夏夜的微笑.Smiles.of.a.Summer.Night.1955.BD.MiniSD-TLF[7.8][tt0048641]【CC版】
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| 夏夜的微笑.Smiles.of.a.Summer.Night.1955.BD.MiniSD-TLF[IMDB:7.8][tt0048641]【CC版】 夏夜的微笑 [IMDB:7.8 瑞典大师英格玛·伯格曼早期电影的代表作之一] ◎制 作 zn9213 @ TLF HALFCD TeaM  ◎英 文 名 Sommarnattens leende ◎中 文 名 夏夜的微笑 ◎导 演 英格玛·伯格曼 Ingmar Bergman ◎主 演 厄拉·雅克布森 Ulla Jacobsson 埃娃·达尔贝克 Eva Dahlbeck 哈里特·安德森 Harriet Andersson Margit Carlqvist 甘纳尔·布耶恩施特兰德 Gunnar Bjrnstrand Jarl Kulle ◎年 代 1957年12月23日 ◎国 家 瑞典 ◎语 言 瑞典语 ◎IMDb评分 7.8/10 ◎IMDb链接 http://www.imdb.com/title/tt0048641/ ◎片 长 108 mins ◎类 别 喜剧 / 爱情 / 喜剧 ◎简 介 风流律师艾格曼与昔日情妇女演员出身的黛西瑞不期而遇，这时的黛西瑞已经成为另一名有妇之夫麦肯伯爵的情妇，而艾格曼的儿子也面临了同样的问题，他的感情天平在同龄的继母和女仆之间犹豫不决。结果，在黛西瑞母亲出面邀请的一次周末聚会里，这四对男女终于各有所属。这是导演英玛．柏格曼一部早期的爱情喜剧，拍摄手法比较轻松，但处理未算圆熟，笑料的经营亦不算成功。整个风格与其日后作品的干涩艰深大相径庭。本片曾获戛纳电影节特别奖。 导演通过男仆福时德之口告诉我们，北欧夏日的夜晚要微笑三次：第一次是从午夜到黎明，地平线露出温柔的曦光，它是送给年轻的恋人的；第二次，天空破晓，鸟声啾啾，夏夜的微笑献给丑角、傻瓜和无可救药的人们；第三次微笑出现时，天光大亮，这次微笑是送给那些愁苦、忧郁、失眠、迷惑、担心受怕和孤独的人们。一九九六年盛夏，我在斯德哥尔摩效外的一个湖边，透过木板房的窗户，留意着午夜的天空，期待着夏夜微笑的降临。大概是由于缺乏耐心，我很快就睡着了，结果什么也没看到。如果不把《魔笛》包括进去，《夏夜的微笑》也许是伯格曼唯一一部带有轻喜剧风格、有着圆满结局的影片。这个时期的伯格曼，还没有来得及把自己变成一位哲学家、神秘主义者和所谓的现代派叙事大师。正因为如此，这部影片能够较好地帮助我们理解伯格曼电影中那些极容易被人忽略的重要因素。 一些批评家（包括电影史的作者），总是习惯于把伯格曼描述成一位带有明显精神分裂症倾向的绝望的艺术家。正是这一点，吓退了许多不求甚解的观众。在我看来，伯格曼不免有些悲观，但描述绝望并不是他的唯一使命，他对人在现代社会的孤独状态的描述，其真正意图在于寻找人在孤独之中沟通的途径；他对宗教问题的关注，是在思考一个没有上帝的国度中人的存在所可能具的意义；他对现代资产阶级社会的批判着眼于找到一条拯救心灵危机的道路。说伯格曼由于个人主义世界观的局限性而看不到，也不可能看到出路。未免太过轻率。实际上，他至少提出了部分答案，只不过他的回答拒绝用虚伪的乐观主义来敷衍了事。这一点，有些类似于奥地利作家卡夫卡。正因为如此，我们不难理解，在绝望的生存背景中我们总是能够同时感受到温暖和感人至深的精神慰藉。 对伯格曼来说，失意和慰藉的重要来源之一就是记忆，这一点尤其容易被伯格曼的研究者所忽视。在导演晚年所撰写的自传《魔灯》中，伯格曼认为，记忆，尤其是童年生活的记忆构成了自己创作的直接动力。