Lily Pons -《莉丽·庞斯 的歌唱艺术》(The Art of Lily Pons)[黑胶唱片][附帖, 立体派绘画介绍] 更新完毕[WV]
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电驴资源
电驴资源简介
简介:
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专辑名称：莉丽•庞斯 的歌唱艺术
英文名称：The Art of Lily Pons
独唱演员：莉丽•庞斯 (Lily Pons,1904.4.12-1976.2.13)
录音时间：三十年代到五十年代
发行时间：五十年代
资源出处：Jimdrp 黑胶唱片私人收藏，直刻CD 24bit转制，VeryCD原发
专辑介绍：
莉丽•庞斯，一个传奇的名字，一个令人永远回味的故事。
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莉丽•庞斯 一八九八年四月十二日生于法国地中海海边戛纳 (Cannes) 附近的 德拉吉尼昂 (Draguignan)，出生时名为艾丽丝“莉莉”约瑟芬•庞斯 (Alice Lili Joséphine Pons)。庞斯先是在巴黎音乐学院学习钢琴，并在她十五岁时得了钢琴第一名。次年，第一次世界大战爆发，庞斯和她母亲及小四岁的妹妹朱丽叶搬到了戛纳。她在已变成一家医院的著名卡尔顿酒店内为法国士兵演奏钢琴和演唱歌曲，并和她母亲玛丽参加志愿者护士工作。一九二五年，在女高音敦南•伯曼(Dyna Beumer) 鼓励下，她开始入巴黎阿尔贝托 德 戈罗斯蒂亚加(Alberto de Gorostiaga) 开始接受演唱的训练。一九二八年，莉丽•庞斯在意大利米兰卢兹以主演德利布的“拉克美”(Lakme) 初次登台，同年她还参加过一些法国地方歌剧院演出几个花腔女高音角色。由于经纪人乔瓦尼 泽纳泰洛(Giovanni Zenatello) 发现她的才华而被带去纽约到大都会歌剧院给剧院总管朱利奥 加蒂-卡萨扎(Giulio Gatti-Casazza) 试音，那时大都会歌剧院正在为三〇年一月嘉利-库契(Amelita Galli-Curci) 的退休而物色一位花腔女高音。一九三一年一月三日，这位无人知晓的新星，在唐尼采蒂歌剧“拉美莫尔的露契亚”中的露契亚而一夜成名，此时她的名字Lili被拼错为Lily，莉丽•庞斯成为了继承嘉利-库契的最重要的花腔女高音，同时她还与RCA Victor唱片公司签订了合约。
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从此，莉丽•庞斯在美国大都会歌剧院担任主要女高音达三十年，一九三一年至一九六〇年庞斯在十个花腔女高音角色上共扮演三百次。她最频繁的演出是露契亚Lucia（93场），拉克梅Lakmé（50场），威尔第“弄臣”的吉尔达Gilda（49场），和罗西尼“塞尔维亚理发师”的罗西娜Rosina（33场）。在莉丽•庞斯全部的演出角色中还包括奥芬巴赫“霍夫曼的故事”中的奥莉皮亚Olympia，托玛斯“迷娘”中的迷娘Philine，贝里尼“梦游女”中的阿米娜Amina，唐尼采蒂“军中女郎”中的玛丽Marie，里姆斯基科萨可夫“金鸡”中的女王，以及唐尼采蒂“夏莫尼的琳达”中的琳达Linda (1934.3.1)，还有在旧金山歌剧院演唱威尔第“茶花女”的维奥莱塔Violetta。莉丽•庞斯在一九六〇年十二月十四日大都会歌剧院她的告别演唱会上还唱了“弄臣”中的“Caro nome”等曲。
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莉丽•庞斯也曾在巴黎歌剧院，英国伦敦的科文特花园，布鲁塞尔的香格里拉，布宜诺斯艾利斯的科隆剧院，芝加哥歌剧院和旧金山歌剧院客串演出。她在大都会歌剧院告别演出后，继续出现在演唱音乐会上，直到1973年。莉丽•庞斯还在三部影片中担任主角，与亨利 方达共演的“我梦想太多I Dream too much”(1935)，“从巴黎来的女孩That girl from Paris”(1936)，“创历史新高Hitting a New High”(1937)。二战胜利时，法国戴高乐将军凯旋进入法都巴黎，在大西洋彼岸纽约曼哈顿的洛克菲勒广场上，穿着联合团军装的莉丽•庞斯则高唱《马赛曲》以庆祝自己祖国的光复。
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莉丽•庞斯晚年住在得克萨斯州的达拉斯，1976年初，她七十七岁时因胰腺癌在当地故世。她的遗体被运回她的出生地，安葬在法国里维埃拉Riviera近戛纳的西默蒂埃 杜 大雅 Cimetiere du Grand Jas 。
据管谨义编著的《西方声乐艺术史》称，莉丽•庞斯的嗓音优美流畅，富于高度的灵活性，音域宽广、表情生动，是20世纪前半叶继嘉利-库契(Galli-Curci) 之后最受欢迎的花腔女高音之一。早期的花腔女高音嘉利-库契及随后的莉丽•庞斯，已为琼•萨瑟兰所继承和发展。如果说嘉利•库契以轻巧、甜美见长，莉丽•庞斯在前者的基础上进一步发展了清畅、流丽的特点，那么，琼•萨瑟兰则是整个音域内的声音都清亮如银玲、纯净如小提琴，吼型稳固如金属铸成似的，气息如奔流不息的山泉。
我这里发布的几张莉丽•庞斯的黑胶唱片，是我近年收集的，录音时代大约在三十年代到五十年代间。这个专辑也是专门为了喜爱莉丽•庞斯的年青一代而作。莉丽•庞斯的名字在我的少年时代就已听到过。文革之前我父亲经常播放他从美国带回来的许多黑胶唱片，其中就有莉丽•庞斯的。可是这一切的过眼烟云也就仅仅停留在一句潜移默化的词句上而已。直到经历了多年打拼的自己开始收藏黑胶之后，莉丽•庞斯才重现于我的面前，她那铜雀般的歌喉随着沙沙的历史轨迹才在我那满墙满柜布满唱片的音乐室里鸣响。
当我今天踱出纽约的旅馆，那个离当年莉丽•庞斯高唱马赛曲的洛克菲勒广场仅几步之遥的地方，我心潮澎湃，忆想连篇。当我坐在飞机上写这篇帖文的时候，往事如烟，近在眼前却无力捕捉，这一切岂能是一篇小文所能描述的。机舱内隆隆作响，舷窗外朵朵白云无声无息。生命就是在那隆隆的喧闹声中挣扎过来的，人生就是在这无声无息的隐忍中默默度过的。
（jimdrp原创评论，始写于二〇一〇年七月六日飞行途中）
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唱片之一：
唱片名称：莉丽•庞斯 的歌唱艺术
英文名称：The Art of Lily Pons
演奏乐团：Victor Symphony Orchestra等
录音时间：1930－1940
唱片公司：RCA Camden
黑胶编号：CBL 101
发行时间：约五十年代初
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD 24bit转制，VeryCD原发
唱片内容：
第一面：
1) Delibes: LAKME, Act I, Bell Song
Recorded on 12/8/1930
2) Donizetti:LUCIA DI LAMMERMOOR, Act III Mad Scene: Ardon Gl’Incensi (The Burning Tapers)
Spargi D’Amaro Pianto (Cast on my Grave a Flower)
Rec. on 12/8/1930, Flute obbligato by George Possell
3) Verdi: RIGOLETTO, Act I, Caro Nome (Dearest Name)
Rec. on 2/19/1931
4) Verdi: RIGOLETTO: Act II, Tutte le Feste (On Every Festal Morning)
Rec. on 2/18/1931
第二面：
5) Mayerbeer: DINORAH, Act II, Ombre Legere (Shadow Song)
Rec. on 3/7/1940, with the Victor Symphony Orchestra
6) Mozart: IL SERAGLIO, Act II, Blondine’s Aria: Avec de la Tendresse (with Tenderness and Coaxing)
Rec. on 3/7/1940, with the Victor Symphony Orchestra
7) Rossini: THE BARBER OF SEVILLE, Act I, Dunque io son (Can It Be?)
