周华健 -《周华健《水浒108》》台湾版[FLAC]
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电驴资源简介
简介:
[b]京剧——中国国粹，被许多民众所喜爱的戏曲艺术。
周华健——音乐唱作人，活跃于两岸三地的国民歌王。
张大春——台湾着名畅销作家，文学造诣高超，
吴兴国——台湾“当代传奇剧场”艺术总监，一直致力于国粹的推广。
当这些人、这些元素集合在一起的时候，碰出的火花一定是灿烂夺目的,不同于平常的音乐！
事实上华健这回带给我们的是完全不同的感觉，一种你从来没有听过的华健
那么闲话少叙，让我们一起进入华健新的音乐国度！
准确地说，这是张OST(Original Sound Track，原声带之意)，不能称为华健的个人专辑，华健只是参与了全部的作曲，以及两首独唱。
华健作为一个流行音乐的创作者，参与京剧舞台剧的创作，在我印象中，之前是从来没有过的。我掌握的资料是，华健和吴兴国早在2003年便合作了一出叫【兄妹串戏】的嘻哈玩笑剧。这次算是他们的第二次合作。说真的，我在怀疑，不是怀疑华健的创作能力，而是怀疑他是否能让众多戏剧迷们满意他的创作，因为毕竟流行音乐和戏曲是两个不同的艺术形式，华健的这次参与，用现在音乐界流行的词语来说，就是“跨界”。所以大家都很期待，也有些“忐忑”，万一华健创作出来的东西大家不喜欢怎么办？他接手这个音乐创作不是在“自毁声誉”么？
同时我也在想，对于目前华语歌坛的种种迹象来看，太多“同质化”的所谓POP，所谓R B，所谓“中国风”的音乐大行其道，久而久之，大家难免都有些“审美疲劳”。然而，当这张原声带出来的时候，会让一些人“汗颜”的。
整张EP的风格可谓是颠覆了传统的民族音乐，但绝对不是某些“不负责任”的媒体所说的“恶搞”。华健充分运用了他的音乐细胞，音乐形式融合了电子乐、摇滚乐、嘻哈、HIP—HOP、流行乐；在器乐上面，民族乐器、管弦乐器等等悉数用上。
在这里我要事先声明下，由于华健毕竟不是做戏曲音乐的，戏曲和流行音乐本身就是两个差异非常大的艺术形态，所以如果大家觉得华健这次做的音乐不如自己预期的那样好，我们也要用一种客观的眼光来看待，毕竟华健在当时穿梭于两岸之间办演唱会，没有太多时间研究京剧等等原因吧。一张专辑一首歌曲，并不是可以得到所有人的喜欢的，有一个客观的评价也许更适合吧。归正传，看看华健交出的成绩单是怎样的。
Track 01《水浒108》 词：张大春 曲：周华健 大合唱 1：18
以轰鸣和铜锣开头，鼓乐为衬开头，像是万人锣鼓齐“打”加上点吉他的衬托，现代与古典融合，歌词（与其说是歌词，不如说是一七言绝句）只有短短的二十八字，便表达了全剧、全碟的一个主题
千古幽扃一旦开
天罡地煞出泉台
梁山好汉齐聚义
水浒一零八将才。
Track 02《身在梁山》 词：张大春 曲：周华健 大合唱 2：29
与 09的编曲基本相同，开头是典型的摇滚乐风格，电吉他的声音可以听得一清二楚。我对这个曲子疑惑最大的一个出现在结尾，摩托车和汽车发动声竟然出现在当中，之后像是机动车撞击的声音，最后就是汽车的笛声长鸣，这个我要问看过这出戏剧的朋友了，现场也使用了这一段了么？其他的大家请看 第九首的点评
Track 03《走风尘》词：张大春 曲：周华健 3：37
最有激情的一首歌曲，融入了传统的京剧乐器——唢呐、打击乐；现代乐器——电吉他、木吉他等。唢呐是主要的乐器，我联想到了出现在《我是明星》1分46秒的那个令人惊叹的唢呐声，难道华健喜欢上了唢呐？，近50秒的一段“古今器乐融合”，让我们穿梭于现代与古代。
听之时会让你“热血沸腾”。歌词让人想起了《江湖笑》，倒不是因为意境像，而是词中出现了多次的“江湖”。行走江湖之人，以天为盖地为席。游走于江湖风尘之中，孤独求败。行侠仗义，难免树敌无数，同时也会广交无数豪杰。
