John Williams -《哈利·波特与魔法石》(Harry Potter and the Philosopher's Stone)[APE]
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专辑介绍：
代码原来的抓轨文件有暴音，现在用HQ标准重新抓轨，完美，无暴音
约翰·威廉姆斯乐迷中文站测试中，欢迎访问注册并留下宝贵意见 QQ：195949103
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当电影製作技术发展到无所不能的程度时，有些导演显然开始分辨不出”特效－Visual Effect”与”魔法－Magic”的差别，事实上，光是只有视觉特效是无法产生魔力的，徐克的＜蜀山传＞是今年的一大败笔，而被视做今年压轴大戏的＜哈利波特．神祕的魔法石＞，则又是另一个例子．＜哈利波特＞无疑是今年度最受瞩目的电影，电影公司为了争取拍摄这部全球最卖座的魔幻小说，的确也摆出了好莱坞最为顶级的幕后製作阵容，不论是视觉效果，艺术指导，服装造型到电影配乐，几乎都由第一流的成员出任，选角上也相当突出，除了Harry Potter长得太帅了一点，其他的角色都像真的从书裏跳出来一样，然而，最大的问题在於，这部电影的灵魂人物，也就是导演Chris Columbus，他的表现，也未免太麻瓜了点．
改编一部全球已有几百万人看过而且著迷不已的小说，其实是一件相当不容易的事，尤其，惊奇是这部小说最大的特质之一，改编后的电影如何能让那些对小说早已倒背如流的书迷们，真正的再惊奇一次，显然是很大的挑战．＜哈利波特．神祕的魔法石＞在场面设计与视觉效果上确实满足了观眾的期待，神祕而神奇的魔法学院，紧张惊险的魁地奇球赛，这些小说中最引人入胜的景像都在电影中一一重现，但有点不幸的是，这部电影似乎也只靠这类的东西在撑场面，在小说中我们可以深刻的感受到J.K.Rowling是一个了不起的说故事高手，但在电影裏，负责说故事的导演Chris Columbus，恐怕就差了一大截．
坦白说这个故事在Chris Columbus手上处理的相当沈闷，不仅只是照本宣科，而且还宣得没有风格也没有灵气，整体改编在情节上固然忠於原著，但在气氛上却中规中矩，味如嚼蜡，比如小说迷人之处，除了奇幻的魔法世界外，还有无所不在的幽默感，但改编后的电影版遗失了许多趣味性，感觉很冷，另外原著的感觉很像魔法世界的少年推理小说，J.K.Rowling特有的机巧佈局，往往处处玄机，高潮迭起，每每以各种谜样的事件，罗织成重重疑云，而拨云见日，又绝对是出人意表，令人拍案叫绝的惊奇场面，这种悬疑侦察特质总是紧紧抓住读者，让人一开始读就舍不得放下，非到真相大白不能罢手！但在电影版中，这种悬疑的神祕气氛，及三个小主角抽丝剥茧，查探真相的感觉几乎荡然无存，没错，也许进戏院看电影的观眾早已知道结局是什么，但导演营造不出神祕感与结局眾所皆知，有时并不是绝对相关的事，我看了小说很多次，每次都还是觉得很有气氛，所以我觉得电影版营造不出故事应有的玄奇气息基本上是导演的问题，何况，第一集的哈利波特其实埋下不少未解的伏笔供续集发展，因此在第一集裏，未解的谜根本还多著呢！
此外，电影版固然有眾所称道的出色选角，但演员称不上有好的发挥空间，因为编导在角色刻划上实在很薄弱，Hermione的趣味性在於她思绪縝密，条理分明，但对成绩，表现，校规一类的事总是斤斤计较，一丝不苟，却又交上Ron与Harry这种老是惹上麻烦，还有点”散仙”的朋友（特别是Ron），令她进退两难，这点在电影中很难感受到，没看过原著的观眾对Hermione与Ron，Harry化敌为友的情节恐怕也很难理解，Ron的性格直率，有一点鲁莽与自卑，但总是很讲义气，这些特质在电影中算是有迹可寻，但卫斯里一家人特有的，充满讽刺趣味的幽默感，在片中所剩无几，George与Fred这对小说中最讨人喜爱的活宝几乎一点戏也没有，至於最为複杂的角色Harry Potter，实在没有处理出什么深度可言，甚至，电影看似维持了小说中所有必要的情节，但最基本的，Voldemort与Potter家的恩怨，却根本没有做到应有的交待，所谓Potter家的疑案，其实是魔法界一椿充满未知祕密的巨大谜团，究竟为什么Voldemort要攻击James Potter与当年只是小婴孩的Harry Potter？Harry Potter倒底蕴藏了什么样的能力？Harry Potter的母亲最后牺牲生命施展了什么样的法术来保护Harry Potter？居然能反击所向无敌的Voldemort，造成Voldemort的重创，令Voldemort徘徊在生死之间达十年之久，这些祕密的解答到现在J.K.Rowling仍不肯鬆口透露，但电影版则连这些祕密都没有妥善的呈现给观眾，我很怀疑没有看过原著的观眾是否能从电影中感受到Harry Potter与Voldemort间谜样的连结．至於魔法学校中，原本应该进行得如火如荼的学院盃之争，电影裏也是讲的零零落落，大部份的时候都感觉不到学院间互相较量的竞争气氛 ，这使得最后隆重且压轴的颁奖典礼变得有如天外飞来一笔．
