彩虹艳尽半边天 For Colored Girls (2010) CAM
电驴资源
| 用户共享的电驴资源列表 | |
|---|---|
| For.Colored.Girls.2010.CAM.XViD-LKRG.avi | 1.28 GB |
| 1.28 GB | |
电驴资源简介
摘录自 thshare
影片介绍
纽约，哈莱姆区，一幢单元式公寓。公寓里住的，大多是女人。她们穿着赤橙黄绿青蓝紫的衣服，肤色却是一径的纯黑。喜着绿衣的胡安妮塔（洛丽塔·德凡）是个专门开导感情问题的知心大娘，不过很少有人知道，她爱上了一个想来就来想走就走的男子，自己的感情生活也是一团乱麻。隔壁的克丽丝托（金伯利·伊莉斯），是两个孩子的母亲。如果没有那场该死的战争，她的日子也许会很辛苦，却绝不会陷入绝境。战争的创伤，将她的男友——大兵比奥——变成了一个暴力阴郁的“魔鬼”。他逼着她嫁给他，甚至不惜用任何打骂的手段。在酒吧做招待的坦吉（珊蒂·纽顿），看起来比她们要潇洒许多。漂亮奔放的她，换男人如换衣服，让母亲爱丽丝（乌比·哥德堡）时时咬牙切齿。管不了大女儿，笃信基督的爱丽丝便只能步步紧盯小女儿莱娜，尽管她有时候过火的所作所为已经快接近宗教疯子的地步。爱丽丝的一举一动，让负责儿童福利的凯莉很是关注。讽刺的是，喜爱小孩的凯莉却不能生育。楼里唯一一个还算阳光灿烂的，是舞蹈老师雅斯敏。可就连她，很快也将受到意外的打击。
公寓里的女人，各自有着自己的故事，各自有着各自的秘密。相似的感情，相似的挣扎，相似的苦痛，让她们彼此分享着快乐、悲伤、犹豫、冀望和生活中细枝末节的点点滴滴，像姐妹一样走近。就连乔（珍妮·杰克逊）——克丽丝托的老板——也渐渐加入了她们的行列。和住在哈莱姆区的她们不同，乔是个有钱有势的杂志主编，和丈夫生活在一间雅致豪华的大房子里。照理说，她富有、强势，该拥有公寓里的女人期盼的一切。然而，她总是一袭红衣的外表下，却也掩藏着不足为外人道的悲哀。女人啊！不管明天是晴是雨，也许只有学会你才是你自己的神这个道理，世界才会因此变得美丽吧！
幕后制作
不曾褪色过的经典舞台剧
1974年，黑人女剧作家恩托扎克·尚治（Ntozake Shange）的配舞诗剧《彩虹艳尽半边天》（For Colored Girls Who Have Considered Suicide When The Rainbow Is Enuf）首次登陆舞台，里面结合的是诗歌、舞蹈和音乐——不过，这部戏剧最为引人注目的地方，还在于它将黑人女性可能会有的独特经历全部在舞台中央演示了一遍，包括她们的痛苦、无奈、挣扎和似是而非的矛盾。以一种充满着诗情画意、真诚、愤怒、诙谐且温柔的语言，尚治所塑造出来的“有色女孩”引起了很大的反响，尤其是在美国黑人女性群体当中……仅用了两年的时间，这部舞台剧就变成了百老汇最为轰动的一出戏剧，分别获得了奥比奖和托尼奖，并得到了在全国各地的剧院巡演的殊荣，已然发展成了文学界最为经典的作品之一，持续不断地制造着强大的感染力和影响力。如今，已经过去整整36年的时间了，作为在电影界和戏剧界最享有盛誉的黑人电影人之一，泰勒·派瑞（Tyler Perry）决定将这部极具里程碑意义的舞台剧搬上大银幕，把尚治生动活泼的诗歌语言结合进当代的叙事模式和影像当中，继而挖掘出一个深层的含义，明确了对于一位有色人种的女性而言，她们在这个世界上的存在究竟意味着什么——派瑞想要讲述的是一个结合着爱、背叛、失去、变节、达观和姐妹情的情感传奇，而且他还为此聚集了一个囊括了几代黑人女演员的明星级别的卡司阵容。
《彩虹艳尽半边天》是泰勒·派瑞与狮门影业合作的第10部电影作品，之前因为制作了一系列很有家庭气息的滑稽喜剧，包括由他塑造的很有品牌效应的黑人老太太形象玛蒂，派瑞已然变成美国最成功的电影人之一……能够得到一直被他奉为经典的《彩虹艳尽半边天》的电影改编权，派瑞感到非常地兴奋，更何况它还将成为他创立的34th Street Films制作公司的第一部电影作品——由于实在是很难找到合适的编剧人选，所以派瑞才会决定亲自操刀，他表示：“原版戏剧是一部拥有着惊人的才气和重要性的作品，足以让它在电影的历史上占据一席之地。而且我实在是无法理解，为什么经历了36年时间的洗礼，这个故事仍然没有出现在电影的世界里？”
