风潮唱片 -《心灵爵士系列-灵魂情歌》TCD-9199[APE]
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简介:
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专辑介绍：
纳金高、法兰克辛纳屈、平克劳斯贝…11位抒情男歌手原版录音
畅销法国的豪华版爵士情歌经典
需要有坚强的人格，才能在倾倒眾生、悦耳囀唱时不显夸张，有男子气慨又不会看来太阳刚，柔滑如丝、伤感多情又不矫揉造作，唱著淘气曲调时，要有格调又有教养。这是爵士抒情歌手施展的魔法，也是「灵魂情歌」20首经典小夜曲透露的秘密，包括法兰克辛纳屈、纳金高、平克劳斯贝、强尼墨瑟、查特贝克…等11位20~30年代著名抒情男歌手的原版歌声，历经时空淬鍊依然不朽，正一点一滴入侵每一颗需要情歌的心。
需要有坚强的人格，才能在倾倒眾生、悦耳囀唱时不显夸张，有男子气慨又不会看来太阳刚，柔滑如丝、伤感多情又不矫揉造作，唱著淘气曲调时，要有格调又有教养。
对於自己喜欢的女人，抒情歌手总是毫不迟疑地表白。他们的头髮涂著厚厚髮油，牙齿闪耀著承诺，眼皮微微抬著，一眼一副无赖样，一眼却令人觉得可靠。他们的臀部像猫一样摇摆，身体挺得直直，头高高抬起，却仍然看来很酷；所有小夜曲歌手在天鹅绒般柔软声音的背后，都有著钢铁般的意志。
抒情歌手的历史还没结束。每一代都有它自己的魅力歌手，以及独特的引诱密码，这些歌手将小夜曲推向艺术高峰──他们泄露自己的秘密，为的是更了解女人的秘密。只要还有纯真的心可以被占领、还有小羚羊可以被掳获、还有日落可以看，抒情歌手就能施展他的魔法。
纳金高（1917-1965）是一位善用小夜曲诱惑人心的伟大爵士歌手。他自组了一团名留青史的钢琴三重奏，只有一把吉他、一把低音大提琴帮他的钢琴伴奏，却对许多伟大钢琴家造成深远影响。他最让人记忆深刻的，是那饱满温暖的嗓音，那么诚挚优雅，温柔地裹住听眾，加上柔美而流畅的曲调变化、几近完美的的断句，以及理解各种曲目的能力，在在驯服、掳获并抚慰著听眾的心。纳金高让我们看到，一个歌手在普及、商业化的同时，也能不失去自己的灵魂或尊严。
被暱称为「瘦皮猴」的法兰克．辛纳屈（1915-1998），公认是二十世纪最优秀的流行男歌手，除了演唱，他还得过奥斯卡金像奖。他的歌唱生涯始於摇摆乐时代，人们永远记得他在纽约演唱的夜晚，头上的毛呢帽后拉，两眼有如猛禽伺机捕捉猎物般，对著前排双眼含泪的青少年们微微笑著。他历久不衰的歌唱生涯、永不枯竭的才华、对爵士乐的坚定信仰、情场上的无往不利，再加上声名狼藉，让他成为一群淫猥歌手们名义上的领袖，「那副独特嗓音」一直居於领导地位，是一位极难超越的教父级人物。
平．克劳斯贝（1903-1977）在星光熠熠的道路上开疆闢土，是美国梦的化身。他是超级歌手、超级笑星、超级影星，曾连续十四年被评选为全美十大明星之一。在音乐这条路上，他和艾灵顿公爵、贝西伯爵或路易斯．阿姆斯壮是同一类人，这位爵士乐初期的抒情歌手被视为爵士音乐的创造者之一，更贴切地说，他创造的是一种生活态度。儘管唱片销售量上达数亿，在好莱坞功成名就、富可敌国，他从未让自己偏离艺术上的追求，无人像他一样对旋律如此专注，他可将旋律转化成自己的作品，也能将旋律改头换面，变得顺畅自然，他会不断检视，直到无懈可击为止。
面对这些巨擘，被誉为「像天鹅绒般的雾靄」的梅尔．托美（1925-1999）成功结合了几位深具影响力的人物，尤其是纳金高的老练及法兰克．辛纳屈的魅力。他一个音符、一个音符认真地营造自己纤细的特色，并不落俗套地詮释，背后隐藏著坚强的人格。他是演员、制作人，也会写歌，他会编曲、作曲，造就了自己精彩的音乐生涯，干练地扩大了自己的人生及命运。