Rec. on 3/22/1940, with Giuseppe De Luca, Baritone, and the Victor Symphony Orchestra, Wilfred Pelletier, cond.
8) Thoms: MIGNON, Act II, Polonaise: Je suis Titania (I am Titania)
Rec. on 3/7/1940, with the Victor Symphony Orchestra
9) M. M. Ponce: ESTRELLITA (Little Star)
Rec. on 3/7/1040, With Orchestra
第三面：
1）Rimsky-Korsakoff: LE COQ D’OR, Act II, Hymne au Soleil (Hymn to the Sun)
Rec. on 3/7/1940, with the Victor Symphony Orchestra
2）Eva Dell’ Acqua: VILLANELLE
Rec. 3/7/1940, with Orchestra, cond. by Andre Kostelanetz, Flute obbligato by Frances Blaisdell
3）Gabriel Faure: LES ROSES D’ISPAHAN, Op.39, No. 4 (The Roses of Ispahan)
Rec. on 9/28/1938
4）Delibes: LES FILLES DE CADIZ (The Maids of Cadiz)
Rec. on 9/28/1938
5）Debussy: GREEN (No.5 from Ariettes oubliees)
Rec. on 9/6/1938
6）Debussy: MANDOLINE
Rec. on 9/6/1938
7）Georges Hue: A DES OISEAUX (The Birds)
Rec. o 9/26/1938
8）Liadoff: UNE TABATIERE A MUSIQUE (Musical Snuff-Box)
Rec. on 9/26/1938
9）Hugo-Liszt-Ambruster: COMMENT DISAIENT-ILS?
Rec. on 9/26/1938
[ 注，Track #3-#9，钢琴伴奏Piano accompaniment by Frank La Forge ]
第四面：
10）Gretry: ZEMIRE ST AZOR. Air la Fauvette avec ses Petits
Rec. on 3/8/1940
11）Bishop-La Forge: ECHO SONG
Rec. on 3/8/1940, Flute accompaniment by Henry Bove
12）Handel Floridante: ALMA MIA
Rec. on 3/8/1940
13）Handel Alessandro: Aria: LUSINGHE PIU CARE
Rec. on 3/8/1940
14）Pergolesi: SE TU M’AMI (Arietta)
Rec. on 3/8/1940
15）J. S. Bach: AIR DE MOMUS (from the Cantata Phoebus and Pan)
Rec. on 3/8/1940
莉丽•庞斯最早的录音是在Odeon公司(1928-1929)，从1930年以后转到HMV。这张RCA-Camden唱片录的是她刚刚进入大都会歌剧院那段时期的演唱。早期的录音都很短，因为那时的78转唱片容量较小，一张十寸盘只能转几分钟，而且底嘈音十分强烈。
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唱片之二：
唱片名称：大都会歌剧院开幕式之夜
英文名称：Opening Nights at the MET
其他演员：包括：贝格尔，比约林，博里，卡鲁索，德卢卡，德斯廷，伊姆斯，法勒，弗拉格斯塔，嘉利-库契，耶里扎，马蒂内利，梅尔巴，梅尔基奥尔，梅里尔，米拉诺夫，皮尔斯，平扎，庞塞尔，雷特贝尔，塞昂，斯特蒂，塞布里赫，史蒂文斯，蒂贝特，特劳贝尔，瓦莱蒂，维内，沃伦（莉丽•庞斯录音在1946年，唱片第五面第一首）
录音时间：1893－1959
唱片公司：RCA Victor
黑胶编号：LM-6171 [附带歌剧院金色幕布一角之限量版，编号1483]
发行时间：六十年代初
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD 24bit转制，VeryCD原发
唱片内容：
第一面：
1）1893
Gounod Faust
Act III: LE ROI DE THULE (F)
Emma Eames, soprano, with Orchestra
(Recorded November 27,1906 in New York, Matrix: C-4066-1; first issued as 88045)
2）1896
Gounod Faust
Act III: Jewel Song: AH! JE RIS DE ME VOIR (F)
Nellie Melba, soprano, with Orchestra
(Recorded March 27, 1907 in Camden, Matrix: C-4338-2; first issued as 88066)
3）1899
Gounod Romeo and Juliet
Act I: Juliet's Waltz Song: JE VEUX VIVRE DANS CE REVE (F)
Emma Eames, soprano, with Orchestra
(Recorded November 13, 1906 in New York, Matrix: C-4032; first issued as 88011)
4）1902
Verdi Otello
Act II: Iago's Creed: CREDO IN UN DIO CRUDEL (I)
Antonio Scotti, baritone, with Orchestra
(Recorded March 9,1906 in New York, Matrix: C-3176; first issued as 88030)
5）1903
Verdi Rigoletto
Act III: Quartet: BELLA FIGLIA DELL'AMORE (I)
Enrico Caruso, tenor; Marcella Sembrich, soprano; Antonio Scotti,
baritone; Gina Severina, mezzo-soprano, with Orchestra
(Recorded February 7,1908 in New York, Matrix: C-5053-3; first issued as 96001)
6）1905
Ponchielli La Gioconda
Act II: STELLA DEL MARINAR (I)
Louise Horner, contralto, with Piano
(Recorded February 11, 1905 in New York, Matrix: B-2237-2; first issued as 81055)
7）1908
Verdi AIda
Act III: 0 P A TRIA MIA (I)
Emmy Destinn, soprano, with Orchestra
(Recorded February 25, 1914 in Camden, Matrix: C-14512-2; first issued as 88469)
第二面：
8）1918
Saint-Saens Samson and Delilah
Act I: JE VIENS CELEBRER LA VICTOIRE (F)
Enrico Caruso, tenor; Louise Homer, contralto; Marcel Journet, bass, with Orchestra
(Recorded February 10, 1919 in Camden, Matrix: C-22575-2; first issued as 89088)
9）1919
Puccini Tosca
Act I: ORA STAMMI A SENTIR: STASERA CANTO (I)
Geraldine Farrar, soprano, with Orchestra
(Recorded January 26,1911 in New York, Matrix: C-9834-2; first issued as 88287)
10）1920
Halevy La Juive
Act IV: RACHEL! QUAND DU SEIGNEUR LA GRACE TUTELAIRE (F)
Enrico Caruso, tenor, with Orchestra
(Recorded September 14, 1920 in Camden, Matrix: C-24461-2; first issued as 88625)
11）1921
Verdi La Traviata
Act II: DITE ALLA GIOVINE; IMPONETE (I)
Amelita Galli-Curci, soprano; Giuseppe De Luca, baritone;
Metropolitan Opera Orchestra, Giulio Setti, conductor
(Recorded December 16, 1927 in Liederkranz Hall, New York Matrices: Dite alIa gjovjne: CVE-41235-3,
first issued as 8089B; Imponete: CVE-41234-1, first issued as 8089A)
12）1922
Puccini Tosca
Act II: VISSI D'ARTE (I)
Maria Jeritza, soprano, with Orchestra
(Recorded February 17, 1928 in Liederkranz Hall, Matrix: BVE-40618-10; first issued as 1346A)
13）1925
Ponchielli La Gioconda
Act IV: SUICIDIO! (I)
Rosa Ponselle, soprano, with Orchestra
(Recorded January 14, 1925 in New York, Matrix: C-31709-1; first issued as 6496A)
第三面：
14）1930
Verdi AIda
Act I: TEMPLE SCENE (I)
