云上的日子 Beyond.The.Clouds.1995.XviD
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电驴资源简介
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◎译 名 云上的日子/在云端上的情与欲
◎片 名 Al di la della nuvole
◎年 代 1995
◎国 家 法国/德国/意大利
◎类 别 爱情/剧情
◎语 言 英语/法语/意大利语
◎字 幕 N/A
◎IMDB评分 6.4/10 （2,734 votes）
◎IMDB链接 http://imdb.com/title/tt0114086/
◎文件格式 XviD + AC3
◎视频尺寸 800 x 432
◎文件大小 2CD 2 x 50 x 15 MB
◎片 长 112 mins
◎导 演 米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni 维姆·文德斯 Wim Wenders
◎主 演
芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant .....Patricia
伊莲娜·雅各布 Irène Jacob .....The Girl
约翰·马尔科维奇 John Malkovich .....The Director
苏菲·玛索 Sophie Marceau .....The Girl
文森特·佩雷斯 Vincent Perez .....Niccolo
伊内斯·萨斯特雷 Inés Sastre .....Carmen (as Ines Sastre)
让娜·莫罗 Jeanne Moreau .....Friend
让·雷诺 Jean Reno .....Carlo
吉姆·罗斯·斯图尔特 Kim Rossi Stuart .....Silvano (as Kim Rossi-Stuart)
彼得·威勒 Peter Weller .....Husband
马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni .....The Man of All Vices
切瑞拉·凯瑟莉 Chiara Caselli .....Mistress
Enrica Antonioni .....Boutique Manager
Carine Angeli
Alessandra Bonarotta .....(as Alessandra Bonarota)
Laurence Calabrese
Tracey Caligiuri
Hervé Décalion
J. Emmanuele Gartmann .....(as John-Emmanuel Gartmann)
Sherman Green
Veronica Lazar
Suzy Lorraine
Cesare Luciani
Muriel Mottais
Bertrand Peillard
Sara Ricci
Sophie Semin
Sabry Tchal Gadjieff
Giulia Urso
Frere Jean-Philippe Revel
Frere Daniel Bourgeois
剧情介绍
故事一：费拿拉小镇的故事。
四处流浪的工程师施凡诺邂逅了女教师卡门，迷雾中充满无言的爱慕，而她拒绝了他的吻。三年后，两人再次偶遇，爱的激情重新燃起，然而施凡诺却选择了对肉欲的逃避。“从那以后，他一直深爱着那个他一直不曾拥有的女孩，许是因为愚不可及的傲慢，或是他所处的城市的沉默愚昧”……