仅管导演的个人表现黯淡，但基本上，这部电影却还能称得上光彩，很明显的，这靠得是一票出色的幕后精英力挽狂澜，电影音乐大师John Williams自然也算功臣之一，虽然，他这回的表现其实没有那么大师，但也足以撑起这部电影应有的场面了．坦白说这部小说中有不少场景，光是看小说就让人不禁联想到John Williams的音乐，因为John Williams在过去就已经写过不少同类的场面，而且当中很多都是乐迷影迷津津乐道的经典演出，这是John Williams这回倍受期待的原因，不过也许也会是令不少乐迷感到失望的原因，因为相较之下，John Williams这次的演出，大部份的时候并没有出现像＜紫屋魔恋＞，＜虎克船长＞或＜小鬼当家＞般的闪亮光芒．
几个预料中的场景，John Williams在处理上实在是驾轻就熟，仿佛丝毫不费吹灰之力，例如抵达Hogwarts学院或魔法巿集Diagon Alley的序场型音乐，John Williams式的黄金号乐依然光彩耀眼，优雅繽纷（如The Journey to Hogwarts，Entry Into the Great Hall and The Banquet，以及部份没有出现在原声带中的号乐主题），写起古怪可爱的巿集街景（如Diagon Alley），也重现了＜虎克船长＞中描写梦幻岛的趣味笔调，但这些音乐在原声带中都比较片段零散，没有像＜虎克船长＞或＜小鬼当家续集＞那样有完整精彩的作曲或编辑空间，相当可惜，其实这些音乐在电影中是相当夺目的．而John Williams写起圣诞音乐，那更是轻而易举，别以为John Williams在两集＜小鬼当家＞中就把他写圣诞音乐的功力给耗尽了，Christmas At Hogwarts这首作品不仅有John Williams典型的欢欣与温暖，当中还特别配合本片的特殊场景，来上一段古堡幽灵低声合唱的圣诞歌曲，整首作品有如圣诞节与万圣节的混合体，十分有趣，这个歌曲的演奏版只出现在电影中，并没有收录在原声带裏，也有些可惜．至於机关场面相当令人期待，尤其在印弟安那琼斯系列之后，John Williams己经很久没有做这类的演出了，John Williams过去写的机关音乐几乎都是示范级的演出，其中又以印弟安那琼斯三部曲最为淋漓尽致，这套电影的机关场面向来花招百出，而John Williams写来不只是一般的动作音乐，几乎每一场都是特殊而专一的刻划，John Williams总是能捉出每个场面的运作与节奏特徵，写出传神的对应音乐，这回John Williams写起魔法机关来依然宝刀不老，如In The Devil s Snare中的魔法植物，音乐上的威胁性，扭曲与纠缠可谓栩栩如生，而The Flying Keys则採用了史特拉文斯基＜火鸟＞的音乐语法，虽然惊奇感不多，但仍有应有的水準，至於倍受期待的魔法西洋棋The Chess Game，导演拍得不怎么样，倒是John Williams的打击乐撑足了场面，当中Ron牺牲小我的穚段写出了不错的情绪美感，高潮性的结尾乐段也收得颇为震撼．
在魔法场面方面，John Williams时常运用人声经营魔幻玄奇的魔法景观，如The Arrival Of Baby Harry，The Journey To Hogwarts，以及The Banquet等段落，效果不俗，而写起深幽神祕的Hogward城堡，John Williams则运用电子音乐加料，塑造出一种阴冷虚渺的音色，同时管絃运用上也较为阴沈紧迫，如The Moving Stairs，The Invisibility Cloak and The Library Scene等，John Williams丰富的管絃语言，为配乐点缀了不少奇妙的效果，但比起＜紫屋魔恋＞的古灵精怪，似乎少了点灵活性，也没有出现太特别的创意．
至於最受瞩目的场面描写，我相信非魁地奇球赛莫属了，这类动作音乐向来是John Williams的拿手好戏，另外，别忘了John Williams可也向来是奥运会的当家作曲家之一呢！这首The Quidditch Match是一首佈局完整的作品，有事前的气氛培养，有闪亮英伟的序场，有一触即发的开赛，有紧凑绵密，你来我往的缠斗，有紧张惊险的危机，有扭转局势的屏息，最后，当然有欢腾盛大的胜利乐章，John Williams将几个主要的音乐主题编织其中，整首作品一气呵成，基本上是相当成功的作品，不过我个人倒也有一些小小的失落感，比如我觉得这首作品固然做到段落分明，但整体感觉有点鬆散，一段很有高潮性的紧张描写听来和＜失落的世界＞几乎是一样的，而且，我觉得＜失落的世界＞要犀利得多，最大的可惜，是我觉得这回John Williams扭转情势扭转的不若他过去类似的动作场面那样震撼与戏剧化，高潮结尾也不够高潮，一般的音乐家写了这样的动作音乐已经足以令我大力褒扬，但John Williams，我不免觉得少了点什么．也许，John Williams也晓得这种中学生的魁地奇球赛只是小场面而已，真正的大场面，还是等到第四集华丽登场的世界盃魁地奇决赛再说吧！
＜哈利波特＞是一个人物场景鲜活多变的故事，看John Williams如何运用精细縝密的主题旋律编织这个故事，自然也是乐迷的最大期待之一，这回John Williams的主题设定依旧是紧密如织，但在旋律作曲上，似乎不是所有的主题都能让人觉得印象深刻，只有少数的主题让人觉得很特殊，很抢眼，这大概是这部配乐最让人詑异的一点．