Ezio Pinza, bass; Giovanni Martinelli, tenor; Grace Anthony, soprano;
Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Giulio Setti, conductor
(Recorded in Liederkranz Hall-Part I: January 5, 1928; Part II: November 29, 1927,
Matrices-Part I: CVE-41600-1, first issued as 81llA; Part II: CVE-41076-2, first issued as 8ll1B)
15）1932
Verdi Simon Boccanegra
Act III: PLEBE, PATRIZI; PIANGO SU VOl (I)
Lawrence Tibbett, baritone; Giovanni Martinelli, tenor; Rose Bampton, soprano;
Roberts Nicholson, bass; Leonard Warren, baritone;
Members of the Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Wilfred Pelletier, conductor
(Recorded May 3, 1939 in the 24th Street studios, New York, Matrix: CS-036850-1; first issued as 15642B)
16）1934
Verdi AIda
Act III: CIEL! MIO PADRE; SU, DUNQUE! (I)
Elisabeth Rethberg, soprano; Giuseppe De Luca, baritone,
with Orchestra
(Recorded January 20, 1930 in Liederkranz Hall, Matrices: CVE-58610-1 and 58611-1; first issued as 8207 A and
17）1935
Verdi La Traviata
Act I: FOLLIE! FOLLIE!; SEMPRE LIBERA (I)
Lucrezia Bori, soprano;
Victor Symphony Orchestra
(Recorded January 4,1928 in Camden, Matrix: CVE-41442~1; first issued as 11-8569A)
第四面：
1）1937
Wagner Tristan and Isolde
Act II: Love Duet (Excerpt): ~SJCH DER TAG MUSS TRISTAN WECKEN?; SO STURBEN WIR (G)
Kirsten Flagstad, soprano; Lauritz Melchior, tenor;
San Francisco Opera Orchestra, Edwin McArthur, conductor
(Recorded November 11, 1939 in Hollywood, California, Matrices: PCS-042233-1 and 042234-1; first issued in M-644)
2）1938
Verdi Ote11o
Act II: NON PENSATECI PIU; ORA E PER SEMPRE ADDIO (I)
Giovanni Martinelli, tenor; Lawrence Tibbett, baritone;
Metropolitan Opera Orchestra, Wilfred Pelletier, conductor
(Recorded May 9, 1939 in the 24th Street studios, Matrix: CS-036869-2; first issued in M-620)
3）1941
Mozart The Marriage ot Figaro
Act IV: GIUNSE ALFIN IL MOMENTO; DEH VIENI, NON T ARDAR (I)
Bidli Sayao, soprano; Victor Symphony Orchestra, Wilfred Pelletier, conductor
(Recorded May 15, 1940 in the 24th Street studios, Matrix: CS-050579-1; first issued as 18496B)
4）1943
Moussorgsky Boris Godounov
Act IV: DEATH OF BORIS
Ezio Pinza, bass;
The 20th Century-Fox Symphony Orchestra and Chorus, Alfred Newman, conductor
(From the sound track of the 20th Century-Fox film, Tonight We Sing, 1952; first issued in LM-7016)
5）1945
Wagner Lohengr!!l
Act II: EUCH LUFTEN, DIE MEIN KLAGEN (G)
Helen Traubel, soprano; RCA Victor Orchestra, Frieder Weissmann, conductor
(Recorded September 15, 1950 in Manhattan Center, New York, Matrix: EO-RC-1763-1; first issued in DM-1491)
第五面：
6）1946
Delibes Lakme
A~t II: Bell Song: OU V! - LA JEUNE INDOUE; LA-BAS DANS LA FORET (F)
Lily Pons, soprano, with Orchestra
(Recorded December 8, 1930 in the 24th Street studios, Matrices: BVE-59725-4 and 59726-4; first issued as 1502 A and B )
7）1947
Verdi A Masked Ball
Act III: FORSE LA SOGLIA ATTINSE; MA SE M'E FORZA PERDERTI (I)
Jan Peerce, tenor; RCA Victor Orchestra, Frieder Weissmann, conductor
(Recorded April 23, 1946 in the Lotos Club, New York, Matrix: D6-RC-5812-2A; first issued as 11-9295B)
8）1948
Verdi Otello
Act IV: Death of Otello: NIUN MI TEMA (I)
Ramon Vinay, tenor; Virginia Assandri, tenor;
Nicola Moscona, bass; Arthur Newman, baritone;
Arturo Toscanini and the NBC Symphony Orchestra
(From the NBC broadcast of December 13, 1947, First issued in LM-6107)
9）1949
Richard Strauss Der Rosenkavalier
Act II: MIR 1ST DIE EHRE; 1ST ZEIT UND EWIGKEIT (G)
Rise Stevens, mezzo-soprano; Erna Berger, soprano;
RCA Victor Orchestra, Fritz Reiner, conductor
(Recorded April 5, 1951 in Manhattan Center, Matrices: El-RC-3195-1A and 3196-1A; first issued in LM-9010)
第六面：
10）1950
Verdi: Don Carlo
Act I: QUAL PALLOR! (I)
Jussi Bjoerling, tenor; Robert Merrill, baritone;
RCA Victor Orchestra, Renato Cellini, conductor
(Recorded November 30, 1950 in Manhattan Center, Matrix: EO-RC-1947-1; first issued in LM-1128)
11）1951
Verdi: Aida
Act I: RITORNA VINCITOR (I)
Zinka Milanov, soprano;
RCA Victor Orchestra, Renato Cellini, conductor
(Recorded May 18, 1953 in Manhattan Center, Matrix: E3-RC-2363-1; first issued in LM-1777)
12）1954
Gala Performance
Rossini: The Barber of Seville-Act II
Trio: ALPINE, ECCOCI QUA; ZITTI, ZITTI (I)
Roberta Peters, soprano; Cesare Valletti, tenor;
Robert Merrill, baritone;
Metropolitan Opera Orchestra, Erich Leinsdorf, conductor
(Recorded September 8, 1958 in Manhattan Center, First issued in LM-6143)
13）1959
Verdi: 11 Trovatore
Act II: IL BALEN DEL SUO SORRISO; PER ME ORA FATALE (I)
Leonard Warren, baritone; Nicola Moscona, bass;
RCA Victor Orchestra and Chorus, Renato Cellini, conductor
(Recorded March 11, 1952 in Manhattan Center, First issued in LM-6008)
The language of each recording is indicated by the abbreviation:
F (French), I (Italian), G (German), R (Russian), following the title.