故事二：海滨小城的故事。
海边漫步的导演遇到了一个美丽的女孩，她的眼神毁灭而迷乱。她杀死了自己的父亲，连刺12刀，被判三个月的刑期。“你使我想起了某个人。”“谁？”导演问。“我还不能确定。”然后他们做爱，然后他默默的离开。她微笑着，眼神毁灭而迷乱……
故事三：巴黎的故事。
不忠的丈夫周旋于妻子与情人之间，妻子离开了他，却带上了那些家具。寻租空房的她遇到了一个同样婚姻失败的男子。她离开了丈夫，他失去了妻子。两个内心痛楚的人彼此慰藉……
故事四：教堂的故事。
一个英俊的男孩爱上了一个姑娘，他跟着她，真挚的表达爱意。她却告诉他，“明天，我就要成为修女。”“如果我对你说我爱你会怎样？”“就像在光亮的房间点燃蜡烛。”冰冷的雨夜，他离开了教堂……
影片点评
这是一部1995年由意大利名导安东尼奥尼拍摄的大师级作品。影片由四个小故事组成，表现方法就像一篇散文，虽然故事的情节非常平淡，你可能看完后马上就会忘记它的内容，但制作者能用电影的技巧，如摄影构图、节奏、音乐、蒙太奇等手法，让观众在109分钟的观看时间内有一种美的感受。
一青年旅行家因为邂逅了一漂亮的女子而改变了行程落脚在一美丽的小镇上，两人借宿在同一家小旅馆里。正当我们激昂起情怀打算迎接好戏上演的时候，翌日凌晨女子却不知踪迹了。这戏还怎么往下演?我们把心提到嗓子眼替大师着急；直到三年以后，两人在一家电影院里相遇，我们欣喜这下子终于有好戏看了，但是，大师却硬生生地将两个已经如胶似漆的男女拆开，从此天各一方。此是故事一。
影片的串场人物导演在海滨小城看到了一个青春少女并亦步亦趋地跟着，看样子这两人之间至少会有一场露水情缘，不是吗，女孩已经在用她的肢体语言表达着与我们一样的对导演的猜测，然而，导演要的不是女孩的身体，而是女孩心里的故事。女孩终于架不住导演洞察一切的目光，说她杀死了她的父亲，刺了12刀。究竟发生了什么能让一个纤弱的女孩往她父亲身上戳12刀?故事却嘎然而止。此是故事二。
两对中年夫妇因为各自的原因把婚姻走到了尽头。一家的丈夫出差回家发现家里已经一片狼藉，正当他不知所措的时候，电话铃响了，他妻子告诉他已经把属于她的家具搬走了。这个时候有人敲门，丈夫开门一看，我们发现来人先前我们已经认识，是那位因为丈夫有了外遇而苦恼他的妻子，她是看了报上的广告前来租这套公寓的。就在彼此尴尬着的时候，电话铃又响了，是女人的丈夫打来的，问你怎么把家具都搬走了?此是故事三。
雨夜，一个男人被茕茕孓立于风中的一女子吸引了。他走过去与女子攀谈起来，我们发现他们其实是很和谐的一对：两个人一同行走在静谧的街道上，一起走进教堂祈祷，当然各有各的心事。雨越下越大了，雨夜下的街道蓝幽幽的，充满了浪漫的情趣，看样子大师已经为一出浪漫的恋情作了足够的铺陈，但是，被男子送回家中的女子却对男子说我明天就要进修道院了。在关上她房门的同时，女子也向世上所有的男人关上了心门。此是故事四。
大师将这或有来龙却没有去脉，或者去脉却没有来龙的四个故事，由一位电影导演飞往世界各地寻找电影感觉串在一起拍成一部电影谓之《云上的日子》。云上的日子，因为没有了人们赖以生存的大地，而变得虚无缥缈起来?云上的日子，虽因为云之轻盈而变得有些缥缈，所以，我们看到的四个故事没有了我们惯常的关于电影要有贯穿绍终的情节的固有概念。但是，云上的日子却不是虚无的，从一段没有结果的一见钟情到情无归处的心心相印，这四个故事哪一个不是说的我们总在琢磨的心事?
