Gabriel Yared -《特洛伊被拒配乐》(Troy The Recjected Score)[WV]
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| Gabriel.Yared.-.[Troy.The.Recjected.Score].专辑.(WV).rar | 382.79 MB |
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专辑中文名: 特洛伊被拒配乐专辑英文名: Troy The Recjected Score艺术家: Gabriel Yared版本: [WV]发行时间: 2004年地区: 美国语言: 英语简介:
专辑介绍：
关于Gabriel Yared(盖布瑞·雅德)
著名电影配乐大师盖布瑞·雅德并不是科班出身，他在大学学的是法律。可雅德一直都对音乐有着狂热的喜爱，机会终于来了。1971年，雅德去巴西看望叔叔，原打算只待两周，结果待了一年半，因为世界轻音乐组织负责人找到雅德，要他为里约热内音乐节写一首歌曲，用来介绍黎巴嫩，结果这首歌曲让雅德一举成名。借此雅德在巴西认识了很多音乐人，他意识到上天所赐的幸福，就是和伟大的作曲家们一起创作音乐，研究音乐，他作出了一个重要决定——让音乐成为自己的事业。
视音乐为生命的雅德为什么会选择学法律呢？说来好笑，只是因为法律学院碰巧在贝鲁特耶稣教堂的对面，也就是他过去老在那儿演奏管风琴的那座教堂。
接着，雅德决定留在巴西从事音乐事业，可同时他却意外地在巴黎成名了。事情缘于一次偶然的旅行，雅德在巴黎遇见了几个年轻的歌手和作曲家，他们叫做“科斯塔兄弟”。他们决定让雅德利用一些巴西音乐，来制造一张音乐专辑。专辑面世后，巴黎音乐界开始传言，“巴黎出现了一个新的家伙，他是一位很好的管弦乐配器者。”
多年以后，他回到巴西，激动地说道，“我31年前离开了巴西。今天，能够再次回到这里，我异常兴奋和感动。我感谢巴西，这是一个充满节奏的国度，我也感谢巴黎，浪漫唯美，我在这两个地方学到很多东西，你们可以在我的很多作品里感受到这一点，比如《37度2》，比如《天使之城》，等等。”
迄今为止盖布瑞·雅德已经为将近70部电影做过配乐，他的代表作包括《英国病人》、《天使之城》、《冷山》、《特洛伊》等等。在配乐风格上，盖布瑞·雅德喜欢用辽阔的乐音营造深远的意境，优美典雅的乐风经常在安静肃穆的气氛里泛起幻变无尽的情绪，比如《英国病人》那种回荡在记忆深处的眷恋，《天才雷普利》精美景致下暗藏的心机……可以说，盖布瑞·雅德是电影配乐界一位充满古典浪漫主义精神的大师级人物。在电影配乐界功成名就的他踏上了对自己一生的回望之旅。(介绍来自央视网络)
电影音乐阵前换将的状况并不多见，《特洛伊-木马屠城》算是近期内最轰动的一件，导演沃夫冈彼得森倾点首选的黎巴嫩音乐家Gabriel Yared耗时一年所做的音乐，竟因测试放映场观眾反应音乐过於old fashioned，电影公司随即另请《铁达尼号》音乐家James Horner接手，Horner不愧快手盛名，一个月内搞定任务，但是，当Yared在官方网站发表声明，并把片段乐章掛在网站接受试听后，所谓 一个月快手做的音乐怎会比一年慢工作的好 的传闻盛嚣尘上。此一风波让Yared的创作惨遭撤换，而Horner则得在时间的压力下赶製成品，这一切无疑点出了电影公司对电影音乐创作的不专业与不尊重。
既然有了两种版本的音乐，就难免不去作比较，整体而言，Yared在为电影铺排雄浑壮阔、气象万千的史诗格局过程中，始终呼吸著神秘、哀柔、写意的欧洲民族音乐情怀，难能可贵的平衡了影片所需的阳刚之气与阴柔之美，让人对这场希腊与特洛伊的民族圣战，产生一种遥寄历史幽情的感觉。Horner所做的音乐全然以气势的营造与堆积为优先考量，影片的史诗情感是够大，但少了点细部的民族情感刻画，作业时间的压力可以想像。
Horner的配乐由 3200 Years Ago 拉开序幕，先以鼓击与圣洁合声燃起战斗圣火，再以Yared创作音乐时找来的马其顿女声Tanja Tzarovska吟唱，将这场历史圣战带进无尽哀怨的深渊，简洁有力的表达思古幽情，彻底显现Horner驾驭史诗片的不凡本领，紧接著， Troy 先以笛声延续思古幽情，随即来段威武的军号乐，接续再以弦乐的扬声部撩起优柔的情怀，最后再以军号乐收尾，从简单的曲式结构就可窥出Horner是以全观的角度来拉台影片的情感，到了第三轨 Achilles Leads The Myrmidons 与第六轨 The Greek Army And Its Defeat ，Horner重现其自「风云际会」、「爱国者游戏」以来用定音鼓/铜管乐/电子合成器声效所树立的动作音场，到了描写阿基里斯与女祭司布莉塞斯的宿命情缘的 Briseis And Achilles 这段乐曲时，Horner透过木管乐器浮现乱世男女之情，显现其捕捉细部情感的功力，在特洛伊王子赫克托战死的乐段 Hector s Death 里，Horner以刚强的战鼓搭配Tzarovska哀悽的吟唱，完成一段刚柔并济的英雄礼讚乐章。聆听Horner的乐章，你还是不得不佩服他调度大场面的水準。跨界美声歌手Josh Groban与Tanja Tzarovska合唱的 Remember 维持Horner将主题音乐改编成动人的流行情歌魅力。