歌曲最后点出这样一个主题：人生历尽磨难，纵使人生千百岁，又如何？ 世间男女皆寂寞，悲欢离合又为何？当我们踏遍风尘的时候，偶尔回头，才发现，“无情”“有情”我们都经历过了。
其实，最后一句词传递给我们，人生在世，各种事情都经历些，至于结果，那还重要么？
整个歌曲的背景和声把水浒108将的绰号都唱到了，很是有气势，大家可以在附录中看到歌词以及108绰号的对应人物。
Track 04《任尔轻狂》 纯音乐 2：22
传统的笛子声音，给人一种宁静悠远的感觉。同时如果你仔细听的话，可以听出演奏者的气息声，此曲与第七首《世间男女》基本相同，不同之处在于少来女生的低声清唱，任尔轻狂，让我想到了这句“平生诗酒自轻狂，相守无为任尔忙”，开个玩笑，我对这个曲子配这个题目有些不明白，可能只有结合了这出戏剧才能明白吧。
Track 05《朝朝误尽花信风》 词：张大春 曲：吴兴国 主唱：崔迪 2：41
歌词让我感觉到了像是琼瑶阿姨笔下的古代深闺之叹，女生的吟唱，让人感觉相当悲凉，大提琴的声音贯穿了整个曲子，悲凉至极。大家看过歌词就会有更深的体会：
不道芳华如许浓 天涯身后两无踪
生逢薄幸姻缘恶 辜负深情一场空
记得闺思常寂寞 人间春事太匆匆
郎君意在刀尖处 咫尺蓬山隔万重
Track 06《风雪夜奔》 纯音乐 0：58
风雪夜奔 这个词 让我想到了“林冲夜奔”，想到了电影“夜奔”，呵呵有些扯远了。渐渐明快的乐曲，有点像惊悚电影里面的危险即将发生，预示着杀气骤然上升，最后的一个铜锣声。仿佛告诉我们一切都已平静，但给人总有一种不祥之兆。
Track 07《世间男女》 音乐、搭配崔迪吟唱、以及吴兴国配唱 2：24
自古以来，英雄和美人是两个不可分割的元素。“情”也是戏剧中的一个重要的“冲突”。全曲在一个女声的浅浅吟唱下，显得凄美而又婉转。开头的管弦乐的伴奏，更凸显了一种“凄美”的气氛，大小提琴的运用，起到了很好的衬托作用，乐曲中甚至加入了琵琶的弹拨，使得整个曲子那么拨动人心，加之时而的男声合唱，一刚一柔，巧妙结合，尽显男女柔情。
Track 08《酒意苍茫》 词：张大春 曲：周华健 合唱 1：40
在中国传统文化中，酒文化是重要的一环，源远流长。特别是在《水浒传》这个“105个男人和3个女人的故事”中，绝对不可或缺。酒意苍茫，酒意浓，情更深。天苍苍，地茫茫每日一缸，看谁更狂。听着这个大气的歌曲，眼前立即会浮现出这样一个画面：宋江带领众多梁山好汉，举杯畅饮，山色、水色、夜色、月色，管他五光十色，一醉方休！男子的和声，尽显阳刚之美，最后那“不和谐”的和声恰好反映出了酒醉之后的状态，神魂颠倒，不知所云。：）
Track 09《但凡世间无仁义 人人心上有梁山》 2：51
词：张大春 曲：周华健 大合唱（前为各角色的口白，后面歌同02）
这是在网上最早放出试听版本的一首歌曲，也是我听得最多的。与第二首不同的就是加入了纯京剧的对白，开头便是纯粹的京剧唱段，随着阎惜姣、宋江、武松、林冲、鲁智深等人对话的深入，突然，当阎惜姣说出“杨志的刀”的时候，电吉他的声音起，让我着实“吓”了一跳，然后就是京剧中的一些经典乐器的发声。众人和声一呼而上，唱到：
身在梁山心在何处 曾经跌倒还记得不
天涯归来生死几度 得失泡沫功名尘土
替天行道天道有无 多少年华尽付江湖
编曲则是摇滚乐常用的节奏性很强的大段Guitar solo，让人跟着音乐会不由自主的晃动起来，很震撼。
高潮之后，突然平淡，吴兴国在最后唱到：天下人，天下路，不在家，不在乎。之后 全曲完结。像一个骆驼的驼峰，从低到高在落下，戏剧冲突表露无疑
Track 10 《行道江湖》词：张大春 曲：周华健 1：16
词曲同01.我用两个播放器同时播放，想找到他们在音乐上的区别，但是除了时间不同外（1：18和1：16），我无法找到其他区别了。