是的，大师的电影我们已经不太能认同了，那是因为我们已经被讲究情节、节奏、明星和制作手段的好莱坞电影快餐弄得失掉了品味真电影的舌头和胃口，反而是真电影来了我们倒是目瞪口呆了，真电影是什么?她应该像画、像音乐、像经典小说能带给我们许多说不清、道不明的回味，而不是那些有头有尾却看了就忘的东西。作为商品的电影总是太着意于故事情节从而将喜欢猎奇的观众拽进电影院，却忘了作为艺术的电影更重要的是要探视人们的心灵，就让那些天天纠缠着我们的绪像烟一样从我们身边轻飘飘地飘过去了。安东尼奥尼真正探得了作为艺术的电影的真谛，在有着蓝色氤氲之气的统一氛围下说了四个迥异的故事，但这种叙述几乎能够慰藉所有孤独的心。
幕后制作
本片是在安东尼奥尼身体情况极度不佳时拍摄的，剧本是他早在70年代写成的，由维姆·文德斯担任副导演。这四个故事没有观众常见的来龙去脉或固有的情节概念，但却用冥想和诗意，真切地窥探到人的心灵深处，那些没有结果的一见钟情和情无归处的心心相印，像烟一样从我们身边轻飘飘地消逝，而留下的爱的自述却慰藉着所有孤独的人们。中国文艺片爱好者尤其钟爱本片。
本片荣获1996年意大利电影新闻记者协会银丝带奖最佳编曲、1995年威尼斯电影节费比西奖。
精彩台词
导演独白“我相信万物中有某种力量驱使我不停前行 ，它是生命，过去和未来的源泉。 但我们每每在原地踏步，却以为自己与世界同步变化。”
“我们走得太快了，灵魂还没有跟上来。”
导演独白“疑惑，救赎，懊悔，我们的思想，经验，文化，灵感，想象力和感性的局限。我感到慵倦，与其反复思索，宁可只用感受。”
我开始尝试界定着下一部作品 最难集中思想不做任何阅读 不让自己被干扰 陷入沉默与黑暗中 在黑暗中 现实得以被燃亮 在沉默中 外界的声音逐渐渗入
我相信万物里有一种动力 驱使我前行 他是生命过去和未来的源泉 但我们却每每停留在现在 然后骗自己以为与世界同步变化 恐怕的是冥顽不灵的我们 不断的原地踏步
我不知道为何说这些 请非误会 我非哲人 相反我只是个懂得映像的人 只是在拍摄时 我才发觉出现实 把事物的外貌拍下来并防大 我尝试发掘其背后的东西 除这事我一生中再无其他成就
以下为影片第四部分对白：
男 可否陪你走
女 我去望弥撒，你是天主教徒？你信教？
男 这算是什么游戏？是教徒就可以陪你，不是就不可以，对不对？
女 对不起……不，我不用道歉
男 你通常不说话，为什么？
女 我没有话说
男 花花世界五光十色，你竟然没话说
女 我还是独自去教堂比较好
男 不，我陪你比较好
女 别担心，我不会有事
男 你一定很博学
女 不
男 连报纸都不看？
女 以前会翻翻，现在不看
男忘了是谁在报纸上这样说：“樱桃树若能吃樱桃岂不快哉。”你就象自给自足的树。
女 我认为不思想才会快乐
男 但不可能不思想
女 对，所以我不爱说话
男 可是解决不了问题，越静思绪越活跃
女 我指无所谓的思想
男 哦，应该如何清除？
女 如果可以……我会逃走
男 逃到哪里？
女 远离肉体
男 为什么？
女 肉体的缺点之一是 太多欲念，永不满足
男 我不会全盘否定欲念，有时满足它们乐趣无穷
女 如放弃细微的乐趣，你会得到广阔的宁静
男 但我们已经不停放弃，大多数欲望得不到满足
男 我明白了，你在恋爱？你完全象恋爱中的少女
女 对
男 你的魂不守舍源自满足
女 对，我满足
到了教堂门口
男真平静，此刻我得到最珍贵的清静，与满足的少女同在使我超脱,难得遇见心满意足的人
男 对不起，太太
（路过的）一妇人：恩？
男 你满足吗？
妇人：别胡闹
男 看到吗，很难会有满足的人
女 现在几点？
男 四点三刻
女 可否走快点？
男 你去哪一间教堂？
女 圣约翰堂
男 你是本地人？
女 不
男 不介意告诉我你来自哪里？
女 坦白说，介意
做完弥撒后
男 是花
女 是，很美
男 听起来会很怪，我不喜欢花
男其实我喜欢花，但它们令我悲伤，它们很美很娇艳，但两天后就凋谢枯萎。日本人花园不种花，为了
怕花残。你笑什么？
女 你怕死亡，对吗？
男 “怕”不足以形容
女 我怕的是生存
男 青春少女怕生存，真荒谬
女 怕无可避免的人生