这张限量版唱片盒内附带了大都会歌剧院金色幕布的一块布料，并有编号，似乎颇为珍贵。三张唱片六个面包括了一八九三年到一九五九年的三十个开幕式节目的录音片段。厚厚的一本唱片册子还有好些珍贵的照片。
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唱片之三：
唱片名称：莉丽•庞斯 演唱莫扎特咏叹调
英文名称：Lily Pons in Mozart Arias
乐团指挥：Bruno Walter / Andre Kostelanetz / Maurice Abravanel / Pietro Cimara
录音时间：1942.5.11 / 1947.12.19
唱片公司：Columbia
黑胶编号：ML 4217
发行时间：约五十年代初
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD 24bit转制，VeryCD原发
唱片内容：
第一面：
Mozart Arias：
1）Queen of the Night Aria (from “Die Zauberflote”)
2）Voi che Sapete (from”Le Nozze de Figaro”)
3）Ach. Ich liebte (from “Die Entfuhrung aus dem Serail”)
4）Blondine’s Aria (from “Die Entfuhrung aus dem Serail”)
5）Alleluia (from the Motet “Exultate”)
6）L’amero, saro costante (from “Il Re Pastore”) [K.208]
Recording on May 11, 1942
With orchestra, conducted by Bruno Walter, Violin obbligato by Michel Piastro (#6)
第二面：
7）Mozart: Variations on “Ah, vous dirai-je, Maman” [K.265] arranged by Frank LaForge
Recording on Dec. 19, 1947
With the Columbia Concert Orchestra, conducted by Andre Kostelanetz
8）Felicien David: La Perle du Bresil – “Charmant Oiseau”
With orchestra, conducted by Maurice Abravanel
9）Proch: Theme and Variations
With Orchestra, conducted by Pietro Cimara
这是莉丽•庞斯在哥伦比亚唱片公司的一张早期录音，属哥伦比亚33转唱片的第一个标签，是首版，但品相差点。
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唱片之四：
唱片名称：传奇的表演
英文名称：Legendary Performances
乐团指挥：Pietro Cimara / Andre Kostelanetz / Bruno Walter
录音时间：1941.7.14 / 1946.5.8 / 1947.12.19 / 1942.5.11
唱片公司：Columbia / Odyssey
黑胶编号：Y 31152
发行时间：约七十年代初
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD 24bit转制，VeryCD原发
唱片内容：
第一面：
Donizetti: Arias from “Daughter of the Regiment” [La Filled u Regiment] 自唐尼采蒂“军中女郎”
Columbia Concert Orestra, conducted by Pietro Cimara, Rec. on July 14, 1941
1）Chacun Le Sait (3:22)
2）Il Faut Partir (4:20)
3）Et Mon Coeur va Changer (4:18)
4）Salit a la France
De Lisle: 鲁热•德•利尔：
5）La Marseillaise“马赛曲”
Columbia Concert Orestra, conducted by Andre Kostelanetz, Rec. on May 8, 1946
Mozart: 莫扎特：
6）Variations on “Ah, vous dirai-je, Maman” [K.265] arranged by Frank LaForge (6:38)（别名：小星星变奏曲）
Columbia Concert Orestra, conducted by Andre Kostelanetz, Rec. on December 19, 1947
第二面：
Mozart Arias莫扎特歌剧咏叹调：
With orchestra, conducted by Bruno Walter, Rec. on May 11, 1942
7）L’amero, saro costante (from “Il Re Pastore”) [K.208], Violin obbligato by Michel Piastro (7:18) 自“牧人王”
8）Voi che Sapete (from”Le Nozze de Figaro”) [K.492] (sung in French) (3:23) 自“费加罗的婚礼”
9）Der Holle Rache (from “Die Zauberflote”) [K.620] (sung in French) (2:40) 自“魔笛”
10）Ach. Ich liebte (from “Die Entfuhrung aus dem Serail”) [K.384] (sung in Italian) (5:05) 自“后宫诱逃”
11）Welche Wonne (from “Die Entfuhrung aus dem Serail”) [K.384] (sung in French) (2:25) 自“后宫诱逃”
12）Alleluia (from the Motet “Exultate”) [K.165] (2:24) 阿里路亚，自赞美诗“喜悦欢腾”
这是另一个莉丽•庞斯的单张唱片，莫扎特部分与唱片之三录音重复，由于上一张唱片发行年代较远，所以这张唱片的音效比那张品相不太理想的首版明显好了很多。其中的马赛曲由鲁热•德•利尔作于1792年4月24日深夜，因同年七月在马赛的法军向巴黎进军时曾唱这首歌而闻名。柏辽兹曾把它改编成带女高音独唱，男中音独唱以及合唱，童声合唱的管弦乐曲。
（jimdrp原创评论）
待更新
附帖，立体派绘画介绍：
一次大战前后，人们的思想起了很大的变化，出现了一批全新理念的大师，哲学界的尼采，文学的卡夫卡，音乐的马勒。世界似乎真的如卡夫卡描述的变了形了，人们对世界和未来的看法也无法脱离马勒的目光。在绘画界，艺术家们感到现实的肮脏浑浊，世上的一切似乎都是虚无缥缈，唯有艺术家的艺术和灵魂才觉得有真实的存在。已经经历了蓝色和粉红色时期的毕加索 (Pablo Picasso, 1881-1973) 与他的志同者勃拉克 (Georges Braque, 1882-1963) 在探索中逐渐演变出一个新的流派――立体画派 (Cubism)。这个画风的根源与以上提到的思潮息息相关，至今影响深远，但后期该流派的变化也非常之大，除了绘画还影响到建筑与装饰艺术。
作为开创阶段的原始的立体主义风格，在里德著名的“现代绘画简史”(Herbert Read: “A Concise History of Modern Painting”) 称，开始于1907年，由于1914年大战爆发而告结束 (begun in 1907 and to have ended with the outbreak of war in 1914)，也就是这七八年而已。但据有关立体派最权威的一本著作“立体派的时代”(Douglas: “The Cubist Epoch”) 所述，其实“真正的立体派 (True Cubism)”是从1906 – 1912这六年。作为萌芽的早期立体派 (Early Cubism) 是1906 - 1907年，那是大块面的切割状态，到了1909年，严格地说要在1910到1912年，立体派进入了分析式的立体主义，那是我最喜欢的一种风格。1912年之后，勃拉克还保持了一个较短的分析式立体派风格，而毕加索已慢慢开始分心了，他们的画面开始由繁到简，尤其在1913年之后，俩人的风格渐渐转化到拼贴式的装饰风格，他们都不约而同干脆在画面上贴上了报纸等材料。不久，两人就分道扬镳了。小提琴家克莱斯勒曾收藏过毕卡索的两张早期立体派作品。本人也曾有幸在二十五年前“毕加索原作展”的来华展出期间领命进入上海美术馆临摹原作，我临的就是一幅毕加索早期立体派的静物画。
就我个人而言，我特别钟意那些分析式的立体派作品，其中尤其是勃拉克的几幅。我认为勃拉克的分析立体派作品画得远比毕卡索更好，事实上勃拉克的作品也比毕卡索预先显露出分析立体派的风格，而且他的画风在这段时期表现得更统一性和更有深刻度。当我以前在上海某某大学的写生课上以立体派风格作画时，有某位老师认为我这种风格不必在课堂上对着模特儿画完全可在家里自造，其实不然，立体派风格的创作也必须以真实的观察，一切的手法与表现甚至延伸的想象与灵感仍都是自对象本身而来，以直觉为出发点。
这里我介绍的是勃拉克作于1911年的一幅布面油画“带吉他的男子”(Man with a Guiter)，尺寸是116.2cm x 80.9 cm ，作于1911年。原作藏于纽约现代博物馆The Museum Of Modern Art，简称MOMA (摩玛) 。因立体派风格属于整个现代艺术的开宗阶段，故这幅画陈列于MOMA的第二馆，最著名的立体派代表作毕卡索的“亚威农的少女们”也陈列在此。第一馆则是塞尚等几位后期印象派的作品。这幅“带吉他的男子”油画是我在该馆陈列的作品中最喜欢的一幅，它曾见于由纽约现代博物馆1989年出版的“毕卡索与勃拉克――立体派先锋”展览画册中。
以下是“带吉他的男子”(Man with a Guiter) 的全幅图像和几幅局部，以供同好者欣赏：