为了配合戏曲，为了主题的完整性，加一个这样的结束，水浒108 行道江湖。 [/b]京剧——中国国粹，被许多民众所喜爱的戏曲艺术。
周华健——音乐唱作人，活跃于两岸三地的国民歌王。
张大春——台湾着名畅销作家，文学造诣高超，
吴兴国——台湾“当代传奇剧场”艺术总监，一直致力于国粹的推广。
当这些人、这些元素集合在一起的时候，碰出的火花一定是灿烂夺目的,不同于平常的音乐！
事实上华健这回带给我们的是完全不同的感觉，一种你从来没有听过的华健
那么闲话少叙，让我们一起进入华健新的音乐国度！
准确地说，这是张OST(Original Sound Track，原声带之意)，不能称为华健的个人专辑，华健只是参与了全部的作曲，以及两首独唱。
华健作为一个流行音乐的创作者，参与京剧舞台剧的创作，在我印象中，之前是从来没有过的。我掌握的资料是，华健和吴兴国早在2003年便合作了一出叫【兄妹串戏】的嘻哈玩笑剧。这次算是他们的第二次合作。说真的，我在怀疑，不是怀疑华健的创作能力，而是怀疑他是否能让众多戏剧迷们满意他的创作，因为毕竟流行音乐和戏曲是两个不同的艺术形式，华健的这次参与，用现在音乐界流行的词语来说，就是“跨界”。所以大家都很期待，也有些“忐忑”，万一华健创作出来的东西大家不喜欢怎么办？他接手这个音乐创作不是在“自毁声誉”么？
同时我也在想，对于目前华语歌坛的种种迹象来看，太多“同质化”的所谓POP，所谓R B，所谓“中国风”的音乐大行其道，久而久之，大家难免都有些“审美疲劳”。然而，当这张原声带出来的时候，会让一些人“汗颜”的。
整张EP的风格可谓是颠覆了传统的民族音乐，但绝对不是某些“不负责任”的媒体所说的“恶搞”。华健充分运用了他的音乐细胞，音乐形式融合了电子乐、摇滚乐、嘻哈、HIP—HOP、流行乐；在器乐上面，民族乐器、管弦乐器等等悉数用上。
在这里我要事先声明下，由于华健毕竟不是做戏曲音乐的，戏曲和流行音乐本身就是两个差异非常大的艺术形态，所以如果大家觉得华健这次做的音乐不如自己预期的那样好，我们也要用一种客观的眼光来看待，毕竟华健在当时穿梭于两岸之间办演唱会，没有太多时间研究京剧等等原因吧。一张专辑一首歌曲，并不是可以得到所有人的喜欢的，有一个客观的评价也许更适合吧。归正传，看看华健交出的成绩单是怎样的。
Track 01《水浒108》 词：张大春 曲：周华健 大合唱 1：18
以轰鸣和铜锣开头，鼓乐为衬开头，像是万人锣鼓齐“打”加上点吉他的衬托，现代与古典融合，歌词（与其说是歌词，不如说是一七言绝句）只有短短的二十八字，便表达了全剧、全碟的一个主题
千古幽扃一旦开
天罡地煞出泉台
梁山好汉齐聚义
水浒一零八将才。
Track 02《身在梁山》 词：张大春 曲：周华健 大合唱 2：29
与 09的编曲基本相同，开头是典型的摇滚乐风格，电吉他的声音可以听得一清二楚。我对这个曲子疑惑最大的一个出现在结尾，摩托车和汽车发动声竟然出现在当中，之后像是机动车撞击的声音，最后就是汽车的笛声长鸣，这个我要问看过这出戏剧的朋友了，现场也使用了这一段了么？其他的大家请看 第九首的点评
Track 03《走风尘》词：张大春 曲：周华健 3：37
最有激情的一首歌曲，融入了传统的京剧乐器——唢呐、打击乐；现代乐器——电吉他、木吉他等。唢呐是主要的乐器，我联想到了出现在《我是明星》1分46秒的那个令人惊叹的唢呐声，难道华健喜欢上了唢呐？，近50秒的一段“古今器乐融合”，让我们穿梭于现代与古代。
听之时会让你“热血沸腾”。歌词让人想起了《江湖笑》，倒不是因为意境像，而是词中出现了多次的“江湖”。行走江湖之人，以天为盖地为席。游走于江湖风尘之中，孤独求败。行侠仗义，难免树敌无数，同时也会广交无数豪杰。