最受瞩目的主题旋律是Prologue与加长版的Hedwig s Theme这首作品（Why，为什么这个主题叫Hedwig s Theme？），这首曲子含括的两段乐章贯串整部配乐，第一乐章以幽柔雅致的华尔滋为曲式，兼具了童话色彩与神祕气质，编曲上常以晶莹的音乐盒音色为前引，製造有如摇蓝曲般的印象，管絃合奏时则有精彩的絃乐编曲，展现了奇幻，绵密，飞扬与兴奋的神采，不论是用来描写无孔不入的Hogwarts入学通知（如The Lettes from Hogwarts），或者是飞奔的Hogwarts特快号，都给人相当鲜明的印象，在结尾曲目Leaving Hogwarts中，这个旋律结合了Harry Potter的主题旋律，也有相当戏剧性的变奏演出．至於第二个主题则比较趣味滑稽，编曲与变奏手法更加多变与精练，喜感性的演出机巧可爱（如Visit to the Zoo），但写起紧张场面时，又转眼变奏成紧凑浩大的型态（如Mr.Longbottom Flies）．Hedwig s Theme这首曲子，集上述两个主题最精彩的衍生与变奏於大成，加上华丽的结尾，想当然尔将成为John Williams将来演奏会上的热门曲目，这首作品其实也是预告片中採用的音乐．
除了Hedwig s Theme以外，另一首主题旋律集锦型的代表作，则是Harry s Wondrous World．这首作品可谓集几个描写Harry Potter这个角色的主题乐章於大成，是一首十分流畅优美的明亮作品，开场的第一个主题兼具了抒情式的旋律与昂扬的号角，常用在Harry Potter与死党一起冒险犯难的描写上，第二个主题旋律是Harry Potter的主题，除了Harry s Wondrous World中的明亮变奏外，这个主题在配乐中也常以其他抒情感人的型态出现，如A Change of season或Leaving Hogwarts等，John Williams的变奏与编曲总是处理得很好，情绪变化也很优美，但这个旋律本身反而平凡了点，至於第三个主题则是英雄般的魁地奇号角与葛莱芬多主题，或者说，是Hogwarts魔法学校的主题，这个主题本身除了在魁地奇球赛中总是为葛莱芬多学院助威外，在Hogwarts Forever！中，也有一段有趣的法国号与低音号合奏，这段作品听起来不若魁地奇球赛那样英雄高昂，但却另有一番优雅沈稳的高贵气质，颇有魔法校长Dumbledore的神韵，说到这个，我们不免也要回想一下在书中的Hogwarts校歌是怎么个唱法，根据书上记载，Hogwarts的校歌向来是各唱各的调，大家应该还记得Fred和George喜欢用送葬曲来唱校歌，Dumbledore反而最是欣赏（Dumbledore同时还是个大乐痴，他总是说世界上只有音乐比魔法更神奇），John Williams虽然没有机会真的描写这样的场面，但这段Hogwarts Forever！裏那种稀稀落落，不大整齐的铜管合奏，也算是有点味道了（另一个John Williams没有处理的音乐场面，则是分类帽上场时唱的分类歌，不过电影中全省略了）．整体而言，Harry s Wondrous World结合了三个主要的音乐主题，含括了友情，亲情与冒险，虽然这三个主题称不上冒出经典之作的火花，但倒也是名符其实的，写出了Harry Potter的奇妙世界了．
其他的主题旋律其实还包括了神祕的”魔法师之石”主题，这个主题结构很简单，只有反覆的三个音符，并不很特出，而Voldemort的主题则如同Voldemort在第一集中的地位一样，感觉很”未成形”，很多人可能根本没有查觉John Williams也有替Voldemort设计主题，这个主题在The Quidditch Match中悄悄现身，偷袭比赛中的Harry Potter，但在The Face Of Voldemort中有比较强悍的表现．另外还有两个可爱的怪兽主题，The Norwegian Ridgeback描写古怪可爱的小喷火龙，而Fluffy s Harp则是用来降伏三头巨犬毛毛的催眠曲，John Williams在详和的竖琴音乐中，还刻意运用木管製造一些有如打酣的声音，十分有趣．
整体来说，John Williams依旧以丰富的主题结构与曲式，将这部电影音乐经营得包罗万象，华丽精緻，是一张很好的电影原声带，但如果你期待的是一部经典之作，那么我并不觉得这部作品达到了这种水準，它很多时候很精采，如Prologue，Harry Wondrous World，Hedwig s Theme，The Quidditch Match等曲目，Christmas at Hogwarts或Fluffy s Harp也是很有巧思的作品，但也有不少时候它有点鬆散，最主要的，是它的主题旋律并没有预期的那么迷人，尤其和＜虎克船长＞这种主题旋律一箩筐，而且每一个都很动听又很有特色的情形相比之下，＜哈利波特．神祕的魔法石＞确实略逊一筹，也许，是我们太习惯John Williams会写出经典之作了，面对＜哈利波特．神祕的魔法石＞这样的表现难免会有失落感，但即使是大师也不一定每一次都能创造经典，这是很平常的道理，John Williams也不例外．