男 你不懂得欣赏生存，你期待什么？
女 没有期待
男 怎可能？我们只有生命，而且它是唯一确实存在的东西
男 看！这是生，那是死。在生可以笑，死了即笑也没知觉，因为已在阴间
女 这课题上你的想法无聊
女 请别这样对我，你的礼貌提醒我是女人
男 你不喜欢？
女 不，我宁愿当刚强的男人
男 每个女人都这么说，太实际了，毫无诗意
女 你误会了，我希望刚强如男性
男 你是个迷，迷一样的不可理解，我希望能认识你深一些，交个朋友,我知道很难明白恋爱中的人，但
我会尝试，这绝不是恭维。明显的你不爱听人赞美
女 起码不是这种赞美，希望有人赞我善于祈祷
男 不能想想祈祷也分好坏
女 当然
男 那你是教堂的祈祷冠军，大家一定以为你是亡灵
女 我确实已死，有一点……
男 看！独行人，晚上看起来象坏人
男 很典型，让你走过后他唱歌，很久没看见有人在街上唱歌
下雨，路滑，跌倒
男 你受伤了吗？
女 不，不
男 真的没受伤
女 我没事
男 外套弄脏了
男 如果我说我爱上你怎样？
女 就象在光亮的房间燃点蜡烛
男 明天能否再见？
女 明天我便要进修道院
导演独白
1
男：由留意到一没有人看日落了么？也许城市人都是那样 我的工作把我带到乡村来 我最爱便是看日落
女：说话从不像声音变成你的一部分 就像海 最后你听不见他 因为它已成为你不断听到的话语
男：很奇怪 我们都喜欢应在别人脑海里
女：也许这正是恋爱的秘密
男：你有男朋友么
女：现在没有
男：总有一些东西会沉淀的
女：就像咖啡杯里的渣
男：我祖母可用咖啡杯算命 跟她喝过咖啡的人 他们的命她都知道
女：我跟一个男人同居过一年 十天前他写了一封信给我 我记在心里 他说的是味道 有些未到会永远贴着你的肌肤 “我任可闻到你肌肤的味道和说话”“几晚前我回到上次停留的河畔”“我在那里徘徊，感觉你就在身边”文字总是美好的 尤其是写出来 女人都会期待读到这些文字
2
留在那里不再有任何意义 某个电影的意念 引我到那地方 用以意念 把我送走 那女孩仿佛意识到什么 目光第一眼便吸引了我 使我忘不了 并感到一种悲剧的反讽意味 就像那晚霞的反讽 不断扩散 像乔伊斯的飘雪 跌落在所有生者和死者身上
（注：最后一句见乔伊斯的短篇《THE DEAD》的结尾）
3
疑惑 救赎 懊悔 我们的思想 经验 文化 灵感 想象力 和感性的局限 我感到庸俗 与其反复思索 我宁愿用感受
4
女：我认为不思想才会快乐
男：但不可能不思想
女：对 所以我不爱说话
男：可是解决不了问题 越静思绪越活跃
女：我指无谓的思想
男：哦 应该如何清除
女：如果可以 我会逃走
男：逃到哪里
女：远离肉体
男：为什么
女：肉体的缺点之一是太多欲念 永不满足
男：我不会全盘否定欲念 有时候满足他们乐趣无穷
女：如放弃细微的乐趣 你会得到广阔的宁静
男：但我们已经不停放弃 大多说欲望得不到满足
女：我怕生存 怕无可避免的人生
男：你不懂得欣赏生存 你期待什么
女：没有期待
男：怎可能
女：我们只有生命 而且他是唯一确实存在的东西
男：在生可以笑 死了即笑也没知觉 因为以在天上
男：如果说我爱上你怎么样
女：就像在光亮的房间里燃点蜡烛
我们不再生 在电影里 我们变成无家可归的人 暴露在众人目光 疑惑和嘲讽下 不能向任何人诉说自己的遭遇 这些经验不会再剧本获电影 他们只是一种记忆 奇异的记忆 将完成的电影只印记其中部分 完整地记录要等到重新开始选择 从一个地方到另一个 不断观察提问和幻想 才能完成
每一个影像的背后 是另一个更为真实的影像 而在这个影像的背后还有一个 在这个后面还有一个 直到最后一个看不见的影像 那才是最真的世界
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◎译 名 云上的日子/在云端上的情与欲