提到爵士歌手时，强尼．墨瑟（1909-1976）这个名字并不常出现，但他在作词、作曲方面的才华却相当出名。他是最多产的作曲家之一，写过许多红极一时的歌曲，至今已成为爵士名曲，但如果因此忽略他的歌唱才华，对他是不公平的，他在这些爵士乐名歌手中，也应有一席之地。
弗瑞德．阿尔泰斯（1899-1987）和强尼．墨瑟一样，是位舞王与电影之王，也曾和优秀的爵士乐人如奥斯卡．彼德森（Oscar Peterson）录制许多非常好听的唱片。
查特．贝克（1929-1988）同样不同凡响。他的双唇只要一碰到喇叭，立刻带来柔和的旋律。在呼吸之间，他吹奏出寂寞大天使的心情，在如怨如慕、颤声诉情之间，他的音乐成为最有感觉、最痛苦的詮释之一。不管是年轻帅气的加洲人，或是皱纹满脸的亡命之徒，他唱歌时总是毫无伪装、毫无特意装扮、毫无节制，也毫无欺瞒。
很多演奏者都想成为歌手，继续走音乐的路。路易斯．阿姆斯壮赶在别人之前，率先尝试了各种可能性，其他如长号手杰克．提葛顿（Jack Teagarden）、楚米．杨（Trummy Young）、萨克斯风手路易斯．乔登（Louis Jordan）、小号手洛伊．艾尔瑞吉（Roy Eldridge）、
烈焰红唇．佩吉（Hot Lips Page）。有些指挥家，例如指挥过当时最红管絃乐团之一的比利．艾肯斯汀（1914-1993）也喜欢唱歌。爵士乐发展之初，他管理一个爵士乐团，团里儘管已有野心勃勃的咆勃爵士乐手，如调皮的「醺醺然」吉尔斯比（Dizzy Gillespie），这位比利先生还是喜欢用铜管乐队线条，包裹他滑顺的男孩嗓音。
比利．丹尼尔斯（1915-1988）有时被认为是比较传统的，或是符合一个多愁善感的词曲人形象，但他也是一位完美的颤音歌手，听眾和其他许多歌手都很欣赏他。乔．凯罗(1919-1981)与马尔文．穆尔（1917~）也是如此，咆勃爵士乐正火热时，他们在吉尔比斯的小乐团里唱歌，歌艺鲜为人知。要有很多体验与全心投入，才能在小号狂热地放肆演奏时，依然沉著地唱好细腻温柔的歌曲，但他们从未发生丝毫闪失，每次都豪气地完成使命。
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专辑介绍：
纳金高、法兰克辛纳屈、平克劳斯贝…11位抒情男歌手原版录音
畅销法国的豪华版爵士情歌经典
需要有坚强的人格，才能在倾倒眾生、悦耳囀唱时不显夸张，有男子气慨又不会看来太阳刚，柔滑如丝、伤感多情又不矫揉造作，唱著淘气曲调时，要有格调又有教养。这是爵士抒情歌手施展的魔法，也是「灵魂情歌」20首经典小夜曲透露的秘密，包括法兰克辛纳屈、纳金高、平克劳斯贝、强尼墨瑟、查特贝克…等11位20~30年代著名抒情男歌手的原版歌声，历经时空淬鍊依然不朽，正一点一滴入侵每一颗需要情歌的心。
需要有坚强的人格，才能在倾倒眾生、悦耳囀唱时不显夸张，有男子气慨又不会看来太阳刚，柔滑如丝、伤感多情又不矫揉造作，唱著淘气曲调时，要有格调又有教养。
对於自己喜欢的女人，抒情歌手总是毫不迟疑地表白。他们的头髮涂著厚厚髮油，牙齿闪耀著承诺，眼皮微微抬著，一眼一副无赖样，一眼却令人觉得可靠。他们的臀部像猫一样摇摆，身体挺得直直，头高高抬起，却仍然看来很酷；所有小夜曲歌手在天鹅绒般柔软声音的背后，都有著钢铁般的意志。
抒情歌手的历史还没结束。每一代都有它自己的魅力歌手，以及独特的引诱密码，这些歌手将小夜曲推向艺术高峰──他们泄露自己的秘密，为的是更了解女人的秘密。只要还有纯真的心可以被占领、还有小羚羊可以被掳获、还有日落可以看，抒情歌手就能施展他的魔法。
纳金高（1917-1965）是一位善用小夜曲诱惑人心的伟大爵士歌手。他自组了一团名留青史的钢琴三重奏，只有一把吉他、一把低音大提琴帮他的钢琴伴奏，却对许多伟大钢琴家造成深远影响。他最让人记忆深刻的，是那饱满温暖的嗓音，那么诚挚优雅，温柔地裹住听眾，加上柔美而流畅的曲调变化、几近完美的的断句，以及理解各种曲目的能力，在在驯服、掳获并抚慰著听眾的心。纳金高让我们看到，一个歌手在普及、商业化的同时，也能不失去自己的灵魂或尊严。