作者资料：
约翰·威廉姆斯（John Williams）是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲家之一。提起他，就很容易让人想到约翰·菲利普·苏萨、阿伦·科波兰或是列昂纳多·伯恩斯坦，因为他再次诠释了美国作曲家时代的内涵。迄今为止，约翰·威廉姆斯先后45次获奥斯卡提名，捧回5座奥斯卡奖杯，20余次黄金及白金唱片奖，2次艾美奖，4次金球奖，20次格莱美奖，6次土星奖，7项英国电影和电视艺术学院奖等，毫无疑问是全世界最受人尊重的作曲家之一。
威廉姆斯先后出任过无数国家及世界级管弦乐队的指挥，其中最著名的是1980到1993年期间，担任波士顿通俗交响乐团第19任指挥，率领乐团在美国和日本等地举办过3场大规模的通俗音乐巡演。目前，威廉姆斯担任该交响乐团的名誉指挥。他还为1984、1988和1996年的夏季奥运会、2002年的冬季奥运会谱写过主题曲。
威廉姆斯于1932年2月8日生于纽约长岛，父亲是哥伦比亚电台的一名打击乐器手，从小在音乐环境里长大。15岁那年，决心成为一名可以在音乐会上表演的钢琴家；1948年，搬迁到洛杉矶居住，成为一名年轻的钢琴家，自己组建了一个爵士乐队；19岁举办了自己原创曲子及钢琴奏鸣曲的音乐会。
青少年时代的威廉姆斯曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校和洛杉矶城市大学，在米高梅电影公司音乐人罗伯特·万·艾普斯手下学谱曲和指挥，同时在课外向作曲家马里奥·卡斯特诺沃·特德斯科求教作曲真谛。大学毕业后，威廉姆斯在美国空军里呆了三年，负责军乐队指挥。后来又师从钢琴教师罗西娜·莱维妮，磨练表演技巧。这时候，他靠在爵士乐俱乐部打工挣学费，罗西娜鼓励他把主要精力放在作曲上面。于是，威廉姆斯重新返回洛杉矶，做好进军好莱坞的各种准备。到洛杉矶后，先是到制片公司当钢琴演奏员，为一系列电视剧配乐，并和伯纳德·赫尔曼结成了朋友。
24岁的威廉姆斯正式加盟哥伦比亚电影公司，后来到了20世纪福克斯公司，为阿尔弗雷德·纽曼、弗朗兹·瓦克斯曼等知名音乐人谱写乐曲。威廉姆斯同时也参加流行音乐的表演和筹划，这时候他向女演员兼歌手的芭芭拉·瑞克（Barbara Ruick）求婚，两人后来结了婚，直到1974年芭芭拉去世。两人生育有3个孩子：女儿现在是医生，两个儿子都是摇滚音乐人。
60年代，威廉姆斯为许多知名电视作品谱曲，他还在大剧院举办个人原创音乐会。70年代，威廉姆斯得到了一个“灾难唱片之王”的称号，相继为《海神号历险记》（The Poseidon Adventure）、《大地震》（Earthquake）和《火烧摩天楼》（The Towering Inferno）三部讲述灾难故事影片创作音乐唱片。1972年，威廉姆斯为影片《幻像》（Images）创作了一首心理乐曲，至今仍然是世界音乐史上最具创新精神的音乐作品。他为《流氓好汉》（The Reivers）（1969）谱写的主题曲，吸引了好莱坞名导史蒂芬·斯皮尔伯格的注意，此后两人开始合作，实现了强强联手。斯皮尔伯格还把威廉姆斯推荐给另外一位好莱坞大导演乔治·卢卡斯。虽然好莱坞影坛风雨变幻，但威廉姆斯依然保持着旺盛的创作激情，创作了大量电影音乐。
拍摄于80年代初的科幻片《E·T》为威廉姆斯赢得第三座奥斯卡奖杯。这一时期，他重返电视界，为NBC的“晚间新闻”等创作了很多音乐作品。这一时期，他和斯皮尔伯格的合作大大减少。威廉姆斯于1980年被任命为波士顿通俗交响乐团第19任指挥，自1993年退休至今任该团名誉指挥。同时他还担任波士顿交响乐团坦格尔伍德音乐节的驻会艺术家。
进入90年代之后，打算退休的威廉姆斯作品逐渐减少，尤其是在《侏罗纪公园》（Jurassic Park）和《辛德勒的名单》（Schindler s List）这两部影片之后更是如此。短暂的休整之后，威廉姆斯耐不住内心对音乐的渴望和激情，重新回到音乐创作上来。先后为《刺杀肯尼迪》（JFK）、《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）等10多部电影创作音乐或担任音乐总监。
进入21世纪后，威廉姆斯并没有放慢事业的脚步。他继续与斯皮尔伯格和卢卡斯进行合作，作品包括《人工智能》（Artificial Intelligence: AI）、《星战前传》、《少数派报告》（Minority Report）等。威廉姆斯把更多的精力放在了音乐会方面，为迪斯尼音乐大厅创作主题曲、谱写轻歌剧等。另外，他的音乐魔力在2001、2002和2004年所拍摄的《哈利·波特》（Harry Potter）魔幻电影中也有明确的体现。如今，世界各地的人们都会哼唱威廉姆斯的曲子，在音乐会大厅里，在散步的小路上，音乐专辑收藏者的书架上，体育竞技场上，游行队伍中，到处都有他创作的音乐的影子。
年岁已高的威廉姆斯在05年的一阵创作高峰期后又沉寂了下来，一直没有新作的他也让更多的乐迷为他的身体感到了担忧，只是希望他在推出更多优秀作品的同时保重身体～
