“卡拉扬指挥序曲及交响作品”专辑的27-32，黑胶唱片【更新完毕】（Overtures and more）
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专辑说明：
这是我在VeryCD发布的“卡拉扬指挥序曲前奏曲和交响作品”专辑最后六个资源文件。因VC已行将关闭，我无法在那里作真正意义上的更新完毕，今转入贵网发之。该专辑之前的二十六个唱片资源想必已有好些乐友阅览和下载过，在此略过望谅。
唱片之二十七：
唱片名称：马勒：第四交响曲
英文名称：Gustav Mahler：Symphony No.4
女高音独唱：Edith Mathis
小提琴独奏：Michel Schwalbe (Movements: 1,2, 4)
演奏乐团：柏林爱乐乐团Berliner Philharmoniker
乐团指挥：卡拉扬Herbert von Karajan
录音时间：1979年2月 [立体声]
唱片制作：Production: Dr. Hans Hirsch,Recording supervision: Michel Glotz / Cord Garben,
Recording engineer: Gunter Hermanns, Editing: Volker Martin,Art Direction: Hartmut Pfeiffer, Hamburg
唱片公司：DG (德国唱片)
黑胶编号：2531 205
发行时间：1979
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD24bit 转制，原发
文件之名：Karajan.-.[Mahler.Symp.4.-.1979.2.BPO.-.LP.DG.2531.205].专辑.(wav)
唱片内容：
第一面：
1）I. Bedächtig. Nicht eilen
2）II. Ingemächlicher Bewegung. Ohne Hast
第二面：
3）III. Ruhevoll,poco adagio
3）IV. Sehrbehaglich ( Des Knaben Wunderhorn: “Wir genießen die himmlischen Freuden” )
这个卡拉扬的专辑中没有马勒的作品就似乎太不应该了。对马勒第四来说，我个人更喜欢门盖尔贝格一九三九年的一个现场演出录音(我曾在”热情大师门盖尔贝格”中有发布了音质很差的CD版，而黑胶的声音则大不相同)，但那个现场版本在开始的第三和第四小节处极有争议，对于那第三四小节马勒在排练时曾说，请以渐慢演奏，就像我们演奏维也纳风格的圆舞曲一样。几乎所有指挥家的录音在这里都慢了一下，可谁也没有像门盖尔贝格的那种奏法，马勒手批的总谱除了在第三小节前两拍上有铅笔加上的两个渐慢记号外，在第四拍还加了个延长符号，更是在门盖尔贝格那有些怪异的停顿处有两个叉叉，但门盖尔贝格在那慢得几乎要停下来的地方的演奏速度远比手稿上标出的每拍69 和每拍76-80 两种不同速度中的任何一种都要慢。而门盖尔贝格及他的阿姆斯特丹大会堂乐团和马勒又是有着那么深的亲密关系，到底哪种演绎更接近马勒本人的意思呢？
卡拉扬不是擅长指挥马勒作品的一位指挥家，尽管他在我以上提到的渐慢处也稍微慢了一下，但就像我们有时开车在STOP LINE 点了点意思一下而已，但他的偶尔出手还是可称为石破天惊，这首第四在他演来十分地人情味，没有什么做作，也算是个很不错的演绎。卡拉扬指挥的马四好像独此一个录音而已，此外他还录有马五，马六和马九，其中马九的录音版本最为流行。卡拉扬似乎对马勒的交响世界兴趣不大，对深受马勒影响的肖斯塔科维奇的交响曲也仅仅演录了一个第十交响曲，还是因出巡苏俄才录制的。
（jimdrp原创评论)
专门研究马勒的学者贝克(Paul Bekker)，曾提出马勒的第四号交响曲是在描述「超升至极乐净土的旅途」的论述，而马勒自己则说道：「我清楚的感觉到自己已进入一个全然不同的王国，似乎在睡梦中，想象自己在天堂的芬芳花园中漫步。突然间这一切又变成了一场恶梦，我发觉自己身处恐怖的地狱之中，这种神秘恐怖的世界经常可见，但这一次是一个神秘的森林，它迫使我将它编入作品里。」
一八九九年，马勒在麦尔尼格(Maiernigg) 渡假，苦思第四号交响曲却一直无法顺利进行创作，暑假过后又不得不回到维也纳宫廷剧院工作。第二年夏天马勒再度回到麦尔尼格，竟然乐思泉涌，很快便完成了这首曲子。但早在一八九二年时，这首曲子的雏形便已在第三号交响曲进行期间完成了，马勒曾说：「其实我的『第二自我』(即潜意识) 早已在辛勤地创作、酝酿，只不过到了暑假才将印在脑中的旋律谱写出来罢了。」在一九〇〇年时马勒完成了这首第四号交响曲，这时他正处于从人性的痛苦与热情中解放出来、在各种新事物上已能自由行动、在精神力的平衡中能保持安静的时期。因此他与世间的紧张关系，在这首第四号交响曲中已获得和平的解决，他已使自己对这个世界取得了信赖，而且从这里发现了和天堂的联系。
（以上一段出自VC上蹦蹦的相关帖子）
马勒的第四交响曲第四乐章加入女高音独唱，歌词选自诗集《少年魔号》中的《天国的生活》(Das himmlische Leben)。第四交响曲是马勒交响曲中编制最小，时长最短的一首，较为温暖、乐观、精巧，某些乐段甚至有些古典乐派的风格。但依然有着相当强的原创性和马勒独有的特色，体现了作曲家精巧的作曲技艺，尤其是对位法的应用。该作品于1901年11月25日在慕尼黑首演，由马勒亲自指挥。观众们都以为能听到一部宏大的作品，“另一部第二交响曲”；因而在音乐会完毕之后，普遍感到十分失望，以至于嘘声一片。过了不久，魏因加特纳指挥在法兰克福的首演，马勒又指挥了柏林和维也纳的演出；但都反响很差。
第四乐章 女声独唱的歌词如下：
我们享受着天国的喜乐，
与人间大不相同；
世间的喧嚣和吵闹，
在天国中杳无踪影。
人人都和睦安宁，
生活如天使一般，
度过欢乐的时光。
我们舞蹈、跑动，
我们又跳又唱。
有圣保罗照顾我们。
约翰把小羊放出来，
屠夫希律眈眈等候。
我们把一只温柔
驯服而善良的
小羊羔处以死刑。
圣路加宰了牛，
一点也不必担忧。
在天国的酒窖里，
美酒不用付价钱。
天使们则烘烤面包。
每一种美味的蔬菜，
都在天国的菜园中生长，
有上好的莴苣和豆子，
所有我们想要的东西。
满满的盘子都献给我们！
优质的苹果、梨和葡萄，
园丁让我们随心所欲。
如果你想要獐和野兔，
他们立刻跑到街上，
带上许多赶回来。
如果是斋戒的日子，
鱼儿又开始高兴地游动。
看那圣彼得带着
他的渔网和鱼饵，
跑到天国的池塘边。
圣玛莎一定要掌厨。
世间的一切音乐，
都不能与我们的相比，
当那一万三千个少女
开始翩翩起舞时，
圣乌苏拉也露出笑颜。
世间的一切音乐，
都不能与我们的相比。
西西莉娅和她的亲友们
都是绝佳的乐手。
天使的美妙歌声，
使我们感到满足，
让我们醒来就欢乐。
（自维基百科）
唱片之二十八：
唱片名称：马勒：大地之歌
英文名称：Gustav Mahler：Das Lied von der Erde
演奏乐团：柏林爱乐乐团Berliner Philharmoniker
演唱人员：Christa Ludwig, Rene Kollo
乐团指挥：卡拉扬Herbert von Karajan
录音时间：1973年 [立体声]
唱片制作：Direction: Dr. Hans Hirsch,Recording supervision: Cord Garben, Balance engineer: Gunter Hermanns
唱片公司：DG (德国唱片)
黑胶编号：2531 379
发行时间：1975
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD24bit 转制，原发
文件之名：Karajan.-.[Mahler.Das.Lied.von.der.Erde.-.LP.DG.2531.379].专辑.(wav)
唱片内容：
第一面：
1）Das Trinkliedvom Jammer der Erde (The Drinking Song of Earth's Misery)
2）Der Einsame im Herbst (The Lonely One in Autumn)
3）Von der Jugend (Of Youth)
4）Von der Schonheit (Of Beauty)
5）Der Trunkene im Friihling (The Drunkard in Spring)
第二面：
6）Der Abschied(The Farewell)
这个录制于1973年的“大地之歌”也是卡拉扬指挥马勒该作品的唯一录音。它的CD版出版于1986年，属“GALLERIA”(Digitally Remastered) 系列，编号419 058-2，封面上有一张很难看的中国画。
对马勒的《大地之歌》有兴趣的乐友也可阅览本人在两年多前发布在VC的"瓦尔特指挥马勒大地之歌"。
（jimdrp原创评论）
马勒的《大地之歌》作于一九〇八年，是马勒最为重要的作品之一。作者称之为“交响曲”，但未排入其交响曲的编号，马勒认为按顺序将之排为“第九交响曲”不吉利，因为贝多芬、舒伯特和布鲁克纳都是在写完自己的第九交响曲后去世的，所以马勒把它定名“大地之歌”，副标题为“一个男高音与一个女低音(或男中音)声部与管弦乐的交响曲”。歌词选自德国作家汉斯•贝特格翻译的唐诗《中国之笛》，其中包括李白、王维、孟浩然的诗作。马勒自己未能听到《大地之歌》的演出，他写完《大地之歌》后不到三年就去世了。在他去世六个月后，马勒的学生和最忠实的朋友布鲁诺•瓦尔特在慕尼黑於1911年11月10日指挥了这部作品的首演。[注，有的写成1911年11月20日首演]
（以上介绍自VC上空白时光相关帖子，Jimdrp修改）
马勒的《大地之歌》共分六个乐章：
第一乐章：“愁世酒歌”，原诗为李白的《悲歌行》，在暗淡中藏有无限的憧憬和美感。
第二乐章：“秋日孤人“，据说原诗作者是钱起。此曲虽然具有普通交响曲的慢乐章性格，但是却并非形式音乐，而是一种内容很深的诗。
第三乐章：“青春”，被认为是李白的原诗。音乐表现了马勒对美的追求和向往，以及借酒消愁，设法逃避尘世的一种厌世思想。
第四乐章：“美女”，原诗是李白的《采莲曲》。中国风味的木管旋律与歌曲互相交缠，乐章末尾则留下了神秘性的大提琴与竖琴的泛音。
第五乐章：“陶醉于春天的人”。原诗为李白的《春日醉起言志》，德译文与原诗很接近，马勒也完全依照原德译文使用，是全部六个乐章中最忠实于原诗的部分。这个乐章以音乐华美而著称。
第六乐章：“告别”，原诗为孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》与王维的《送别》。这是全部六个乐章中最长大，而且最优美的音乐。也可以说是马勒对现世的告别。这是一首悲观主义者对现世的厌倦，对彼岸的憧憬，和赞美大地的最后的颂歌。
（以上简介自VC上空白时光的相关帖子）
唱片之二十九：
唱片名称：肖斯塔科维奇：第十交响曲
英文名称：Schostakowitsch：Symphonie No.10
演奏乐团：柏林爱乐乐团Berliner Philharmoniker
乐团指挥：卡拉扬Herbert von Karajan
录音时间：七十年代 [立体声]
唱片制作：Production and RecordingSupervision: Gunther Breest, Recording Engineer: Gunter Hermanns
唱片公司：DG (德国唱片)
黑胶编号：2532 030
发行时间：1982