歌曲最后点出这样一个主题：人生历尽磨难，纵使人生千百岁，又如何？ 世间男女皆寂寞，悲欢离合又为何？当我们踏遍风尘的时候，偶尔回头，才发现，“无情”“有情”我们都经历过了。
其实，最后一句词传递给我们，人生在世，各种事情都经历些，至于结果，那还重要么？
整个歌曲的背景和声把水浒108将的绰号都唱到了，很是有气势，大家可以在附录中看到歌词以及108绰号的对应人物。
Track 04《任尔轻狂》 纯音乐 2：22
传统的笛子声音，给人一种宁静悠远的感觉。同时如果你仔细听的话，可以听出演奏者的气息声，此曲与第七首《世间男女》基本相同，不同之处在于少来女生的低声清唱，任尔轻狂，让我想到了这句“平生诗酒自轻狂，相守无为任尔忙”，开个玩笑，我对这个曲子配这个题目有些不明白，可能只有结合了这出戏剧才能明白吧。
Track 05《朝朝误尽花信风》 词：张大春 曲：吴兴国 主唱：崔迪 2：41
歌词让我感觉到了像是琼瑶阿姨笔下的古代深闺之叹，女生的吟唱，让人感觉相当悲凉，大提琴的声音贯穿了整个曲子，悲凉至极。大家看过歌词就会有更深的体会：
不道芳华如许浓 天涯身后两无踪
生逢薄幸姻缘恶 辜负深情一场空
记得闺思常寂寞 人间春事太匆匆
郎君意在刀尖处 咫尺蓬山隔万重
Track 06《风雪夜奔》 纯音乐 0：58
风雪夜奔 这个词 让我想到了“林冲夜奔”，想到了电影“夜奔”，呵呵有些扯远了。渐渐明快的乐曲，有点像惊悚电影里面的危险即将发生，预示着杀气骤然上升，最后的一个铜锣声。仿佛告诉我们一切都已平静，但给人总有一种不祥之兆。
Track 07《世间男女》 音乐、搭配崔迪吟唱、以及吴兴国配唱 2：24
自古以来，英雄和美人是两个不可分割的元素。“情”也是戏剧中的一个重要的“冲突”。全曲在一个女声的浅浅吟唱下，显得凄美而又婉转。开头的管弦乐的伴奏，更凸显了一种“凄美”的气氛，大小提琴的运用，起到了很好的衬托作用，乐曲中甚至加入了琵琶的弹拨，使得整个曲子那么拨动人心，加之时而的男声合唱，一刚一柔，巧妙结合，尽显男女柔情。
Track 08《酒意苍茫》 词：张大春 曲：周华健 合唱 1：40
在中国传统文化中，酒文化是重要的一环，源远流长。特别是在《水浒传》这个“105个男人和3个女人的故事”中，绝对不可或缺。酒意苍茫，酒意浓，情更深。天苍苍，地茫茫每日一缸，看谁更狂。听着这个大气的歌曲，眼前立即会浮现出这样一个画面：宋江带领众多梁山好汉，举杯畅饮，山色、水色、夜色、月色，管他五光十色，一醉方休！男子的和声，尽显阳刚之美，最后那“不和谐”的和声恰好反映出了酒醉之后的状态，神魂颠倒，不知所云。：）
Track 09《但凡世间无仁义 人人心上有梁山》 2：51
词：张大春 曲：周华健 大合唱（前为各角色的口白，后面歌同02）
这是在网上最早放出试听版本的一首歌曲，也是我听得最多的。与第二首不同的就是加入了纯京剧的对白，开头便是纯粹的京剧唱段，随着阎惜姣、宋江、武松、林冲、鲁智深等人对话的深入，突然，当阎惜姣说出“杨志的刀”的时候，电吉他的声音起，让我着实“吓”了一跳，然后就是京剧中的一些经典乐器的发声。众人和声一呼而上，唱到：
身在梁山心在何处 曾经跌倒还记得不
天涯归来生死几度 得失泡沫功名尘土
替天行道天道有无 多少年华尽付江湖
编曲则是摇滚乐常用的节奏性很强的大段Guitar solo，让人跟着音乐会不由自主的晃动起来，很震撼。
高潮之后，突然平淡，吴兴国在最后唱到：天下人，天下路，不在家，不在乎。之后 全曲完结。像一个骆驼的驼峰，从低到高在落下，戏剧冲突表露无疑
Track 10 《行道江湖》词：张大春 曲：周华健 1：16
词曲同01.我用两个播放器同时播放，想找到他们在音乐上的区别，但是除了时间不同外（1：18和1：16），我无法找到其他区别了。