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而我最喜爱的绘画作品是勃拉克在一九一〇年创作的“小提琴与大水罐”(Violin and Pitcher，117cm X 73cm )，藏于巴塞尔艺术博物馆。我在七十年代中期由好友叶德美之母(我父母之挚友) 所赠一杂志残页而识得，至今对我影响极深。当年我曾把它加以镜框挂于内室，韩辛所绘我的一幅油画像中室内景物就有带镜框的该作品在于其中。
勃拉克的“小提琴与大水罐”如下，愿各位亦能喜欢与欣赏：
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再贴几张在纽约现代博物馆中勃拉克和毕卡索的早期立体派作品：
勃拉克的“桌子”(Table) [Still Life with Fan]，38cm x 55cm，作于1910年秋
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勃拉克的“向巴赫致敬”(Homage to J. S. Bach)，54cm x 73cm，作于1911-1912年冬
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勃拉克的“苏打水”(Soda)，36.2cm直径，作于1912年春
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毕卡索的“带烈酒瓶的静物”(Still life with Liqueur Bottle)，81.6cm x 65.4cm，作于1909年夏
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毕卡索的“带齐特琴或吉他的女人”(Ma Jolie) [Women with a Zither or Guitar]，100cm x 65.4cm，作于1911-1912年冬
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局部：
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毕卡索的“建筑师的桌子”(The Architect's table)，72.6cm x 59.7cm，作于1912年初
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局部：
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纽约现代博物馆(MOMA) 第二馆中的两个视角：
一）中间挂着勃拉克“带吉他的男子”，“苏打水”和毕卡索的“建筑师的桌子”，两端是毕卡索的另两张作品。
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二）墙上那张方形大幅画是立体派最著名的代表作毕卡索的“亚威农的少女们”，左边单面墙上挂的是毕卡索粉红色末期的名作“领着马的男孩”。
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（jimdrp原创评论，始写于二〇一〇年七月六日飞行途中）
专辑名称：莉丽•庞斯 的歌唱艺术
英文名称：The Art of Lily Pons
独唱演员：莉丽•庞斯 (Lily Pons,1904.4.12-1976.2.13)
录音时间：三十年代到五十年代
发行时间：五十年代
资源出处：Jimdrp 黑胶唱片私人收藏，直刻CD 24bit转制，VeryCD原发
专辑介绍：
莉丽•庞斯，一个传奇的名字，一个令人永远回味的故事。
莉丽•庞斯 一八九八年四月十二日生于法国地中海海边戛纳 (Cannes) 附近的 德拉吉尼昂 (Draguignan)，出生时名为艾丽丝“莉莉”约瑟芬•庞斯 (Alice Lili Joséphine Pons)。庞斯先是在巴黎音乐学院学习钢琴，并在她十五岁时得了钢琴第一名。次年，第一次世界大战爆发，庞斯和她母亲及小四岁的妹妹朱丽叶搬到了戛纳。她在已变成一家医院的著名卡尔顿酒店内为法国士兵演奏钢琴和演唱歌曲，并和她母亲玛丽参加志愿者护士工作。一九二五年，在女高音敦南•伯曼(Dyna Beumer) 鼓励下，她开始入巴黎阿尔贝托 德 戈罗斯蒂亚加(Alberto de Gorostiaga) 开始接受演唱的训练。一九二八年，莉丽•庞斯在意大利米兰卢兹以主演德利布的“拉克美”(Lakme) 初次登台，同年她还参加过一些法国地方歌剧院演出几个花腔女高音角色。由于经纪人乔瓦尼 泽纳泰洛(Giovanni Zenatello) 发现她的才华而被带去纽约到大都会歌剧院给剧院总管朱利奥 加蒂-卡萨扎(Giulio Gatti-Casazza) 试音，那时大都会歌剧院正在为三〇年一月嘉利-库契(Amelita Galli-Curci) 的退休而物色一位花腔女高音。一九三一年一月三日，这位无人知晓的新星，在唐尼采蒂歌剧“拉美莫尔的露契亚”中的露契亚而一夜成名，此时她的名字Lili被拼错为Lily，莉丽•庞斯成为了继承嘉利-库契的最重要的花腔女高音，同时她还与RCA Victor唱片公司签订了合约。
从此，莉丽•庞斯在美国大都会歌剧院担任主要女高音达三十年，一九三一年至一九六〇年庞斯在十个花腔女高音角色上共扮演三百次。她最频繁的演出是露契亚Lucia（93场），拉克梅Lakmé（50场），威尔第“弄臣”的吉尔达Gilda（49场），和罗西尼“塞尔维亚理发师”的罗西娜Rosina（33场）。在莉丽•庞斯全部的演出角色中还包括奥芬巴赫“霍夫曼的故事”中的奥莉皮亚Olympia，托玛斯“迷娘”中的迷娘Philine，贝里尼“梦游女”中的阿米娜Amina，唐尼采蒂“军中女郎”中的玛丽Marie，里姆斯基科萨可夫“金鸡”中的女王，以及唐尼采蒂“夏莫尼的琳达”中的琳达Linda (1934.3.1)，还有在旧金山歌剧院演唱威尔第“茶花女”的维奥莱塔Violetta。莉丽•庞斯在一九六〇年十二月十四日大都会歌剧院她的告别演唱会上还唱了“弄臣”中的“Caro nome”等曲。
莉丽•庞斯也曾在巴黎歌剧院，英国伦敦的科文特花园，布鲁塞尔的香格里拉，布宜诺斯艾利斯的科隆剧院，芝加哥歌剧院和旧金山歌剧院客串演出。她在大都会歌剧院告别演出后，继续出现在演唱音乐会上，直到1973年。莉丽•庞斯还在三部影片中担任主角，与亨利 方达共演的“我梦想太多I Dream too much”(1935)，“从巴黎来的女孩That girl from Paris”(1936)，“创历史新高Hitting a New High”(1937)。二战胜利时，法国戴高乐将军凯旋进入法都巴黎，在大西洋彼岸纽约曼哈顿的洛克菲勒广场上，穿着联合团军装的莉丽•庞斯则高唱《马赛曲》以庆祝自己祖国的光复。
莉丽•庞斯晚年住在得克萨斯州的达拉斯，1976年初，她七十七岁时因胰腺癌在当地故世。她的遗体被运回她的出生地，安葬在法国里维埃拉Riviera近戛纳的西默蒂埃 杜 大雅 Cimetiere du Grand Jas 。
据管谨义编著的《西方声乐艺术史》称，莉丽•庞斯的嗓音优美流畅，富于高度的灵活性，音域宽广、表情生动，是20世纪前半叶继嘉利-库契(Galli-Curci) 之后最受欢迎的花腔女高音之一。早期的花腔女高音嘉利-库契及随后的莉丽•庞斯，已为琼•萨瑟兰所继承和发展。如果说嘉利•库契以轻巧、甜美见长，莉丽•庞斯在前者的基础上进一步发展了清畅、流丽的特点，那么，琼•萨瑟兰则是整个音域内的声音都清亮如银玲、纯净如小提琴，吼型稳固如金属铸成似的，气息如奔流不息的山泉。
我这里发布的几张莉丽•庞斯的黑胶唱片，是我近年收集的，录音时代大约在三十年代到五十年代间。这个专辑也是专门为了喜爱莉丽•庞斯的年青一代而作。莉丽•庞斯的名字在我的少年时代就已听到过。文革之前我父亲经常播放他从美国带回来的许多黑胶唱片，其中就有莉丽•庞斯的。可是这一切的过眼烟云也就仅仅停留在一句潜移默化的词句上而已。直到经历了多年打拼的自己开始收藏黑胶之后，莉丽•庞斯才重现于我的面前，她那铜雀般的歌喉随着沙沙的历史轨迹才在我那满墙满柜布满唱片的音乐室里鸣响。
当我今天踱出纽约的旅馆，那个离当年莉丽•庞斯高唱马赛曲的洛克菲勒广场仅几步之遥的地方，我心潮澎湃，忆想连篇。当我坐在飞机上写这篇帖文的时候，往事如烟，近在眼前却无力捕捉，这一切岂能是一篇小文所能描述的。机舱内隆隆作响，舷窗外朵朵白云无声无息。生命就是在那隆隆的喧闹声中挣扎过来的，人生就是在这无声无息的隐忍中默默度过的。
（jimdrp原创评论，始写于二〇一〇年七月六日飞行途中）
唱片之一：
唱片名称：莉丽•庞斯 的歌唱艺术
英文名称：The Art of Lily Pons
演奏乐团：Victor Symphony Orchestra等
录音时间：1930－1940
唱片公司：RCA Camden
黑胶编号：CBL 101
发行时间：约五十年代初
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD 24bit转制，VeryCD原发
唱片内容：
第一面：
1) Delibes: LAKME, Act I, Bell Song
Recorded on 12/8/1930
2) Donizetti:LUCIA DI LAMMERMOOR, Act III Mad Scene: Ardon Gl’Incensi (The Burning Tapers)
Spargi D’Amaro Pianto (Cast on my Grave a Flower)
Rec. on 12/8/1930, Flute obbligato by George Possell
3) Verdi: RIGOLETTO, Act I, Caro Nome (Dearest Name)
Rec. on 2/19/1931
4) Verdi: RIGOLETTO: Act II, Tutte le Feste (On Every Festal Morning)
Rec. on 2/18/1931
第二面：
5) Mayerbeer: DINORAH, Act II, Ombre Legere (Shadow Song)
Rec. on 3/7/1940, with the Victor Symphony Orchestra
6) Mozart: IL SERAGLIO, Act II, Blondine’s Aria: Avec de la Tendresse (with Tenderness and Coaxing)
Rec. on 3/7/1940, with the Victor Symphony Orchestra
7) Rossini: THE BARBER OF SEVILLE, Act I, Dunque io son (Can It Be?)