◎片 名 Al di la della nuvole
◎年 代 1995
◎国 家 法国/德国/意大利
◎类 别 爱情/剧情
◎语 言 英语/法语/意大利语
◎字 幕 N/A
◎IMDB评分 6.4/10 （2,734 votes）
◎IMDB链接 http://imdb.com/title/tt0114086/
◎文件格式 XviD + AC3
◎视频尺寸 800 x 432
◎文件大小 2CD 2 x 50 x 15 MB
◎片 长 112 mins
◎导 演 米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni 维姆·文德斯 Wim Wenders
◎主 演
芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant .....Patricia
伊莲娜·雅各布 Irène Jacob .....The Girl
约翰·马尔科维奇 John Malkovich .....The Director
苏菲·玛索 Sophie Marceau .....The Girl
文森特·佩雷斯 Vincent Perez .....Niccolo
伊内斯·萨斯特雷 Inés Sastre .....Carmen (as Ines Sastre)
让娜·莫罗 Jeanne Moreau .....Friend
让·雷诺 Jean Reno .....Carlo
吉姆·罗斯·斯图尔特 Kim Rossi Stuart .....Silvano (as Kim Rossi-Stuart)
彼得·威勒 Peter Weller .....Husband
马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni .....The Man of All Vices
切瑞拉·凯瑟莉 Chiara Caselli .....Mistress
Enrica Antonioni .....Boutique Manager
Carine Angeli
Alessandra Bonarotta .....(as Alessandra Bonarota)
Laurence Calabrese
Tracey Caligiuri
Hervé Décalion
J. Emmanuele Gartmann .....(as John-Emmanuel Gartmann)
Sherman Green
Veronica Lazar
Suzy Lorraine
Cesare Luciani
Muriel Mottais
Bertrand Peillard
Sara Ricci
Sophie Semin
Sabry Tchal Gadjieff
Giulia Urso
Frere Jean-Philippe Revel
Frere Daniel Bourgeois
剧情介绍
故事一：费拿拉小镇的故事。
四处流浪的工程师施凡诺邂逅了女教师卡门，迷雾中充满无言的爱慕，而她拒绝了他的吻。三年后，两人再次偶遇，爱的激情重新燃起，然而施凡诺却选择了对肉欲的逃避。“从那以后，他一直深爱着那个他一直不曾拥有的女孩，许是因为愚不可及的傲慢，或是他所处的城市的沉默愚昧”……
故事二：海滨小城的故事。
海边漫步的导演遇到了一个美丽的女孩，她的眼神毁灭而迷乱。她杀死了自己的父亲，连刺12刀，被判三个月的刑期。“你使我想起了某个人。”“谁？”导演问。“我还不能确定。”然后他们做爱，然后他默默的离开。她微笑着，眼神毁灭而迷乱……
故事三：巴黎的故事。
