母来到加尔各答，生活刚安定下来，父亲就重病去世了。母亲为照顾阿普，随其打工的东家回到了乡村。阿普上午帮东家做祭司，下午去学校读书，后学业有成，拿奖学金去加尔各答继续深造，也长成了青年，母亲在此时积劳成疾去世，阿普因考试而未能跟母亲见上最后一面，带着深深的遗憾回到了加尔各答。
这是《阿普三部曲》的第二部，该片目的并不在于讴歌穷人的善良与挣扎，雷伊更关心的是揭示人类无法抗拒的悲剧，以及悲剧发生后发人深省的含义。影片技巧的成熟与风格的写实，叙事的老练和艺术的精湛令人惊叹，丝毫不逊色于世界影坛上已负盛名的顶级作品。本片荣获1957年威尼斯电影节金狮奖。
《阿普的世界》：大学毕业后的阿普找不到工作，在一次参加同学亲戚的婚礼时，竟误打误撞地成为新郎。阿普与妻子深深相爱，妻子却在分娩时去世，留下一子。悲痛欲绝的阿普离开了孩子，四处流浪。5年之后，在同学的鼓励下，他重拾生活勇气，返回妻子的娘家，接走儿子，承担起父亲的责任。
这是《阿普三部曲》的最后一部，也是影响最大的一部，扮演成年阿普的索米特拉·查特吉也就此成为雷伊最钟爱的男演员之一。影片大大推进了印度电影的写实主义传统，突破了歌舞片的局限，使得印度故事片开始在世界上大放异彩。
萨蒂亚吉特•雷伊作品年表：
1955：《道路之歌》Pather Panchali
获奖记录：1956年第9届法国戛纳电影节好五倍的权利证书奖
1957：《不可征服的人》Aparajito
获奖记录：1957年第22届意大利威尼斯电影节金狮奖
1958：《点金石》
1958：《音乐室》Jalsaghar
1959：《阿普的世界》Apur Sansar
1960：《女神》Devi
1961：《泰戈尔》（纪录片）
1962：《干城章嘉峰》
1963：《大都会》Mahanagar
获奖记录：1964年第14届德国柏林电影节最佳导演奖
1965：《孤独的妻子》Charulata
获奖记录：1965年第15届德国柏林电影节最佳导演奖
1966：《主角》
1968：《歌手古比和鼓手巴卡》
1970：《森林中的日日夜夜》Aranyer Din Ratri
1970：《仇敌》
1971：《不负责任的伴侣》Seemabaddha
1972：《远方的雷声》Ashani Sanket
获奖记录：1973年第23届德国柏林电影节金熊奖
1990：《不速之客》Agantuk
(大部分内容转自时光网)
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