不过，有一点是毋庸置疑的，想要将原著改编成电影，确实存在着很大的难度，因为恩托扎克·尚治的戏剧展示出来的是一种背离了传统和习惯的故事结构，里面的内容也全部经过了诗歌化的处理，所以泰勒·派瑞在创作剧本的过程中，感受到的是一股子从没有过的沉重的压力和负担……毕竟，他手中拿着的是一个不管在创造力还是文化水平上都有着至深的影响的伟大作品，他的不确定显然来源于他对原著的过分尊敬，派瑞承认道：“虽然我之前在戏剧和电影的领域里的经验可以说是非常地丰富了，可是在面对这样一部作品的时候，我仍然感觉到了些许的紧张，因为我看到的是一个如此强大且受到很多人追捧的原创传奇，还有里面的内容，关乎的全部都是黑人女性——我必须得对她们负责，所以改编的时候，我不得不确定自己是不是走对了方向。”
为此，泰勒·派瑞特别在纽约与原作者恩托扎克·尚治进行了一次会面，他回忆道：“我们对原著进行了详细地讨论，我把我的想法全部跟她说了，包括如何将这个故事制作成一部电影，以及我最终想看到的是什么样的画面……事实上，我也不知道我想从尚治那里得到哪一方面的帮助，只是不断地将自己的想象力灌输给她——最后，她对我说了一句话，让我彻底地释怀了，她说，‘放手去做吧，跟着你的感觉走。’不知道为什么，从那一刻开始，我心中所有的慌恐与不安突然消失不见了。”
对于自己的作品能够以这样的方式展示给新一代的观众群体，恩托扎克·尚治也是乐见其成的，尤其当她看到接手人是泰勒·派瑞的时候，就更加地没有任何的犹豫和质疑了，她知道自己完全可以放心地将一切交给派瑞处理，尚治评论道：“《彩虹艳尽半边天》就好像是我的孩子一样，如今它已经36岁了，在经历了成长与变化之后，也到了它应该离开我的时候了……最开始，我的作品曾经引领着一代和我差不多年纪的女性的进步，如今该是我们的孩子或孙子辈的人承载这一文化遗产了——对于派瑞能够选择我的作品，我感到非常地荣幸，因为我知道，这次大银幕之旅势必会为每一个人带来完全不一样的感受。”
为了能够帮助影片建立一个完整的叙事模式，泰勒·派瑞决定先从恩托扎克·尚治的原文着手，继而打开一个突破口，他解释道：“尚治告诉我，原著的每一篇诗歌都代表着一个女人的不同经历，所以我认为，在电影的环境里，最好的表达方式就是制造出一个群像的戏剧平台，然后以来自于不同年代的女性的视角，分别去展示她们生活中经历的不一样的情感与问题……最终，我从原著舞台剧中挑选出了14首诗歌，然后围绕着它们编写出了一个电影剧本，并在这个过程中尽可能维持住语言的完整性。”
通过诗歌来讲述故事
打从《一个疯黑婆子的日记》（Diary of a Mad Black Woman）的时候开始，制片人罗杰·M·鲍勃（Roger M. Bobb）就始终和泰勒·派瑞保持着异常紧密的合作状态，所以他深刻地了解着一个事实，从很多层面上来看，对于改编一部完全围绕着女人的生活展开的戏剧而言，派瑞拥有的是独一无二的优势和经验，鲍勃形容道：“在派瑞所创造的故事当中，女性通常情况下都是里面的支柱或骨干——也许是因为他主要是由女家长抚养起来的缘故，包括他的妈妈、阿姨和祖母，所以在描述女性的情感和观点时，他总是能够制造出细腻、舒服的文笔与风格。而且，派瑞之前一直致力于改编他自己的戏剧作品，在我看来，这也是一个非常值得称道的关键所在……事实上，想要把一部舞台剧搬上大银幕，是一件异常艰难的事情，因为你不得不从一个受到了极度限制的狭小空间展开故事，然后还得赋予其动力和视觉材质——不过派瑞显然并不这么想，因为他已经完全习惯了这种创作模式。”