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD24bit转制，原发
文件之名：Karajan.-.[Shostakovich.Symp.10.-.BPO.-.LP.DG.2532.030].专辑.(wav)
唱片内容：
第一面：
1）Moderato
2）Allegro
第二面：
3）Allegretto
3）Andante –Allegro
肖斯塔科维奇是我最喜爱的作曲家之一，他作品的唱片在我的收藏中绝不亚于贝多芬，勃拉姆斯和瓦格纳的唱片数量。肖氏的作品是大量的，题材从四重奏到交响曲，自电影配乐到犹太民歌，若要我在其中必挑出一打曲目来，我会选他的交响曲编号四，五，七，八，以及后期的交响曲之十，十一，十三，十四，还有他的两部小提琴协奏曲和两部钢琴协奏曲。我对肖斯塔科维奇最初的了解还是始于文革时期上海音乐学院红卫兵小报“新上音”在一九六七年初发行的一份批判肖斯塔科维奇的专辑。那本批判专辑成了我开始了解肖斯塔科维奇的敲门砖，开始了解这位生活在专制制度下艰难生存的作曲家。以后，在我“偷听敌台”时莫斯科广播电台飘来的断断续续的音乐声中，让我触摸到了他的第七交响曲和第十一交响曲等作品似曾相识的乐段，我应该没有在文革前听过黄贻均指挥上海交响乐团的肖氏第十一交响曲，但是一定在童年时曾听过些肖氏交响曲的其他唱片版本，只是不知其名而已，肖斯塔科维奇的音乐给了我深深地震撼与共鸣。之后我又从邻居虞家得到一本由著者题赠的出版于四十年代末的介绍现代音乐书籍，这是我真正了解肖斯塔科维奇的开始。我们这批生长在五十年代红旗下，颈上带着红领巾，嘴上唱着由御用文人郭沫若和文革叛逃音乐家写的少年先锋队队歌的人都有较严重的苏俄情结。小时侯看的有些电影长大了才知道是肖斯塔科维奇的配乐。中俄两国人民都经受过类似的政治考验，挺过来的人都深有体会。这也可能是我特别喜爱肖斯塔科维奇的原故。1975年8月9日，听到莫斯科广播电台播出肖斯塔科维奇当天逝世的消息时，我对他已有了些许浅薄的了解。
肖斯塔科维奇的第十交响曲是在他的死敌斯大林在1953年3月5日离世后重新落笔写他真正的作曲方式----交响曲的第一部，在这之前，肖斯塔科维奇已停止了他的交响曲创作达八年之久，这对于一个在十年内作过六部交响曲( No.4 – 9 ) 的肖斯塔科维奇来说实在是耽搁得太久了。第十交响曲于1953年夏天开始构思与创作，秋天截稿，同年12月由穆拉文斯基在列宁格勒首演。在这部作为苏俄“解冻”的交响曲内，肖氏开始使用他著名的签名动机DSCH。第十交响曲的创作有力地证明了肖斯塔科维奇是对专制制度反抗的先锋，尽管人们认识到它的伟大还是等了一段时间。或许有人还对沃尔科夫“见证”中以作曲家的口气谈论肖氏第七交响曲持怀疑态度，但书中关于第十交响曲的一些叙述已普遍得到认可，该曲表现了肖氏对专制和黑暗抱着坚定的反抗意志与抗争。全曲极为强烈地充满着他那特有的音乐风格就像他另一些重要作品一样。肖斯塔科维奇是一位个人音乐语言极为特出的作曲家，他的许多作品（尤其是那些对黑暗社会抗争的自传式的作品）都似乎是一篇篇言词戳戳的控诉文章Format成音符一般，使人感到内容是那么地有血有肉。这在他的“第一小提琴协奏曲”中表现得更为突出，特别是那表面似乎优美动听的第三乐章，我们看到老肖的隐忍和反抗，愤怒和控诉。这首我最喜爱的小提琴协奏曲当属奥伊斯特拉赫为权威的演绎者，但太多的人都对这部正式首演于1955年10月29日的协奏曲的首次录音持错误的了解，都以为是在纽约三天公演(1955年12月29-30日与56年1月1日) 后1月2日的录音，这个录音室录音因黑胶唱片COLUMBIA ML 5077 (1956) 以及CD版SONY“Masterworks Heritage”编号 MHK 63327 (1998) 和“Great Performances”编号88697-00812-2 (2006) 而闻名，其实，该作品的第一个录音是纽约公演最后一天的现场录音，至今只有一个意大利Cetra公司的黑胶唱片存世，编号DOC 6，这张我视为至爱的唱片早已绝版，从未有CD公开发行。
这个肖十录音的CD版发行于1982年，编号为413 361-2，唱片封面与黑胶唱片一摸一样。
（jimdrp原创评论）
唱片之三十：
唱片名称：巴赫：马太受难曲
英文名称：J. S. Bach: Matthaus - Passion
演奏乐团：Berliner Philharmoniker 柏林爱乐乐团
Vienna Singverein (Einstudierung: HelmuthFroschauer)
Chor derDeutschen Oper Berlin [Hohepriester: Nr.50] (Einstudierung: Walter Hagen-Groll) 德意志歌剧院合唱团
Knabenstimmender Staats – und Domchores Berlin (Einstudierung: Karl Heinz Kaiser)
独唱演员：
Evangelist: PeterSchreier (Tenor)
Jesus: Dietrich Fischer-Dieskau (Baritone) 费舍尔-迪斯考
Arien, ersteMagd, Pilati Weib: Gundula Janowitz (Soprano) 雅诺维策
Arien, ersteZeuge, zweite Magd: Christa Ludwig (Alto)
Arien,zweiter Zeuge: Horst Laubenthal (Tenor)
Arien: Walter Berry (Bass Baritone)
Petrus, Pilatus, Hohepriester, Judas: Anton Diakov (Bass)
独奏演员：
Michel Schwalbe, Leon Spierer(Violine)
Andreas Blau, Johannes Mertens(Flote)
Lothar Koch (Oboe)
Helmut Schlovogt, Heinrich Karcher (Oboe d’amore)
Gerhard Stempnik, Gerhard Koch (Englischhorn)
Ottomar Borwitzky (Violoncello)
Continuo：Eberhard Finke, Ottomar Borwitzky (Violoncello) – RainerZepperitz, Friedrich Witt (Kontrabass) –
Wolfgang Mayer (Orgel) – HorstGobel (Orgel und Cembalo) – Herbert von Karajan (Orgel: Nr.41)
乐团指挥：卡拉扬Herbert von Karajan
录音时间：七十年代初 [立体声]
唱片制作：Production: Dr. Hans Hirsch,Recording supervision: Hans Weber, Recording engineer: Gunter Hermanns
唱片公司：DG (德国唱片)
黑胶编号：2864 017
发行时间：1973
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD24bit转制，原发
文件之名：Karajan.-.[Bach.Matthaus-Passion.-.LP.DG.2864.017].专辑.(wav)
唱片轨迹：四张黑胶唱片录制成三张CD：
CD1，
1）LP1：Salbung in Brthanien, No.1-10
2）Abendmahl,No.11-23
3）LP2：Am Olberg, No.24-32
CD2，
1）LP2：Am Olberg-Falsches Zeugnis, No.33-35
2）AmOlberg-Falsches Zeugnis, No.36-41
3）LP3：Verhor vor Kaiphas und Pilatus,No.42-53
CD3，
1）LP3：Uberantwortung und Geisselung, No.54-63
2）LP4：Kreuzigung, No.64-73
3）Grablegung,No.73-78
详细曲目：
PartⅠ
No.1 Chorus I／II：“Kommt, ihr T?chter，helft mirklagen”with Choral：“O Lamm Gottes unschuldig”
No.2 Evangelist，Jesus：“Da Jesus diese Rede vollendet hatte”
No.3 Choral：“HerzliebsterJesu, was hast du verbrochen”
No.4 Evangelist：“Daversammelten sich die Hohen-priester”
No.5 Chorus I／II：“Ja nicht auf das Fest”
No.6 Evangelist：“Da nun Jesuswar zu Bethanien”
No.7 Chorus I：“Wozu dienetdieser Unrat”
No.8 Evangelist，Jesus：“Da das Jesus merkete”
No.9 Recitative (Alto)：“Du lieberHeiland du”
No.10 Aria (Alto)：“Buss und Reu”
No.11 Evangelist，Judas：“Da ging hin der Zw?lfen einer”
No.12 Aria (Soprano)：“Blute nur，du liebes Herz”
No.13 Evangelist：“Aber amersten Tage der süssen Brot”
No.14 Chorus I：“Wo willst du,dass wir dir bereiten”
No.15 Evangelist，Jesus：“Er sprach: Gehet hin in die Stadt”
No.16 Choral：“Ich bin's，ich sollte büssen”
No.17 Evangelist，Jesus，Judas：“Er antwortete und sprach”
No.18 Recitative(Soprano)：“Wiewohl mein Herz in Tr?nen schwimmt”
No.19 Aria (Soprano)：“Ich will dirmein Herz schenken”
No.20 Evangelist，Jesus：“Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten”
No.21 Choral：“Erkenne mich，mein Hüter”
No.22 Evangelist，Jesus，Petrus：“Petrus aber antwortete”
No.23 Choral：“Ich will hierbei dir stehen”
No.24 Evangelist, Jesus：“Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe”
No.25 Rezitativ(Tenor)：“O Schmerz!Hier zittert das gequ?lte Herz!”with Choral：“Was ist dieUrsach' aler solcher Plagen?”