为了配合戏曲，为了主题的完整性，加一个这样的结束，水浒108 行道江湖。
[b]京剧——中国国粹，被许多民众所喜爱的戏曲艺术。
周华健——音乐唱作人，活跃于两岸三地的国民歌王。
张大春——台湾着名畅销作家，文学造诣高超，
吴兴国——台湾“当代传奇剧场”艺术总监，一直致力于国粹的推广。
当这些人、这些元素集合在一起的时候，碰出的火花一定是灿烂夺目的,不同于平常的音乐！
事实上华健这回带给我们的是完全不同的感觉，一种你从来没有听过的华健
那么闲话少叙，让我们一起进入华健新的音乐国度！
准确地说，这是张OST(Original Sound Track，原声带之意)，不能称为华健的个人专辑，华健只是参与了全部的作曲，以及两首独唱。
华健作为一个流行音乐的创作者，参与京剧舞台剧的创作，在我印象中，之前是从来没有过的。我掌握的资料是，华健和吴兴国早在2003年便合作了一出叫【兄妹串戏】的嘻哈玩笑剧。这次算是他们的第二次合作。说真的，我在怀疑，不是怀疑华健的创作能力，而是怀疑他是否能让众多戏剧迷们满意他的创作，因为毕竟流行音乐和戏曲是两个不同的艺术形式，华健的这次参与，用现在音乐界流行的词语来说，就是“跨界”。所以大家都很期待，也有些“忐忑”，万一华健创作出来的东西大家不喜欢怎么办？他接手这个音乐创作不是在“自毁声誉”么？
同时我也在想，对于目前华语歌坛的种种迹象来看，太多“同质化”的所谓POP，所谓R B，所谓“中国风”的音乐大行其道，久而久之，大家难免都有些“审美疲劳”。然而，当这张原声带出来的时候，会让一些人“汗颜”的。
整张EP的风格可谓是颠覆了传统的民族音乐，但绝对不是某些“不负责任”的媒体所说的“恶搞”。华健充分运用了他的音乐细胞，音乐形式融合了电子乐、摇滚乐、嘻哈、HIP—HOP、流行乐；在器乐上面，民族乐器、管弦乐器等等悉数用上。
在这里我要事先声明下，由于华健毕竟不是做戏曲音乐的，戏曲和流行音乐本身就是两个差异非常大的艺术形态，所以如果大家觉得华健这次做的音乐不如自己预期的那样好，我们也要用一种客观的眼光来看待，毕竟华健在当时穿梭于两岸之间办演唱会，没有太多时间研究京剧等等原因吧。一张专辑一首歌曲，并不是可以得到所有人的喜欢的，有一个客观的评价也许更适合吧。归正传，看看华健交出的成绩单是怎样的。
Track 01《水浒108》 词：张大春 曲：周华健 大合唱 1：18
以轰鸣和铜锣开头，鼓乐为衬开头，像是万人锣鼓齐“打”加上点吉他的衬托，现代与古典融合，歌词（与其说是歌词，不如说是一七言绝句）只有短短的二十八字，便表达了全剧、全碟的一个主题
千古幽扃一旦开
天罡地煞出泉台
梁山好汉齐聚义
水浒一零八将才。
Track 02《身在梁山》 词：张大春 曲：周华健 大合唱 2：29
与 09的编曲基本相同，开头是典型的摇滚乐风格，电吉他的声音可以听得一清二楚。我对这个曲子疑惑最大的一个出现在结尾，摩托车和汽车发动声竟然出现在当中，之后像是机动车撞击的声音，最后就是汽车的笛声长鸣，这个我要问看过这出戏剧的朋友了，现场也使用了这一段了么？其他的大家请看 第九首的点评
Track 03《走风尘》词：张大春 曲：周华健 3：37
最有激情的一首歌曲，融入了传统的京剧乐器——唢呐、打击乐；现代乐器——电吉他、木吉他等。唢呐是主要的乐器，我联想到了出现在《我是明星》1分46秒的那个令人惊叹的唢呐声，难道华健喜欢上了唢呐？，近50秒的一段“古今器乐融合”，让我们穿梭于现代与古代。
听之时会让你“热血沸腾”。歌词让人想起了《江湖笑》，倒不是因为意境像，而是词中出现了多次的“江湖”。行走江湖之人，以天为盖地为席。游走于江湖风尘之中，孤独求败。行侠仗义，难免树敌无数，同时也会广交无数豪杰。