是电影造就了约翰威廉斯，而约翰威廉斯则进一步的，将自己的音乐带出电影外，走入音乐演奏会中。同时，约翰威廉斯也一直尝试协奏曲，音乐剧等非电影音乐创作，曾和不少知名交响乐团，如伦敦爱乐合作发表他的非电影音乐作品。
在电影音乐工作者中，大概很难再找到一个如同约翰威廉斯般，跨越古典与流行，电影界与音乐界的多元化作曲家，如果没有了约翰威廉斯的音乐，我们又怎能想象这世上竟然有这样一颗心，它可以容得下这两款截然不同的曲风缪斯；你或许更难想像这位鼎鼎大名的作曲家，从来都不愿读剧本，他只相信眼睛看到的，因为他独具慧眼，不但可以看到影片风情，还可以读出电影无法捕捉到的爱……
发布 By 哈利·波菜
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改编一部全球已有几百万人看过而且著迷不已的小说，其实是一件相当不容易的事，尤其，惊奇是这部小说最大的特质之一，改编后的电影如何能让那些对小说早已倒背如流的书迷们，真正的再惊奇一次，显然是很大的挑战．＜哈利波特．神祕的魔法石＞在场面设计与视觉效果上确实满足了观眾的期待，神祕而神奇的魔法学院，紧张惊险的魁地奇球赛，这些小说中最引人入胜的景像都在电影中一一重现，但有点不幸的是，这部电影似乎也只靠这类的东西在撑场面，在小说中我们可以深刻的感受到J.K.Rowling是一个了不起的说故事高手，但在电影裏，负责说故事的导演Chris Columbus，恐怕就差了一大截．
坦白说这个故事在Chris Columbus手上处理的相当沈闷，不仅只是照本宣科，而且还宣得没有风格也没有灵气，整体改编在情节上固然忠於原著，但在气氛上却中规中矩，味如嚼蜡，比如小说迷人之处，除了奇幻的魔法世界外，还有无所不在的幽默感，但改编后的电影版遗失了许多趣味性，感觉很冷，另外原著的感觉很像魔法世界的少年推理小说，J.K.Rowling特有的机巧佈局，往往处处玄机，高潮迭起，每每以各种谜样的事件，罗织成重重疑云，而拨云见日，又绝对是出人意表，令人拍案叫绝的惊奇场面，这种悬疑侦察特质总是紧紧抓住读者，让人一开始读就舍不得放下，非到真相大白不能罢手！但在电影版中，这种悬疑的神祕气氛，及三个小主角抽丝剥茧，查探真相的感觉几乎荡然无存，没错，也许进戏院看电影的观眾早已知道结局是什么，但导演营造不出神祕感与结局眾所皆知，有时并不是绝对相关的事，我看了小说很多次，每次都还是觉得很有气氛，所以我觉得电影版营造不出故事应有的玄奇气息基本上是导演的问题，何况，第一集的哈利波特其实埋下不少未解的伏笔供续集发展，因此在第一集裏，未解的谜根本还多著呢！
此外，电影版固然有眾所称道的出色选角，但演员称不上有好的发挥空间，因为编导在角色刻划上实在很薄弱，Hermione的趣味性在於她思绪縝密，条理分明，但对成绩，表现，校规一类的事总是斤斤计较，一丝不苟，却又交上Ron与Harry这种老是惹上麻烦，还有点”散仙”的朋友（特别是Ron），令她进退两难，这点在电影中很难感受到，没看过原著的观眾对Hermione与Ron，Harry化敌为友的情节恐怕也很难理解，Ron的性格直率，有一点鲁莽与自卑，但总是很讲义气，这些特质在电影中算是有迹可寻，但卫斯里一家人特有的，充满讽刺趣味的幽默感，在片中所剩无几，George与Fred这对小说中最讨人喜爱的活宝几乎一点戏也没有，至於最为複杂的角色Harry Potter，实在没有处理出什么深度可言，甚至，电影看似维持了小说中所有必要的情节，但最基本的，Voldemort与Potter家的恩怨，却根本没有做到应有的交待，所谓Potter家的疑案，其实是魔法界一椿充满未知祕密的巨大谜团，究竟为什么Voldemort要攻击James Potter与当年只是小婴孩的Harry Potter？Harry Potter倒底蕴藏了什么样的能力？Harry Potter的母亲最后牺牲生命施展了什么样的法术来保护Harry Potter？居然能反击所向无敌的Voldemort，造成Voldemort的重创，令Voldemort徘徊在生死之间达十年之久，这些祕密的解答到现在J.K.Rowling仍不肯鬆口透露，但电影版则连这些祕密都没有妥善的呈现给观眾，我很怀疑没有看过原著的观眾是否能从电影中感受到Harry Potter与Voldemort间谜样的连结．至於魔法学校中，原本应该进行得如火如荼的学院盃之争，电影裏也是讲的零零落落，大部份的时候都感觉不到学院间互相较量的竞争气氛 ，这使得最后隆重且压轴的颁奖典礼变得有如天外飞来一笔．
仅管导演的个人表现黯淡，但基本上，这部电影却还能称得上光彩，很明显的，这靠得是一票出色的幕后精英力挽狂澜，电影音乐大师John Williams自然也算功臣之一，虽然，他这回的表现其实没有那么大师，但也足以撑起这部电影应有的场面了．坦白说这部小说中有不少场景，光是看小说就让人不禁联想到John Williams的音乐，因为John Williams在过去就已经写过不少同类的场面，而且当中很多都是乐迷影迷津津乐道的经典演出，这是John Williams这回倍受期待的原因，不过也许也会是令不少乐迷感到失望的原因，因为相较之下，John Williams这次的演出，大部份的时候并没有出现像＜紫屋魔恋＞，＜虎克船长＞或＜小鬼当家＞般的闪亮光芒．
