Michael Murray -《弗朗克：管风琴杰作全集》(Cesar Franck - Complete Masterworks for Organ)[Telarc 2CD 已新增CUE链接][APE]
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专辑介绍：
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塞萨尔-奥古斯特-让-纪尧姆-于贝尔·弗朗克（César-Auguste-Jean-Guillaume-Hubert Franck，1822－1890），法国作曲家、管风琴演奏家，原籍比利时，十二岁毕业于列日音乐学校。1836年随家迁居巴黎，后进入巴黎音乐院学习作曲与钢琴。1842年以后开始演奏家的生涯，并从事作曲和教学。早期作品很少流传。
1851到1858年间，弗朗克担任圣让-圣弗朗索瓦教堂的管风琴师，在此期间他开始锻炼管风琴的即兴演奏技巧，并接触到了当时法国著名的管风琴制作者卡瓦耶-科尔(Aristide Cavaillé-Coll)。1858年标志着他事业上的新篇章。经过选拔，弗朗克成为了刚刚被祝圣不久的克洛蒂尔德教堂(Sainte-Clotilde)的管风琴师，这里配备的卡瓦耶-科尔的管风琴是吸引弗朗克的主要原因。 他在这个职位上一待就是三十余年，刻苦钻研管风琴的演奏和创作，其技艺之高超被李斯特誉为“巴赫之后最伟大的管风琴即兴演奏者”。1863年起出版的管风琴作品集奠定了弗朗克在法国严肃音乐领域的重要地位。1872年弗朗克正式成为法国公民，同年受聘为巴黎音乐学院的管风琴教授，同时仍私人教授作曲，他支持学生大胆新颖的创造，造就了一个完整的作曲学派，年轻的肖松和丹第都是他的学生。
在圣桑和弗朗克等人的倡导下，法国民族音乐协会(Société Nationale de Musique)于1871年2月诞生，宗旨就是大力扶持年轻有为的法国作曲家，弘扬本国音乐文化，并推广纯粹音乐的创作，以对抗当时流行的歌剧创作热潮。成员中包括拉罗、马斯奈、弗雷、迪帕克和比才等一大批重要的法国作曲家。1886年，弗朗克当选为民族音乐协会主席。
十九世纪七、八十年代是弗朗克创作力最旺盛的时期，交响诗、清唱剧、钢琴音乐、管风琴音乐等等各种类型的作品接连不断。弗朗克的音乐风格植根于德奥古典传统，以交响音乐和室内乐等纯粹音乐形式的创作为主，融合了复调音乐写作手法和法国特有的浪漫气息。其创作最主要的特点就是对循坏曲式的运用，即主题经过不同的变化反复出现在各乐章中，贯穿整部作品，达到一种统一。另一个特点就是在作品中频繁的转调，使得音乐的情绪变化多端，感情复杂细腻，时而明朗抒情，时而悲切惆怅。此外，他的和声语汇受李斯特和瓦格纳的影响，有着晚期浪漫主义的色彩斑斓。这些创作特点都直接影响了在他之后的整整一代法国作曲家。弗朗克的创作可以用“少而精”来形容。他并不是多产的作曲家，除了世人皆知的D小调交响曲外，小提琴奏鸣曲、钢琴五重奏和弦乐四重奏他都只写过一部，然而这些却都成为传世之精品。A大调小提琴奏鸣曲中，主题循环出现的手法达到炉火纯青的地步；其最著名的第四乐章以卡农曲式写就，小提琴和钢琴交迭复述着优美的主题，使此曲成为脍炙人口的浪漫主义杰作。常被人忽视的是，弗朗克的钢琴音乐中也不乏佳作。作于1884年的《前奏、圣咏和赋格》就是一首和声丰富而美丽的钢琴作品，第二乐章的圣咏主题辽远而又静谧，像远方的钟声一样随风飘荡。
1890年4月，弗朗克的弦乐四重奏首演成功，这是他在世时唯一一次在公开场合得到人们的喝彩。同年，在一次外出教课的路上，弗朗克被马车撞倒，不久去世，遗体被埋葬在巴黎蒙特帕纳斯公墓。
《为大管风琴所写的六部作品》（Six Pieces），同巴赫的管风琴音乐一样，气象宏大，意境深邃，被认为是巴赫之后一个多世纪以来法国出现的最杰出的管风琴音乐，是每一位管风琴演奏家的必备曲目。
《三首众赞歌》（Trois Chorals），作于弗朗克生命的最后几个月里，当牧师前来举行临终祈祷时，这些手稿就放在作曲家的床头。作品为大型幻想曲的形式，和18世纪时的作曲家一样，众赞歌的曲调并非一开始就呈现，而是随着乐曲的进行渐渐揭示出来。
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图卢兹圣塞尔南长方形教堂，卡瓦耶-科尔管风琴（Cavaillé-Coll organ，Basilica of St.Sernin, Toulouse）