Rec. on 3/22/1940, with Giuseppe De Luca, Baritone, and the Victor Symphony Orchestra, Wilfred Pelletier, cond.
8) Thoms: MIGNON, Act II, Polonaise: Je suis Titania (I am Titania)
Rec. on 3/7/1940, with the Victor Symphony Orchestra
9) M. M. Ponce: ESTRELLITA (Little Star)
Rec. on 3/7/1040, With Orchestra
第三面：
1）Rimsky-Korsakoff: LE COQ D’OR, Act II, Hymne au Soleil (Hymn to the Sun)
Rec. on 3/7/1940, with the Victor Symphony Orchestra
2）Eva Dell’ Acqua: VILLANELLE
Rec. 3/7/1940, with Orchestra, cond. by Andre Kostelanetz, Flute obbligato by Frances Blaisdell
3）Gabriel Faure: LES ROSES D’ISPAHAN, Op.39, No. 4 (The Roses of Ispahan)
Rec. on 9/28/1938
4）Delibes: LES FILLES DE CADIZ (The Maids of Cadiz)
Rec. on 9/28/1938
5）Debussy: GREEN (No.5 from Ariettes oubliees)
Rec. on 9/6/1938
6）Debussy: MANDOLINE
Rec. on 9/6/1938
7）Georges Hue: A DES OISEAUX (The Birds)
Rec. o 9/26/1938
8）Liadoff: UNE TABATIERE A MUSIQUE (Musical Snuff-Box)
Rec. on 9/26/1938
9）Hugo-Liszt-Ambruster: COMMENT DISAIENT-ILS?
Rec. on 9/26/1938
[ 注，Track #3-#9，钢琴伴奏Piano accompaniment by Frank La Forge ]
第四面：
10）Gretry: ZEMIRE ST AZOR. Air la Fauvette avec ses Petits
Rec. on 3/8/1940
11）Bishop-La Forge: ECHO SONG
Rec. on 3/8/1940, Flute accompaniment by Henry Bove
12）Handel Floridante: ALMA MIA
Rec. on 3/8/1940
13）Handel Alessandro: Aria: LUSINGHE PIU CARE
Rec. on 3/8/1940
14）Pergolesi: SE TU M’AMI (Arietta)
Rec. on 3/8/1940
15）J. S. Bach: AIR DE MOMUS (from the Cantata Phoebus and Pan)
Rec. on 3/8/1940
莉丽•庞斯最早的录音是在Odeon公司(1928-1929)，从1930年以后转到HMV。这张RCA-Camden唱片录的是她刚刚进入大都会歌剧院那段时期的演唱。早期的录音都很短，因为那时的78转唱片容量较小，一张十寸盘只能转几分钟，而且底嘈音十分强烈。
唱片之二：
唱片名称：大都会歌剧院开幕式之夜
英文名称：Opening Nights at the MET
其他演员：包括：贝格尔，比约林，博里，卡鲁索，德卢卡，德斯廷，伊姆斯，法勒，弗拉格斯塔，嘉利-库契，耶里扎，马蒂内利，梅尔巴，梅尔基奥尔，梅里尔，米拉诺夫，皮尔斯，平扎，庞塞尔，雷特贝尔，塞昂，斯特蒂，塞布里赫，史蒂文斯，蒂贝特，特劳贝尔，瓦莱蒂，维内，沃伦（莉丽•庞斯录音在1946年，唱片第五面第一首）
录音时间：1893－1959
唱片公司：RCA Victor
黑胶编号：LM-6171 [附带歌剧院金色幕布一角之限量版，编号1483]
发行时间：六十年代初
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD 24bit转制，VeryCD原发
唱片内容：
第一面：
1）1893
Gounod Faust
Act III: LE ROI DE THULE (F)
Emma Eames, soprano, with Orchestra
(Recorded November 27,1906 in New York, Matrix: C-4066-1; first issued as 88045)
2）1896
Gounod Faust
Act III: Jewel Song: AH! JE RIS DE ME VOIR (F)
Nellie Melba, soprano, with Orchestra
(Recorded March 27, 1907 in Camden, Matrix: C-4338-2; first issued as 88066)
3）1899
Gounod Romeo and Juliet
Act I: Juliet's Waltz Song: JE VEUX VIVRE DANS CE REVE (F)
Emma Eames, soprano, with Orchestra
(Recorded November 13, 1906 in New York, Matrix: C-4032; first issued as 88011)
4）1902
Verdi Otello
Act II: Iago's Creed: CREDO IN UN DIO CRUDEL (I)
Antonio Scotti, baritone, with Orchestra
(Recorded March 9,1906 in New York, Matrix: C-3176; first issued as 88030)
5）1903
Verdi Rigoletto
Act III: Quartet: BELLA FIGLIA DELL'AMORE (I)
Enrico Caruso, tenor; Marcella Sembrich, soprano; Antonio Scotti,
baritone; Gina Severina, mezzo-soprano, with Orchestra
(Recorded February 7,1908 in New York, Matrix: C-5053-3; first issued as 96001)
6）1905
Ponchielli La Gioconda
Act II: STELLA DEL MARINAR (I)
Louise Horner, contralto, with Piano
(Recorded February 11, 1905 in New York, Matrix: B-2237-2; first issued as 81055)
7）1908
Verdi AIda
Act III: 0 P A TRIA MIA (I)
Emmy Destinn, soprano, with Orchestra
(Recorded February 25, 1914 in Camden, Matrix: C-14512-2; first issued as 88469)
第二面：
8）1918
Saint-Saens Samson and Delilah
Act I: JE VIENS CELEBRER LA VICTOIRE (F)
Enrico Caruso, tenor; Louise Homer, contralto; Marcel Journet, bass, with Orchestra
(Recorded February 10, 1919 in Camden, Matrix: C-22575-2; first issued as 89088)
9）1919
Puccini Tosca
Act I: ORA STAMMI A SENTIR: STASERA CANTO (I)
Geraldine Farrar, soprano, with Orchestra
(Recorded January 26,1911 in New York, Matrix: C-9834-2; first issued as 88287)
10）1920
Halevy La Juive
Act IV: RACHEL! QUAND DU SEIGNEUR LA GRACE TUTELAIRE (F)
Enrico Caruso, tenor, with Orchestra
(Recorded September 14, 1920 in Camden, Matrix: C-24461-2; first issued as 88625)
11）1921
Verdi La Traviata
Act II: DITE ALLA GIOVINE; IMPONETE (I)
Amelita Galli-Curci, soprano; Giuseppe De Luca, baritone;
Metropolitan Opera Orchestra, Giulio Setti, conductor
(Recorded December 16, 1927 in Liederkranz Hall, New York Matrices: Dite alIa gjovjne: CVE-41235-3,
first issued as 8089B; Imponete: CVE-41234-1, first issued as 8089A)
12）1922
Puccini Tosca
Act II: VISSI D'ARTE (I)
Maria Jeritza, soprano, with Orchestra
(Recorded February 17, 1928 in Liederkranz Hall, Matrix: BVE-40618-10; first issued as 1346A)
13）1925
Ponchielli La Gioconda
Act IV: SUICIDIO! (I)
Rosa Ponselle, soprano, with Orchestra
(Recorded January 14, 1925 in New York, Matrix: C-31709-1; first issued as 6496A)
第三面：
14）1930
Verdi AIda
Act I: TEMPLE SCENE (I)
Ezio Pinza, bass; Giovanni Martinelli, tenor; Grace Anthony, soprano;
Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Giulio Setti, conductor
(Recorded in Liederkranz Hall-Part I: January 5, 1928; Part II: November 29, 1927,
Matrices-Part I: CVE-41600-1, first issued as 81llA; Part II: CVE-41076-2, first issued as 8ll1B)
15）1932
Verdi Simon Boccanegra
Act III: PLEBE, PATRIZI; PIANGO SU VOl (I)
Lawrence Tibbett, baritone; Giovanni Martinelli, tenor; Rose Bampton, soprano;
Roberts Nicholson, bass; Leonard Warren, baritone;
Members of the Metropolitan Opera Orchestra and Chorus, Wilfred Pelletier, conductor
(Recorded May 3, 1939 in the 24th Street studios, New York, Matrix: CS-036850-1; first issued as 15642B)
16）1934
Verdi AIda
Act III: CIEL! MIO PADRE; SU, DUNQUE! (I)
Elisabeth Rethberg, soprano; Giuseppe De Luca, baritone,
with Orchestra
(Recorded January 20, 1930 in Liederkranz Hall, Matrices: CVE-58610-1 and 58611-1; first issued as 8207 A and
17）1935
Verdi La Traviata
Act I: FOLLIE! FOLLIE!; SEMPRE LIBERA (I)
Lucrezia Bori, soprano;
Victor Symphony Orchestra
(Recorded January 4,1928 in Camden, Matrix: CVE-41442~1; first issued as 11-8569A)
第四面：
1）1937
Wagner Tristan and Isolde
Act II: Love Duet (Excerpt): ~SJCH DER TAG MUSS TRISTAN WECKEN?; SO STURBEN WIR (G)
Kirsten Flagstad, soprano; Lauritz Melchior, tenor;
San Francisco Opera Orchestra, Edwin McArthur, conductor
(Recorded November 11, 1939 in Hollywood, California, Matrices: PCS-042233-1 and 042234-1; first issued in M-644)
2）1938
Verdi Ote11o
Act II: NON PENSATECI PIU; ORA E PER SEMPRE ADDIO (I)
Giovanni Martinelli, tenor; Lawrence Tibbett, baritone;
Metropolitan Opera Orchestra, Wilfred Pelletier, conductor
(Recorded May 9, 1939 in the 24th Street studios, Matrix: CS-036869-2; first issued in M-620)
3）1941
Mozart The Marriage ot Figaro
Act IV: GIUNSE ALFIN IL MOMENTO; DEH VIENI, NON T ARDAR (I)
Bidli Sayao, soprano; Victor Symphony Orchestra, Wilfred Pelletier, conductor
(Recorded May 15, 1940 in the 24th Street studios, Matrix: CS-050579-1; first issued as 18496B)
4）1943
Moussorgsky Boris Godounov
Act IV: DEATH OF BORIS
Ezio Pinza, bass;
The 20th Century-Fox Symphony Orchestra and Chorus, Alfred Newman, conductor
(From the sound track of the 20th Century-Fox film, Tonight We Sing, 1952; first issued in LM-7016)
5）1945
Wagner Lohengr!!l
Act II: EUCH LUFTEN, DIE MEIN KLAGEN (G)
Helen Traubel, soprano; RCA Victor Orchestra, Frieder Weissmann, conductor
(Recorded September 15, 1950 in Manhattan Center, New York, Matrix: EO-RC-1763-1; first issued in DM-1491)
第五面：
6）1946
Delibes Lakme
A~t II: Bell Song: OU V! - LA JEUNE INDOUE; LA-BAS DANS LA FORET (F)
Lily Pons, soprano, with Orchestra
(Recorded December 8, 1930 in the 24th Street studios, Matrices: BVE-59725-4 and 59726-4; first issued as 1502 A and B )
7）1947
Verdi A Masked Ball
Act III: FORSE LA SOGLIA ATTINSE; MA SE M'E FORZA PERDERTI (I)
Jan Peerce, tenor; RCA Victor Orchestra, Frieder Weissmann, conductor
(Recorded April 23, 1946 in the Lotos Club, New York, Matrix: D6-RC-5812-2A; first issued as 11-9295B)
8）1948
Verdi Otello
Act IV: Death of Otello: NIUN MI TEMA (I)
Ramon Vinay, tenor; Virginia Assandri, tenor;
Nicola Moscona, bass; Arthur Newman, baritone;
Arturo Toscanini and the NBC Symphony Orchestra
(From the NBC broadcast of December 13, 1947, First issued in LM-6107)
9）1949
Richard Strauss Der Rosenkavalier
Act II: MIR 1ST DIE EHRE; 1ST ZEIT UND EWIGKEIT (G)
Rise Stevens, mezzo-soprano; Erna Berger, soprano;
RCA Victor Orchestra, Fritz Reiner, conductor
(Recorded April 5, 1951 in Manhattan Center, Matrices: El-RC-3195-1A and 3196-1A; first issued in LM-9010)
第六面：
10）1950
Verdi: Don Carlo
Act I: QUAL PALLOR! (I)
Jussi Bjoerling, tenor; Robert Merrill, baritone;
RCA Victor Orchestra, Renato Cellini, conductor
(Recorded November 30, 1950 in Manhattan Center, Matrix: EO-RC-1947-1; first issued in LM-1128)
11）1951
Verdi: Aida
Act I: RITORNA VINCITOR (I)
Zinka Milanov, soprano;
RCA Victor Orchestra, Renato Cellini, conductor
(Recorded May 18, 1953 in Manhattan Center, Matrix: E3-RC-2363-1; first issued in LM-1777)
12）1954
Gala Performance
Rossini: The Barber of Seville-Act II
Trio: ALPINE, ECCOCI QUA; ZITTI, ZITTI (I)
Roberta Peters, soprano; Cesare Valletti, tenor;
Robert Merrill, baritone;
Metropolitan Opera Orchestra, Erich Leinsdorf, conductor
(Recorded September 8, 1958 in Manhattan Center, First issued in LM-6143)
13）1959
Verdi: 11 Trovatore
Act II: IL BALEN DEL SUO SORRISO; PER ME ORA FATALE (I)
Leonard Warren, baritone; Nicola Moscona, bass;
RCA Victor Orchestra and Chorus, Renato Cellini, conductor
(Recorded March 11, 1952 in Manhattan Center, First issued in LM-6008)
The language of each recording is indicated by the abbreviation:
F (French), I (Italian), G (German), R (Russian), following the title.