几个预料中的场景，John Williams在处理上实在是驾轻就熟，仿佛丝毫不费吹灰之力，例如抵达Hogwarts学院或魔法巿集Diagon Alley的序场型音乐，John Williams式的黄金号乐依然光彩耀眼，优雅繽纷（如The Journey to Hogwarts，Entry Into the Great Hall and The Banquet，以及部份没有出现在原声带中的号乐主题），写起古怪可爱的巿集街景（如Diagon Alley），也重现了＜虎克船长＞中描写梦幻岛的趣味笔调，但这些音乐在原声带中都比较片段零散，没有像＜虎克船长＞或＜小鬼当家续集＞那样有完整精彩的作曲或编辑空间，相当可惜，其实这些音乐在电影中是相当夺目的．而John Williams写起圣诞音乐，那更是轻而易举，别以为John Williams在两集＜小鬼当家＞中就把他写圣诞音乐的功力给耗尽了，Christmas At Hogwarts这首作品不仅有John Williams典型的欢欣与温暖，当中还特别配合本片的特殊场景，来上一段古堡幽灵低声合唱的圣诞歌曲，整首作品有如圣诞节与万圣节的混合体，十分有趣，这个歌曲的演奏版只出现在电影中，并没有收录在原声带裏，也有些可惜．至於机关场面相当令人期待，尤其在印弟安那琼斯系列之后，John Williams己经很久没有做这类的演出了，John Williams过去写的机关音乐几乎都是示范级的演出，其中又以印弟安那琼斯三部曲最为淋漓尽致，这套电影的机关场面向来花招百出，而John Williams写来不只是一般的动作音乐，几乎每一场都是特殊而专一的刻划，John Williams总是能捉出每个场面的运作与节奏特徵，写出传神的对应音乐，这回John Williams写起魔法机关来依然宝刀不老，如In The Devil s Snare中的魔法植物，音乐上的威胁性，扭曲与纠缠可谓栩栩如生，而The Flying Keys则採用了史特拉文斯基＜火鸟＞的音乐语法，虽然惊奇感不多，但仍有应有的水準，至於倍受期待的魔法西洋棋The Chess Game，导演拍得不怎么样，倒是John Williams的打击乐撑足了场面，当中Ron牺牲小我的穚段写出了不错的情绪美感，高潮性的结尾乐段也收得颇为震撼．
在魔法场面方面，John Williams时常运用人声经营魔幻玄奇的魔法景观，如The Arrival Of Baby Harry，The Journey To Hogwarts，以及The Banquet等段落，效果不俗，而写起深幽神祕的Hogward城堡，John Williams则运用电子音乐加料，塑造出一种阴冷虚渺的音色，同时管絃运用上也较为阴沈紧迫，如The Moving Stairs，The Invisibility Cloak and The Library Scene等，John Williams丰富的管絃语言，为配乐点缀了不少奇妙的效果，但比起＜紫屋魔恋＞的古灵精怪，似乎少了点灵活性，也没有出现太特别的创意．
至於最受瞩目的场面描写，我相信非魁地奇球赛莫属了，这类动作音乐向来是John Williams的拿手好戏，另外，别忘了John Williams可也向来是奥运会的当家作曲家之一呢！这首The Quidditch Match是一首佈局完整的作品，有事前的气氛培养，有闪亮英伟的序场，有一触即发的开赛，有紧凑绵密，你来我往的缠斗，有紧张惊险的危机，有扭转局势的屏息，最后，当然有欢腾盛大的胜利乐章，John Williams将几个主要的音乐主题编织其中，整首作品一气呵成，基本上是相当成功的作品，不过我个人倒也有一些小小的失落感，比如我觉得这首作品固然做到段落分明，但整体感觉有点鬆散，一段很有高潮性的紧张描写听来和＜失落的世界＞几乎是一样的，而且，我觉得＜失落的世界＞要犀利得多，最大的可惜，是我觉得这回John Williams扭转情势扭转的不若他过去类似的动作场面那样震撼与戏剧化，高潮结尾也不够高潮，一般的音乐家写了这样的动作音乐已经足以令我大力褒扬，但John Williams，我不免觉得少了点什么．也许，John Williams也晓得这种中学生的魁地奇球赛只是小场面而已，真正的大场面，还是等到第四集华丽登场的世界盃魁地奇决赛再说吧！
＜哈利波特＞是一个人物场景鲜活多变的故事，看John Williams如何运用精细縝密的主题旋律编织这个故事，自然也是乐迷的最大期待之一，这回John Williams的主题设定依旧是紧密如织，但在旋律作曲上，似乎不是所有的主题都能让人觉得印象深刻，只有少数的主题让人觉得很特殊，很抢眼，这大概是这部配乐最让人詑异的一点．