泰勒·派瑞将恩托扎克·尚治的诗歌补充成了完整的句子，然后直接以台词的形式延用到剧本当中，他之所以这么做是因为原著中的一些段落本身就是那种被诗化了的对话，至于其他的，则变成了派瑞所创造的人物口中很有意识形态的演讲……派瑞所用到的对话，具备的都是一些比较传统的功能，主要是为了提升和发展故事而服务的，同时也是在给恩托扎克·尚治通过画面所制造出来的表达能力做补充，派瑞表示：“我知道我不能随便篡改这些诗句，包括我写的那些对白，也都是按照原版舞台剧的诗歌韵律断句的，这样才会显得不突兀，很有整体感——通过这样的方式，我觉得我完全可以根据自己的视觉想象力来发展故事，同时还能做到忠实地还原原著。”
原版戏剧的开头部分，是一首名叫《黑色短语》（Dark Phrases）的叙事诗，等到了改编电影当中，泰勒·派瑞则把它设置成了一个需要全体人物共同亮相的组成部分，继而对9位女主人公——乔、坦姬、克里丝特尔、吉尔达、凯莉、胡安妮塔、雅丝米妮、奈拉和爱丽丝做一番介绍，在一个与平时没什么两样的清晨，她们轮番开始了属于她们的一天……派瑞将大部分角色都安置在了纽约的黑人住宅区哈莱姆，并从一首名叫《我习惯于生活在这样一个世界里》（I Used to Live in the World）的诗篇当中获得了极大的创作灵感，他承认道：“通过这首诗，一个住在哈莱姆区的女人将这里描述成是‘拥有着6个街区的全世界’，所以《彩虹艳尽半边天》的绝大部分都发生在这个很小的地域范围里。虽然每一个人都过着自己的生活，对于彼此来说，他们也都是陌生人，可是他们的生命轨迹却不断地发生交集。最终，所有人的命运之旅都会汇聚在一个女人的周遭，包括她的挣扎和反抗，她就是影片中金伯利·埃莉斯（Kimberly Elise）的角色克里丝特尔。”
很快，保罗·霍尔（Paul Hall）也加入到了泰勒·派瑞和罗杰·M·鲍勃的制片行列，他曾看过原版的舞台剧，而且对派瑞的剧本留下了极其深刻的印象，霍尔说：“在改编的过程中，派瑞需要面对的最艰难的挑战，就是如何提炼出这样一个完全由诗歌组成的戏剧的本质核心，然后将它发展成一个完整的电影故事。而他为此所做的一切，既非凡又引人注目，他先是把诗歌有机地编织进人物的行为当中，这样演员就不用突然停下来说‘我现在要朗诵一首诗’了……感觉上派瑞以一种非常美好的方式维持住了恩托扎克·尚治的原著最被人津津乐道的地方，同时还把这个故事引领进了现代化的社会环境当中，并保持住了里面的关联性。”
与此同时，《彩虹艳尽半边天》也代表着泰勒·派瑞与珍妮·杰克逊（Janet Jackson）的第3次合作，在杰克逊看来，这部影片势必将会成就一个她一生只能经历一次的表演体验，杰克逊认为：“能够有机会参与到这样一个由代表着不同时代的美国黑人女演员组成的卡司阵容当中，我感到兴奋极了，因为我从来没有想过自己的梦想会有实现的那一天……我记得，当舞台剧正在上演的时候，我还是个小女孩呢——事实上，我是去纽约拜访我的一个哥哥的时候无意中看到的，当时我是10岁，然后过了33年之后，我竟然能够饰演这部舞台剧的电影版本里的一个角色，那种感觉实在是太不可思议了。”
- 6uer.jpg (69.82 KiB) 被浏览 2 次
影片介绍
纽约，哈莱姆区，一幢单元式公寓。公寓里住的，大多是女人。她们穿着赤橙黄绿青蓝紫的衣服，肤色却是一径的纯黑。喜着绿衣的胡安妮塔（洛丽塔·德凡）是个专门开导感情问题的知心大娘，不过很少有人知道，她爱上了一个想来就来想走就走的男子，自己的感情生活也是一团乱麻。隔壁的克丽丝托（金伯利·伊莉斯），是两个孩子的母亲。如果没有那场该死的战争，她的日子也许会很辛苦，却绝不会陷入绝境。战争的创伤，将她的男友——大兵比奥——变成了一个暴力阴郁的“魔鬼”。他逼着她嫁给他，甚至不惜用任何打骂的手段。在酒吧做招待的坦吉（珊蒂·纽顿），看起来比她们要潇洒许多。漂亮奔放的她，换男人如换衣服，让母亲爱丽丝（乌比·哥德堡）时时咬牙切齿。管不了大女儿，笃信基督的爱丽丝便只能步步紧盯小女儿莱娜，尽管她有时候过火的所作所为已经快接近宗教疯子的地步。爱丽丝的一举一动，让负责儿童福利的凯莉很是关注。讽刺的是，喜爱小孩的凯莉却不能生育。楼里唯一一个还算阳光灿烂的，是舞蹈老师雅斯敏。可就连她，很快也将受到意外的打击。