这张限量版唱片盒内附带了大都会歌剧院金色幕布的一块布料，并有编号，似乎颇为珍贵。三张唱片六个面包括了一八九三年到一九五九年的三十个开幕式节目的录音片段。厚厚的一本唱片册子还有好些珍贵的照片。
唱片之三：
唱片名称：莉丽•庞斯 演唱莫扎特咏叹调
英文名称：Lily Pons in Mozart Arias
乐团指挥：Bruno Walter / Andre Kostelanetz / Maurice Abravanel / Pietro Cimara
录音时间：1942.5.11 / 1947.12.19
唱片公司：Columbia
黑胶编号：ML 4217
发行时间：约五十年代初
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD 24bit转制，VeryCD原发
唱片内容：
第一面：
Mozart Arias：
1）Queen of the Night Aria (from “Die Zauberflote”)
2）Voi che Sapete (from”Le Nozze de Figaro”)
3）Ach. Ich liebte (from “Die Entfuhrung aus dem Serail”)
4）Blondine’s Aria (from “Die Entfuhrung aus dem Serail”)
5）Alleluia (from the Motet “Exultate”)
6）L’amero, saro costante (from “Il Re Pastore”) [K.208]
Recording on May 11, 1942
With orchestra, conducted by Bruno Walter, Violin obbligato by Michel Piastro (#6)
第二面：
7）Mozart: Variations on “Ah, vous dirai-je, Maman” [K.265] arranged by Frank LaForge
Recording on Dec. 19, 1947
With the Columbia Concert Orchestra, conducted by Andre Kostelanetz
8）Felicien David: La Perle du Bresil – “Charmant Oiseau”
With orchestra, conducted by Maurice Abravanel
9）Proch: Theme and Variations
With Orchestra, conducted by Pietro Cimara
这是莉丽•庞斯在哥伦比亚唱片公司的一张早期录音，属哥伦比亚33转唱片的第一个标签，是首版，但品相差点。
唱片之四：
唱片名称：传奇的表演
英文名称：Legendary Performances
乐团指挥：Pietro Cimara / Andre Kostelanetz / Bruno Walter
录音时间：1941.7.14 / 1946.5.8 / 1947.12.19 / 1942.5.11
唱片公司：Columbia / Odyssey
黑胶编号：Y 31152
发行时间：约七十年代初
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD 24bit转制，VeryCD原发
唱片内容：
第一面：
Donizetti: Arias from “Daughter of the Regiment” [La Filled u Regiment] 自唐尼采蒂“军中女郎”
Columbia Concert Orestra, conducted by Pietro Cimara, Rec. on July 14, 1941
1）Chacun Le Sait (3:22)
2）Il Faut Partir (4:20)
3）Et Mon Coeur va Changer (4:18)
4）Salit a la France
De Lisle: 鲁热•德•利尔：
5）La Marseillaise“马赛曲”
Columbia Concert Orestra, conducted by Andre Kostelanetz, Rec. on May 8, 1946
Mozart: 莫扎特：
6）Variations on “Ah, vous dirai-je, Maman” [K.265] arranged by Frank LaForge (6:38)（别名：小星星变奏曲）
Columbia Concert Orestra, conducted by Andre Kostelanetz, Rec. on December 19, 1947
第二面：
Mozart Arias莫扎特歌剧咏叹调：
With orchestra, conducted by Bruno Walter, Rec. on May 11, 1942
7）L’amero, saro costante (from “Il Re Pastore”) [K.208], Violin obbligato by Michel Piastro (7:18) 自“牧人王”
8）Voi che Sapete (from”Le Nozze de Figaro”) [K.492] (sung in French) (3:23) 自“费加罗的婚礼”
9）Der Holle Rache (from “Die Zauberflote”) [K.620] (sung in French) (2:40) 自“魔笛”
10）Ach. Ich liebte (from “Die Entfuhrung aus dem Serail”) [K.384] (sung in Italian) (5:05) 自“后宫诱逃”
11）Welche Wonne (from “Die Entfuhrung aus dem Serail”) [K.384] (sung in French) (2:25) 自“后宫诱逃”
12）Alleluia (from the Motet “Exultate”) [K.165] (2:24) 阿里路亚，自赞美诗“喜悦欢腾”
这是另一个莉丽•庞斯的单张唱片，莫扎特部分与唱片之三录音重复，由于上一张唱片发行年代较远，所以这张唱片的音效比那张品相不太理想的首版明显好了很多。其中的马赛曲由鲁热•德•利尔作于1792年4月24日深夜，因同年七月在马赛的法军向巴黎进军时曾唱这首歌而闻名。柏辽兹曾把它改编成带女高音独唱，男中音独唱以及合唱，童声合唱的管弦乐曲。
（jimdrp原创评论）
待更新
附帖，立体派绘画介绍：
一次大战前后，人们的思想起了很大的变化，出现了一批全新理念的大师，哲学界的尼采，文学的卡夫卡，音乐的马勒。世界似乎真的如卡夫卡描述的变了形了，人们对世界和未来的看法也无法脱离马勒的目光。在绘画界，艺术家们感到现实的肮脏浑浊，世上的一切似乎都是虚无缥缈，唯有艺术家的艺术和灵魂才觉得有真实的存在。已经经历了蓝色和粉红色时期的毕加索 (Pablo Picasso, 1881-1973) 与他的志同者勃拉克 (Georges Braque, 1882-1963) 在探索中逐渐演变出一个新的流派――立体画派 (Cubism)。这个画风的根源与以上提到的思潮息息相关，至今影响深远，但后期该流派的变化也非常之大，除了绘画还影响到建筑与装饰艺术。
作为开创阶段的原始的立体主义风格，在里德著名的“现代绘画简史”(Herbert Read: “A Concise History of Modern Painting”) 称，开始于1907年，由于1914年大战爆发而告结束 (begun in 1907 and to have ended with the outbreak of war in 1914)，也就是这七八年而已。但据有关立体派最权威的一本著作“立体派的时代”(Douglas: “The Cubist Epoch”) 所述，其实“真正的立体派 (True Cubism)”是从1906 – 1912这六年。作为萌芽的早期立体派 (Early Cubism) 是1906 - 1907年，那是大块面的切割状态，到了1909年，严格地说要在1910到1912年，立体派进入了分析式的立体主义，那是我最喜欢的一种风格。1912年之后，勃拉克还保持了一个较短的分析式立体派风格，而毕加索已慢慢开始分心了，他们的画面开始由繁到简，尤其在1913年之后，俩人的风格渐渐转化到拼贴式的装饰风格，他们都不约而同干脆在画面上贴上了报纸等材料。不久，两人就分道扬镳了。小提琴家克莱斯勒曾收藏过毕卡索的两张早期立体派作品。本人也曾有幸在二十五年前“毕加索原作展”的来华展出期间领命进入上海美术馆临摹原作，我临的就是一幅毕加索早期立体派的静物画。
就我个人而言，我特别钟意那些分析式的立体派作品，其中尤其是勃拉克的几幅。我认为勃拉克的分析立体派作品画得远比毕卡索更好，事实上勃拉克的作品也比毕卡索预先显露出分析立体派的风格，而且他的画风在这段时期表现得更统一性和更有深刻度。当我以前在上海某某大学的写生课上以立体派风格作画时，有某位老师认为我这种风格不必在课堂上对着模特儿画完全可在家里自造，其实不然，立体派风格的创作也必须以真实的观察，一切的手法与表现甚至延伸的想象与灵感仍都是自对象本身而来，以直觉为出发点。
这里我介绍的是勃拉克作于1911年的一幅布面油画“带吉他的男子”(Man with a Guiter)，尺寸是116.2cm x 80.9 cm ，作于1911年。原作藏于纽约现代博物馆The Museum Of Modern Art，简称MOMA (摩玛) 。因立体派风格属于整个现代艺术的开宗阶段，故这幅画陈列于MOMA的第二馆，最著名的立体派代表作毕卡索的“亚威农的少女们”也陈列在此。第一馆则是塞尚等几位后期印象派的作品。这幅“带吉他的男子”油画是我在该馆陈列的作品中最喜欢的一幅，它曾见于由纽约现代博物馆1989年出版的“毕卡索与勃拉克――立体派先锋”展览画册中。
以下是“带吉他的男子”(Man with a Guiter) 的全幅图像和几幅局部，以供同好者欣赏：
而我最喜爱的绘画作品是勃拉克在一九一〇年创作的“小提琴与大水罐”(Violin and Pitcher，117cm X 73cm )，藏于巴塞尔艺术博物馆。我在七十年代中期由好友叶德美之母(我父母之挚友) 所赠一杂志残页而识得，至今对我影响极深。当年我曾把它加以镜框挂于内室，韩辛所绘我的一幅油画像中室内景物就有带镜框的该作品在于其中。
勃拉克的“小提琴与大水罐”如下，愿各位亦能喜欢与欣赏：
再贴几张在纽约现代博物馆中勃拉克和毕卡索的早期立体派作品：
勃拉克的“桌子”(Table) [Still Life with Fan]，38cm x 55cm，作于1910年秋
勃拉克的“向巴赫致敬”(Homage to J. S. Bach)，54cm x 73cm，作于1911-1912年冬
勃拉克的“苏打水”(Soda)，36.2cm直径，作于1912年春
毕卡索的“带烈酒瓶的静物”(Still life with Liqueur Bottle)，81.6cm x 65.4cm，作于1909年夏
毕卡索的“带齐特琴或吉他的女人”(Ma Jolie) [Women with a Zither or Guitar]，100cm x 65.4cm，作于1911-1912年冬
局部：
毕卡索的“建筑师的桌子”(The Architect's table)，72.6cm x 59.7cm，作于1912年初
局部：
纽约现代博物馆(MOMA) 第二馆中的两个视角：
一）中间挂着勃拉克“带吉他的男子”，“苏打水”和毕卡索的“建筑师的桌子”，两端是毕卡索的另两张作品。
二）墙上那张方形大幅画是立体派最著名的代表作毕卡索的“亚威农的少女们”，左边单面墙上挂的是毕卡索粉红色末期的名作“领着马的男孩”。
（jimdrp原创评论，始写于二〇一〇年七月六日飞行途中）