被暱称为「瘦皮猴」的法兰克．辛纳屈（1915-1998），公认是二十世纪最优秀的流行男歌手，除了演唱，他还得过奥斯卡金像奖。他的歌唱生涯始於摇摆乐时代，人们永远记得他在纽约演唱的夜晚，头上的毛呢帽后拉，两眼有如猛禽伺机捕捉猎物般，对著前排双眼含泪的青少年们微微笑著。他历久不衰的歌唱生涯、永不枯竭的才华、对爵士乐的坚定信仰、情场上的无往不利，再加上声名狼藉，让他成为一群淫猥歌手们名义上的领袖，「那副独特嗓音」一直居於领导地位，是一位极难超越的教父级人物。
平．克劳斯贝（1903-1977）在星光熠熠的道路上开疆闢土，是美国梦的化身。他是超级歌手、超级笑星、超级影星，曾连续十四年被评选为全美十大明星之一。在音乐这条路上，他和艾灵顿公爵、贝西伯爵或路易斯．阿姆斯壮是同一类人，这位爵士乐初期的抒情歌手被视为爵士音乐的创造者之一，更贴切地说，他创造的是一种生活态度。儘管唱片销售量上达数亿，在好莱坞功成名就、富可敌国，他从未让自己偏离艺术上的追求，无人像他一样对旋律如此专注，他可将旋律转化成自己的作品，也能将旋律改头换面，变得顺畅自然，他会不断检视，直到无懈可击为止。
面对这些巨擘，被誉为「像天鹅绒般的雾靄」的梅尔．托美（1925-1999）成功结合了几位深具影响力的人物，尤其是纳金高的老练及法兰克．辛纳屈的魅力。他一个音符、一个音符认真地营造自己纤细的特色，并不落俗套地詮释，背后隐藏著坚强的人格。他是演员、制作人，也会写歌，他会编曲、作曲，造就了自己精彩的音乐生涯，干练地扩大了自己的人生及命运。
提到爵士歌手时，强尼．墨瑟（1909-1976）这个名字并不常出现，但他在作词、作曲方面的才华却相当出名。他是最多产的作曲家之一，写过许多红极一时的歌曲，至今已成为爵士名曲，但如果因此忽略他的歌唱才华，对他是不公平的，他在这些爵士乐名歌手中，也应有一席之地。
弗瑞德．阿尔泰斯（1899-1987）和强尼．墨瑟一样，是位舞王与电影之王，也曾和优秀的爵士乐人如奥斯卡．彼德森（Oscar Peterson）录制许多非常好听的唱片。
查特．贝克（1929-1988）同样不同凡响。他的双唇只要一碰到喇叭，立刻带来柔和的旋律。在呼吸之间，他吹奏出寂寞大天使的心情，在如怨如慕、颤声诉情之间，他的音乐成为最有感觉、最痛苦的詮释之一。不管是年轻帅气的加洲人，或是皱纹满脸的亡命之徒，他唱歌时总是毫无伪装、毫无特意装扮、毫无节制，也毫无欺瞒。
很多演奏者都想成为歌手，继续走音乐的路。路易斯．阿姆斯壮赶在别人之前，率先尝试了各种可能性，其他如长号手杰克．提葛顿（Jack Teagarden）、楚米．杨（Trummy Young）、萨克斯风手路易斯．乔登（Louis Jordan）、小号手洛伊．艾尔瑞吉（Roy Eldridge）、
烈焰红唇．佩吉（Hot Lips Page）。有些指挥家，例如指挥过当时最红管絃乐团之一的比利．艾肯斯汀（1914-1993）也喜欢唱歌。爵士乐发展之初，他管理一个爵士乐团，团里儘管已有野心勃勃的咆勃爵士乐手，如调皮的「醺醺然」吉尔斯比（Dizzy Gillespie），这位比利先生还是喜欢用铜管乐队线条，包裹他滑顺的男孩嗓音。
比利．丹尼尔斯（1915-1988）有时被认为是比较传统的，或是符合一个多愁善感的词曲人形象，但他也是一位完美的颤音歌手，听眾和其他许多歌手都很欣赏他。乔．凯罗(1919-1981)与马尔文．穆尔（1917~）也是如此，咆勃爵士乐正火热时，他们在吉尔比斯的小乐团里唱歌，歌艺鲜为人知。要有很多体验与全心投入，才能在小号狂热地放肆演奏时，依然沉著地唱好细腻温柔的歌曲，但他们从未发生丝毫闪失，每次都豪气地完成使命。
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