歌曲最后点出这样一个主题：人生历尽磨难，纵使人生千百岁，又如何？ 世间男女皆寂寞，悲欢离合又为何？当我们踏遍风尘的时候，偶尔回头，才发现，“无情”“有情”我们都经历过了。
其实，最后一句词传递给我们，人生在世，各种事情都经历些，至于结果，那还重要么？
整个歌曲的背景和声把水浒108将的绰号都唱到了，很是有气势，大家可以在附录中看到歌词以及108绰号的对应人物。
Track 04《任尔轻狂》 纯音乐 2：22
传统的笛子声音，给人一种宁静悠远的感觉。同时如果你仔细听的话，可以听出演奏者的气息声，此曲与第七首《世间男女》基本相同，不同之处在于少来女生的低声清唱，任尔轻狂，让我想到了这句“平生诗酒自轻狂，相守无为任尔忙”，开个玩笑，我对这个曲子配这个题目有些不明白，可能只有结合了这出戏剧才能明白吧。
Track 05《朝朝误尽花信风》 词：张大春 曲：吴兴国 主唱：崔迪 2：41
歌词让我感觉到了像是琼瑶阿姨笔下的古代深闺之叹，女生的吟唱，让人感觉相当悲凉，大提琴的声音贯穿了整个曲子，悲凉至极。大家看过歌词就会有更深的体会：
不道芳华如许浓 天涯身后两无踪
生逢薄幸姻缘恶 辜负深情一场空
记得闺思常寂寞 人间春事太匆匆
郎君意在刀尖处 咫尺蓬山隔万重
Track 06《风雪夜奔》 纯音乐 0：58
风雪夜奔 这个词 让我想到了“林冲夜奔”，想到了电影“夜奔”，呵呵有些扯远了。渐渐明快的乐曲，有点像惊悚电影里面的危险即将发生，预示着杀气骤然上升，最后的一个铜锣声。仿佛告诉我们一切都已平静，但给人总有一种不祥之兆。
Track 07《世间男女》 音乐、搭配崔迪吟唱、以及吴兴国配唱 2：24
自古以来，英雄和美人是两个不可分割的元素。“情”也是戏剧中的一个重要的“冲突”。全曲在一个女声的浅浅吟唱下，显得凄美而又婉转。开头的管弦乐的伴奏，更凸显了一种“凄美”的气氛，大小提琴的运用，起到了很好的衬托作用，乐曲中甚至加入了琵琶的弹拨，使得整个曲子那么拨动人心，加之时而的男声合唱，一刚一柔，巧妙结合，尽显男女柔情。
Track 08《酒意苍茫》 词：张大春 曲：周华健 合唱 1：40
在中国传统文化中，酒文化是重要的一环，源远流长。特别是在《水浒传》这个“105个男人和3个女人的故事”中，绝对不可或缺。酒意苍茫，酒意浓，情更深。天苍苍，地茫茫每日一缸，看谁更狂。听着这个大气的歌曲，眼前立即会浮现出这样一个画面：宋江带领众多梁山好汉，举杯畅饮，山色、水色、夜色、月色，管他五光十色，一醉方休！男子的和声，尽显阳刚之美，最后那“不和谐”的和声恰好反映出了酒醉之后的状态，神魂颠倒，不知所云。：）
Track 09《但凡世间无仁义 人人心上有梁山》 2：51
词：张大春 曲：周华健 大合唱（前为各角色的口白，后面歌同02）
这是在网上最早放出试听版本的一首歌曲，也是我听得最多的。与第二首不同的就是加入了纯京剧的对白，开头便是纯粹的京剧唱段，随着阎惜姣、宋江、武松、林冲、鲁智深等人对话的深入，突然，当阎惜姣说出“杨志的刀”的时候，电吉他的声音起，让我着实“吓”了一跳，然后就是京剧中的一些经典乐器的发声。众人和声一呼而上，唱到：
身在梁山心在何处 曾经跌倒还记得不
天涯归来生死几度 得失泡沫功名尘土
替天行道天道有无 多少年华尽付江湖
编曲则是摇滚乐常用的节奏性很强的大段Guitar solo，让人跟着音乐会不由自主的晃动起来，很震撼。
高潮之后，突然平淡，吴兴国在最后唱到：天下人，天下路，不在家，不在乎。之后 全曲完结。像一个骆驼的驼峰，从低到高在落下，戏剧冲突表露无疑
Track 10 《行道江湖》词：张大春 曲：周华健 1：16
词曲同01.我用两个播放器同时播放，想找到他们在音乐上的区别，但是除了时间不同外（1：18和1：16），我无法找到其他区别了。