No.26 Aria(Tenor)：“Ich will beimeinem Jesu wachen”with Chorus：“So schlafen unsre Sünden ein”
No.27 Evangelist，Jesus：“Und ging hin ein wenig”
No.28 Recitative (Bass)：“Der Heiland f?llt vor seinem Vater nieder”
No.29 Aria (Bass)：“Gerne willich mich bequemen”
No.30 Evangelist, Jesus：“Und er kam zu seinen Jüngern”
No.31 Choral：“Was mein Gottwill, das g'scheh allzeit”
No.32 Evangelist, Jesus, Judas：“Und er kam und fand sie aber schlafend”
No.33 Aria(Soprano, Alto, Chorus II)：“So ist mein Jesus nun gefangen”/ “Lasst ihn, haltet”-ChorusI/II：“Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden”
No.34 Evangelist，Jesus：“Und siehe，einer aus denen”
No.35 Choral：“O Mensch，bewein dein Sünde gro?”
PartⅡ
No.36 Aria(Alto，Chorus II)：“Ach nun ist mein Jesu hin”WithChorus：“Wo ist denn dein Freund hingegangen”
No.37 Evangelist：“Die aberJesum gegriffen hatten”
No.38 Choral：“Mir hat dieWelt trüglich gericht”
No.39 Evangelist，Pontifex，Testis I/II：“Und wiewohl viel falsche Zeugenherzutraten”
No.40 Recitative (Tenor)：“Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille”
No.41 Aria (Tenor)：“Geduld, wennmich falsche Zungen”
No.42 Evangelist, Pontifex, Jesus, Chorus I/II：“Und der Hohepriester antwortete”-“Er ist des Todes”-“Daspeieten sie aus”-“Weissage uns, Christe”
No.43 Evangelist/Chorus I/II“Da speieten sieaus in sein Ange-sicht”
No.44 Choral：“Wer hat dichso geschlagen”
No.45 Evangelist，Ancilla I/II，Petrus：“Petrus aber sass draussen imPalast”
No.46 ChorusII：“Wahrlich，du bist auch einer von denen”- No.46 Evangelist，Petrus：“Da hub er an，sich zu verflugen”
No.47 Aria (Alto)：“Erbarme dich，mein Gott”
No.48 Choral：“Bin ichgleich von dir gewichen”
No.49 Evangelist, Judas：“Des Morgens aber hielten alle Hohepriester”
No.50 Evangelist, Pontifex I/II：“Und er warf die Silberlinge in den Tempel”
No.51 Aria (Bass)：“Gebt mirmeinen Jesum wieder”
No.52 Evangelist, Pilatus, Jesus：“Sie hielten aber einen Rat”
No.53 Choral：“Befiehl dudeine Wege”
No.54 Evangelist, Pilatus, Uxor Pilati，Chorus I/II：“Auf das Fest aber hatte der Landpfleger Gewohnheit”-“Lassihn kreuzigen”
No.55 Choral：“Wiewunderbarlich ist doch diese Strafe”
No.56 Evangelist, Pilatus：“Der Landpfleger sagte”
No.57 Recitative (Soprano)：“Er hat uns allen wohlgetan”
No.58 Aria(Soprano)：“Aus Liebe will mein Heiland sterben”
No.59 Evangelist, Chorus I/II, Pilatus：“Sie schrieen aber noch mehr”-“Lass ihn kreuzigen”-“Da aberPilatus sahe”-“Sein Blut komme”-“Da gab er ihnen”
No.60 Recitative(Alto)：“Erbarm esGott”
No.61 Aria(Alto)：“K?nnen Tr?nenmeiner Wangen”
No.62 Evangelist, Chorus I/II：“Da nahmen die Kriegs-knechte”-“Gegrüsset seist du, Jüdenk?nig”-“Undspeieten ihn an”
No.63 Choral：“O Haupt voll Blut und Wunden”
No.64 Evangelist：“Und da sieihn verspottet hatten”
No.65 Recitative (Bass)：“Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut”
No.66 Aria (Bass)：“Komm, süssesKreuz”
No.67 Evangelist, Chorus I/II：“Und da sie an die St?tte kamen”-“Der du denTempel”-“Desgleichen auch”-“Andern hat er geholfen”-“Desgleichen schm?hetenihn”
No.68 Evangelist：“Desgleichenschm?heten ihn auch dieM?rder”
No.69 Recitative (Alto)：“Ach Golgatha”
No.70 Aria (Alto，Chorus II)：“Sehet，Jesus hat die Hand”-“Wohin?”
No.71 Evangelist, Jesus, Chorus I/II：“Und von der sechsten Stunde an”-“Der rufet dem Elias”-“Undbald lief”-“Halt！”-“Aber Jesus schriee abermal”
No.72 Choral：“Wenn ich einmalsoll scheiden”
No.73a Evangelist, Chorus I/II：“Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriss”-“Wahrlich, dieserist Gottes Sohn”-“Und es waren viel Weiber da”
No.73b Evangelist：“Und es warenviel Weiber da”
No.74 Recitative (Bass)：“Am Abend，da es kühle war”
No.75 Aria (Bass)：“Mache dich, meinHerze, rein”
No.76 Evangelist, Chorus I/II, Pilatus：“Und Joseph nahm den Leib”-“Herr，wir habengedacht”-“Pilatus sprach zu ihnen”
No.77 Recitative (Soprano, Alto, Tenor, Bass, ChorusII)：“Nun ist der Herr zur Ruh gebracht”-“Mein Jesu，gute Nacht”
No.78 Chorus I/II：“Wir setzenuns mit Tr?nen nieder”
巴赫大概是在1727年写成《马太受难乐》的，或许于同年的4月11日在圣托马斯教堂首演过。但我们目前能确定的最早的演出时间是两年后，即1729 年4月15日，演出地点也是圣托马斯教堂。所以在巴赫活著的时候，这部作品上演过不止一次。脚本的作者是巴赫在莱比锡创作康塔塔时的老搭档克里斯蒂安·弗里德里希·亨利希——人们更熟悉他的笔名皮堪德 (Picander)。但可靠证据表明，巴赫亲自参与了歌词的最后定稿。皮堪德的脚本在文笔上并无过人之处，但其中经常出现的明显的情绪化风格强调了马太福音中的福音书意义 (evangelical significance)，非常符合巴赫的要求。当然，作曲家和脚本作者本应对受难乐第一部分和第二部分之间的受难节 (Good Friday) 布道的内容给予密切的关注。
圣马太受难乐是一部规模空前的宗教音乐剧，它是为莱比锡的受难节晚祷中间部分而作的，而莱比锡是严格的路德新教的大本营。受难乐的观念本不是什么新鲜事物，最迟在17世纪40年代，德国的北部和中部就上演过内容包括福音书故事、赞美诗和器乐因素的受难乐清唱剧，但是莱比锡直到很晚还没有这种形式。巴赫现存的两部受难乐 (另一部是约翰受难乐BWV245，1724年于莱比锡尼古拉教堂首演) 是这种音乐形式的颠峰之作，这不仅因为音乐本身具有无与伦比的崇高境界，也因为巴赫以一种高超的方式融会了不同的对立形式；两部受难乐合起来简直是当时世俗音乐和宗教音乐名副其实的技巧手册。对于巴赫和莱比锡市民而言，它们是那一年最好的音乐作品。