有一次，作者离家多年后返回家乡，听到教堂的钟打着五点，忽然想到，当他推开自己的房门时，屋内的景象与自己的记忆究竟会有多大的反差，正是这个念头促使他拍摄了《野草莓》。这部影片的结尾，当弥留之际的老人回想起自己五六岁时父亲带他去河边钓鱼的情景，影片的格调突然变得宁静而优美。在《喊叫与耳语》中，大姐安德里斯死后，导演透过她的日记，展示了一幅绚丽的画面：三姐妹回到了少女时代的花园，她们打着花伞在树木中散步，荡着秋千。她们有说有笑，亲密而温馨。而在一九八四年拍摄的《芬尼与亚历山大》中，类似的画面更是层出不穷。这部影片被认为是伯格曼一生创作的总结，其重要的推动力仍然是童年记忆。影片中最让人难忘的镜头就是亚历山大所珍爱的那架幻灯放映机：寂寞的小男孩独自一个人轻轻地旋转着幻灯机的转轴，充满诗意的童话故事投射在对面的墙上，在“咔咔”的换片声中，夜晚静谧无声。顺便说一句，《芬尼与亚历山大》这部影片在前苏联放映晨，彼得堡（列宁格勒）的观众在电影结束后爆发了大规模的游行，观众情绪失控的理由之一，就是伯格曼所展示的波罗的海另一侧的生活，帮助他们恢复了一度失去的对传统的记忆。 伯格曼对记忆的开掘当然不是仅仅停留在个人的视野之中。在他看来，从一个更广泛的领域整合个人的记忆包括文化记忆，是克服当代社会生活分裂的重要途径。从某种意义上说，这一记忆最好的保存者大概就是那些目不识丁的仆人一类的角色。据此，我们也可以理解，在这些人物身上伯格曼为什么会倾注那么大的热情。《夏夜微笑》中的福里德和彼得拉，《喊叫与耳语》中的女仆安娜，他们不仅人格健全而且充满了旺盛的生命力。 在叙事语言的层面上，将伯格曼描述成一位现代主义的大师是又一个误会。尽管在精神气质上，伯格曼的确与斯特林堡、卡夫卡等人有共通之处，但他的相当一部分电影都拍得简捷优雅；叙事风格内敛而朴实，与布努力艾尔和安东尼奥尼的现代主义电影叙事语言迥然不同。《处女泉》、《夏夜的微笑》、《冬日之光》，甚至还包括《喊叫与耳语》在表现技法上虽然使用了一些隐喻和象征，但总体而言，电影语言的简朴犹如舞台戏剧。早在一九四五年，当伯格曼拍摄他的第一部影片《狂乱》的时候，就发誓要走一条完全不同的好莱坞的道路。他的艺术信条是：简单而深入人心。 ◎文件名称 夏夜的微笑.Smiles.of.a.Summer.Night.1955.BD.CC.MiniSD-TLF.mkv ◎文件大小 812.0 MiB ◎影片长度 01:49:24.736 ◎混合码率 1 038 Kbps ◎封装时间 UTC 2011-05-14 10:26:42 ◎MMG 版本 mkvmerge v3.3.0 ('Language') 编译于 Mar 24 2010 14:59:24 ◎视频码率 1 000 Kbps ◎视频尺寸 848 x 624 ◎画面比例 4:3 ◎帧 率 23.976 fps ◎数据密度 0.079 ◎音轨信息 瑞典语 ◎字幕信息 简体中文 / 繁体中文 / 英文 / 简英双语 / 繁英双语 ◎片源采用 Smiles.of.a.Summer.Night.1955.BD.x264.720p.DDMono(Swe).Mysilu ◎X264版本 core 104 r1677 19df41a ◎X264参数 rc=2pass / bitrate=1000 / deblock=1:-1:-1 / ref=10 / bframes=5 / subme=9 ◎检验MD5: 258464FF0B6E78C8BC30762844848B41 ◎检验SHA1: 4A7A3C2E877466D5C0A30502EE975BE89192A21A eMule专用下载链接，您必须安装eMule-Xtreme-正规驴才能点击下载
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