Horner的音乐大体掌握了史诗电影该有的大气，真心希望他能有更多的时间去让音乐深入镜头下的情感。(介绍来自狂人音乐制造)
Personal Note:
From the moment I heard Gabriel Yared s Troy , I ve been very surprised to learn that it was rejected, it s a masterpiece. But knowing the general attitude of studio executive producers who are easily hypered in to distress by an unlucky testviewing, it s no real surprise, it s the same old story all over again, as quality is sacrificed for quantity.
The question of who s composed a better score, Gabriel Yared or James Horner has been debated many times on the internet. And as far as I m concerned, I think they both did an excellent job. Gabriel Yared had three quarters of a year to compose an exceptional epic masterpiece, as James Horner only had three weeks to compose a very effective score. And considering these two time frames, it s not really about who composed the better score. A better question would be, why do we still have those stupid studio executives, who obviously are truly clueless when it comes to making movies. But let s not get in to that question, it could be a very lengthy debate.
资源来自HQ论坛，感谢发布者(300dpi scans, Wv, Cue Log)
专辑介绍：
关于Gabriel Yared(盖布瑞·雅德)
著名电影配乐大师盖布瑞·雅德并不是科班出身，他在大学学的是法律。可雅德一直都对音乐有着狂热的喜爱，机会终于来了。1971年，雅德去巴西看望叔叔，原打算只待两周，结果待了一年半，因为世界轻音乐组织负责人找到雅德，要他为里约热内音乐节写一首歌曲，用来介绍黎巴嫩，结果这首歌曲让雅德一举成名。借此雅德在巴西认识了很多音乐人，他意识到上天所赐的幸福，就是和伟大的作曲家们一起创作音乐，研究音乐，他作出了一个重要决定——让音乐成为自己的事业。
视音乐为生命的雅德为什么会选择学法律呢？说来好笑，只是因为法律学院碰巧在贝鲁特耶稣教堂的对面，也就是他过去老在那儿演奏管风琴的那座教堂。
接着，雅德决定留在巴西从事音乐事业，可同时他却意外地在巴黎成名了。事情缘于一次偶然的旅行，雅德在巴黎遇见了几个年轻的歌手和作曲家，他们叫做“科斯塔兄弟”。他们决定让雅德利用一些巴西音乐，来制造一张音乐专辑。专辑面世后，巴黎音乐界开始传言，“巴黎出现了一个新的家伙，他是一位很好的管弦乐配器者。”
多年以后，他回到巴西，激动地说道，“我31年前离开了巴西。今天，能够再次回到这里，我异常兴奋和感动。我感谢巴西，这是一个充满节奏的国度，我也感谢巴黎，浪漫唯美，我在这两个地方学到很多东西，你们可以在我的很多作品里感受到这一点，比如《37度2》，比如《天使之城》，等等。”
迄今为止盖布瑞·雅德已经为将近70部电影做过配乐，他的代表作包括《英国病人》、《天使之城》、《冷山》、《特洛伊》等等。在配乐风格上，盖布瑞·雅德喜欢用辽阔的乐音营造深远的意境，优美典雅的乐风经常在安静肃穆的气氛里泛起幻变无尽的情绪，比如《英国病人》那种回荡在记忆深处的眷恋，《天才雷普利》精美景致下暗藏的心机……可以说，盖布瑞·雅德是电影配乐界一位充满古典浪漫主义精神的大师级人物。在电影配乐界功成名就的他踏上了对自己一生的回望之旅。(介绍来自央视网络)