在1750年巴赫死后的若干年里，马太受难乐基本上被一代又一代的唱诗班和教堂乐长们遗忘了。1829年3月11日，20岁的门德尔松在柏林指挥演出了马太受难乐，这成为巴赫教堂音乐复兴史上的一件大事。但在这次演出中，总谱被作了大量的删改并重新配器，被认为不能迎合早期浪漫主义鉴赏力的意象也被弱化，演出者是具有世俗背景和强大力度的柏林歌唱学园 (Berlin Singerakademie)，这一切都远远背离了作曲家的初衷。12年后的1841年，门德尔松再次指挥上演了这部作品，这一回的演出地点是在一个世纪前曾目睹作品首演的圣托马斯大教堂。直到20世纪初，才出现基本使用总谱上标明的乐器，几乎包括全部巴赫原作音乐的演出。但仍有一些方面没有按原作要求做。卡尔·李希特的这个录音声称要恢复巴赫马太受难乐的本来面目，首先要恢复使用早期乐器以得到独一无二的细腻的音色效果。尽管李希特的唱诗班和乐队的规模要大于巴赫更弱的乐队强度，但这个录音称得上是一座里程碑，其意义绝不小于门德尔松的那场演出。作为乐团的创建者，李希特同慕尼黑巴赫管弦乐团、合唱团长期非凡的合作不应使我们忽视他音乐教育背景的一个重要方面：20世纪40年代他为成为教堂乐长所受的训练。在他的老师中有圣托马斯教堂的卡尔·斯特劳贝(karl Straube)、冈瑟·拉敏 (Gunher Ramin) 和德莱斯顿指挥鲁道夫·毛尔斯堡 (Rudolf Mauersberger)。1947年，二十一岁的李希特被指定为莱比锡圣托马斯教堂的管风琴手，巴赫曾在那里做过25年乐团的指挥。有了这样的基础，他对路德神学和仪式有如此深刻的理解和如此深切的感悟就不会令人奇怪了。正是这种背景才为李希特大量的对巴赫的诠释提供了内在力量，而在各个诠释中最引人注目的就是1958年为Achiev录制的两个圣马太受难乐的录音。显而易见，李希特认识到巴赫的音乐同它所装饰的礼拜仪式是不可分开，而这一礼拜仪式又是法定的宗教仪礼不可缺少的组成部分。
（以上文字出自俊树五年前在VC上的相关帖子中摘自“美丽元素”的介绍）
唱片之三十一：
唱片名称：贝多芬：戏剧配乐“哀格蒙特”
英文名称：Beethoven：Music to Goethe’s Tragedy “Egmont”, Op.84
演奏乐团：柏林爱乐乐团Berliner Philharmoniker
独唱演员：Gundula Janowitz, Soprano(Clarchen克拉勒), Erich Schellow, Narratoe朗诵
乐团指挥：卡拉扬Herbert von Karajan
录音时间：六十年代 [立体声]
唱片制作：Production: Otto Gerdes,Artistic Supervision: Hans Weber, Recording engineer: Gunter Hermanns
唱片公司：DG (德国唱片)
出自系列：Beethoven BicentennialCollection, Vol.V, Music for the Stage 贝多芬二百周年纪念专辑之五 (舞台音乐)
黑胶编号：STL-45 / A 2721 022A / 2563 055 (自该辑之第四张唱片)
发行时间：1971
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD24bit转制，原发
文件之名：Karajan.-.[Beethoven.Egmont.-.BPO.-.LP.DG.STL45.2563.055].专辑.(wav)
唱片内容：
第一面：
Overture: Sostenuto, ma non troppo– Allegro 序曲
1. Lied (Clerchen) “Die Trommelgeruhret”: Vivace 歌曲:“鼓声隆隆”
2. Interlude I: Andante – Allegrocon brio 幕间曲一：行板
3. Interlude II: Larghetto 幕间曲二：小快板
第二面：
4. Lied (Clarchen) “Freudvoll undleidvoll”: Andante con moto – Allegro assai vivace 歌曲:“充满快乐，充满悲伤”
5. Interlude III: Allegro –Marcia. Vivace 幕间曲三
6. Interlude IV: Poco sostenuto erisoluto – Larghetto – Andante agitato 幕间曲四
7. Music, designating the death ofClarchen: Larghetto克拉勒之死
8. Melodrama (Egmont) “SusserSchlaf”: Poco sostenuto 配乐朗诵
9. Symphony of Victory: Allegrocon brio 胜利交响曲：光辉的快板
贝多芬的哀格蒙特序曲是每个古典乐友最熟悉的了，但整剧的戏剧配乐演出则不太流行，录音出版的更比序曲少之又少。这张唱片是卡拉扬唯一的一次该剧全剧录音，至今未见有CD版发行。这张重版于1971年的黑胶唱片上并没有明确标明录音时间，估计录制于六十年代，这是出自于DG公司为了贝多芬诞生二百周年纪念而发行的贝多芬全部作品大全集中“戏剧音乐和歌曲集”专辑中的一枚，同辑中还包括
伯姆指挥德累斯顿乐团的歌剧“费德里奥“，以及由年轻的擅长歌剧的伯恩哈德指挥柏林爱乐乐团的戏剧配乐“雅典的废墟”和芭蕾舞剧“普罗米修斯”，等等。
戏剧配乐“哀格蒙特”是贝多芬在一八〇九年十月到一八一〇年六月为歌德(Goethe) 所著同名悲剧(Tragedy) 的戏剧配乐。作品由序曲和九个独立乐章组成，有朗诵和女高音，此作在一八一〇年六月十五日首次公演。该剧尤以序曲著名，比风格相近的贝多芬第五交响乐晚创作两年，贝多芬在戏剧配乐中加上了光明的结尾而不是歌德原著中单纯悲剧性的结尾，他在给出版商的信中特意为最后一段音乐附上了“预告祖国即将得到的胜利”这样一条注解。该戏剧配乐中除了序曲外，较著名的段落还有歌曲“鼓声隆隆”和“克拉勒之死”。
（jimdrp原创评论）
唱片之三十二：
唱片名称：瓦格纳：帕西法尔(精选)
英文名称：Wagner：PARSIFAL (Scenesfrom the complete recording)
演奏乐团：柏林爱乐乐团Berliner Philharmoniker， Vienna Singverein, BerlinDeutsche Oper Chorus
独唱演员：
Jose van Dam --- 饰Amfortas安福塔斯（圣杯王国的统治者）
Victor von Halem --- 饰Titurel替突莱尔（前一代王朝的统治者）
Kurt Moll --- 饰Gurnemanz古内曼兹（保护圣杯的老武士）
Peter Hofmann --- 饰Parsifal帕西法尔（圣杯武士）
Dunja Vejzovic --- 饰Kundry孔德瑞（一个流浪的美丽的犹太女）
乐团指挥：卡拉扬Herbert von Karajan
录音时间：1980 [立体声]
唱片制作：Production: Gunther Breest,Recording supervision: Michel Glotz, Recording engineer: Gunter Hermanns
唱片公司：DG (德国唱片)
黑胶编号：2532 033
发行时间：1982
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD24bit转制，原发
文件之名：Karajan.-.[Wagner.Parsifal.-.BPO.-.LP.DG.2532.033].专辑.(wav)
唱片内容：
第一面：
Vorspiel
First Act: “Nun achte wohl undlass mich she’n” (Gurnemanz / Titurel / Amfortas / Chor)
第二面：
Second Act: “Ich sah das Kind anseiner Mutter Brust” (Kundry / Parsifal)
Third Act: “Nicht so! Die heiligeQuelle selbst erquicke unsres Pilgers Bad” (Gurnemanz / Parsifal)
本专辑的最后，我想还是以瓦格纳的帕西法尔来结束为好(这个录音的黑胶我只有精选，全剧是CD版)。尽管如我前文所述，我不认为卡拉扬是演绎瓦格纳的最佳指挥
(小卡有两个帕西法尔的录音)，但若少了他的瓦格纳，本帖还是太不完整。帕西法尔是瓦格纳的作品中我最喜爱的一个，可惜富特文格勒Furtwangler没有留下全剧的录音，那么最权威的当属克纳佩茨布施Knappertsbusch，克纳的帕西法尔共有十二个拜罗伊特音乐节现场录音(1951-1964) 和一个1942年的录音室版本，但据我收藏的该录音的CD版和黑胶版都注为录于1943年，意大利“Documents”的CD版只有第三幕，而那张德国黑胶唱片则多了一些内容，但仍不是全剧。1953年克纳没有指挥帕西法尔，由克劳斯Clemens Krauss代之，克劳斯五三年的帕西法尔版本也是个顶级的演绎 “MELODRAM” 12Jahre NEU BAYREUTH之53’黑胶编号MEL 533(4)。1955年克纳的指挥没有被留下录音，那些经典的录音可惜我至今还差三个没有收齐。
我在小巴辣子网上的一位朋友曾评论说，“很多同志都是从听瓦格纳歌剧(乐剧) 序曲开始进入瓦格纳世界的，有的越陷越深不能自拨，有的却踌躇不前浅尝辄止。为什么？因为瓦格纳呈给同志们的不光是勾人魂魄的旋律，更多是听不懂的外文人声，这就让一些对瓦格纳青豆初开的同志望而止步，他们刚从迷人旋律里尝到点甜头，隔手就被讥里哇啦的外文吓跑。这就好比吃鲥鱼，味道确实好吃，但吃起来刺太多，有些消受不起啊。怎莫办？有办法！从帕西法尔开刀。为什么，因为帕西法尔有三好，一是乐剧倾向明显，有大段大段的无人声旋律轰炸，可以让怕刺的食客最大程度地享受鱼肉的鲜美；二是旋律绵延起伏、异常优美，充满神圣感，容易勾人魂魄、引人入胜；三是彻底摆脱了旧歌剧体系的束缚，告别令人讨厌的重唱，以完整的瓦格纳乐剧思想贯穿全剧，有听一部胜百部之奇效”。你看，说得多好。
（jimdrp原创评论）
后言：
本来，在该专辑的卡拉扬DG几张唱片后要再发四个卡拉扬指挥的歌剧作品来作为专辑的结尾。虽然我不是卡拉扬的粉丝，可是在我收藏黑胶的旅途中不可能避开卡拉扬，所以在我的收藏中尽也有三十多个卡拉扬指挥的歌剧唱片，而要在这近四十个歌剧中仅挑选出四个录音来，实在是个极为困难和痛苦的选择。鉴于我已在音质方面有了更高品质的做法，以48kHz 24bit 或 44kHz 24bit来更好地为各位提供黑胶音质将是本人极为快乐的事。在本月二十四日之前，我已计划不久以后在VC另辟一个“卡拉扬指挥歌剧”的专辑，大约会推出至少十二到十六个录音来与各位分享。现在我已告别VC，不知此地是否是个留人处。
新的一年来了，我祝各位新年快乐，万事如意。
（jimdrp原创评论，2011.2.4）
这是我在VeryCD发布的“卡拉扬指挥序曲前奏曲和交响作品”专辑最后六个资源文件。因VC已行将关闭，我无法在那里作真正意义上的更新完毕，今转入贵网发之。该专辑之前的二十六个唱片资源想必已有好些乐友阅览和下载过，在此略过望谅。
唱片之二十七：
唱片名称：马勒：第四交响曲
英文名称：Gustav Mahler：Symphony No.4
女高音独唱：Edith Mathis
小提琴独奏：Michel Schwalbe (Movements: 1,2, 4)