不忠的丈夫周旋于妻子与情人之间，妻子离开了他，却带上了那些家具。寻租空房的她遇到了一个同样婚姻失败的男子。她离开了丈夫，他失去了妻子。两个内心痛楚的人彼此慰藉……
故事四：教堂的故事。
一个英俊的男孩爱上了一个姑娘，他跟着她，真挚的表达爱意。她却告诉他，“明天，我就要成为修女。”“如果我对你说我爱你会怎样？”“就像在光亮的房间点燃蜡烛。”冰冷的雨夜，他离开了教堂……
影片点评
这是一部1995年由意大利名导安东尼奥尼拍摄的大师级作品。影片由四个小故事组成，表现方法就像一篇散文，虽然故事的情节非常平淡，你可能看完后马上就会忘记它的内容，但制作者能用电影的技巧，如摄影构图、节奏、音乐、蒙太奇等手法，让观众在109分钟的观看时间内有一种美的感受。
一青年旅行家因为邂逅了一漂亮的女子而改变了行程落脚在一美丽的小镇上，两人借宿在同一家小旅馆里。正当我们激昂起情怀打算迎接好戏上演的时候，翌日凌晨女子却不知踪迹了。这戏还怎么往下演?我们把心提到嗓子眼替大师着急；直到三年以后，两人在一家电影院里相遇，我们欣喜这下子终于有好戏看了，但是，大师却硬生生地将两个已经如胶似漆的男女拆开，从此天各一方。此是故事一。
影片的串场人物导演在海滨小城看到了一个青春少女并亦步亦趋地跟着，看样子这两人之间至少会有一场露水情缘，不是吗，女孩已经在用她的肢体语言表达着与我们一样的对导演的猜测，然而，导演要的不是女孩的身体，而是女孩心里的故事。女孩终于架不住导演洞察一切的目光，说她杀死了她的父亲，刺了12刀。究竟发生了什么能让一个纤弱的女孩往她父亲身上戳12刀?故事却嘎然而止。此是故事二。
两对中年夫妇因为各自的原因把婚姻走到了尽头。一家的丈夫出差回家发现家里已经一片狼藉，正当他不知所措的时候，电话铃响了，他妻子告诉他已经把属于她的家具搬走了。这个时候有人敲门，丈夫开门一看，我们发现来人先前我们已经认识，是那位因为丈夫有了外遇而苦恼他的妻子，她是看了报上的广告前来租这套公寓的。就在彼此尴尬着的时候，电话铃又响了，是女人的丈夫打来的，问你怎么把家具都搬走了?此是故事三。
雨夜，一个男人被茕茕孓立于风中的一女子吸引了。他走过去与女子攀谈起来，我们发现他们其实是很和谐的一对：两个人一同行走在静谧的街道上，一起走进教堂祈祷，当然各有各的心事。雨越下越大了，雨夜下的街道蓝幽幽的，充满了浪漫的情趣，看样子大师已经为一出浪漫的恋情作了足够的铺陈，但是，被男子送回家中的女子却对男子说我明天就要进修道院了。在关上她房门的同时，女子也向世上所有的男人关上了心门。此是故事四。
大师将这或有来龙却没有去脉，或者去脉却没有来龙的四个故事，由一位电影导演飞往世界各地寻找电影感觉串在一起拍成一部电影谓之《云上的日子》。云上的日子，因为没有了人们赖以生存的大地，而变得虚无缥缈起来?云上的日子，虽因为云之轻盈而变得有些缥缈，所以，我们看到的四个故事没有了我们惯常的关于电影要有贯穿绍终的情节的固有概念。但是，云上的日子却不是虚无的，从一段没有结果的一见钟情到情无归处的心心相印，这四个故事哪一个不是说的我们总在琢磨的心事?
是的，大师的电影我们已经不太能认同了，那是因为我们已经被讲究情节、节奏、明星和制作手段的好莱坞电影快餐弄得失掉了品味真电影的舌头和胃口，反而是真电影来了我们倒是目瞪口呆了，真电影是什么?她应该像画、像音乐、像经典小说能带给我们许多说不清、道不明的回味，而不是那些有头有尾却看了就忘的东西。作为商品的电影总是太着意于故事情节从而将喜欢猎奇的观众拽进电影院，却忘了作为艺术的电影更重要的是要探视人们的心灵，就让那些天天纠缠着我们的绪像烟一样从我们身边轻飘飘地飘过去了。安东尼奥尼真正探得了作为艺术的电影的真谛，在有着蓝色氤氲之气的统一氛围下说了四个迥异的故事，但这种叙述几乎能够慰藉所有孤独的心。
