原声大碟 -《杀手？杀手！》[APE]
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| 阎毅.-.[杀手？杀手！cd1].专辑.(ape).rar | 232.27 MB |
| 阎毅.-.[杀手？杀手！cd2].专辑.(ape).rar | 247.76 MB |
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电驴资源简介
简介:
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专辑介绍：
“把流行音乐的元素植入歌剧，将音乐的戏剧化与戏剧的音乐化相结合；它是流行音乐的混杂体，细节处不乏古典音乐痕迹——歌剧与流行音乐结合，这就是音乐剧。”
在这部作品中，你既会听到欧洲浪漫派小调风格乐曲，轻音乐风格的歌谣，现代派技法的伴奏，又不乏摇滚、说唱等流行音乐元素的参与；而文本的主体是一个荒诞剧的构思，而非传统的现实主义情节剧，这在以往的音乐剧中也是非常少见的。
该剧的创作旨在以最小成本作出概念上尽可能专业的乐曲，同时探索小投资、小规模、小阵容的“三小”音乐剧实现之可能。虽然本剧的作曲方式苦于受物质条件限制既无实际乐队予以演奏更无专业电子音乐工作人员及设备使用，但是在我们看来限制并非全然是坏事，它促使被限制者挖掘未被限制部分的潜能同样达到积累与提升。除了想象力外并没有什么真正能限制创作的。
关于音乐剧《杀手？杀手！》的主题和创作动机 ：
文·滕思泉（编剧、作词、首演导演）
音乐剧的灵魂在于音乐。作为本剧的编剧，词作者和导演，我就简要地谈一谈该剧的文本内容和主题。
个人认为这部戏与别的音乐剧的很大的区别在于，我们的文本的主体是一个荒诞剧的构思，而非传统的现实主义情节剧。以荒诞剧的文本来做音乐剧也算是我们的一个突破吧。虽然已经有《洛基恐怖秀》在前，但国内这样的戏毕竟为数不多。
音乐剧最初的构思来自于李会（本剧RAP歌词作者、业余说唱歌手、、地下电影导演、自由撰稿人）的想法，他想做一个哥特风格B级片似的小规模的“音乐剧”，因为只打算在20分钟左右，所以无法构成正式的音乐剧。我和阎毅对这很有兴趣，于是便加入了进来，在和李会交流了后，他提出了一些基本的人物构思和情节走向，我觉得在这个基础上完全可以拓展成一部实验风格强烈的戏剧，以反映我们对世界对社会的一些思考。又可以在形式上做一些突破，于是我承担了音乐剧文本的写作，在写作过程中，除了调整结构和人物外，我希望更多地通过歌词去表达一些自己的思考。
从剧作技巧上来看，其实倒并无太多可说的，既然摒弃了现实主义情节剧的创作思路，我力求将“表现”而非“再现”做到极致。写的时候虽然没有刻意去追求太多的技巧和结构，至于梦境、比对、象征、夸张、变形这些表现主义艺术手法的运用，在写作过程中也完全是一种自然的运用。在整体的氛围的把握上，我力求营造出一种粗糙的、混乱的、带着强烈B级片色彩的感觉。总的来说，写作进行得比较顺利。
关于戏的主题，主要来说就三点：首先，我们的剧有一定科幻的元素，所以自然的延续了大部分科幻作品的主题——即人类与科技的矛盾与悖论。反思科技发展和人类的命运。反映我们终极的生存困境和精神维度并没有因为科技的进步和物质的发展而被拯救，就像黑色戏剧的代表迪伦马特在《物理学家》中表现的那样，尖端的科学技术如果为不正当的权利和资本运用的话，很可能会给世界带来灾难性的结果。然后，便是突出对现代性的反思，全剧充满了荒诞感，大众传媒造成的异化，使人“娱乐至死”，变成“单向度的人”而逐渐丧失思考的能力，工业社会中人与人之间关系的冷漠，人对生活的麻木无措等，这些话题都是我所关注并希望借此剧来表达的。最后还有一些轻微的政治讽刺，剧情中，灾难的根源在于政府为篡改历史而酿造了灾难，左右侠的形象也多少有着极端的暴力革命者的符号。当然这不是我们的重点，因此仅仅停留在宽泛的“政府阴谋论”，而非针对具体的国家或政府。
从探讨的主题看，我们提出的话题也是很多艺术家所表现过的，但也是我们自己真诚思考后的产物，我们希望借助音乐剧的形式来尝试表现一些实验性的东西，也为南京高校的剧场里注入一点不曾有过的声音。
音乐剧《杀手？杀手！》于2010年06月10日在南京艺术学院小剧场成功首演。现场座无虚席，场面颇为壮观。
首演演职人员：
主办单位：南京艺术学院 音乐学院
策划： 阎毅、滕思泉、李会、程寒香
作曲/编曲： 阎毅
作词/编剧： 滕思泉 李会
导演： 滕思泉
音乐总监： 阎毅
服装设计： 张辰
灯光设计： 臧宁贝
舞台美术： 张寒 滕思泉
舞蹈顾问： 胡燕阳
音响/音效： 英雄年代录音棚
道具： 刘霜
场记： 王晓明
舞台监督：滕思泉 李天辰
主要演员： 魏星远 胡颖 叶耿瑞 徐昕 韩闻赫 阎毅 李会