演奏乐团：柏林爱乐乐团Berliner Philharmoniker
乐团指挥：卡拉扬Herbert von Karajan
录音时间：1979年2月 [立体声]
唱片制作：Production: Dr. Hans Hirsch,Recording supervision: Michel Glotz / Cord Garben,
Recording engineer: Gunter Hermanns, Editing: Volker Martin,Art Direction: Hartmut Pfeiffer, Hamburg
唱片公司：DG (德国唱片)
黑胶编号：2531 205
发行时间：1979
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD24bit 转制，原发
文件之名：Karajan.-.[Mahler.Symp.4.-.1979.2.BPO.-.LP.DG.2531.205].专辑.(wav)
唱片内容：
第一面：
1）I. Bedächtig. Nicht eilen
2）II. Ingemächlicher Bewegung. Ohne Hast
第二面：
3）III. Ruhevoll,poco adagio
3）IV. Sehrbehaglich ( Des Knaben Wunderhorn: “Wir genießen die himmlischen Freuden” )
这个卡拉扬的专辑中没有马勒的作品就似乎太不应该了。对马勒第四来说，我个人更喜欢门盖尔贝格一九三九年的一个现场演出录音(我曾在”热情大师门盖尔贝格”中有发布了音质很差的CD版，而黑胶的声音则大不相同)，但那个现场版本在开始的第三和第四小节处极有争议，对于那第三四小节马勒在排练时曾说，请以渐慢演奏，就像我们演奏维也纳风格的圆舞曲一样。几乎所有指挥家的录音在这里都慢了一下，可谁也没有像门盖尔贝格的那种奏法，马勒手批的总谱除了在第三小节前两拍上有铅笔加上的两个渐慢记号外，在第四拍还加了个延长符号，更是在门盖尔贝格那有些怪异的停顿处有两个叉叉，但门盖尔贝格在那慢得几乎要停下来的地方的演奏速度远比手稿上标出的每拍69 和每拍76-80 两种不同速度中的任何一种都要慢。而门盖尔贝格及他的阿姆斯特丹大会堂乐团和马勒又是有着那么深的亲密关系，到底哪种演绎更接近马勒本人的意思呢？
卡拉扬不是擅长指挥马勒作品的一位指挥家，尽管他在我以上提到的渐慢处也稍微慢了一下，但就像我们有时开车在STOP LINE 点了点意思一下而已，但他的偶尔出手还是可称为石破天惊，这首第四在他演来十分地人情味，没有什么做作，也算是个很不错的演绎。卡拉扬指挥的马四好像独此一个录音而已，此外他还录有马五，马六和马九，其中马九的录音版本最为流行。卡拉扬似乎对马勒的交响世界兴趣不大，对深受马勒影响的肖斯塔科维奇的交响曲也仅仅演录了一个第十交响曲，还是因出巡苏俄才录制的。
（jimdrp原创评论)
专门研究马勒的学者贝克(Paul Bekker)，曾提出马勒的第四号交响曲是在描述「超升至极乐净土的旅途」的论述，而马勒自己则说道：「我清楚的感觉到自己已进入一个全然不同的王国，似乎在睡梦中，想象自己在天堂的芬芳花园中漫步。突然间这一切又变成了一场恶梦，我发觉自己身处恐怖的地狱之中，这种神秘恐怖的世界经常可见，但这一次是一个神秘的森林，它迫使我将它编入作品里。」
一八九九年，马勒在麦尔尼格(Maiernigg) 渡假，苦思第四号交响曲却一直无法顺利进行创作，暑假过后又不得不回到维也纳宫廷剧院工作。第二年夏天马勒再度回到麦尔尼格，竟然乐思泉涌，很快便完成了这首曲子。但早在一八九二年时，这首曲子的雏形便已在第三号交响曲进行期间完成了，马勒曾说：「其实我的『第二自我』(即潜意识) 早已在辛勤地创作、酝酿，只不过到了暑假才将印在脑中的旋律谱写出来罢了。」在一九〇〇年时马勒完成了这首第四号交响曲，这时他正处于从人性的痛苦与热情中解放出来、在各种新事物上已能自由行动、在精神力的平衡中能保持安静的时期。因此他与世间的紧张关系，在这首第四号交响曲中已获得和平的解决，他已使自己对这个世界取得了信赖，而且从这里发现了和天堂的联系。
（以上一段出自VC上蹦蹦的相关帖子）
马勒的第四交响曲第四乐章加入女高音独唱，歌词选自诗集《少年魔号》中的《天国的生活》(Das himmlische Leben)。第四交响曲是马勒交响曲中编制最小，时长最短的一首，较为温暖、乐观、精巧，某些乐段甚至有些古典乐派的风格。但依然有着相当强的原创性和马勒独有的特色，体现了作曲家精巧的作曲技艺，尤其是对位法的应用。该作品于1901年11月25日在慕尼黑首演，由马勒亲自指挥。观众们都以为能听到一部宏大的作品，“另一部第二交响曲”；因而在音乐会完毕之后，普遍感到十分失望，以至于嘘声一片。过了不久，魏因加特纳指挥在法兰克福的首演，马勒又指挥了柏林和维也纳的演出；但都反响很差。
第四乐章 女声独唱的歌词如下：
我们享受着天国的喜乐，
与人间大不相同；
世间的喧嚣和吵闹，
在天国中杳无踪影。
人人都和睦安宁，
生活如天使一般，
度过欢乐的时光。
我们舞蹈、跑动，
我们又跳又唱。
有圣保罗照顾我们。
约翰把小羊放出来，
屠夫希律眈眈等候。
我们把一只温柔
驯服而善良的
小羊羔处以死刑。
圣路加宰了牛，
一点也不必担忧。
在天国的酒窖里，
美酒不用付价钱。
天使们则烘烤面包。
每一种美味的蔬菜，
都在天国的菜园中生长，
有上好的莴苣和豆子，
所有我们想要的东西。
满满的盘子都献给我们！
优质的苹果、梨和葡萄，
园丁让我们随心所欲。
如果你想要獐和野兔，
他们立刻跑到街上，
带上许多赶回来。
如果是斋戒的日子，
鱼儿又开始高兴地游动。
看那圣彼得带着
他的渔网和鱼饵，
跑到天国的池塘边。
圣玛莎一定要掌厨。
世间的一切音乐，
都不能与我们的相比，
当那一万三千个少女
开始翩翩起舞时，
圣乌苏拉也露出笑颜。
世间的一切音乐，
都不能与我们的相比。
西西莉娅和她的亲友们
都是绝佳的乐手。
天使的美妙歌声，
使我们感到满足，
让我们醒来就欢乐。
（自维基百科）
唱片之二十八：
唱片名称：马勒：大地之歌
英文名称：Gustav Mahler：Das Lied von der Erde
演奏乐团：柏林爱乐乐团Berliner Philharmoniker
演唱人员：Christa Ludwig, Rene Kollo
乐团指挥：卡拉扬Herbert von Karajan
录音时间：1973年 [立体声]
唱片制作：Direction: Dr. Hans Hirsch,Recording supervision: Cord Garben, Balance engineer: Gunter Hermanns
唱片公司：DG (德国唱片)
黑胶编号：2531 379
发行时间：1975
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD24bit 转制，原发
文件之名：Karajan.-.[Mahler.Das.Lied.von.der.Erde.-.LP.DG.2531.379].专辑.(wav)
唱片内容：
第一面：
1）Das Trinkliedvom Jammer der Erde (The Drinking Song of Earth's Misery)
2）Der Einsame im Herbst (The Lonely One in Autumn)
3）Von der Jugend (Of Youth)
4）Von der Schonheit (Of Beauty)
5）Der Trunkene im Friihling (The Drunkard in Spring)
第二面：
6）Der Abschied(The Farewell)
这个录制于1973年的“大地之歌”也是卡拉扬指挥马勒该作品的唯一录音。它的CD版出版于1986年，属“GALLERIA”(Digitally Remastered) 系列，编号419 058-2，封面上有一张很难看的中国画。
对马勒的《大地之歌》有兴趣的乐友也可阅览本人在两年多前发布在VC的"瓦尔特指挥马勒大地之歌"。
（jimdrp原创评论）
马勒的《大地之歌》作于一九〇八年，是马勒最为重要的作品之一。作者称之为“交响曲”，但未排入其交响曲的编号，马勒认为按顺序将之排为“第九交响曲”不吉利，因为贝多芬、舒伯特和布鲁克纳都是在写完自己的第九交响曲后去世的，所以马勒把它定名“大地之歌”，副标题为“一个男高音与一个女低音(或男中音)声部与管弦乐的交响曲”。歌词选自德国作家汉斯•贝特格翻译的唐诗《中国之笛》，其中包括李白、王维、孟浩然的诗作。马勒自己未能听到《大地之歌》的演出，他写完《大地之歌》后不到三年就去世了。在他去世六个月后，马勒的学生和最忠实的朋友布鲁诺•瓦尔特在慕尼黑於1911年11月10日指挥了这部作品的首演。[注，有的写成1911年11月20日首演]
（以上介绍自VC上空白时光相关帖子，Jimdrp修改）
马勒的《大地之歌》共分六个乐章：
第一乐章：“愁世酒歌”，原诗为李白的《悲歌行》，在暗淡中藏有无限的憧憬和美感。
第二乐章：“秋日孤人“，据说原诗作者是钱起。此曲虽然具有普通交响曲的慢乐章性格，但是却并非形式音乐，而是一种内容很深的诗。
第三乐章：“青春”，被认为是李白的原诗。音乐表现了马勒对美的追求和向往，以及借酒消愁，设法逃避尘世的一种厌世思想。
第四乐章：“美女”，原诗是李白的《采莲曲》。中国风味的木管旋律与歌曲互相交缠，乐章末尾则留下了神秘性的大提琴与竖琴的泛音。
第五乐章：“陶醉于春天的人”。原诗为李白的《春日醉起言志》，德译文与原诗很接近，马勒也完全依照原德译文使用，是全部六个乐章中最忠实于原诗的部分。这个乐章以音乐华美而著称。
第六乐章：“告别”，原诗为孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》与王维的《送别》。这是全部六个乐章中最长大，而且最优美的音乐。也可以说是马勒对现世的告别。这是一首悲观主义者对现世的厌倦，对彼岸的憧憬，和赞美大地的最后的颂歌。
（以上简介自VC上空白时光的相关帖子）
唱片之二十九：
唱片名称：肖斯塔科维奇：第十交响曲
英文名称：Schostakowitsch：Symphonie No.10
演奏乐团：柏林爱乐乐团Berliner Philharmoniker
乐团指挥：卡拉扬Herbert von Karajan
录音时间：七十年代 [立体声]
唱片制作：Production and RecordingSupervision: Gunther Breest, Recording Engineer: Gunter Hermanns
唱片公司：DG (德国唱片)
黑胶编号：2532 030
发行时间：1982
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD24bit转制，原发
文件之名：Karajan.-.[Shostakovich.Symp.10.-.BPO.-.LP.DG.2532.030].专辑.(wav)
唱片内容：
第一面：
1）Moderato
2）Allegro
第二面：
3）Allegretto