公寓里的女人，各自有着自己的故事，各自有着各自的秘密。相似的感情，相似的挣扎，相似的苦痛，让她们彼此分享着快乐、悲伤、犹豫、冀望和生活中细枝末节的点点滴滴，像姐妹一样走近。就连乔（珍妮·杰克逊）——克丽丝托的老板——也渐渐加入了她们的行列。和住在哈莱姆区的她们不同，乔是个有钱有势的杂志主编，和丈夫生活在一间雅致豪华的大房子里。照理说，她富有、强势，该拥有公寓里的女人期盼的一切。然而，她总是一袭红衣的外表下，却也掩藏着不足为外人道的悲哀。女人啊！不管明天是晴是雨，也许只有学会你才是你自己的神这个道理，世界才会因此变得美丽吧！
幕后制作
不曾褪色过的经典舞台剧
1974年，黑人女剧作家恩托扎克·尚治（Ntozake Shange）的配舞诗剧《彩虹艳尽半边天》（For Colored Girls Who Have Considered Suicide When The Rainbow Is Enuf）首次登陆舞台，里面结合的是诗歌、舞蹈和音乐——不过，这部戏剧最为引人注目的地方，还在于它将黑人女性可能会有的独特经历全部在舞台中央演示了一遍，包括她们的痛苦、无奈、挣扎和似是而非的矛盾。以一种充满着诗情画意、真诚、愤怒、诙谐且温柔的语言，尚治所塑造出来的“有色女孩”引起了很大的反响，尤其是在美国黑人女性群体当中……仅用了两年的时间，这部舞台剧就变成了百老汇最为轰动的一出戏剧，分别获得了奥比奖和托尼奖，并得到了在全国各地的剧院巡演的殊荣，已然发展成了文学界最为经典的作品之一，持续不断地制造着强大的感染力和影响力。如今，已经过去整整36年的时间了，作为在电影界和戏剧界最享有盛誉的黑人电影人之一，泰勒·派瑞（Tyler Perry）决定将这部极具里程碑意义的舞台剧搬上大银幕，把尚治生动活泼的诗歌语言结合进当代的叙事模式和影像当中，继而挖掘出一个深层的含义，明确了对于一位有色人种的女性而言，她们在这个世界上的存在究竟意味着什么——派瑞想要讲述的是一个结合着爱、背叛、失去、变节、达观和姐妹情的情感传奇，而且他还为此聚集了一个囊括了几代黑人女演员的明星级别的卡司阵容。
《彩虹艳尽半边天》是泰勒·派瑞与狮门影业合作的第10部电影作品，之前因为制作了一系列很有家庭气息的滑稽喜剧，包括由他塑造的很有品牌效应的黑人老太太形象玛蒂，派瑞已然变成美国最成功的电影人之一……能够得到一直被他奉为经典的《彩虹艳尽半边天》的电影改编权，派瑞感到非常地兴奋，更何况它还将成为他创立的34th Street Films制作公司的第一部电影作品——由于实在是很难找到合适的编剧人选，所以派瑞才会决定亲自操刀，他表示：“原版戏剧是一部拥有着惊人的才气和重要性的作品，足以让它在电影的历史上占据一席之地。而且我实在是无法理解，为什么经历了36年时间的洗礼，这个故事仍然没有出现在电影的世界里？”
不过，有一点是毋庸置疑的，想要将原著改编成电影，确实存在着很大的难度，因为恩托扎克·尚治的戏剧展示出来的是一种背离了传统和习惯的故事结构，里面的内容也全部经过了诗歌化的处理，所以泰勒·派瑞在创作剧本的过程中，感受到的是一股子从没有过的沉重的压力和负担……毕竟，他手中拿着的是一个不管在创造力还是文化水平上都有着至深的影响的伟大作品，他的不确定显然来源于他对原著的过分尊敬，派瑞承认道：“虽然我之前在戏剧和电影的领域里的经验可以说是非常地丰富了，可是在面对这样一部作品的时候，我仍然感觉到了些许的紧张，因为我看到的是一个如此强大且受到很多人追捧的原创传奇，还有里面的内容，关乎的全部都是黑人女性——我必须得对她们负责，所以改编的时候，我不得不确定自己是不是走对了方向。”