幕后制作
本片是在安东尼奥尼身体情况极度不佳时拍摄的，剧本是他早在70年代写成的，由维姆·文德斯担任副导演。这四个故事没有观众常见的来龙去脉或固有的情节概念，但却用冥想和诗意，真切地窥探到人的心灵深处，那些没有结果的一见钟情和情无归处的心心相印，像烟一样从我们身边轻飘飘地消逝，而留下的爱的自述却慰藉着所有孤独的人们。中国文艺片爱好者尤其钟爱本片。
本片荣获1996年意大利电影新闻记者协会银丝带奖最佳编曲、1995年威尼斯电影节费比西奖。
精彩台词
导演独白“我相信万物中有某种力量驱使我不停前行 ，它是生命，过去和未来的源泉。 但我们每每在原地踏步，却以为自己与世界同步变化。”
“我们走得太快了，灵魂还没有跟上来。”
导演独白“疑惑，救赎，懊悔，我们的思想，经验，文化，灵感，想象力和感性的局限。我感到慵倦，与其反复思索，宁可只用感受。”
我开始尝试界定着下一部作品 最难集中思想不做任何阅读 不让自己被干扰 陷入沉默与黑暗中 在黑暗中 现实得以被燃亮 在沉默中 外界的声音逐渐渗入
我相信万物里有一种动力 驱使我前行 他是生命过去和未来的源泉 但我们却每每停留在现在 然后骗自己以为与世界同步变化 恐怕的是冥顽不灵的我们 不断的原地踏步
我不知道为何说这些 请非误会 我非哲人 相反我只是个懂得映像的人 只是在拍摄时 我才发觉出现实 把事物的外貌拍下来并防大 我尝试发掘其背后的东西 除这事我一生中再无其他成就
以下为影片第四部分对白：
男 可否陪你走
女 我去望弥撒，你是天主教徒？你信教？
男 这算是什么游戏？是教徒就可以陪你，不是就不可以，对不对？
女 对不起……不，我不用道歉
男 你通常不说话，为什么？
女 我没有话说
男 花花世界五光十色，你竟然没话说
女 我还是独自去教堂比较好
男 不，我陪你比较好
女 别担心，我不会有事
男 你一定很博学
女 不
男 连报纸都不看？
女 以前会翻翻，现在不看
男忘了是谁在报纸上这样说：“樱桃树若能吃樱桃岂不快哉。”你就象自给自足的树。
女 我认为不思想才会快乐
男 但不可能不思想
女 对，所以我不爱说话
男 可是解决不了问题，越静思绪越活跃
女 我指无所谓的思想
男 哦，应该如何清除？
女 如果可以……我会逃走
男 逃到哪里？
女 远离肉体
男 为什么？
女 肉体的缺点之一是 太多欲念，永不满足
男 我不会全盘否定欲念，有时满足它们乐趣无穷
女 如放弃细微的乐趣，你会得到广阔的宁静
男 但我们已经不停放弃，大多数欲望得不到满足
男 我明白了，你在恋爱？你完全象恋爱中的少女
女 对
男 你的魂不守舍源自满足
女 对，我满足
到了教堂门口
男真平静，此刻我得到最珍贵的清静，与满足的少女同在使我超脱,难得遇见心满意足的人
男 对不起，太太
（路过的）一妇人：恩？
男 你满足吗？
妇人：别胡闹
男 看到吗，很难会有满足的人
女 现在几点？
男 四点三刻
女 可否走快点？
男 你去哪一间教堂？
女 圣约翰堂
男 你是本地人？
女 不
男 不介意告诉我你来自哪里？
女 坦白说，介意
做完弥撒后
男 是花
女 是，很美
男 听起来会很怪，我不喜欢花
男其实我喜欢花，但它们令我悲伤，它们很美很娇艳，但两天后就凋谢枯萎。日本人花园不种花，为了
怕花残。你笑什么？
女 你怕死亡，对吗？
男 “怕”不足以形容
女 我怕的是生存
男 青春少女怕生存，真荒谬
女 怕无可避免的人生
男 你不懂得欣赏生存，你期待什么？
女 没有期待
男 怎可能？我们只有生命，而且它是唯一确实存在的东西
男 看！这是生，那是死。在生可以笑，死了即笑也没知觉，因为已在阴间
女 这课题上你的想法无聊
女 请别这样对我，你的礼貌提醒我是女人
男 你不喜欢？
女 不，我宁愿当刚强的男人