钢琴演奏/录制： 买剑音
合唱歌曲录制：刘霜 夏婕 兰亚梅 阎毅 李会 韩闻赫
特别感谢Akiros网友提供原盘压制（http://home.VeryCD.com/?6099648）。
请勿将此用于商业用途。
谢谢支持！
专辑介绍：
“把流行音乐的元素植入歌剧，将音乐的戏剧化与戏剧的音乐化相结合；它是流行音乐的混杂体，细节处不乏古典音乐痕迹——歌剧与流行音乐结合，这就是音乐剧。”
在这部作品中，你既会听到欧洲浪漫派小调风格乐曲，轻音乐风格的歌谣，现代派技法的伴奏，又不乏摇滚、说唱等流行音乐元素的参与；而文本的主体是一个荒诞剧的构思，而非传统的现实主义情节剧，这在以往的音乐剧中也是非常少见的。
该剧的创作旨在以最小成本作出概念上尽可能专业的乐曲，同时探索小投资、小规模、小阵容的“三小”音乐剧实现之可能。虽然本剧的作曲方式苦于受物质条件限制既无实际乐队予以演奏更无专业电子音乐工作人员及设备使用，但是在我们看来限制并非全然是坏事，它促使被限制者挖掘未被限制部分的潜能同样达到积累与提升。除了想象力外并没有什么真正能限制创作的。
关于音乐剧《杀手？杀手！》的主题和创作动机 ：
文·滕思泉（编剧、作词、首演导演）
音乐剧的灵魂在于音乐。作为本剧的编剧，词作者和导演，我就简要地谈一谈该剧的文本内容和主题。
个人认为这部戏与别的音乐剧的很大的区别在于，我们的文本的主体是一个荒诞剧的构思，而非传统的现实主义情节剧。以荒诞剧的文本来做音乐剧也算是我们的一个突破吧。虽然已经有《洛基恐怖秀》在前，但国内这样的戏毕竟为数不多。
音乐剧最初的构思来自于李会（本剧RAP歌词作者、业余说唱歌手、、地下电影导演、自由撰稿人）的想法，他想做一个哥特风格B级片似的小规模的“音乐剧”，因为只打算在20分钟左右，所以无法构成正式的音乐剧。我和阎毅对这很有兴趣，于是便加入了进来，在和李会交流了后，他提出了一些基本的人物构思和情节走向，我觉得在这个基础上完全可以拓展成一部实验风格强烈的戏剧，以反映我们对世界对社会的一些思考。又可以在形式上做一些突破，于是我承担了音乐剧文本的写作，在写作过程中，除了调整结构和人物外，我希望更多地通过歌词去表达一些自己的思考。
从剧作技巧上来看，其实倒并无太多可说的，既然摒弃了现实主义情节剧的创作思路，我力求将“表现”而非“再现”做到极致。写的时候虽然没有刻意去追求太多的技巧和结构，至于梦境、比对、象征、夸张、变形这些表现主义艺术手法的运用，在写作过程中也完全是一种自然的运用。在整体的氛围的把握上，我力求营造出一种粗糙的、混乱的、带着强烈B级片色彩的感觉。总的来说，写作进行得比较顺利。
关于戏的主题，主要来说就三点：首先，我们的剧有一定科幻的元素，所以自然的延续了大部分科幻作品的主题——即人类与科技的矛盾与悖论。反思科技发展和人类的命运。反映我们终极的生存困境和精神维度并没有因为科技的进步和物质的发展而被拯救，就像黑色戏剧的代表迪伦马特在《物理学家》中表现的那样，尖端的科学技术如果为不正当的权利和资本运用的话，很可能会给世界带来灾难性的结果。然后，便是突出对现代性的反思，全剧充满了荒诞感，大众传媒造成的异化，使人“娱乐至死”，变成“单向度的人”而逐渐丧失思考的能力，工业社会中人与人之间关系的冷漠，人对生活的麻木无措等，这些话题都是我所关注并希望借此剧来表达的。最后还有一些轻微的政治讽刺，剧情中，灾难的根源在于政府为篡改历史而酿造了灾难，左右侠的形象也多少有着极端的暴力革命者的符号。当然这不是我们的重点，因此仅仅停留在宽泛的“政府阴谋论”，而非针对具体的国家或政府。
从探讨的主题看，我们提出的话题也是很多艺术家所表现过的，但也是我们自己真诚思考后的产物，我们希望借助音乐剧的形式来尝试表现一些实验性的东西，也为南京高校的剧场里注入一点不曾有过的声音。
音乐剧《杀手？杀手！》于2010年06月10日在南京艺术学院小剧场成功首演。现场座无虚席，场面颇为壮观。
首演演职人员：
主办单位：南京艺术学院 音乐学院
策划： 阎毅、滕思泉、李会、程寒香
作曲/编曲： 阎毅
作词/编剧： 滕思泉 李会
导演： 滕思泉
音乐总监： 阎毅
服装设计： 张辰
灯光设计： 臧宁贝
舞台美术： 张寒 滕思泉
舞蹈顾问： 胡燕阳
音响/音效： 英雄年代录音棚
道具： 刘霜
场记： 王晓明
舞台监督：滕思泉 李天辰
主要演员： 魏星远 胡颖 叶耿瑞 徐昕 韩闻赫 阎毅 李会
钢琴演奏/录制： 买剑音
合唱歌曲录制：刘霜 夏婕 兰亚梅 阎毅 李会 韩闻赫
特别感谢Akiros网友提供原盘压制（http://home.VeryCD.com/?6099648）。
请勿将此用于商业用途。
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