3）Andante –Allegro
肖斯塔科维奇是我最喜爱的作曲家之一，他作品的唱片在我的收藏中绝不亚于贝多芬，勃拉姆斯和瓦格纳的唱片数量。肖氏的作品是大量的，题材从四重奏到交响曲，自电影配乐到犹太民歌，若要我在其中必挑出一打曲目来，我会选他的交响曲编号四，五，七，八，以及后期的交响曲之十，十一，十三，十四，还有他的两部小提琴协奏曲和两部钢琴协奏曲。我对肖斯塔科维奇最初的了解还是始于文革时期上海音乐学院红卫兵小报“新上音”在一九六七年初发行的一份批判肖斯塔科维奇的专辑。那本批判专辑成了我开始了解肖斯塔科维奇的敲门砖，开始了解这位生活在专制制度下艰难生存的作曲家。以后，在我“偷听敌台”时莫斯科广播电台飘来的断断续续的音乐声中，让我触摸到了他的第七交响曲和第十一交响曲等作品似曾相识的乐段，我应该没有在文革前听过黄贻均指挥上海交响乐团的肖氏第十一交响曲，但是一定在童年时曾听过些肖氏交响曲的其他唱片版本，只是不知其名而已，肖斯塔科维奇的音乐给了我深深地震撼与共鸣。之后我又从邻居虞家得到一本由著者题赠的出版于四十年代末的介绍现代音乐书籍，这是我真正了解肖斯塔科维奇的开始。我们这批生长在五十年代红旗下，颈上带着红领巾，嘴上唱着由御用文人郭沫若和文革叛逃音乐家写的少年先锋队队歌的人都有较严重的苏俄情结。小时侯看的有些电影长大了才知道是肖斯塔科维奇的配乐。中俄两国人民都经受过类似的政治考验，挺过来的人都深有体会。这也可能是我特别喜爱肖斯塔科维奇的原故。1975年8月9日，听到莫斯科广播电台播出肖斯塔科维奇当天逝世的消息时，我对他已有了些许浅薄的了解。
肖斯塔科维奇的第十交响曲是在他的死敌斯大林在1953年3月5日离世后重新落笔写他真正的作曲方式----交响曲的第一部，在这之前，肖斯塔科维奇已停止了他的交响曲创作达八年之久，这对于一个在十年内作过六部交响曲( No.4 – 9 ) 的肖斯塔科维奇来说实在是耽搁得太久了。第十交响曲于1953年夏天开始构思与创作，秋天截稿，同年12月由穆拉文斯基在列宁格勒首演。在这部作为苏俄“解冻”的交响曲内，肖氏开始使用他著名的签名动机DSCH。第十交响曲的创作有力地证明了肖斯塔科维奇是对专制制度反抗的先锋，尽管人们认识到它的伟大还是等了一段时间。或许有人还对沃尔科夫“见证”中以作曲家的口气谈论肖氏第七交响曲持怀疑态度，但书中关于第十交响曲的一些叙述已普遍得到认可，该曲表现了肖氏对专制和黑暗抱着坚定的反抗意志与抗争。全曲极为强烈地充满着他那特有的音乐风格就像他另一些重要作品一样。肖斯塔科维奇是一位个人音乐语言极为特出的作曲家，他的许多作品（尤其是那些对黑暗社会抗争的自传式的作品）都似乎是一篇篇言词戳戳的控诉文章Format成音符一般，使人感到内容是那么地有血有肉。这在他的“第一小提琴协奏曲”中表现得更为突出，特别是那表面似乎优美动听的第三乐章，我们看到老肖的隐忍和反抗，愤怒和控诉。这首我最喜爱的小提琴协奏曲当属奥伊斯特拉赫为权威的演绎者，但太多的人都对这部正式首演于1955年10月29日的协奏曲的首次录音持错误的了解，都以为是在纽约三天公演(1955年12月29-30日与56年1月1日) 后1月2日的录音，这个录音室录音因黑胶唱片COLUMBIA ML 5077 (1956) 以及CD版SONY“Masterworks Heritage”编号 MHK 63327 (1998) 和“Great Performances”编号88697-00812-2 (2006) 而闻名，其实，该作品的第一个录音是纽约公演最后一天的现场录音，至今只有一个意大利Cetra公司的黑胶唱片存世，编号DOC 6，这张我视为至爱的唱片早已绝版，从未有CD公开发行。
这个肖十录音的CD版发行于1982年，编号为413 361-2，唱片封面与黑胶唱片一摸一样。
（jimdrp原创评论）
唱片之三十：
唱片名称：巴赫：马太受难曲
英文名称：J. S. Bach: Matthaus - Passion
演奏乐团：Berliner Philharmoniker 柏林爱乐乐团
Vienna Singverein (Einstudierung: HelmuthFroschauer)
Chor derDeutschen Oper Berlin [Hohepriester: Nr.50] (Einstudierung: Walter Hagen-Groll) 德意志歌剧院合唱团
Knabenstimmender Staats – und Domchores Berlin (Einstudierung: Karl Heinz Kaiser)
独唱演员：
Evangelist: PeterSchreier (Tenor)
Jesus: Dietrich Fischer-Dieskau (Baritone) 费舍尔-迪斯考
Arien, ersteMagd, Pilati Weib: Gundula Janowitz (Soprano) 雅诺维策
Arien, ersteZeuge, zweite Magd: Christa Ludwig (Alto)
Arien,zweiter Zeuge: Horst Laubenthal (Tenor)
Arien: Walter Berry (Bass Baritone)
Petrus, Pilatus, Hohepriester, Judas: Anton Diakov (Bass)
独奏演员：
Michel Schwalbe, Leon Spierer(Violine)
Andreas Blau, Johannes Mertens(Flote)
Lothar Koch (Oboe)
Helmut Schlovogt, Heinrich Karcher (Oboe d’amore)
Gerhard Stempnik, Gerhard Koch (Englischhorn)
Ottomar Borwitzky (Violoncello)
Continuo：Eberhard Finke, Ottomar Borwitzky (Violoncello) – RainerZepperitz, Friedrich Witt (Kontrabass) –
Wolfgang Mayer (Orgel) – HorstGobel (Orgel und Cembalo) – Herbert von Karajan (Orgel: Nr.41)
乐团指挥：卡拉扬Herbert von Karajan
录音时间：七十年代初 [立体声]
唱片制作：Production: Dr. Hans Hirsch,Recording supervision: Hans Weber, Recording engineer: Gunter Hermanns
唱片公司：DG (德国唱片)
黑胶编号：2864 017
发行时间：1973
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD24bit转制，原发
文件之名：Karajan.-.[Bach.Matthaus-Passion.-.LP.DG.2864.017].专辑.(wav)
唱片轨迹：四张黑胶唱片录制成三张CD：
CD1，
1）LP1：Salbung in Brthanien, No.1-10
2）Abendmahl,No.11-23
3）LP2：Am Olberg, No.24-32
CD2，
1）LP2：Am Olberg-Falsches Zeugnis, No.33-35
2）AmOlberg-Falsches Zeugnis, No.36-41
3）LP3：Verhor vor Kaiphas und Pilatus,No.42-53
CD3，
1）LP3：Uberantwortung und Geisselung, No.54-63
2）LP4：Kreuzigung, No.64-73
3）Grablegung,No.73-78
详细曲目：
PartⅠ
No.1 Chorus I／II：“Kommt, ihr T?chter，helft mirklagen”with Choral：“O Lamm Gottes unschuldig”
No.2 Evangelist，Jesus：“Da Jesus diese Rede vollendet hatte”
No.3 Choral：“HerzliebsterJesu, was hast du verbrochen”
No.4 Evangelist：“Daversammelten sich die Hohen-priester”
No.5 Chorus I／II：“Ja nicht auf das Fest”
No.6 Evangelist：“Da nun Jesuswar zu Bethanien”
No.7 Chorus I：“Wozu dienetdieser Unrat”
No.8 Evangelist，Jesus：“Da das Jesus merkete”
No.9 Recitative (Alto)：“Du lieberHeiland du”
No.10 Aria (Alto)：“Buss und Reu”
No.11 Evangelist，Judas：“Da ging hin der Zw?lfen einer”
No.12 Aria (Soprano)：“Blute nur，du liebes Herz”
No.13 Evangelist：“Aber amersten Tage der süssen Brot”
No.14 Chorus I：“Wo willst du,dass wir dir bereiten”
No.15 Evangelist，Jesus：“Er sprach: Gehet hin in die Stadt”
No.16 Choral：“Ich bin's，ich sollte büssen”
No.17 Evangelist，Jesus，Judas：“Er antwortete und sprach”
No.18 Recitative(Soprano)：“Wiewohl mein Herz in Tr?nen schwimmt”
No.19 Aria (Soprano)：“Ich will dirmein Herz schenken”
No.20 Evangelist，Jesus：“Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten”
No.21 Choral：“Erkenne mich，mein Hüter”
No.22 Evangelist，Jesus，Petrus：“Petrus aber antwortete”
No.23 Choral：“Ich will hierbei dir stehen”
No.24 Evangelist, Jesus：“Da kam Jesus mit ihnen zu einem Hofe”
No.25 Rezitativ(Tenor)：“O Schmerz!Hier zittert das gequ?lte Herz!”with Choral：“Was ist dieUrsach' aler solcher Plagen?”