为了配合戏曲，为了主题的完整性，加一个这样的结束，水浒108 行道江湖。 [/b]京剧——中国国粹，被许多民众所喜爱的戏曲艺术。
周华健——音乐唱作人，活跃于两岸三地的国民歌王。
张大春——台湾着名畅销作家，文学造诣高超，
吴兴国——台湾“当代传奇剧场”艺术总监，一直致力于国粹的推广。
当这些人、这些元素集合在一起的时候，碰出的火花一定是灿烂夺目的,不同于平常的音乐！
事实上华健这回带给我们的是完全不同的感觉，一种你从来没有听过的华健
那么闲话少叙，让我们一起进入华健新的音乐国度！
准确地说，这是张OST(Original Sound Track，原声带之意)，不能称为华健的个人专辑，华健只是参与了全部的作曲，以及两首独唱。
华健作为一个流行音乐的创作者，参与京剧舞台剧的创作，在我印象中，之前是从来没有过的。我掌握的资料是，华健和吴兴国早在2003年便合作了一出叫【兄妹串戏】的嘻哈玩笑剧。这次算是他们的第二次合作。说真的，我在怀疑，不是怀疑华健的创作能力，而是怀疑他是否能让众多戏剧迷们满意他的创作，因为毕竟流行音乐和戏曲是两个不同的艺术形式，华健的这次参与，用现在音乐界流行的词语来说，就是“跨界”。所以大家都很期待，也有些“忐忑”，万一华健创作出来的东西大家不喜欢怎么办？他接手这个音乐创作不是在“自毁声誉”么？
同时我也在想，对于目前华语歌坛的种种迹象来看，太多“同质化”的所谓POP，所谓R B，所谓“中国风”的音乐大行其道，久而久之，大家难免都有些“审美疲劳”。然而，当这张原声带出来的时候，会让一些人“汗颜”的。
整张EP的风格可谓是颠覆了传统的民族音乐，但绝对不是某些“不负责任”的媒体所说的“恶搞”。华健充分运用了他的音乐细胞，音乐形式融合了电子乐、摇滚乐、嘻哈、HIP—HOP、流行乐；在器乐上面，民族乐器、管弦乐器等等悉数用上。
在这里我要事先声明下，由于华健毕竟不是做戏曲音乐的，戏曲和流行音乐本身就是两个差异非常大的艺术形态，所以如果大家觉得华健这次做的音乐不如自己预期的那样好，我们也要用一种客观的眼光来看待，毕竟华健在当时穿梭于两岸之间办演唱会，没有太多时间研究京剧等等原因吧。一张专辑一首歌曲，并不是可以得到所有人的喜欢的，有一个客观的评价也许更适合吧。归正传，看看华健交出的成绩单是怎样的。
Track 01《水浒108》 词：张大春 曲：周华健 大合唱 1：18
以轰鸣和铜锣开头，鼓乐为衬开头，像是万人锣鼓齐“打”加上点吉他的衬托，现代与古典融合，歌词（与其说是歌词，不如说是一七言绝句）只有短短的二十八字，便表达了全剧、全碟的一个主题
千古幽扃一旦开
天罡地煞出泉台
梁山好汉齐聚义
水浒一零八将才。
Track 02《身在梁山》 词：张大春 曲：周华健 大合唱 2：29
与 09的编曲基本相同，开头是典型的摇滚乐风格，电吉他的声音可以听得一清二楚。我对这个曲子疑惑最大的一个出现在结尾，摩托车和汽车发动声竟然出现在当中，之后像是机动车撞击的声音，最后就是汽车的笛声长鸣，这个我要问看过这出戏剧的朋友了，现场也使用了这一段了么？其他的大家请看 第九首的点评
Track 03《走风尘》词：张大春 曲：周华健 3：37
最有激情的一首歌曲，融入了传统的京剧乐器——唢呐、打击乐；现代乐器——电吉他、木吉他等。唢呐是主要的乐器，我联想到了出现在《我是明星》1分46秒的那个令人惊叹的唢呐声，难道华健喜欢上了唢呐？，近50秒的一段“古今器乐融合”，让我们穿梭于现代与古代。
听之时会让你“热血沸腾”。歌词让人想起了《江湖笑》，倒不是因为意境像，而是词中出现了多次的“江湖”。行走江湖之人，以天为盖地为席。游走于江湖风尘之中，孤独求败。行侠仗义，难免树敌无数，同时也会广交无数豪杰。