电影音乐阵前换将的状况并不多见，《特洛伊-木马屠城》算是近期内最轰动的一件，导演沃夫冈彼得森倾点首选的黎巴嫩音乐家Gabriel Yared耗时一年所做的音乐，竟因测试放映场观眾反应音乐过於old fashioned，电影公司随即另请《铁达尼号》音乐家James Horner接手，Horner不愧快手盛名，一个月内搞定任务，但是，当Yared在官方网站发表声明，并把片段乐章掛在网站接受试听后，所谓 一个月快手做的音乐怎会比一年慢工作的好 的传闻盛嚣尘上。此一风波让Yared的创作惨遭撤换，而Horner则得在时间的压力下赶製成品，这一切无疑点出了电影公司对电影音乐创作的不专业与不尊重。
既然有了两种版本的音乐，就难免不去作比较，整体而言，Yared在为电影铺排雄浑壮阔、气象万千的史诗格局过程中，始终呼吸著神秘、哀柔、写意的欧洲民族音乐情怀，难能可贵的平衡了影片所需的阳刚之气与阴柔之美，让人对这场希腊与特洛伊的民族圣战，产生一种遥寄历史幽情的感觉。Horner所做的音乐全然以气势的营造与堆积为优先考量，影片的史诗情感是够大，但少了点细部的民族情感刻画，作业时间的压力可以想像。
Horner的配乐由 3200 Years Ago 拉开序幕，先以鼓击与圣洁合声燃起战斗圣火，再以Yared创作音乐时找来的马其顿女声Tanja Tzarovska吟唱，将这场历史圣战带进无尽哀怨的深渊，简洁有力的表达思古幽情，彻底显现Horner驾驭史诗片的不凡本领，紧接著， Troy 先以笛声延续思古幽情，随即来段威武的军号乐，接续再以弦乐的扬声部撩起优柔的情怀，最后再以军号乐收尾，从简单的曲式结构就可窥出Horner是以全观的角度来拉台影片的情感，到了第三轨 Achilles Leads The Myrmidons 与第六轨 The Greek Army And Its Defeat ，Horner重现其自「风云际会」、「爱国者游戏」以来用定音鼓/铜管乐/电子合成器声效所树立的动作音场，到了描写阿基里斯与女祭司布莉塞斯的宿命情缘的 Briseis And Achilles 这段乐曲时，Horner透过木管乐器浮现乱世男女之情，显现其捕捉细部情感的功力，在特洛伊王子赫克托战死的乐段 Hector s Death 里，Horner以刚强的战鼓搭配Tzarovska哀悽的吟唱，完成一段刚柔并济的英雄礼讚乐章。聆听Horner的乐章，你还是不得不佩服他调度大场面的水準。跨界美声歌手Josh Groban与Tanja Tzarovska合唱的 Remember 维持Horner将主题音乐改编成动人的流行情歌魅力。
Horner的音乐大体掌握了史诗电影该有的大气，真心希望他能有更多的时间去让音乐深入镜头下的情感。(介绍来自狂人音乐制造)
Personal Note:
From the moment I heard Gabriel Yared s Troy , I ve been very surprised to learn that it was rejected, it s a masterpiece. But knowing the general attitude of studio executive producers who are easily hypered in to distress by an unlucky testviewing, it s no real surprise, it s the same old story all over again, as quality is sacrificed for quantity.
The question of who s composed a better score, Gabriel Yared or James Horner has been debated many times on the internet. And as far as I m concerned, I think they both did an excellent job. Gabriel Yared had three quarters of a year to compose an exceptional epic masterpiece, as James Horner only had three weeks to compose a very effective score. And considering these two time frames, it s not really about who composed the better score. A better question would be, why do we still have those stupid studio executives, who obviously are truly clueless when it comes to making movies. But let s not get in to that question, it could be a very lengthy debate.
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