No.26 Aria(Tenor)：“Ich will beimeinem Jesu wachen”with Chorus：“So schlafen unsre Sünden ein”
No.27 Evangelist，Jesus：“Und ging hin ein wenig”
No.28 Recitative (Bass)：“Der Heiland f?llt vor seinem Vater nieder”
No.29 Aria (Bass)：“Gerne willich mich bequemen”
No.30 Evangelist, Jesus：“Und er kam zu seinen Jüngern”
No.31 Choral：“Was mein Gottwill, das g'scheh allzeit”
No.32 Evangelist, Jesus, Judas：“Und er kam und fand sie aber schlafend”
No.33 Aria(Soprano, Alto, Chorus II)：“So ist mein Jesus nun gefangen”/ “Lasst ihn, haltet”-ChorusI/II：“Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden”
No.34 Evangelist，Jesus：“Und siehe，einer aus denen”
No.35 Choral：“O Mensch，bewein dein Sünde gro?”
PartⅡ
No.36 Aria(Alto，Chorus II)：“Ach nun ist mein Jesu hin”WithChorus：“Wo ist denn dein Freund hingegangen”
No.37 Evangelist：“Die aberJesum gegriffen hatten”
No.38 Choral：“Mir hat dieWelt trüglich gericht”
No.39 Evangelist，Pontifex，Testis I/II：“Und wiewohl viel falsche Zeugenherzutraten”
No.40 Recitative (Tenor)：“Mein Jesus schweigt zu falschen Lügen stille”
No.41 Aria (Tenor)：“Geduld, wennmich falsche Zungen”
No.42 Evangelist, Pontifex, Jesus, Chorus I/II：“Und der Hohepriester antwortete”-“Er ist des Todes”-“Daspeieten sie aus”-“Weissage uns, Christe”
No.43 Evangelist/Chorus I/II“Da speieten sieaus in sein Ange-sicht”
No.44 Choral：“Wer hat dichso geschlagen”
No.45 Evangelist，Ancilla I/II，Petrus：“Petrus aber sass draussen imPalast”
No.46 ChorusII：“Wahrlich，du bist auch einer von denen”- No.46 Evangelist，Petrus：“Da hub er an，sich zu verflugen”
No.47 Aria (Alto)：“Erbarme dich，mein Gott”
No.48 Choral：“Bin ichgleich von dir gewichen”
No.49 Evangelist, Judas：“Des Morgens aber hielten alle Hohepriester”
No.50 Evangelist, Pontifex I/II：“Und er warf die Silberlinge in den Tempel”
No.51 Aria (Bass)：“Gebt mirmeinen Jesum wieder”
No.52 Evangelist, Pilatus, Jesus：“Sie hielten aber einen Rat”
No.53 Choral：“Befiehl dudeine Wege”
No.54 Evangelist, Pilatus, Uxor Pilati，Chorus I/II：“Auf das Fest aber hatte der Landpfleger Gewohnheit”-“Lassihn kreuzigen”
No.55 Choral：“Wiewunderbarlich ist doch diese Strafe”
No.56 Evangelist, Pilatus：“Der Landpfleger sagte”
No.57 Recitative (Soprano)：“Er hat uns allen wohlgetan”
No.58 Aria(Soprano)：“Aus Liebe will mein Heiland sterben”
No.59 Evangelist, Chorus I/II, Pilatus：“Sie schrieen aber noch mehr”-“Lass ihn kreuzigen”-“Da aberPilatus sahe”-“Sein Blut komme”-“Da gab er ihnen”
No.60 Recitative(Alto)：“Erbarm esGott”
No.61 Aria(Alto)：“K?nnen Tr?nenmeiner Wangen”
No.62 Evangelist, Chorus I/II：“Da nahmen die Kriegs-knechte”-“Gegrüsset seist du, Jüdenk?nig”-“Undspeieten ihn an”
No.63 Choral：“O Haupt voll Blut und Wunden”
No.64 Evangelist：“Und da sieihn verspottet hatten”
No.65 Recitative (Bass)：“Ja freilich will in uns das Fleisch und Blut”
No.66 Aria (Bass)：“Komm, süssesKreuz”
No.67 Evangelist, Chorus I/II：“Und da sie an die St?tte kamen”-“Der du denTempel”-“Desgleichen auch”-“Andern hat er geholfen”-“Desgleichen schm?hetenihn”
No.68 Evangelist：“Desgleichenschm?heten ihn auch dieM?rder”
No.69 Recitative (Alto)：“Ach Golgatha”
No.70 Aria (Alto，Chorus II)：“Sehet，Jesus hat die Hand”-“Wohin?”
No.71 Evangelist, Jesus, Chorus I/II：“Und von der sechsten Stunde an”-“Der rufet dem Elias”-“Undbald lief”-“Halt！”-“Aber Jesus schriee abermal”
No.72 Choral：“Wenn ich einmalsoll scheiden”
No.73a Evangelist, Chorus I/II：“Und siehe da, der Vorhang im Tempel zerriss”-“Wahrlich, dieserist Gottes Sohn”-“Und es waren viel Weiber da”
No.73b Evangelist：“Und es warenviel Weiber da”
No.74 Recitative (Bass)：“Am Abend，da es kühle war”
No.75 Aria (Bass)：“Mache dich, meinHerze, rein”
No.76 Evangelist, Chorus I/II, Pilatus：“Und Joseph nahm den Leib”-“Herr，wir habengedacht”-“Pilatus sprach zu ihnen”
No.77 Recitative (Soprano, Alto, Tenor, Bass, ChorusII)：“Nun ist der Herr zur Ruh gebracht”-“Mein Jesu，gute Nacht”
No.78 Chorus I/II：“Wir setzenuns mit Tr?nen nieder”
巴赫大概是在1727年写成《马太受难乐》的，或许于同年的4月11日在圣托马斯教堂首演过。但我们目前能确定的最早的演出时间是两年后，即1729 年4月15日，演出地点也是圣托马斯教堂。所以在巴赫活著的时候，这部作品上演过不止一次。脚本的作者是巴赫在莱比锡创作康塔塔时的老搭档克里斯蒂安·弗里德里希·亨利希——人们更熟悉他的笔名皮堪德 (Picander)。但可靠证据表明，巴赫亲自参与了歌词的最后定稿。皮堪德的脚本在文笔上并无过人之处，但其中经常出现的明显的情绪化风格强调了马太福音中的福音书意义 (evangelical significance)，非常符合巴赫的要求。当然，作曲家和脚本作者本应对受难乐第一部分和第二部分之间的受难节 (Good Friday) 布道的内容给予密切的关注。
圣马太受难乐是一部规模空前的宗教音乐剧，它是为莱比锡的受难节晚祷中间部分而作的，而莱比锡是严格的路德新教的大本营。受难乐的观念本不是什么新鲜事物，最迟在17世纪40年代，德国的北部和中部就上演过内容包括福音书故事、赞美诗和器乐因素的受难乐清唱剧，但是莱比锡直到很晚还没有这种形式。巴赫现存的两部受难乐 (另一部是约翰受难乐BWV245，1724年于莱比锡尼古拉教堂首演) 是这种音乐形式的颠峰之作，这不仅因为音乐本身具有无与伦比的崇高境界，也因为巴赫以一种高超的方式融会了不同的对立形式；两部受难乐合起来简直是当时世俗音乐和宗教音乐名副其实的技巧手册。对于巴赫和莱比锡市民而言，它们是那一年最好的音乐作品。