歌曲最后点出这样一个主题：人生历尽磨难，纵使人生千百岁，又如何？ 世间男女皆寂寞，悲欢离合又为何？当我们踏遍风尘的时候，偶尔回头，才发现，“无情”“有情”我们都经历过了。
其实，最后一句词传递给我们，人生在世，各种事情都经历些，至于结果，那还重要么？
整个歌曲的背景和声把水浒108将的绰号都唱到了，很是有气势，大家可以在附录中看到歌词以及108绰号的对应人物。
Track 04《任尔轻狂》 纯音乐 2：22
传统的笛子声音，给人一种宁静悠远的感觉。同时如果你仔细听的话，可以听出演奏者的气息声，此曲与第七首《世间男女》基本相同，不同之处在于少来女生的低声清唱，任尔轻狂，让我想到了这句“平生诗酒自轻狂，相守无为任尔忙”，开个玩笑，我对这个曲子配这个题目有些不明白，可能只有结合了这出戏剧才能明白吧。
Track 05《朝朝误尽花信风》 词：张大春 曲：吴兴国 主唱：崔迪 2：41
歌词让我感觉到了像是琼瑶阿姨笔下的古代深闺之叹，女生的吟唱，让人感觉相当悲凉，大提琴的声音贯穿了整个曲子，悲凉至极。大家看过歌词就会有更深的体会：
不道芳华如许浓 天涯身后两无踪
生逢薄幸姻缘恶 辜负深情一场空
记得闺思常寂寞 人间春事太匆匆
郎君意在刀尖处 咫尺蓬山隔万重
Track 06《风雪夜奔》 纯音乐 0：58
风雪夜奔 这个词 让我想到了“林冲夜奔”，想到了电影“夜奔”，呵呵有些扯远了。渐渐明快的乐曲，有点像惊悚电影里面的危险即将发生，预示着杀气骤然上升，最后的一个铜锣声。仿佛告诉我们一切都已平静，但给人总有一种不祥之兆。
Track 07《世间男女》 音乐、搭配崔迪吟唱、以及吴兴国配唱 2：24
自古以来，英雄和美人是两个不可分割的元素。“情”也是戏剧中的一个重要的“冲突”。全曲在一个女声的浅浅吟唱下，显得凄美而又婉转。开头的管弦乐的伴奏，更凸显了一种“凄美”的气氛，大小提琴的运用，起到了很好的衬托作用，乐曲中甚至加入了琵琶的弹拨，使得整个曲子那么拨动人心，加之时而的男声合唱，一刚一柔，巧妙结合，尽显男女柔情。
Track 08《酒意苍茫》 词：张大春 曲：周华健 合唱 1：40
在中国传统文化中，酒文化是重要的一环，源远流长。特别是在《水浒传》这个“105个男人和3个女人的故事”中，绝对不可或缺。酒意苍茫，酒意浓，情更深。天苍苍，地茫茫每日一缸，看谁更狂。听着这个大气的歌曲，眼前立即会浮现出这样一个画面：宋江带领众多梁山好汉，举杯畅饮，山色、水色、夜色、月色，管他五光十色，一醉方休！男子的和声，尽显阳刚之美，最后那“不和谐”的和声恰好反映出了酒醉之后的状态，神魂颠倒，不知所云。：）
Track 09《但凡世间无仁义 人人心上有梁山》 2：51
词：张大春 曲：周华健 大合唱（前为各角色的口白，后面歌同02）
这是在网上最早放出试听版本的一首歌曲，也是我听得最多的。与第二首不同的就是加入了纯京剧的对白，开头便是纯粹的京剧唱段，随着阎惜姣、宋江、武松、林冲、鲁智深等人对话的深入，突然，当阎惜姣说出“杨志的刀”的时候，电吉他的声音起，让我着实“吓”了一跳，然后就是京剧中的一些经典乐器的发声。众人和声一呼而上，唱到：
身在梁山心在何处 曾经跌倒还记得不
天涯归来生死几度 得失泡沫功名尘土
替天行道天道有无 多少年华尽付江湖
编曲则是摇滚乐常用的节奏性很强的大段Guitar solo，让人跟着音乐会不由自主的晃动起来，很震撼。
高潮之后，突然平淡，吴兴国在最后唱到：天下人，天下路，不在家，不在乎。之后 全曲完结。像一个骆驼的驼峰，从低到高在落下，戏剧冲突表露无疑
Track 10 《行道江湖》词：张大春 曲：周华健 1：16
词曲同01.我用两个播放器同时播放，想找到他们在音乐上的区别，但是除了时间不同外（1：18和1：16），我无法找到其他区别了。
为了配合戏曲，为了主题的完整性，加一个这样的结束，水浒108 行道江湖。