最受瞩目的主题旋律是Prologue与加长版的Hedwig s Theme这首作品（Why，为什么这个主题叫Hedwig s Theme？），这首曲子含括的两段乐章贯串整部配乐，第一乐章以幽柔雅致的华尔滋为曲式，兼具了童话色彩与神祕气质，编曲上常以晶莹的音乐盒音色为前引，製造有如摇蓝曲般的印象，管絃合奏时则有精彩的絃乐编曲，展现了奇幻，绵密，飞扬与兴奋的神采，不论是用来描写无孔不入的Hogwarts入学通知（如The Lettes from Hogwarts），或者是飞奔的Hogwarts特快号，都给人相当鲜明的印象，在结尾曲目Leaving Hogwarts中，这个旋律结合了Harry Potter的主题旋律，也有相当戏剧性的变奏演出．至於第二个主题则比较趣味滑稽，编曲与变奏手法更加多变与精练，喜感性的演出机巧可爱（如Visit to the Zoo），但写起紧张场面时，又转眼变奏成紧凑浩大的型态（如Mr.Longbottom Flies）．Hedwig s Theme这首曲子，集上述两个主题最精彩的衍生与变奏於大成，加上华丽的结尾，想当然尔将成为John Williams将来演奏会上的热门曲目，这首作品其实也是预告片中採用的音乐．
除了Hedwig s Theme以外，另一首主题旋律集锦型的代表作，则是Harry s Wondrous World．这首作品可谓集几个描写Harry Potter这个角色的主题乐章於大成，是一首十分流畅优美的明亮作品，开场的第一个主题兼具了抒情式的旋律与昂扬的号角，常用在Harry Potter与死党一起冒险犯难的描写上，第二个主题旋律是Harry Potter的主题，除了Harry s Wondrous World中的明亮变奏外，这个主题在配乐中也常以其他抒情感人的型态出现，如A Change of season或Leaving Hogwarts等，John Williams的变奏与编曲总是处理得很好，情绪变化也很优美，但这个旋律本身反而平凡了点，至於第三个主题则是英雄般的魁地奇号角与葛莱芬多主题，或者说，是Hogwarts魔法学校的主题，这个主题本身除了在魁地奇球赛中总是为葛莱芬多学院助威外，在Hogwarts Forever！中，也有一段有趣的法国号与低音号合奏，这段作品听起来不若魁地奇球赛那样英雄高昂，但却另有一番优雅沈稳的高贵气质，颇有魔法校长Dumbledore的神韵，说到这个，我们不免也要回想一下在书中的Hogwarts校歌是怎么个唱法，根据书上记载，Hogwarts的校歌向来是各唱各的调，大家应该还记得Fred和George喜欢用送葬曲来唱校歌，Dumbledore反而最是欣赏（Dumbledore同时还是个大乐痴，他总是说世界上只有音乐比魔法更神奇），John Williams虽然没有机会真的描写这样的场面，但这段Hogwarts Forever！裏那种稀稀落落，不大整齐的铜管合奏，也算是有点味道了（另一个John Williams没有处理的音乐场面，则是分类帽上场时唱的分类歌，不过电影中全省略了）．整体而言，Harry s Wondrous World结合了三个主要的音乐主题，含括了友情，亲情与冒险，虽然这三个主题称不上冒出经典之作的火花，但倒也是名符其实的，写出了Harry Potter的奇妙世界了．
其他的主题旋律其实还包括了神祕的”魔法师之石”主题，这个主题结构很简单，只有反覆的三个音符，并不很特出，而Voldemort的主题则如同Voldemort在第一集中的地位一样，感觉很”未成形”，很多人可能根本没有查觉John Williams也有替Voldemort设计主题，这个主题在The Quidditch Match中悄悄现身，偷袭比赛中的Harry Potter，但在The Face Of Voldemort中有比较强悍的表现．另外还有两个可爱的怪兽主题，The Norwegian Ridgeback描写古怪可爱的小喷火龙，而Fluffy s Harp则是用来降伏三头巨犬毛毛的催眠曲，John Williams在详和的竖琴音乐中，还刻意运用木管製造一些有如打酣的声音，十分有趣．
整体来说，John Williams依旧以丰富的主题结构与曲式，将这部电影音乐经营得包罗万象，华丽精緻，是一张很好的电影原声带，但如果你期待的是一部经典之作，那么我并不觉得这部作品达到了这种水準，它很多时候很精采，如Prologue，Harry Wondrous World，Hedwig s Theme，The Quidditch Match等曲目，Christmas at Hogwarts或Fluffy s Harp也是很有巧思的作品，但也有不少时候它有点鬆散，最主要的，是它的主题旋律并没有预期的那么迷人，尤其和＜虎克船长＞这种主题旋律一箩筐，而且每一个都很动听又很有特色的情形相比之下，＜哈利波特．神祕的魔法石＞确实略逊一筹，也许，是我们太习惯John Williams会写出经典之作了，面对＜哈利波特．神祕的魔法石＞这样的表现难免会有失落感，但即使是大师也不一定每一次都能创造经典，这是很平常的道理，John Williams也不例外．
作者资料：
约翰·威廉姆斯（John Williams）是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲家之一。提起他，就很容易让人想到约翰·菲利普·苏萨、阿伦·科波兰或是列昂纳多·伯恩斯坦，因为他再次诠释了美国作曲家时代的内涵。迄今为止，约翰·威廉姆斯先后45次获奥斯卡提名，捧回5座奥斯卡奖杯，20余次黄金及白金唱片奖，2次艾美奖，4次金球奖，20次格莱美奖，6次土星奖，7项英国电影和电视艺术学院奖等，毫无疑问是全世界最受人尊重的作曲家之一。
