Andreas Staier -《贝多芬：迪亚贝里变奏曲》(Beethoven: Diabelli Variations)古钢琴演奏 HMC 902091[FLAC]
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| Andreas.Staier.-.[Beethoven.Diabelli.Variations].专辑.(FLAC).flac | 227.83 MB |
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电驴资源简介
简介:
/thumb.jpg)
发行公司：Harmonia Mundi
古钢琴演奏：Andreas Staier
资源出处：Demonoid
唱片编号：HMC 902091
专辑介绍：
引用节译整理自唱片 booklet, by '东仔' aka 'tim222'迪亚贝里变奏曲是贝多芬晚期的最重要也是最能体现贝多芬复杂人格的一部作品；关于这部作品，如今仍存在很多的未知和误解。我们甚至无法知晓这部作品首演的年份，但可以肯定的是，绝对不是在贝多芬还在世的时候。
被指定为主题的圆舞曲来自于出版商、作曲家 Anton Diabelli 之手。在1819年，他邀请了50位大多来自维也纳的奥地利作曲家每人写作一支变奏来出版一个总集（为了找到当时最具代表性的音乐家，他寻访了很多位出色的作曲家、演奏家、贵族音乐爱好者）。为此他给他们每人寄去了一张纸，纸张右页的 4/5 是 Diabelli 自己的那支圆舞曲，即主题。作出的变奏曲将会被作曲家们写在这张纸的剩余部分，然后被寄回给 Diabelli 。因此他收回的变奏曲大约都会是差不多的长度。他找到的作曲家有贝多芬给他的侄子选定的钢琴教师 Carl Czerny 和 Joseph Czerny 兄弟、舒伯特、幼年时期的李斯特、胡梅尔以及贝多芬的学生、赞助人鲁道夫大公。
贝多芬一开始被这个“作曲竞赛”深深吸引，而且 Diabelli 的圆舞曲本身也是一支成熟且蕴含巨大潜力的作品。但是很快因为庄严弥撒和他最后三首钢琴奏鸣曲的写作而中断，到了1823年初才完成这整套作品。（有23首于1819年完成，其他的十余首则是写于1822年末、1823年初。）
迪亚贝里变奏曲可能是贝多芬晚期巨作中现今最需要更多探索的作品。擅长于古乐演奏的 Andreas Staier 的这个版本与以往不同，解译自2009年得到的贝多芬的原稿，原稿中大量贝多芬本人的修改和手注使重新探索贝多芬的原本意图成为可能。另外，本张唱片是用 fortepiano 演奏的（当然这一架 fortepiano 本身也大有来头，是当时的著名工匠 Conrad Graf 所制造的钢琴的仿制品）。相对于现代钢琴，它的音色更为简朴，但由于贝多芬时代的 fortepiano 制造工匠们喜欢在其中加入新奇的、富有外来风格的“踏板” 使其更富于变化。根据贝多芬的原稿，若是用 fortepiano 演奏，将会获得很大便利并且也能够更加完美地复原贝多芬的原意。比如从此唱片的第20、22、23个变奏就加入了这些效果（第23个变奏使用了一种土耳其风的踏板 (janissary peda) ，刚开头的一声爆裂即震惊全场）。
更值得一提的是此唱片的结构：首先是从当时其他作曲家的作品中挑选的10支变奏，然后跟上了一条叫做 “Introduction” 的音轨，最后才是贝多芬的变奏。 Andreas Staier 的意图是利用中间的此音轨将第一部分与第三部分隔离开来，最大程度地保持贝多芬作品的严格完整性，这一点，也是此作品最重要的属性。
此唱片是 Andreas Staier 本人对于贝多芬这部作品的全新探索。后人总是站在前人的肩膀上看世界，所以我相信将来也会有对迪亚贝里变奏曲更加完美的诠释。
引用我的微薄，
http://weibo.com/1772613040
老资源无源或有其他问题请通过微博联系。
博客的古典区：
http://www.mryoung.net/category/classical
喜欢我所发古典音乐资源的朋友不要错过、
我在里面发了不少在iTunes Store购买的古典音乐。
发行公司：Harmonia Mundi
古钢琴演奏：Andreas Staier
资源出处：Demonoid
唱片编号：HMC 902091
专辑介绍：
引用节译整理自唱片 booklet, by '东仔' aka 'tim222'迪亚贝里变奏曲是贝多芬晚期的最重要也是最能体现贝多芬复杂人格的一部作品；关于这部作品，如今仍存在很多的未知和误解。我们甚至无法知晓这部作品首演的年份，但可以肯定的是，绝对不是在贝多芬还在世的时候。
被指定为主题的圆舞曲来自于出版商、作曲家 Anton Diabelli 之手。在1819年，他邀请了50位大多来自维也纳的奥地利作曲家每人写作一支变奏来出版一个总集（为了找到当时最具代表性的音乐家，他寻访了很多位出色的作曲家、演奏家、贵族音乐爱好者）。为此他给他们每人寄去了一张纸，纸张右页的 4/5 是 Diabelli 自己的那支圆舞曲，即主题。作出的变奏曲将会被作曲家们写在这张纸的剩余部分，然后被寄回给 Diabelli 。因此他收回的变奏曲大约都会是差不多的长度。他找到的作曲家有贝多芬给他的侄子选定的钢琴教师 Carl Czerny 和 Joseph Czerny 兄弟、舒伯特、幼年时期的李斯特、胡梅尔以及贝多芬的学生、赞助人鲁道夫大公。
贝多芬一开始被这个“作曲竞赛”深深吸引，而且 Diabelli 的圆舞曲本身也是一支成熟且蕴含巨大潜力的作品。但是很快因为庄严弥撒和他最后三首钢琴奏鸣曲的写作而中断，到了1823年初才完成这整套作品。（有23首于1819年完成，其他的十余首则是写于1822年末、1823年初。）
迪亚贝里变奏曲可能是贝多芬晚期巨作中现今最需要更多探索的作品。擅长于古乐演奏的 Andreas Staier 的这个版本与以往不同，解译自2009年得到的贝多芬的原稿，原稿中大量贝多芬本人的修改和手注使重新探索贝多芬的原本意图成为可能。另外，本张唱片是用 fortepiano 演奏的（当然这一架 fortepiano 本身也大有来头，是当时的著名工匠 Conrad Graf 所制造的钢琴的仿制品）。相对于现代钢琴，它的音色更为简朴，但由于贝多芬时代的 fortepiano 制造工匠们喜欢在其中加入新奇的、富有外来风格的“踏板” 使其更富于变化。根据贝多芬的原稿，若是用 fortepiano 演奏，将会获得很大便利并且也能够更加完美地复原贝多芬的原意。比如从此唱片的第20、22、23个变奏就加入了这些效果（第23个变奏使用了一种土耳其风的踏板 (janissary peda) ，刚开头的一声爆裂即震惊全场）。
更值得一提的是此唱片的结构：首先是从当时其他作曲家的作品中挑选的10支变奏，然后跟上了一条叫做 “Introduction” 的音轨，最后才是贝多芬的变奏。 Andreas Staier 的意图是利用中间的此音轨将第一部分与第三部分隔离开来，最大程度地保持贝多芬作品的严格完整性，这一点，也是此作品最重要的属性。
此唱片是 Andreas Staier 本人对于贝多芬这部作品的全新探索。后人总是站在前人的肩膀上看世界，所以我相信将来也会有对迪亚贝里变奏曲更加完美的诠释。
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