为此，泰勒·派瑞特别在纽约与原作者恩托扎克·尚治进行了一次会面，他回忆道：“我们对原著进行了详细地讨论，我把我的想法全部跟她说了，包括如何将这个故事制作成一部电影，以及我最终想看到的是什么样的画面……事实上，我也不知道我想从尚治那里得到哪一方面的帮助，只是不断地将自己的想象力灌输给她——最后，她对我说了一句话，让我彻底地释怀了，她说，‘放手去做吧，跟着你的感觉走。’不知道为什么，从那一刻开始，我心中所有的慌恐与不安突然消失不见了。”
对于自己的作品能够以这样的方式展示给新一代的观众群体，恩托扎克·尚治也是乐见其成的，尤其当她看到接手人是泰勒·派瑞的时候，就更加地没有任何的犹豫和质疑了，她知道自己完全可以放心地将一切交给派瑞处理，尚治评论道：“《彩虹艳尽半边天》就好像是我的孩子一样，如今它已经36岁了，在经历了成长与变化之后，也到了它应该离开我的时候了……最开始，我的作品曾经引领着一代和我差不多年纪的女性的进步，如今该是我们的孩子或孙子辈的人承载这一文化遗产了——对于派瑞能够选择我的作品，我感到非常地荣幸，因为我知道，这次大银幕之旅势必会为每一个人带来完全不一样的感受。”
为了能够帮助影片建立一个完整的叙事模式，泰勒·派瑞决定先从恩托扎克·尚治的原文着手，继而打开一个突破口，他解释道：“尚治告诉我，原著的每一篇诗歌都代表着一个女人的不同经历，所以我认为，在电影的环境里，最好的表达方式就是制造出一个群像的戏剧平台，然后以来自于不同年代的女性的视角，分别去展示她们生活中经历的不一样的情感与问题……最终，我从原著舞台剧中挑选出了14首诗歌，然后围绕着它们编写出了一个电影剧本，并在这个过程中尽可能维持住语言的完整性。”
通过诗歌来讲述故事
打从《一个疯黑婆子的日记》（Diary of a Mad Black Woman）的时候开始，制片人罗杰·M·鲍勃（Roger M. Bobb）就始终和泰勒·派瑞保持着异常紧密的合作状态，所以他深刻地了解着一个事实，从很多层面上来看，对于改编一部完全围绕着女人的生活展开的戏剧而言，派瑞拥有的是独一无二的优势和经验，鲍勃形容道：“在派瑞所创造的故事当中，女性通常情况下都是里面的支柱或骨干——也许是因为他主要是由女家长抚养起来的缘故，包括他的妈妈、阿姨和祖母，所以在描述女性的情感和观点时，他总是能够制造出细腻、舒服的文笔与风格。而且，派瑞之前一直致力于改编他自己的戏剧作品，在我看来，这也是一个非常值得称道的关键所在……事实上，想要把一部舞台剧搬上大银幕，是一件异常艰难的事情，因为你不得不从一个受到了极度限制的狭小空间展开故事，然后还得赋予其动力和视觉材质——不过派瑞显然并不这么想，因为他已经完全习惯了这种创作模式。”
泰勒·派瑞将恩托扎克·尚治的诗歌补充成了完整的句子，然后直接以台词的形式延用到剧本当中，他之所以这么做是因为原著中的一些段落本身就是那种被诗化了的对话，至于其他的，则变成了派瑞所创造的人物口中很有意识形态的演讲……派瑞所用到的对话，具备的都是一些比较传统的功能，主要是为了提升和发展故事而服务的，同时也是在给恩托扎克·尚治通过画面所制造出来的表达能力做补充，派瑞表示：“我知道我不能随便篡改这些诗句，包括我写的那些对白，也都是按照原版舞台剧的诗歌韵律断句的，这样才会显得不突兀，很有整体感——通过这样的方式，我觉得我完全可以根据自己的视觉想象力来发展故事，同时还能做到忠实地还原原著。”
原版戏剧的开头部分，是一首名叫《黑色短语》（Dark Phrases）的叙事诗，等到了改编电影当中，泰勒·派瑞则把它设置成了一个需要全体人物共同亮相的组成部分，继而对9位女主人公——乔、坦姬、克里丝特尔、吉尔达、凯莉、胡安妮塔、雅丝米妮、奈拉和爱丽丝做一番介绍，在一个与平时没什么两样的清晨，她们轮番开始了属于她们的一天……派瑞将大部分角色都安置在了纽约的黑人住宅区哈莱姆，并从一首名叫《我习惯于生活在这样一个世界里》（I Used to Live in the World）的诗篇当中获得了极大的创作灵感，他承认道：“通过这首诗，一个住在哈莱姆区的女人将这里描述成是‘拥有着6个街区的全世界’，所以《彩虹艳尽半边天》的绝大部分都发生在这个很小的地域范围里。虽然每一个人都过着自己的生活，对于彼此来说，他们也都是陌生人，可是他们的生命轨迹却不断地发生交集。最终，所有人的命运之旅都会汇聚在一个女人的周遭，包括她的挣扎和反抗，她就是影片中金伯利·埃莉斯（Kimberly Elise）的角色克里丝特尔。”