建于1888年，拥有3层手键盘，与同为阿里斯蒂德·卡瓦耶-科尔建造的巴黎圣叙尔皮斯教堂管风琴、鲁昂圣文教堂管风琴一起被认为是法国最重要的管风琴之一。
转发，感谢原发布者。
2011-10-14更新：有朋友反映CUE无法下载，经检查并无异常，为保险起见，现将两个CUE打包后发出，可以下载这个试试看。
供源时间：平日18：00-次日06：30，节假日全天。
专辑介绍：
塞萨尔-奥古斯特-让-纪尧姆-于贝尔·弗朗克（César-Auguste-Jean-Guillaume-Hubert Franck，1822－1890），法国作曲家、管风琴演奏家，原籍比利时，十二岁毕业于列日音乐学校。1836年随家迁居巴黎，后进入巴黎音乐院学习作曲与钢琴。1842年以后开始演奏家的生涯，并从事作曲和教学。早期作品很少流传。
1851到1858年间，弗朗克担任圣让-圣弗朗索瓦教堂的管风琴师，在此期间他开始锻炼管风琴的即兴演奏技巧，并接触到了当时法国著名的管风琴制作者卡瓦耶-科尔(Aristide Cavaillé-Coll)。1858年标志着他事业上的新篇章。经过选拔，弗朗克成为了刚刚被祝圣不久的克洛蒂尔德教堂(Sainte-Clotilde)的管风琴师，这里配备的卡瓦耶-科尔的管风琴是吸引弗朗克的主要原因。 他在这个职位上一待就是三十余年，刻苦钻研管风琴的演奏和创作，其技艺之高超被李斯特誉为“巴赫之后最伟大的管风琴即兴演奏者”。1863年起出版的管风琴作品集奠定了弗朗克在法国严肃音乐领域的重要地位。1872年弗朗克正式成为法国公民，同年受聘为巴黎音乐学院的管风琴教授，同时仍私人教授作曲，他支持学生大胆新颖的创造，造就了一个完整的作曲学派，年轻的肖松和丹第都是他的学生。
在圣桑和弗朗克等人的倡导下，法国民族音乐协会(Société Nationale de Musique)于1871年2月诞生，宗旨就是大力扶持年轻有为的法国作曲家，弘扬本国音乐文化，并推广纯粹音乐的创作，以对抗当时流行的歌剧创作热潮。成员中包括拉罗、马斯奈、弗雷、迪帕克和比才等一大批重要的法国作曲家。1886年，弗朗克当选为民族音乐协会主席。
十九世纪七、八十年代是弗朗克创作力最旺盛的时期，交响诗、清唱剧、钢琴音乐、管风琴音乐等等各种类型的作品接连不断。弗朗克的音乐风格植根于德奥古典传统，以交响音乐和室内乐等纯粹音乐形式的创作为主，融合了复调音乐写作手法和法国特有的浪漫气息。其创作最主要的特点就是对循坏曲式的运用，即主题经过不同的变化反复出现在各乐章中，贯穿整部作品，达到一种统一。另一个特点就是在作品中频繁的转调，使得音乐的情绪变化多端，感情复杂细腻，时而明朗抒情，时而悲切惆怅。此外，他的和声语汇受李斯特和瓦格纳的影响，有着晚期浪漫主义的色彩斑斓。这些创作特点都直接影响了在他之后的整整一代法国作曲家。弗朗克的创作可以用“少而精”来形容。他并不是多产的作曲家，除了世人皆知的D小调交响曲外，小提琴奏鸣曲、钢琴五重奏和弦乐四重奏他都只写过一部，然而这些却都成为传世之精品。A大调小提琴奏鸣曲中，主题循环出现的手法达到炉火纯青的地步；其最著名的第四乐章以卡农曲式写就，小提琴和钢琴交迭复述着优美的主题，使此曲成为脍炙人口的浪漫主义杰作。常被人忽视的是，弗朗克的钢琴音乐中也不乏佳作。作于1884年的《前奏、圣咏和赋格》就是一首和声丰富而美丽的钢琴作品，第二乐章的圣咏主题辽远而又静谧，像远方的钟声一样随风飘荡。
1890年4月，弗朗克的弦乐四重奏首演成功，这是他在世时唯一一次在公开场合得到人们的喝彩。同年，在一次外出教课的路上，弗朗克被马车撞倒，不久去世，遗体被埋葬在巴黎蒙特帕纳斯公墓。
《为大管风琴所写的六部作品》（Six Pieces），同巴赫的管风琴音乐一样，气象宏大，意境深邃，被认为是巴赫之后一个多世纪以来法国出现的最杰出的管风琴音乐，是每一位管风琴演奏家的必备曲目。
《三首众赞歌》（Trois Chorals），作于弗朗克生命的最后几个月里，当牧师前来举行临终祈祷时，这些手稿就放在作曲家的床头。作品为大型幻想曲的形式，和18世纪时的作曲家一样，众赞歌的曲调并非一开始就呈现，而是随着乐曲的进行渐渐揭示出来。
图卢兹圣塞尔南长方形教堂，卡瓦耶-科尔管风琴（Cavaillé-Coll organ，Basilica of St.Sernin, Toulouse）
建于1888年，拥有3层手键盘，与同为阿里斯蒂德·卡瓦耶-科尔建造的巴黎圣叙尔皮斯教堂管风琴、鲁昂圣文教堂管风琴一起被认为是法国最重要的管风琴之一。
转发，感谢原发布者。
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