在1750年巴赫死后的若干年里，马太受难乐基本上被一代又一代的唱诗班和教堂乐长们遗忘了。1829年3月11日，20岁的门德尔松在柏林指挥演出了马太受难乐，这成为巴赫教堂音乐复兴史上的一件大事。但在这次演出中，总谱被作了大量的删改并重新配器，被认为不能迎合早期浪漫主义鉴赏力的意象也被弱化，演出者是具有世俗背景和强大力度的柏林歌唱学园 (Berlin Singerakademie)，这一切都远远背离了作曲家的初衷。12年后的1841年，门德尔松再次指挥上演了这部作品，这一回的演出地点是在一个世纪前曾目睹作品首演的圣托马斯大教堂。直到20世纪初，才出现基本使用总谱上标明的乐器，几乎包括全部巴赫原作音乐的演出。但仍有一些方面没有按原作要求做。卡尔·李希特的这个录音声称要恢复巴赫马太受难乐的本来面目，首先要恢复使用早期乐器以得到独一无二的细腻的音色效果。尽管李希特的唱诗班和乐队的规模要大于巴赫更弱的乐队强度，但这个录音称得上是一座里程碑，其意义绝不小于门德尔松的那场演出。作为乐团的创建者，李希特同慕尼黑巴赫管弦乐团、合唱团长期非凡的合作不应使我们忽视他音乐教育背景的一个重要方面：20世纪40年代他为成为教堂乐长所受的训练。在他的老师中有圣托马斯教堂的卡尔·斯特劳贝(karl Straube)、冈瑟·拉敏 (Gunher Ramin) 和德莱斯顿指挥鲁道夫·毛尔斯堡 (Rudolf Mauersberger)。1947年，二十一岁的李希特被指定为莱比锡圣托马斯教堂的管风琴手，巴赫曾在那里做过25年乐团的指挥。有了这样的基础，他对路德神学和仪式有如此深刻的理解和如此深切的感悟就不会令人奇怪了。正是这种背景才为李希特大量的对巴赫的诠释提供了内在力量，而在各个诠释中最引人注目的就是1958年为Achiev录制的两个圣马太受难乐的录音。显而易见，李希特认识到巴赫的音乐同它所装饰的礼拜仪式是不可分开，而这一礼拜仪式又是法定的宗教仪礼不可缺少的组成部分。
（以上文字出自俊树五年前在VC上的相关帖子中摘自“美丽元素”的介绍）
唱片之三十一：
唱片名称：贝多芬：戏剧配乐“哀格蒙特”
英文名称：Beethoven：Music to Goethe’s Tragedy “Egmont”, Op.84
演奏乐团：柏林爱乐乐团Berliner Philharmoniker
独唱演员：Gundula Janowitz, Soprano(Clarchen克拉勒), Erich Schellow, Narratoe朗诵
乐团指挥：卡拉扬Herbert von Karajan
录音时间：六十年代 [立体声]
唱片制作：Production: Otto Gerdes,Artistic Supervision: Hans Weber, Recording engineer: Gunter Hermanns
唱片公司：DG (德国唱片)
出自系列：Beethoven BicentennialCollection, Vol.V, Music for the Stage 贝多芬二百周年纪念专辑之五 (舞台音乐)
黑胶编号：STL-45 / A 2721 022A / 2563 055 (自该辑之第四张唱片)
发行时间：1971
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD24bit转制，原发
文件之名：Karajan.-.[Beethoven.Egmont.-.BPO.-.LP.DG.STL45.2563.055].专辑.(wav)
唱片内容：
第一面：
Overture: Sostenuto, ma non troppo– Allegro 序曲
1. Lied (Clerchen) “Die Trommelgeruhret”: Vivace 歌曲:“鼓声隆隆”
2. Interlude I: Andante – Allegrocon brio 幕间曲一：行板
3. Interlude II: Larghetto 幕间曲二：小快板
第二面：
4. Lied (Clarchen) “Freudvoll undleidvoll”: Andante con moto – Allegro assai vivace 歌曲:“充满快乐，充满悲伤”
5. Interlude III: Allegro –Marcia. Vivace 幕间曲三
6. Interlude IV: Poco sostenuto erisoluto – Larghetto – Andante agitato 幕间曲四
7. Music, designating the death ofClarchen: Larghetto克拉勒之死
8. Melodrama (Egmont) “SusserSchlaf”: Poco sostenuto 配乐朗诵
9. Symphony of Victory: Allegrocon brio 胜利交响曲：光辉的快板
贝多芬的哀格蒙特序曲是每个古典乐友最熟悉的了，但整剧的戏剧配乐演出则不太流行，录音出版的更比序曲少之又少。这张唱片是卡拉扬唯一的一次该剧全剧录音，至今未见有CD版发行。这张重版于1971年的黑胶唱片上并没有明确标明录音时间，估计录制于六十年代，这是出自于DG公司为了贝多芬诞生二百周年纪念而发行的贝多芬全部作品大全集中“戏剧音乐和歌曲集”专辑中的一枚，同辑中还包括
伯姆指挥德累斯顿乐团的歌剧“费德里奥“，以及由年轻的擅长歌剧的伯恩哈德指挥柏林爱乐乐团的戏剧配乐“雅典的废墟”和芭蕾舞剧“普罗米修斯”，等等。
戏剧配乐“哀格蒙特”是贝多芬在一八〇九年十月到一八一〇年六月为歌德(Goethe) 所著同名悲剧(Tragedy) 的戏剧配乐。作品由序曲和九个独立乐章组成，有朗诵和女高音，此作在一八一〇年六月十五日首次公演。该剧尤以序曲著名，比风格相近的贝多芬第五交响乐晚创作两年，贝多芬在戏剧配乐中加上了光明的结尾而不是歌德原著中单纯悲剧性的结尾，他在给出版商的信中特意为最后一段音乐附上了“预告祖国即将得到的胜利”这样一条注解。该戏剧配乐中除了序曲外，较著名的段落还有歌曲“鼓声隆隆”和“克拉勒之死”。
（jimdrp原创评论）
唱片之三十二：
唱片名称：瓦格纳：帕西法尔(精选)
英文名称：Wagner：PARSIFAL (Scenesfrom the complete recording)
演奏乐团：柏林爱乐乐团Berliner Philharmoniker， Vienna Singverein, BerlinDeutsche Oper Chorus
独唱演员：
Jose van Dam --- 饰Amfortas安福塔斯（圣杯王国的统治者）
Victor von Halem --- 饰Titurel替突莱尔（前一代王朝的统治者）
Kurt Moll --- 饰Gurnemanz古内曼兹（保护圣杯的老武士）
Peter Hofmann --- 饰Parsifal帕西法尔（圣杯武士）
Dunja Vejzovic --- 饰Kundry孔德瑞（一个流浪的美丽的犹太女）
乐团指挥：卡拉扬Herbert von Karajan
录音时间：1980 [立体声]
唱片制作：Production: Gunther Breest,Recording supervision: Michel Glotz, Recording engineer: Gunter Hermanns
唱片公司：DG (德国唱片)
黑胶编号：2532 033
发行时间：1982
资源出处：Jimdrp 原版黑胶唱片私人收藏，直刻CD24bit转制，原发
文件之名：Karajan.-.[Wagner.Parsifal.-.BPO.-.LP.DG.2532.033].专辑.(wav)
唱片内容：
第一面：
Vorspiel
First Act: “Nun achte wohl undlass mich she’n” (Gurnemanz / Titurel / Amfortas / Chor)
第二面：
Second Act: “Ich sah das Kind anseiner Mutter Brust” (Kundry / Parsifal)
Third Act: “Nicht so! Die heiligeQuelle selbst erquicke unsres Pilgers Bad” (Gurnemanz / Parsifal)
本专辑的最后，我想还是以瓦格纳的帕西法尔来结束为好(这个录音的黑胶我只有精选，全剧是CD版)。尽管如我前文所述，我不认为卡拉扬是演绎瓦格纳的最佳指挥
(小卡有两个帕西法尔的录音)，但若少了他的瓦格纳，本帖还是太不完整。帕西法尔是瓦格纳的作品中我最喜爱的一个，可惜富特文格勒Furtwangler没有留下全剧的录音，那么最权威的当属克纳佩茨布施Knappertsbusch，克纳的帕西法尔共有十二个拜罗伊特音乐节现场录音(1951-1964) 和一个1942年的录音室版本，但据我收藏的该录音的CD版和黑胶版都注为录于1943年，意大利“Documents”的CD版只有第三幕，而那张德国黑胶唱片则多了一些内容，但仍不是全剧。1953年克纳没有指挥帕西法尔，由克劳斯Clemens Krauss代之，克劳斯五三年的帕西法尔版本也是个顶级的演绎 “MELODRAM” 12Jahre NEU BAYREUTH之53’黑胶编号MEL 533(4)。1955年克纳的指挥没有被留下录音，那些经典的录音可惜我至今还差三个没有收齐。
我在小巴辣子网上的一位朋友曾评论说，“很多同志都是从听瓦格纳歌剧(乐剧) 序曲开始进入瓦格纳世界的，有的越陷越深不能自拨，有的却踌躇不前浅尝辄止。为什么？因为瓦格纳呈给同志们的不光是勾人魂魄的旋律，更多是听不懂的外文人声，这就让一些对瓦格纳青豆初开的同志望而止步，他们刚从迷人旋律里尝到点甜头，隔手就被讥里哇啦的外文吓跑。这就好比吃鲥鱼，味道确实好吃，但吃起来刺太多，有些消受不起啊。怎莫办？有办法！从帕西法尔开刀。为什么，因为帕西法尔有三好，一是乐剧倾向明显，有大段大段的无人声旋律轰炸，可以让怕刺的食客最大程度地享受鱼肉的鲜美；二是旋律绵延起伏、异常优美，充满神圣感，容易勾人魂魄、引人入胜；三是彻底摆脱了旧歌剧体系的束缚，告别令人讨厌的重唱，以完整的瓦格纳乐剧思想贯穿全剧，有听一部胜百部之奇效”。你看，说得多好。
（jimdrp原创评论）
后言：
本来，在该专辑的卡拉扬DG几张唱片后要再发四个卡拉扬指挥的歌剧作品来作为专辑的结尾。虽然我不是卡拉扬的粉丝，可是在我收藏黑胶的旅途中不可能避开卡拉扬，所以在我的收藏中尽也有三十多个卡拉扬指挥的歌剧唱片，而要在这近四十个歌剧中仅挑选出四个录音来，实在是个极为困难和痛苦的选择。鉴于我已在音质方面有了更高品质的做法，以48kHz 24bit 或 44kHz 24bit来更好地为各位提供黑胶音质将是本人极为快乐的事。在本月二十四日之前，我已计划不久以后在VC另辟一个“卡拉扬指挥歌剧”的专辑，大约会推出至少十二到十六个录音来与各位分享。现在我已告别VC，不知此地是否是个留人处。
新的一年来了，我祝各位新年快乐，万事如意。
（jimdrp原创评论，2011.2.4）