威廉姆斯先后出任过无数国家及世界级管弦乐队的指挥，其中最著名的是1980到1993年期间，担任波士顿通俗交响乐团第19任指挥，率领乐团在美国和日本等地举办过3场大规模的通俗音乐巡演。目前，威廉姆斯担任该交响乐团的名誉指挥。他还为1984、1988和1996年的夏季奥运会、2002年的冬季奥运会谱写过主题曲。
威廉姆斯于1932年2月8日生于纽约长岛，父亲是哥伦比亚电台的一名打击乐器手，从小在音乐环境里长大。15岁那年，决心成为一名可以在音乐会上表演的钢琴家；1948年，搬迁到洛杉矶居住，成为一名年轻的钢琴家，自己组建了一个爵士乐队；19岁举办了自己原创曲子及钢琴奏鸣曲的音乐会。
青少年时代的威廉姆斯曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校和洛杉矶城市大学，在米高梅电影公司音乐人罗伯特·万·艾普斯手下学谱曲和指挥，同时在课外向作曲家马里奥·卡斯特诺沃·特德斯科求教作曲真谛。大学毕业后，威廉姆斯在美国空军里呆了三年，负责军乐队指挥。后来又师从钢琴教师罗西娜·莱维妮，磨练表演技巧。这时候，他靠在爵士乐俱乐部打工挣学费，罗西娜鼓励他把主要精力放在作曲上面。于是，威廉姆斯重新返回洛杉矶，做好进军好莱坞的各种准备。到洛杉矶后，先是到制片公司当钢琴演奏员，为一系列电视剧配乐，并和伯纳德·赫尔曼结成了朋友。
24岁的威廉姆斯正式加盟哥伦比亚电影公司，后来到了20世纪福克斯公司，为阿尔弗雷德·纽曼、弗朗兹·瓦克斯曼等知名音乐人谱写乐曲。威廉姆斯同时也参加流行音乐的表演和筹划，这时候他向女演员兼歌手的芭芭拉·瑞克（Barbara Ruick）求婚，两人后来结了婚，直到1974年芭芭拉去世。两人生育有3个孩子：女儿现在是医生，两个儿子都是摇滚音乐人。
60年代，威廉姆斯为许多知名电视作品谱曲，他还在大剧院举办个人原创音乐会。70年代，威廉姆斯得到了一个“灾难唱片之王”的称号，相继为《海神号历险记》（The Poseidon Adventure）、《大地震》（Earthquake）和《火烧摩天楼》（The Towering Inferno）三部讲述灾难故事影片创作音乐唱片。1972年，威廉姆斯为影片《幻像》（Images）创作了一首心理乐曲，至今仍然是世界音乐史上最具创新精神的音乐作品。他为《流氓好汉》（The Reivers）（1969）谱写的主题曲，吸引了好莱坞名导史蒂芬·斯皮尔伯格的注意，此后两人开始合作，实现了强强联手。斯皮尔伯格还把威廉姆斯推荐给另外一位好莱坞大导演乔治·卢卡斯。虽然好莱坞影坛风雨变幻，但威廉姆斯依然保持着旺盛的创作激情，创作了大量电影音乐。
拍摄于80年代初的科幻片《E·T》为威廉姆斯赢得第三座奥斯卡奖杯。这一时期，他重返电视界，为NBC的“晚间新闻”等创作了很多音乐作品。这一时期，他和斯皮尔伯格的合作大大减少。威廉姆斯于1980年被任命为波士顿通俗交响乐团第19任指挥，自1993年退休至今任该团名誉指挥。同时他还担任波士顿交响乐团坦格尔伍德音乐节的驻会艺术家。
进入90年代之后，打算退休的威廉姆斯作品逐渐减少，尤其是在《侏罗纪公园》（Jurassic Park）和《辛德勒的名单》（Schindler s List）这两部影片之后更是如此。短暂的休整之后，威廉姆斯耐不住内心对音乐的渴望和激情，重新回到音乐创作上来。先后为《刺杀肯尼迪》（JFK）、《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）等10多部电影创作音乐或担任音乐总监。
进入21世纪后，威廉姆斯并没有放慢事业的脚步。他继续与斯皮尔伯格和卢卡斯进行合作，作品包括《人工智能》（Artificial Intelligence: AI）、《星战前传》、《少数派报告》（Minority Report）等。威廉姆斯把更多的精力放在了音乐会方面，为迪斯尼音乐大厅创作主题曲、谱写轻歌剧等。另外，他的音乐魔力在2001、2002和2004年所拍摄的《哈利·波特》（Harry Potter）魔幻电影中也有明确的体现。如今，世界各地的人们都会哼唱威廉姆斯的曲子，在音乐会大厅里，在散步的小路上，音乐专辑收藏者的书架上，体育竞技场上，游行队伍中，到处都有他创作的音乐的影子。
年岁已高的威廉姆斯在05年的一阵创作高峰期后又沉寂了下来，一直没有新作的他也让更多的乐迷为他的身体感到了担忧，只是希望他在推出更多优秀作品的同时保重身体～
是电影造就了约翰威廉斯，而约翰威廉斯则进一步的，将自己的音乐带出电影外，走入音乐演奏会中。同时，约翰威廉斯也一直尝试协奏曲，音乐剧等非电影音乐创作，曾和不少知名交响乐团，如伦敦爱乐合作发表他的非电影音乐作品。
在电影音乐工作者中，大概很难再找到一个如同约翰威廉斯般，跨越古典与流行，电影界与音乐界的多元化作曲家，如果没有了约翰威廉斯的音乐，我们又怎能想象这世上竟然有这样一颗心，它可以容得下这两款截然不同的曲风缪斯；你或许更难想像这位鼎鼎大名的作曲家，从来都不愿读剧本，他只相信眼睛看到的，因为他独具慧眼，不但可以看到影片风情，还可以读出电影无法捕捉到的爱……
发布 By 哈利·波菜
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