里卡尔多·夏伊 Riccardo Chailly -《布鲁克纳：交响曲全集》(Bruckner：The Symphonies)DECCA（10CDs）[APE]
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简介:
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作曲：安东·布鲁克纳（Anton Bruckner，1824—1896）
乐团：Deutsches Symphonie-Orchester Berlin 柏林德意志交响乐团（CD 1，2，4，8）
Royal Concertgebouw Orchestra 皇家音乐厅管弦乐团（CD 3，5，6，7，9，10）
指挥：里卡尔多·夏伊（Riccardo Chailly，1953—）
录音年代：1985（CD 8），1986（CD 4），1988（CD 2)，1989（CD 1 5），1993（CD 3 6），1997（CD 10），1999（CD 7），2002（CD 9）
唱片编号：DECCA 475 331-2 （10CDs）
专辑介绍：
布鲁克纳一生作有九部交响曲和大批宗教乐曲，其中《第四交响曲》和《第七交响曲》颇为著名。其交响曲往往带有浓厚的宗教色彩和显著的管风琴音响效果，把对宗教的信仰，体现到极宏伟的音乐形式之中。他不满足于一般的和声配器手段，而是借鉴新浪漫主义的成就，利用瓦格纳改革的纯外在特征：激情、处理的细腻和鲜明的配器手段，而不是通过诗、文学或造型艺术的题材起作用。其交响乐风格从贝多芬出发，复调方面从巴赫出发，同时还把交响乐的传统技法同古代众赞歌的因素结合在一起。这些特点使得他与同时代的勃拉姆斯的风格有相似之处，但不如后者的音乐有那么大的影响。
1877年《第三交响曲》的演出以失败收场，布鲁克纳虽然内心非常痛苦，但音乐灵感却仍旧源源而来，又动手写《第六交响曲》，并且把“第四”加以修改。到了1881年年初终于皇天不负苦心人，红极一时的指挥家李赫特答应演出《第四交响曲》，演出非常成功，舆论一致好评，布鲁克纳总算扬眉吐气了。这首扭转了他的厄运的作品也是作曲家唯一自己加上“浪漫”这个副题的交响曲。据说他当时还曾为把每一个乐章的内容加以描写，但后来又把它们毁弃。其实这是明智的，因为这首交响曲十分动听，不必加以详细的描写已经足可打点听者的心灵了。
里卡尔多·夏伊是一位全才型的指挥家，对于歌剧作品来说，他是那种有着轻车熟路般驾驭能力的指挥家。在这一点上，他与阿巴多、穆蒂和西诺波利等人一样，身上的意大利歌剧艺术细胞有着很大的天生因素，在对意大利歌剧作品的演释上，他的能力是非常强的，这种强大的能力则首先体现在指挥歌剧的数量上。一般来说，从罗西尼以后一直到普契尼等众多的意大利作曲家的歌剧作品，他的演释都是非常出色的。当然，在这其中威尔弟、唐尼采蒂和普契尼的作品，对他来说是更为擅长的。
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作曲：安东·布鲁克纳（Anton Bruckner，1824—1896）
乐团：Deutsches Symphonie-Orchester Berlin 柏林德意志交响乐团（CD 1，2，4，8）
Royal Concertgebouw Orchestra 皇家音乐厅管弦乐团（CD 3，5，6，7，9，10）
指挥：里卡尔多·夏伊（Riccardo Chailly，1953—）
录音年代：1985（CD 8），1986（CD 4），1988（CD 2)，1989（CD 1 5），1993（CD 3 6），1997（CD 10），1999（CD 7），2002（CD 9）
唱片编号：DECCA 475 331-2 （10CDs）
专辑介绍：
布鲁克纳一生作有九部交响曲和大批宗教乐曲，其中《第四交响曲》和《第七交响曲》颇为著名。其交响曲往往带有浓厚的宗教色彩和显著的管风琴音响效果，把对宗教的信仰，体现到极宏伟的音乐形式之中。他不满足于一般的和声配器手段，而是借鉴新浪漫主义的成就，利用瓦格纳改革的纯外在特征：激情、处理的细腻和鲜明的配器手段，而不是通过诗、文学或造型艺术的题材起作用。其交响乐风格从贝多芬出发，复调方面从巴赫出发，同时还把交响乐的传统技法同古代众赞歌的因素结合在一起。这些特点使得他与同时代的勃拉姆斯的风格有相似之处，但不如后者的音乐有那么大的影响。
1877年《第三交响曲》的演出以失败收场，布鲁克纳虽然内心非常痛苦，但音乐灵感却仍旧源源而来，又动手写《第六交响曲》，并且把“第四”加以修改。到了1881年年初终于皇天不负苦心人，红极一时的指挥家李赫特答应演出《第四交响曲》，演出非常成功，舆论一致好评，布鲁克纳总算扬眉吐气了。这首扭转了他的厄运的作品也是作曲家唯一自己加上“浪漫”这个副题的交响曲。据说他当时还曾为把每一个乐章的内容加以描写，但后来又把它们毁弃。其实这是明智的，因为这首交响曲十分动听，不必加以详细的描写已经足可打点听者的心灵了。
里卡尔多·夏伊是一位全才型的指挥家，对于歌剧作品来说，他是那种有着轻车熟路般驾驭能力的指挥家。在这一点上，他与阿巴多、穆蒂和西诺波利等人一样，身上的意大利歌剧艺术细胞有着很大的天生因素，在对意大利歌剧作品的演释上，他的能力是非常强的，这种强大的能力则首先体现在指挥歌剧的数量上。一般来说，从罗西尼以后一直到普契尼等众多的意大利作曲家的歌剧作品，他的演释都是非常出色的。当然，在这其中威尔弟、唐尼采蒂和普契尼的作品，对他来说是更为擅长的。