男 每个女人都这么说，太实际了，毫无诗意
女 你误会了，我希望刚强如男性
男 你是个迷，迷一样的不可理解，我希望能认识你深一些，交个朋友,我知道很难明白恋爱中的人，但
我会尝试，这绝不是恭维。明显的你不爱听人赞美
女 起码不是这种赞美，希望有人赞我善于祈祷
男 不能想想祈祷也分好坏
女 当然
男 那你是教堂的祈祷冠军，大家一定以为你是亡灵
女 我确实已死，有一点……
男 看！独行人，晚上看起来象坏人
男 很典型，让你走过后他唱歌，很久没看见有人在街上唱歌
下雨，路滑，跌倒
男 你受伤了吗？
女 不，不
男 真的没受伤
女 我没事
男 外套弄脏了
男 如果我说我爱上你怎样？
女 就象在光亮的房间燃点蜡烛
男 明天能否再见？
女 明天我便要进修道院
导演独白
1
男：由留意到一没有人看日落了么？也许城市人都是那样 我的工作把我带到乡村来 我最爱便是看日落
女：说话从不像声音变成你的一部分 就像海 最后你听不见他 因为它已成为你不断听到的话语
男：很奇怪 我们都喜欢应在别人脑海里
女：也许这正是恋爱的秘密
男：你有男朋友么
女：现在没有
男：总有一些东西会沉淀的
女：就像咖啡杯里的渣
男：我祖母可用咖啡杯算命 跟她喝过咖啡的人 他们的命她都知道
女：我跟一个男人同居过一年 十天前他写了一封信给我 我记在心里 他说的是味道 有些未到会永远贴着你的肌肤 “我任可闻到你肌肤的味道和说话”“几晚前我回到上次停留的河畔”“我在那里徘徊，感觉你就在身边”文字总是美好的 尤其是写出来 女人都会期待读到这些文字
2
留在那里不再有任何意义 某个电影的意念 引我到那地方 用以意念 把我送走 那女孩仿佛意识到什么 目光第一眼便吸引了我 使我忘不了 并感到一种悲剧的反讽意味 就像那晚霞的反讽 不断扩散 像乔伊斯的飘雪 跌落在所有生者和死者身上
（注：最后一句见乔伊斯的短篇《THE DEAD》的结尾）
3
疑惑 救赎 懊悔 我们的思想 经验 文化 灵感 想象力 和感性的局限 我感到庸俗 与其反复思索 我宁愿用感受
4
女：我认为不思想才会快乐
男：但不可能不思想
女：对 所以我不爱说话
男：可是解决不了问题 越静思绪越活跃
女：我指无谓的思想
男：哦 应该如何清除
女：如果可以 我会逃走
男：逃到哪里
女：远离肉体
男：为什么
女：肉体的缺点之一是太多欲念 永不满足
男：我不会全盘否定欲念 有时候满足他们乐趣无穷
女：如放弃细微的乐趣 你会得到广阔的宁静
男：但我们已经不停放弃 大多说欲望得不到满足
女：我怕生存 怕无可避免的人生
男：你不懂得欣赏生存 你期待什么
女：没有期待
男：怎可能
女：我们只有生命 而且他是唯一确实存在的东西
男：在生可以笑 死了即笑也没知觉 因为以在天上
男：如果说我爱上你怎么样
女：就像在光亮的房间里燃点蜡烛
我们不再生 在电影里 我们变成无家可归的人 暴露在众人目光 疑惑和嘲讽下 不能向任何人诉说自己的遭遇 这些经验不会再剧本获电影 他们只是一种记忆 奇异的记忆 将完成的电影只印记其中部分 完整地记录要等到重新开始选择 从一个地方到另一个 不断观察提问和幻想 才能完成
每一个影像的背后 是另一个更为真实的影像 而在这个影像的背后还有一个 在这个后面还有一个 直到最后一个看不见的影像 那才是最真的世界
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Video Codec: XviD
Video Bitrate: 1637 Kbit/s
Video Dimensions: 800 x 432
FPS: 23.976
Source: DVD-Rip
Audio Codec: AC3 DTS
Audio Bitrate: 224 Kbit/s