很快，保罗·霍尔（Paul Hall）也加入到了泰勒·派瑞和罗杰·M·鲍勃的制片行列，他曾看过原版的舞台剧，而且对派瑞的剧本留下了极其深刻的印象，霍尔说：“在改编的过程中，派瑞需要面对的最艰难的挑战，就是如何提炼出这样一个完全由诗歌组成的戏剧的本质核心，然后将它发展成一个完整的电影故事。而他为此所做的一切，既非凡又引人注目，他先是把诗歌有机地编织进人物的行为当中，这样演员就不用突然停下来说‘我现在要朗诵一首诗’了……感觉上派瑞以一种非常美好的方式维持住了恩托扎克·尚治的原著最被人津津乐道的地方，同时还把这个故事引领进了现代化的社会环境当中，并保持住了里面的关联性。”
与此同时，《彩虹艳尽半边天》也代表着泰勒·派瑞与珍妮·杰克逊（Janet Jackson）的第3次合作，在杰克逊看来，这部影片势必将会成就一个她一生只能经历一次的表演体验，杰克逊认为：“能够有机会参与到这样一个由代表着不同时代的美国黑人女演员组成的卡司阵容当中，我感到兴奋极了，因为我从来没有想过自己的梦想会有实现的那一天……我记得，当舞台剧正在上演的时候，我还是个小女孩呢——事实上，我是去纽约拜访我的一个哥哥的时候无意中看到的，当时我是10岁，然后过了33年之后，我竟然能够饰演这部舞台剧的电影版本里的一个角色，那种感觉实在是太不可思议了。”
| 查源 | 1.28 GB |
| 1.28 GB |
- 声明.JPG (19.55 KiB) 被浏览 2 次
- 代码: 全选
Video: ID : 224 (0xE0)
Format : MPEG Video
Format version : Version 2
Format profile : Main@Main
Format settings, BVOP : Yes
Format settings, Matrix : Default
Format settings, GOP : M=3, N=15
Duration : 5mn 18s
Bit rate mode : Variable
Bit rate : 5 057 Kbps
Nominal bit rate : 8 808 Kbps
Width : 720 pixels
Height : 358 pixels
Display aspect ratio : 4:3
Frame rate : 29.970 fps
Standard : NTSC
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive
Bits/(Pixel*Frame) : 0.488
Stream size : 192 MiB (94%)
Audio: ID : 128 (0x80)
Format : AC-3
Format/Info : Audio Coding 3
Mode extension : CM (complete main)
Duration : 1:54
Bit rate mode : Constant
Bit rate : 192 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Channel positions : Front: L R
Sampling rate : 48.0 KHz
Bit depth : 16 bits
Video delay : -419ms
Stream size : 7.31 MiB (4%)